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☆☆☆☆☆

[日] 有棲川有棲 著

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 月光
• 遊戲
• 魔法
• 成長
• 友情
• 懸疑
• 輕小說
• 治愈

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513303262

版次：1

商品編碼：10807748

包裝：平裝

開本：36開

齣版時間：2011-08-01

用紙：膠版紙

頁數：253

編輯推薦

　　“周刊文春推理小說BEST10！”一名！
　　“本格推理推理小說BEST10！”一名！
　　盡在“江神二郎係列”！
　　日本本格推理小說大奬！

內容簡介

　　為瞭開展夏天集訓，英都大學推理小說研究會的核心成員來到瞭矢吹山上的營地。可是，在那裏等待著他們的卻是一連串始料未及的事件。因矢吹山突然噴發，營地瞬間變成瞭一座封閉孤島，在途中偶遇的三個露營小組被睏在瞭孤島上。在這樣的殘酷條件下，孤島上齣現瞭一個被月亮控製的殺人惡魔。一個又一個同伴死在瞭殺人惡魔的手下……凶手究竟是誰？留在案發現成的“Y”又有怎樣的含義？

作者簡介

　　有棲川有棲 Arisugawa Arisu，本名上原正英，一九五九年生於大阪，新本格派旗幟人物，日本本格推理作傢俱樂部會長，創作有火村英生係列、江神二郎係列和諸多非係列作品。有棲川有棲始終堅持本格推理創作，重視縝密的邏輯推演，被譽為“日本的埃勒裏·奎因”。

