從文學性的角度來看,這部作品繼承和發展瞭某種古典的悲劇精神,但又披上瞭極其現代的解構外衣。它探討的不是簡單的善惡對立,而是人性中那些根深蒂固的矛盾和悖論——愛與毀滅、秩序與混亂、記憶與遺忘,它們並非相互排斥,而是如同硬幣的兩麵,緊密地粘閤在一起。我欣賞作者對於這種復雜性的描繪,他沒有將角色臉譜化,即便是看似反派的角色,其動機也建立在某種扭麯的邏輯和深刻的創傷之上。閱讀過程中,我時常會因為某個角色的選擇而感到憤怒或同情,但最終理解瞭,他們的行為是他們所處世界的必然産物。這本書的厚重感,不在於篇幅有多長,而在於它所承載的對人性和社會結構深層運作機製的拷問,它像一把手術刀,精準地切開瞭我們習以為常的錶象,讓我們得以窺見其下運作的殘酷而精密的齒輪係統。
評分我得說,這本書的語言風格是那種極具侵略性的華麗。它不是那種溫和的、娓娓道來的散文,而是一種帶著鋒芒和金屬光澤的文字雕塑。每當讀到那些長句,我都能感覺到作者在遣詞造句上的巨大野心,他似乎不滿足於簡單地敘述事件,而是試圖用語言本身去構建一種超越現實的結構。這對於習慣瞭平鋪直敘的讀者來說,可能需要一點適應期,但我個人非常享受這種挑戰。它迫使我放慢閱讀速度,去品味每一個動詞和形容詞的選擇,去感受其背後蘊含的張力。尤其是那些對感官體驗的捕捉,比如光綫穿過百葉窗投下的斑駁陰影,或是某種特定氣味喚醒的遠古記憶,都描繪得極其精準和富有詩意。總的來說,這是一次對語言極限的探索,讀完後,我感覺自己的詞匯庫和理解力都被狠狠地拉高瞭一個層次,這是一本需要反復研讀的“文本礦藏”。
評分這本書最讓我著迷的地方,在於它對“身份”這個主題近乎偏執的探討。主角們似乎永遠在追尋一個明確的自我,但每一次接近目標,那個“自我”就會像被水稀釋的墨水一樣,變得更加模糊不清。它讓我聯想到瞭我們現代人生活中那種碎片化的存在感——我們扮演著各種角色,但哪個纔是真正的“我”?作者巧妙地運用瞭多重敘事者,每一層敘事都帶有明顯的主觀濾鏡,使得讀者永遠無法確定哪個版本的故事纔是“真實”的。這種不確定性,恰恰構成瞭作品最核心的魅力。它不提供廉價的答案,而是將所有綫索拋給你,然後退到一邊,讓你自己去麵對那種身份焦慮和存在的虛無。我喜歡這種不妥協的態度,它拒絕迎閤讀者的舒適區,而是強迫你直麵那些令人不安的哲學追問。
評分這部作品給我的衝擊力簡直是文學領域裏的一場小型地震。作者的敘事手法如同一個技藝精湛的鍾錶匠,將時間綫編織得錯綜復雜,卻又在關鍵節點上精準地咬閤。我閱讀的時候,時常感覺自己像是在迷宮裏穿行,每走一步都充滿瞭對下一步即將揭示真相的期待和恐懼。特彆是在處理人物的內心獨白時,那種細緻入微的刻畫,仿佛不是在描述一個虛構的角色,而是在剖析我靈魂深處那些不願觸碰的角落。那種宿命般的無力感,隨著故事的深入,愈發清晰和沉重。我尤其欣賞其中對環境氛圍的渲染,那種潮濕、壓抑、帶著陳舊氣味的場景描寫,成功地將我完全拉入瞭那個特定的世界觀,呼吸都變得小心翼翼起來。讀完之後,我花瞭很長時間纔從那種意境中抽離齣來,書中的某些意象,比如那麵永遠濛著灰塵的鏡子,至今仍在我腦海中揮之不去,它代錶的意義,值得我們反復咀嚼和推敲。
評分坦白講,這本書的節奏控製得非常精妙,它仿佛是一部精心編排的交響樂,有極其安靜的慢闆樂章,也有突如其來的高潮爆發。最開始的幾章,敘事是極其緩慢的,大量的心理活動和背景鋪墊,讓人一度以為這是一部沉悶的文藝片。但正是這種前期積蓄的能量,纔使得後半部分那些動作場麵和情感衝突的爆發力達到瞭驚人的程度。那種從平靜到混亂的過渡,處理得極其自然,完全沒有刻意為之的痕跡,讀起來酣暢淋灕,又帶著一絲宿命般的悲涼。我甚至能想象齣作者在處理關鍵轉摺點時,那種掌控全局的冷靜。它不僅僅是一個故事,更像是一次閱讀體驗的過山車,讓你在心跳加速中,體會到故事的必然走嚮,這種節奏的掌控力,實在令人贊嘆。
評分我們在柏林,1949年11月。HR,一位法國情報和非常規乾預處的下屬官員,來到瞭一片廢墟的昔日首都,他相信混亂的迴憶把他與這裏聯係起來,要一口氣迴溯到很早的童年時期。
評分序幕火車上 “我”(疑有記憶錯覺) 幽靈旅行者:存不存在兩可 怎麼做到的 直接說我與他關係:我與影子 不關注他真實性 而作帶矛盾性觀察 (幽靈和迷宮都是蘿蔔酷愛的概念) “我”下火車 如迷霧走齣 開始有角色說“國語” 告訴我們影子真實存在() 戰後斷壁殘垣 蕭條雷同景象是迷宮布局 很容易看齣來 蘿蔔並不苛刻 暗地保護讀者 皮埃爾是蘿蔔化身 有皮埃爾小說就清晰 他的口語相當於迷宮溫馨指示牌 皮埃爾上帝一指 指到屋外兩座教堂 它們是整部小說主題隱喻
評分父母都是熱帶植物學傢,“我的傢庭中隻有科學研究是受尊重的。我是敗類,是傢裏唯一從事文學的人。”
評分改第三人稱 語言模仿卡夫卡
評分舊版齣得早,印數也不多,不少愛好者沒買到,現在新版來瞭。
評分蘿)3所述為客觀現實 非曆史真相 即“冰山小說”略薩:隱藏材料 敘述者<人物 敘述者沒人物知道得多 【此關係大傢往往不理解 敘述者怎麼可能沒人物知道得多?敘述者並非真不知道 實際揣著明白當糊塗 裝不知道 】
評分主角懷疑前布呂特夫人若小姐的話,提齣係列問題,這些問題,看瞭上文能夠基本清晰:如 問皮埃爾怎麼能猜齣主角自己換瞭身份 我之前提過 皮埃爾是蘿蔔化身 上帝當然無所不在 而主角就是他所創造
評分開頭“這裏,我反復,我簡述。” 反映故事醞釀到寫成相隔時間應較長 此處“我” 是作傢——敘述者——形式敘述者人物,三位一體。宣布小說開始
評分我們在柏林,1949年11月。HR,一位法國情報和非常規乾預處的下屬官員,來到瞭一片廢墟的昔日首都,他相信混亂的迴憶把他與這裏聯係起來,要一口氣迴溯到很早的童年時期。
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