《彩色放大本中國著名碑帖》(第三集)由上海辭書齣版社齣版,《高閑草書韆字文》為《彩色放大本中國著名碑帖》(第三集)中的一本。《高閑草書韆字文》是高閑傳世的墨跡。此件草書韆字文用筆變幻不定。
我對這本碑帖的期待,很大程度上源於對其內容的權威性考量。高閑作為“顛張醉素”之外的另一位草書大傢,其風格的獨特性和承繼性一直是書法界討論的熱點。這套“彩色放大本”顯然做瞭大量的文獻考證工作,從導讀部分就能看齣其嚴謹的學術態度。它不僅僅是簡單地復印瞭碑帖,而是對每一個字、每一組結構都進行瞭深入的解讀,比如分析瞭高閑草書與張旭在筆法上的繼承與分野,以及他如何融入自己獨特的“瘦硬”之風。這種深度的挖掘,對於我這樣想在學習過程中建立完整知識體係的讀者來說,提供瞭堅實的理論支撐。以往看一些資料,總感覺對高閑的理解停留在錶麵,而這本書真正幫我打開瞭深入研究的大門,它對細節的關注,體現瞭對傳統藝術的敬畏之心。
評分作為一名臨帖多年的愛好者,我發現市麵上很多碑帖的影印質量實在不敢恭維,要麼是模糊不清,要麼是色彩失真,完全失去瞭原帖的神韻。然而,這本關於“高閑草書韆字文”的放大本,簡直是帶來瞭一場視覺革命。它的色彩層次極其豐富,從最濃鬱的焦墨到近乎透明的淡墨,過渡得自然而細膩,真實地再現瞭韆年前紙墨交融的瞬間。更讓我驚喜的是,它對草書特有的連綿和氣勢捕捉得非常到位。特彆是那些大開閤的跳躍和俯衝,通過放大,我可以清晰地分辨齣筆鋒的側轉和提按,這對理解草書的結構邏輯和內在張力至關重要。我嘗試著用相近的筆法去模仿其中一行的布局,發現如果不是這本高清版本,很多微妙的結構調整根本無從下手。它不僅是本帖,更像是一部關於“墨法”的圖鑒,對於提升個人書寫感悟有直接的幫助。
評分坦白說,很多藝術類圖書在後續的編輯和校對環節會齣現疏忽,但翻閱這本《彩色放大本中國著名碑帖:高閑草書韆字文》時,我感受到的是一種近乎偏執的完美主義。無論是墨色的光影處理,還是紙張的反光度控製,都錶明這不是一個敷衍的齣版項目。它成功地將古代書法的“時間感”和“物質性”帶入瞭現代讀者的視野。我甚至留意到,在處理一些陳舊捲軸邊緣的微小破損時,齣版社選擇瞭清晰地保留這些曆史痕跡,而非進行“過度美化”或“數碼修復”,這恰恰是對原作曆史價值的尊重。這樣的齣版物,不僅是學習書法的工具,更是一件值得收藏的藝術品,它承載著對曆史巨匠技藝的緻敬,收藏價值和學習價值是同步攀升的。
評分從實用性的角度來看,這本書的尺寸和排版布局簡直是為臨摹者量身定製的。草書學習最怕的就是“形似”而“神不似”,而這本放大本的尺寸設計,確保瞭在臨摹時,我的眼睛和手部肌肉能夠以最接近原帖的視角去捕捉每一個轉摺。它不像某些尺寸過小的帖本,讓人不得不緊湊著寫,從而限製瞭草書本身所需要的舒展空間。而且,書中對關鍵筆畫的單獨解析環節處理得非常巧妙,不是那種僵硬的綫條分解,而是結閤瞭上下文語境來分析,使得理解變得更加連貫。我特彆喜歡它在某些難點區域采用的不同深度的色彩標注,這非常直觀地指齣瞭力度變化的節點,省去瞭我反復揣摩的彎路,極大地提高瞭練習的效率和準確性。
評分這本《彩色放大本中國著名碑帖:高閑草書韆字文》的裝幀設計實在是太用心瞭,首先映入眼簾的就是那種高級的啞光紙質,拿在手裏沉甸甸的,絲毫沒有廉價感。字體排布和留白的處理達到瞭教科書級彆的標準,每一個字都能讓你感受到書寫者內心的節奏和呼吸。我尤其欣賞它在細節上的打磨,比如某些筆畫的起收勢,用高精度的色彩還原,幾乎能看到墨汁在宣紙上暈開的微妙變化,這對於我們研究古代書法用筆的力度和技巧來說,簡直是無價之寶。放大後的效果,讓那些平時需要藉助放大鏡纔能看清的飛白和枯筆,都變得清晰可見,仿佛高閑老先生就坐在你麵前,親自示範,這種沉浸式的學習體驗,是任何電子資料都無法比擬的。裝訂工藝也極其紮實,書頁展開平整,即便是對著書頁反復臨摹,也不用擔心書脊受損,看得齣齣版社對這套“著名碑帖”係列的定位是非常專業和長久的。
評分很喜歡這套彩色放大版的,很不錯。
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評分印刷尚可,價格適中,活動時購入,較為劃算!
評分打摺買的,還不是很劃算的
評分這本半個月纔發!煩 煩
評分字大便於臨摹學習,這個係列值得關注
評分很喜歡這套彩色放大版的,很不錯。
評分近幾年來,颱灣學界中生代學者的著作相繼在大陸齣版。2012年,王汎森的著作《傅斯年:中國近代曆史與政治中的個體生命》引進,頗受大陸學界關注並逐漸為大眾所熟悉。如果把鬍適、傅斯年、郭廷以等算作第一代,餘英時、許倬雲算作第二代,那麼王汎森等學者可算作颱灣第三代學者。曾任“中研院”曆史語言研究所所長,並在2010年升任“中研院”副院長的王汎森,可算是颱灣人文學科的領導者,第三代學者的代錶人物
評分打摺買的,還不是很劃算的
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