內頁插圖

目錄

序幕
第一章 殺人遊戲之夜
第二章 驚愕之清晨
第三章 恐怖之夜
第四章 疑惑之日
第五章 下山之時
給讀者的挑戰
第六章 分彆之黎明
尾聲
後記

精彩書摘

大地又一次震動瞭起來。還未熟睡的我被這震動驚醒，猛然坐 瞭起來。 可身旁熟睡的三人依然緊緊地裹著睡袋，一動不動。不知是他 們習慣瞭這樣的震動，還是白天過於疲勞。隻覺得自己如同被孤身 留在停屍間一般，內心開始不安起來。 我悄悄地掀開帳篷的門簾，窺視周圍，四下一片漆黑。或許是 火山的煙雲遮掩瞭月亮，無法尋覓到一絲月光。 往山頂望去，隻見風吹起瞭一團不祥的龐大物體，而那些物體 正嚮海麵般的夜空中翻騰上升。火山灰不停地落下，沾到嘴唇上十 分難受，於是我慢慢地用手背擦去。 是火山在喘息。 我鑽齣帳篷，活動瞭一下肩膀。也許是睡覺的時候姿勢不對， 感覺整個身子異常的酸軟無力。 突然，我看到瞭手電筒的亮光，好像是從隆彥的帳篷方嚮照過 來的，那人正朝我走來。隻見一個身著白色運動服的人在黑暗中慢 慢浮現，他正是隆彥。 “火山還會噴發吧。”我對著白色的身影說道。 他卻咬牙切齒地說：“我受夠瞭，我真的再也受不瞭瞭！” 我們兩個並排站著，一起抬頭看著三天前復活的火山，在過去 的二百年裏，這座火山都未曾噴發。 “你覺得它還會來一次比三天前更凶猛的噴發嗎？”我問道。 他嘴角露齣一絲冷笑。“誰知道呢。”然後搖著頭說，“這種事 情不是我說瞭算的，你看，山頂還噴著煙柱，就算此時此刻我們腳 下的地麵瞬間裂開一條大縫也不足為奇，但我還是不敢相信這一 切。” “這樣下去的話我們離死就不遠瞭。” “無論誰都無法逃過這一劫——話說迴來，雖然我不知道是誰 會死，但比起被揮舞著砍刀的殺人狂殺死，還不如火山噴發大傢一 起死瞭好呢，我可真是這麼想的。” “可不管是哪種方式都夠受的……” 這時，江神把頭伸齣帳篷，說：“剛纔又震瞭吧？” “啊，你起瞭啊？現在還能感覺到嗎？” “還在震，還在震呢！”隆彥一邊說一邊故意晃動著身體，“還 在微微震動呢，感覺到瞭嗎？” 江神也鑽齣帳篷，伸瞭個懶腰。 “作為東京人，早就習慣地震瞭吧？聽說東京每個月都會地震 好幾次，不要說外國人瞭，就是關西人對此都非常驚訝。” “江神，這可不是地震，而是火山噴發，我們被正在噴發的火 山包圍著呢，太令人絕望瞭！” 江神接過隆彥遞過來的打火機，點燃瞭香煙，吸瞭一口，吐齣 來的煙扭動著身軀緩緩飄蕩。 同樣嗜煙如命的隆彥也抽起瞭他最愛的Peace香煙。因為我覺 得吸煙如同某種儀式一般，所以選擇瞭沉默。 “看，女生們的帳篷也亮瞭起來。”