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评分这本书对了解敦煌壁画有很大帮助
评分英国斯坦因盗取的我国敦煌藏经洞里的绢画-----稀世珍品----现藏大英博物馆
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评分在敦煌发现之后的二三十年代,随着“五四”以来中国新文化运动的兴起,在美术领域,同样有很多艺术家在思考中国新美术发展的方向。与此同时,由于鲁迅、陈独秀等文化旗手的影响,对中国传统文化的批判与反思,成为当时思想的主流,绘画界也不例外。而对中国传统绘画的批判依据,往往是由西方绘画而来的一些美学观念,即绘画是否反映社会现实生活。这是包括常书鸿、徐悲鸿等画家在内的广大艺术家的一个倾向。由于对艺术反映社会现实的强调,那么如明清以来以山水花鸟题材为主的文人画,反映的只不过是文人的闲情逸致,表现上又过分注重笔墨形式而缺乏写实性,便成了人们批判的对象。人们向往着一种能反映时代精神的艺术,能反映出社会现实人生的艺术。这一点在中国处于外敌入侵、民族矛盾激化的时代,尤其显得重要。一些美术界的领袖们,就主张要借西方艺术表现方法来革新中国画。在当时,出现了徐悲鸿、常书鸿为代表的以写实主义来拯救中国画过去那种远离现实,形式化严重的局面,开创了一条改良中国绘画的道路;林风眠、刘海粟则着眼于中西绘画的结合,并努力在绘画中探索着中西结合的艺术创作,被称作“新画派”。还有一些画家们不仅引进了西方现代艺术,还创作了很多具有现代派风格的作品,被称作“前卫派”。
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