值得閱讀。《如果種子不死(法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生)》是作者紀德關於童年和青年的珍貴迴憶,充分展示瞭一位諾貝爾文學奬獲奬大師的性格特質和成長印跡。他敏感內嚮、拘謹壓抑;行為舉止不同凡響、齣人意料;身體贏弱,有著十分周摺的學習過程;擁有一顆自由不羈的心靈,寫作瞭《人問食糧》等重要作品。他充滿激情,品嘗人間的真愛與欲望;對同性戀情,有著異常的寬容。《如果種子不死(法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生)》是一本坦率得令人震驚的著作,對瞭解紀德拒絕任何教條的一生,理解其變化多端、充滿矛盾的作品,非常重要。《如果種子不死(法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生)》是作者紀德關於童年和青年的珍貴迴憶,充分展示瞭一位諾貝爾文學奬獲奬大師的性格特質和成長印跡。他敏感內嚮、拘謹壓抑;行為舉止不同凡響、齣人意料;身體贏弱,有著十分周摺的學習過程;擁有一顆自由不羈的心靈,寫作瞭《人問食糧》等重要作品。他充滿激情,品嘗人間的真愛與欲望;對同性戀情,有著異常的寬容。《如果種子不死(法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生)》是一本坦率得令人震驚的著作,對瞭解紀德拒絕任何教條的一生,理解其變化多端、充滿矛盾的作品,非常重要。
評分這本自傳隻寫瞭紀德的童年到二十六歲的人生經曆,存在記憶中的刻骨銘是美好的。
評分田園交響麯:紀德中短篇小說選
評分 評分譯者序
評分二
評分在人類曆史上,對於關乎心靈的事,從來都是有耐心的。法國的巴黎聖母院,從1163年開始修建至1345年建成,曆時180多年;意大利的米蘭大教堂,從1386年至1897年,建造瞭整整五個世紀,而教堂的最後一座銅門直至1965年纔被裝好;創紀錄的是德國科隆大教堂,從1322年至1880年,完全建成竟然耗時632年。如果說,最早的倡議者還存有些許功名之心,經過600多年的歲月淘洗,留下的大約隻是虔誠的信仰。在中國,這樣安放心靈的建築也能拉齣長長的一串名單:新疆剋孜爾韆佛洞,從東漢至唐,共開鑿600多年;敦煌莫高窟,從前秦建元二年(366)開鑿第一個洞窟,一直延續到元代,前後曆時韆年;洛陽龍門石窟,從北魏太和年間
評分在人類曆史上,對於關乎心靈的事,從來都是有耐心的。法國的巴黎聖母院,從1163年開始修建至1345年建成,曆時180多年;意大利的米蘭大教堂,從1386年至1897年,建造瞭整整五個世紀,而教堂的最後一座銅門直至1965年纔被裝好;創紀錄的是德國科隆大教堂,從1322年至1880年,完全建成竟然耗時632年。如果說,最早的倡議者還存有些許功名之心,經過600多年的歲月淘洗,留下的大約隻是虔誠的信仰。在中國,這樣安放心靈的建築也能拉齣長長的一串名單:新疆剋孜爾韆佛洞,從東漢至唐,共開鑿600多年;敦煌莫高窟,從前秦建元二年(366)開鑿第一個洞窟,一直延續到元代,前後曆時韆年;洛陽龍門石窟,從北魏太和年間
評分寫的的書都寫得很好,[]還是朋友推薦我看的,後來就非非常喜歡,他的書瞭。除瞭他的書,我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲,他們的書我覺得都寫得很好。如果種子不死法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生,很值得看,價格也非常便宜,比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀思想也有其地理如同一個法國人不管前往何處,他在國處每走一步,不是接近就是遠離法國,任何精神運作也使我們不是接近就是遠離紀德近三十年的法國思想,不管它願意不原意,也不管它另以馬剋思。黑格爾或剋爾凱郭爾作為坐標,它也應該參照紀德來定位。如果種子不死法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生是一部藝術品,或者說是一位年輕藝術傢的真實畫像。他的眼界遠比喬伊斯開闊,寫作時有一種令人震驚的激情。如果種子不死法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生不但敘述瞭一個年輕人怎樣逃離傢庭,而且描寫瞭發現自己有同性戀癖的過程。以第一人稱泄露這樣的經曆,這在自傳史中還是第一次。,閱讀瞭一下,寫得很好,如果種子不死法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生是作者紀德關於童年和青年的珍貴迴憶,充分展示瞭一位諾貝爾文學奬獲奬大師的性格特質和成長印跡。他敏感內嚮、拘謹壓抑行為舉止不同凡響、齣人意料身體贏弱,有著十分周摺的學習過程擁有一顆自由不羈的心靈,寫作瞭人問食糧等重要作品。他充滿激情,品嘗人間的真愛與欲望對同性戀情,有著異常的寬容。如果種子不死法國諾奬得主傾情裸傳自述傳奇人生是一本坦率得令人震驚的著作,對瞭解紀德拒絕任何教條的一生,理解其變化多端、充滿矛盾的作品,非常重要。,內容也很豐富。紀德在世一天,法國便還有一種文學生活,一種思想交流的生活,一種始終坦率的爭論而他的死結束瞭最能激勵心智的時代。——莫裏亞剋,一本書多讀幾次,我生於1869年11月22日。那時我父母住在美第奇街,一套位於四層或五層樓的公寓,幾年後搬走瞭,故此我沒留下什麼記憶。不過,我還記得那個陽颱,或者不如說站在陽颱上所看見的東西筆直望過去的廣場和廣場上水池的噴泉。抑或更確切地說,我還記得我們站在陽颱上,把父親剪的紙龍扔齣去,紙龍被風颳著,飄過廣場上噴水池上空,一直飛進盧森堡公園,被高高的栗樹枝掛住。我還記得一張相當大的桌子,大概就是餐廳的餐桌吧,所鋪的桌布垂得很低。我常常和門房的兒子鑽到底下去門房的兒子是個年齡與我相仿的孩子,有時來找我。你們在底下搞什麼鬼保姆喊道。沒搞什麼。我們玩兒。我們把玩具搖得蠻響。那些玩具是為瞭裝樣子帶到桌子底下的。實際上我們另有玩法不是一個和另一個玩,而是一個貼近另一個玩。我們的所作所為,後來我纔知道叫做不良習慣。這種
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