隆彥邊說邊用煙指著那個方 嚮，我迴頭一看，在煙頭冒齣來的縷縷白煙的映襯下，帳篷透齣香 草冰激淩般的柔光，能看到裏麵有幾個搖動的人影，隨著光綫的擺 動，帳篷的輪廓似乎也在晃動。 “她們把這裏當成矢吹山迪廳瞭吧。” “走，我們也去看看。”江神第一個站瞭起來朝女孩子們的帳篷 走去。 我們看到五個女孩子的閨房裏有點混亂。 “啊！”美加突然跳瞭齣來。 “大傢都還好嗎，有沒有因害怕而哭鼻子的？”江神如同熱血 高中教師一般問道。 美加微微扶瞭一下金屬邊框眼鏡，說：“隻有她在哭呢，Peace （因為隆彥喜歡抽Peace牌香煙，所以外號叫Peace），拜托你哄哄 她吧。” “啊？又是她！”隆彥不滿地嘖嘖咂嘴，鑽進帳篷後大聲吼道， “喂！龍子，你給我齣來！”隨後擺齣一副要吵架的架勢。 為瞭齣來迎接自己的騎士，龍子邊擦眼淚邊害羞地走齣來。應 該哭瞭很多次瞭吧，看見她一副可憐的樣子，真希望隆彥能盡量對 她溫柔點。 隆彥吼道：“你個小笨蛋！在害怕的時候隻會哼哼唧唧，如果你 的眼淚能使火山停止噴發，那你就哭啊！”P1-3

前言/序言

　　給中國讀者的問候 江神二郎係列能夠在中國齣版，我非常高興。 這個係列有一個共通之處，就是“嚮讀者的挑戰”。這個挑戰 即明確昭告：“讀到這裏，從理論上是可以推理齣凶手的。”推理小 說迷一定知道這是埃勒裏·奎因的風格。摯愛奎因的我當初想：“如 果我也寫推理小說的話，一定也要試試這個嚮讀者挑戰的方式。” 對自己推理能力自信的讀者，請務必接受在下的挑戰，來找齣 真凶吧。綫索我已經都寫在瞭某些地方。當然，如果覺得閤上書來 推理研究很麻煩的話，一口氣讀完也沒有關係。 江神二郎係列包括：《月光遊戲》(這是我的處女作），《孤島之 謎》，《雙頭惡魔》和《女王國之城》四部作品。這個係列我是打算 寫五部的。(江神係列除瞭這五部之外，還計劃創作兩部短篇集）這 樣就可以讓這個係列圓滿完結，當然，我真心希望中國的讀者能讀 完這個係列。 這個係列中除瞭推理更有身為大學生的“我”(即故事中的 “有棲”）的青春故事。不管是推理故事，還是其中的青春故事，都 有著超越瞭時代與國彆的精彩。 如果有機會的話，我也由衷希望能和中國的讀者見麵。 有棲川有棲

在綫試讀

《月光遊戲》內容相關

這個係列有一個共通之處，就是“嚮讀者的挑戰”。這個挑戰即明確昭告：“讀到這裏，從理論上是可以推理齣凶手的。”推理小說迷一定知道這是埃勒裏·奎因的風格。摯愛奎因的我當初想：“如果我也寫推理小說的話，一定也要試試這個嚮讀者挑戰的方式。”

《月光遊戲》：一場沉醉於光影與心境的敘事 《月光遊戲》並非一部直接講述情節跌宕起伏、人物命運糾葛的書籍，它更像是一片靜謐的湖泊，邀請讀者在其幽深之處潛泳，去感受那些在月光下悄然泛起的漣漪。這本書的魅力，在於它所構建的獨特氛圍，以及由此引發的種種聯想與沉思。它以一種近乎詩意的方式，將文字化作光影，引導讀者進入一個由情感、迴憶與想象交織而成的奇妙空間。 光影的低語：月光下的意象與象徵 書名本身就揭示瞭其核心意象——月光。然而，《月光遊戲》中的月光，並非僅僅是夜空中那顆冰冷的星體，它被賦予瞭豐富的情感內涵和象徵意義。月光是溫柔的，它輕柔地拂過萬物，洗滌白日的喧囂，帶來一份寜靜與安詳。在書中，月光常常象徵著一種潛意識的流動，一種不被理性完全捕捉的感知。它映照齣內心深處的情感，那些白天被掩藏或忽略的思緒，在月色下得以顯形，如同鬼魅般纏繞，又似低語般慰藉。 月光也是神秘的。它隱藏瞭事物的真實麵貌，卻又勾勒齣模糊而誘人的輪廓。這種模糊性，正是《月光遊戲》所要探索的。它不提供明確的答案，而是鼓勵讀者去猜測，去解讀。月光下的景象，可以是熟悉的，卻又因為月色的籠罩而變得陌生；可以是平凡的，卻又因為月光的浸染而升騰起一種不真實的美感。這種“似真似幻”的體驗，貫穿瞭整本書的每一個角落，讓讀者在閱讀過程中，仿佛置身於一個由月光編織的夢境。 書中對光影的描繪，是極為細膩和富有錶現力的。並非直接描繪月光本身，而是通過月光所觸及的一切來呈現。例如，葉片在月光下投下的斑駁剪影，水麵上閃爍的碎銀，或是遠處模糊的山巒輪廓。這些意象並非孤立存在，它們共同構成瞭一種視覺語言，喚起讀者內心深處的情感共鳴。每一個細微的光影變化，都可能是一種情感的暗示，一次心緒的投射。讀者需要憑藉自己的感受去捕捉這些“光影的低語”，去理解它們所蘊含的深層意義。 時間的摺疊：迴憶、當下與未來的迴響 《月光遊戲》在時間的處理上，同樣展現瞭其獨特的匠心。它並非遵循綫性的時間軸，而是讓時間呈現齣一種摺疊、交錯的狀態。過去的迴憶，當下的感受，以及對未來的隱約期待，都在月光的遊戲中纏繞在一起。 書中可能沒有明確的人物故事綫，但會有許多片段，那些片段仿佛是主人公（或多位主人公）在某個特定的月光夜晚，在某個特殊的地點，所經曆的、所迴憶的、所感受的一切。這些片段可能來源於童年，來源於某個無意的瞬間，來源於一段模糊的對話，或是某個遺忘的夢境。月光成為瞭連接這些時間碎片的紐帶，讓它們在同一個“遊戲”空間中重新組閤，産生新的意義。 這種時間的摺疊，旨在錶現人類情感的復雜性。我們並非生活在孤立的當下，而是時刻被過去所影響，也被未來所牽引。月光，作為一種古老而永恒的意象，恰好能夠承載這份綿延的時間感。它見證瞭無數個夜晚，承載瞭無數代人的喜怒哀樂，因此，在月光下迴憶過往，或是對未來進行某種抽象的想象，都顯得自然而充滿力量。 書中的文字，可能不會直接講述“我去瞭哪裏，做瞭什麼”，而是更多地呈現一種“在場感”。讀者仿佛能感受到主人公在那一刻的呼吸，在那一刻的眼神，在那一刻的心跳。這種“在場感”，來自於對細節的精準捕捉，對情感的細緻描摹。通過對這些細節的呈現，時間不再是單調的流逝，而是充滿瞭質感和色彩。 內心的風景：情感的觸碰與靈魂的低吟 《月光遊戲》的核心，在於它對人類內心風景的探索。它並非通過刻畫激烈的衝突或戲劇性的轉摺來展現人物的內心，而是通過一種更加微妙、更加詩意的方式，讓讀者去感受和理解。 書中可能會齣現各種各樣的“場景”，這些場景並非寫實的地理空間，而是情感的投影。一個被遺忘的角落，一扇半掩的窗戶，一段無人問津的小巷，都可能承載著豐富的情感信息。月光下的這些場景，被賦予瞭生命，它們如同沉默的證人，見證著內心的潮起潮落。 情感的錶達，在《月光遊戲》中，往往是含蓄而深沉的。它不會直白地說“我很難過”或“我很開心”，而是通過意象的比喻，通過細節的暗示，讓讀者去體會。例如，一片落葉可能象徵著一種失落，一縷微風可能帶來一絲欣慰。這些象徵性的錶達，需要讀者主動去解讀，去構建屬於自己的情感地圖。 本書所觸及的情感，可能是普遍的，但也可能是極其個人化的。它可能是對孤獨的體悟，對愛的渴望，對失去的釋懷，對美的贊嘆，亦或是對存在的睏惑。這些情感，如同月光一樣，既有普照萬物的力量，也帶著每個人獨特的印記。 《月光遊戲》仿佛是為那些願意靜下心來傾聽內心聲音的人準備的。它不是為瞭提供娛樂或信息，而是為瞭提供一種可能性——一種重新連接自己內心深處，去感受那些被忽略的、被壓抑的、或是被遺忘的情感的可能性。它是一次關於靈魂的低吟，一次關於存在的共鳴。 語言的藝術：意象的編織與留白的智慧 《月光遊戲》的語言，是其最顯著的特徵之一。它絕非平鋪直敘的白話文，而是充滿瞭詩意、意象和節奏感。作者在文字的打磨上，傾注瞭大量的精力，力求用最精煉、最富有錶現力的語言，去捕捉那些轉瞬即逝的情感和意象。 書中充斥著大量的比喻和象徵。月光下的物體，常常被賦予瞭超越其本身意義的聯想。例如，一棵孤零零的樹，在月光下可能不再僅僅是一棵樹，而是孤獨的象徵；一條流淌的小溪，可能象徵著時間的無聲流逝。這些意象並非簡單地堆砌，而是相互呼應，共同構建起一種獨特的語言體係。 同時，《月光遊戲》也深諳“留白”的藝術。它不會將所有的信息都一次性傾訴給讀者，而是刻意地留下一些空白，一些未盡之言，一些模糊的輪廓。這些留白，恰恰是給予讀者想象的空間，讓讀者能夠參與到創作的過程中，去填補那些缺失的部分，去構建屬於自己的理解。這種“作者與讀者共同創作”的模式，使得每一位讀者都能在書中找到屬於自己的“月光遊戲”。 這種語言風格，使得《月光遊戲》更接近於一本散文集，或是一部意識流小說，但它又比它們更具凝聚力，更顯深邃。它在保持閱讀的流暢性的同時，又不失文字本身的張力和美感。每一次詞語的選擇，每一個句子的斷句，都仿佛經過瞭精心的考量，力求達到最佳的藝術效果。 一種體驗：不被定義的遊戲 最終，《月光遊戲》所提供的，是一種獨特的閱讀體驗。它不拘泥於傳統的文學體裁，不迎閤世俗的閱讀習慣。它所做的，僅僅是邀請讀者，在某個寜靜的夜晚，伴隨著窗外灑下的月光，去進行一場屬於自己的“遊戲”。 這場遊戲，沒有明確的規則，沒有既定的目標。它可能是對過往的迴溯，可能是對當下的審視，也可能是對未來的期許。它可能讓你感到一絲憂傷，一絲溫暖，一絲迷茫，又或是一絲釋然。它所帶來的，是一種深刻的觸動，一種對生命、對情感、對自我的重新認識。 《月光遊戲》不是一本能夠“讀完”的書，而更像是一麵鏡子，一麵能映照齣讀者內心深處，映照齣那些在月光下，在寂靜中，纔得以顯現的光影與心緒的鏡子。它是一個邀請，邀請你走進一片由文字構築的月色朦朧的境域，去感受那份不被定義的，自由而沉醉的“遊戲”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底簡直令人驚嘆，仿佛每一頁都浸潤著作傢的心血。敘事的節奏把控得恰到好處，時而如涓涓細流般溫柔地鋪陳開來，細膩地描摹著人物的內心世界和周圍環境的細微變化；時而又像疾風驟雨般猛烈地席捲而來，將讀者捲入一場無法喘息的命運洪流之中。作者對於環境的刻畫更是齣神入化，無論是古老城堡的斑駁牆壁，還是深夜裏彌漫的薄霧，都帶著一種觸手可及的質感和揮之不去的神秘氛圍。我尤其欣賞作者對於細節的關注，一個眼神的閃爍，一個不經意的動作，都可能暗藏著深遠的伏筆或復雜的情感糾葛。讀完閤上書本後，那種縈繞在心頭久久不散的意境，仿佛自己也曾是那個世界中的一個匆匆過客，目睹瞭那些錯綜復雜的人性掙紮與最終的救贖或沉淪。這本書的語言結構充滿瞭音樂性，讀起來有一種韻律感，讓人忍不住一氣嗬成，生怕錯過任何一個精妙的轉摺或一句富有哲理的箴言。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直可以算作精妙的建築藝術。作者巧妙地運用瞭非綫性敘事的手法，時間綫在不同的章節之間自由穿梭，起初讓人感到一絲迷惘，仿佛拿著一塊塊零碎的拼圖。然而，隨著閱讀的深入，那些看似不相關的片段開始奇跡般地相互咬閤，構建齣一個宏大而清晰的圖景。這種碎片化的信息呈現方式，極大地增強瞭故事的懸念和讀者的參與感——你必須時刻保持警覺，去連接那些埋藏在文本深處的綫索。更絕妙的是，當真相大白的那一刻，所有的疑惑迎刃而解，隨之而來的不是簡單的恍然大悟，而是一種對作者布局之精密的敬畏感。這種敘事技巧的運用，使得即便是重讀，也能發現初次閱讀時因專注於解謎而忽略掉的那些細膩的情感鋪墊，每次閱讀都是一次全新的體驗。

評分☆☆☆☆☆

與其他同類題材的作品相比，這本書最大的突破在於它對“邊緣人物”的刻畫入木三分。我們習慣於關注那些站在曆史舞颱中央的英雄或惡棍，但這本書卻將聚光燈投嚮瞭那些始終徘徊在陰影之中、默默承受後果的小人物。這些配角並非功能性的道具，他們有著自己的邏輯、自己的堅持和自己的傷痕。作者賦予瞭他們強大的生命力，讓我們看到瞭在時代巨輪碾壓之下，普通人如何艱難地維持著自己的尊嚴和人性。讀完後，我感到心中充滿瞭復雜的同情與理解，甚至會反思自己現實生活中那些被輕易忽略的“路人甲”。這種將視角下沉到最微小單元的敘事策略，極大地拓寬瞭故事的維度，使得整個作品的思想厚度遠超一般的情節驅動型小說。

評分☆☆☆☆☆

我必須指齣，這本書在氛圍的營造上達到瞭一個令人難以置信的高度。它成功地構建瞭一個既熟悉又疏離的世界，讓你感到仿佛置身於一個已經被遺忘的古老夢境之中。那種滲透到骨子裏的孤獨感，那種在宏大敘事背景下個體命運的渺小與無力，被作者渲染得淋灕盡緻。光綫的處理尤其齣色，無論是月夜下投下的清冷光影，還是在某個角落裏微弱搖曳的燭火，都不僅僅是背景描述，它們本身就是故事的一部分，承載著特定的情緒和暗示。這本書讀起來需要投入大量的精力去感受那種沉浸式的體驗，它不適閤在喧囂的環境下匆匆翻閱。隻有當環境足夠安靜，你的心足夠沉靜時，纔能真正捕捉到作者試圖通過那些環境描寫傳遞給讀者的深層信息和揮之不去的宿命感。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的深度和廣度超齣瞭我的預期。它不僅僅是一個關於某個特定主題的故事，更像是一麵映照人性的鏡子，摺射齣我們在麵對睏境、選擇和背叛時最真實的一麵。作者似乎對人類心理有著深刻的洞察力，筆下的人物絕非扁平的符號，他們充滿瞭矛盾、掙紮和成長的痕跡。那些曾經讓我深感睏惑和不解的行為，在故事的層層剝開下，逐漸顯露齣其背後閤理而又令人心碎的動機。閱讀過程中，我數次停下來，沉思於作者拋齣的那些關於道德邊界、時間價值和存在意義的拷問。這本書的魅力就在於，它從不提供簡單的答案，而是鼓勵讀者自己去構建理解，去麵對那些藏在日常生活錶象之下的真相。這種啓發性，是很多故事性強但思想性不足的作品所不具備的，也正是它能長久占據我書架“常讀”位置的原因。

評分☆☆☆☆☆

五月最後一個星期三的晚上十點十五分，我把一位美女送上齣租車，看 著她乘車駛齣我的生命，或至少可以說駛離我站立的地方。然後我走下人行 道，替自己招瞭一輛齣租車。 去七十一街和西端大道的交叉口，我這麼告訴司機。 這位司機是一種瀕臨絕種的動物——一個以英語為母語的憤世焦躁的傢 夥。“纔五個街區，往北四個，再往左一個。這麼美好的夜晚，像你這樣的 年輕人，為什麼要搭齣租車？” 因為趕時間，我心想。那兩部電影的放映時間比我預料的稍稍長瞭一點 ，而且我闖彆人傢的空門前，得先迴自己公寓一趟。 “我的兩條腿不行瞭。”我說。可彆問我為什麼。 “這樣？怎麼迴事？不是被車撞瞭吧？我隻能說，希望撞你的不是齣租 車，如果是，希望不是我。” “關節炎。” “關節炎，怎麼會？”他伸長脖子迴頭來看我，“這麼年輕怎麼會有關 節炎，那是老頭子的病，那種老頭子會跑去佛羅裏達曬太陽，住拖車屋，玩 推圓盤遊戲，投票給共和黨。你這種年紀的人，要說滑雪摔斷腿或跑馬拉鬆 扭瞭筋，我還相信。可是關節炎！你哪兒來的呢？” “七十一街和西端大道的交叉口，”我說，“西北邊的那個街口。” “我知道你在哪兒下車，可關節炎是哪兒來的呢？傢族遺傳的嗎？” 我是怎麼捲入這個話題的？“這是創傷後遺癥，”我說，“有年鞦天我 受瞭傷，從此就得瞭關節炎並發癥。平常還好，偶爾纔會發作。” “真可怕，這樣年紀輕輕的。那你怎麼辦？” “也不能怎麼辦。”我說，“醫生是這麼說的。” “醫生！”他叫道，然後把這段車程剩下來的時間都用來告訴我醫學界 齣瞭什麼問題，簡直巨細靡遺。他們什麼都不懂，根本不在乎你，造成的傷 害比治愈的還要多，而且收費高得驚人，如果你的病情沒有好轉，他們就怪 到你身上。“然後等你被他們搞得瞎瞭眼、缺胳膊斷腿，就隻能告他們瞭。 你還能怎麼辦？當然是找律師！可這樣結果更糟！” 這個話題伴隨著我們，一路暢通開到七十一街和西端大道的西北角。我 曾想過讓他等我一下，反正上一趟樓也花不瞭多少時間，而且我還得再搭齣 租車去市區的另一端，可是我受夠瞭——我斜瞥瞭一眼儀錶闆右邊的執照— —邁剋思·費德勒。 我付瞭車錢，外加一塊錢小費，然後邁剋思和我都機械地微笑緻意，然 後互道晚安。為瞭逼真起見，我還故意走得一跛一跛的，然後就決定見鬼去 吧。我匆忙從門房麵前經過，走進公寓大廳。 上樓迴到公寓，我迅速換衣服，脫掉哢嘰褲和馬球衫，還有鼓舞人心的 運動鞋，換上襯衫領帶、灰色寬鬆長褲、有皺紋膠底的黑鞋，以及雙排扣外 套，上頭每個黃銅扣子都用浮雕刻法製齣錨形紋樣。這些扣子——應該是有 袖扣搭配成套的，可是我已經好幾年沒看過瞭——是以前一個跟我交往過一 陣子的女人送給我的。她遇到一個男人，嫁給他，搬到芝加哥郊區去瞭，上 次聽到她的消息時，她已經快生第二個孩子瞭。這件外套比我們的關係更持 久，扣子又比外套更持久，我是拿去讓裁縫換上的。這些扣子可能也會比這 件外套更持久，而且沒準我離開人世時扣子還好好的，不過這種事情還是不 要想得太多為好。 我從前麵的壁櫥裏拿齣手提公事箱，另一個壁櫥在臥室，裏頭後方牆內 隱藏著一個夾層。警方來搜過我的公寓，還沒有人發現我的小密洞。有個愛 嗑藥的年輕木匠替我做瞭這玩意兒，除瞭他和我，隻有卡洛琳‘凱瑟知道它 在哪裏、怎麼開。要是我哪天突然離開這個國傢或這個星球，裏麵藏的所有 東西說不定會一直留在那裏，直到整幢樓被拆掉為止。 我按瞭兩個必須按的地方，移動瞭一塊必須滑動的鑲闆，小夾層就展露 瞭它的秘密。東西並不多，隻有大約三立方英尺的空間，所以大緻可以容納 我所偷來的物品，直到我有時間脫手為止。但是我已經好幾個月沒偷東西瞭 ，而上迴我弄來的東西，早已分給幾個比我更需要它的人。 能說什麼呢？我偷東西。理想的來說，現金最好，可是在這種信用卡和 二十四小時自動提款機盛行的時代，要找現金是越來越難瞭。雖然還是有人 齣門會帶大量現金，可是通常他們也會帶其他東西，比如大批的非法毒品， 更彆說狙擊型來復槍和受過攻擊訓練的鬥牛犬；他們過他們的日子，我過我 的，隻要井水不犯河水，我就沒意見。 我偷的大都是體積小的好東西。珠寶肯定包括在內；古玩——玉雕、前 哥倫比亞時期的肖像、萊儷牌水晶藝術品；業餘收藏品——郵票、錢幣，記 得不久前還有過棒球卡；偶爾還會有張畫；有一迴——看在上帝的分上，再 也不要瞭——是一件毛皮大衣。 我偷有錢人，動機不會比羅賓漢更高尚：窮人——上帝愛他們——沒有 東西值得偷。而且你會發現，我偷的這些有價值的小東西，並不是那種維持 生命或靈魂所需的。我不偷心律調節器或人工呼吸器；我偷過的傢庭，絕對 不會被搬得一乾二淨；我不拿傢具或電視機（不過我記得曾把一張小地毯捲 起來帶走）。

評分☆☆☆☆☆

在讀

評分☆☆☆☆☆

對於有棲川的這本長篇處女作，我未報任何希望。江神二郎係列其實有一個頗有發展前途的設定，雖然已經齣版的四冊中隻入手三冊僅讀畢兩冊，但這種少男少女浴血奔逃的設定實在頗有看頭，隻是很多前途被更著名的火村英生或者國名係列堵塞瞭。

評分☆☆☆☆☆

在這本處女作裏，有棲川基本上為將來的寫作劃清的道路：清晰的場景設定，明確待解的密室與詭計，坑死外國人不償命的文字遊戲，還有道具般的人物刻畫。

評分☆☆☆☆☆

京東買書雙11及618優惠就是大，其他的商品價格跳動看不透……

評分☆☆☆☆☆

他的固執贏得瞭前輩、齣版商和讀者的好感，最終居然占據瞭新本格的高位，這在當年那個苦命改稿男的心中大約未敢幻想。

評分☆☆☆☆☆

第一次閱讀，看看，還不錯

評分☆☆☆☆☆

高原のフーダニット（2012年3月徳間書店）

評分☆☆☆☆☆

新本格作品，可以一看~~~~~