这本书的深度远超我原先的预期,它不仅仅是简单地罗列了一些著名碑帖的图片,更重要的是在解读和背景介绍上下了狠功夫。我特别欣赏其中对于碑刻产生时代背景的深入挖掘,比如某个朝代的政治气候如何影响了当时的碑刻风格,或者某一地域的文化特色如何融入了书法家的笔法之中。这种“带着故事看碑帖”的方式,极大地增强了阅读的趣味性。我常常在阅读某个章节时,会忍不住停下来,对着图片仔细摩挲,想象着当年工匠如何在石头上刻下这些永恒的文字。书中对不同流派书法的演变脉络梳理得非常清晰,从早期质朴的风格到后期成熟的体系,过渡自然流畅,让人豁然开朗,对于理解中国书法艺术的发展主线有了更坚实的认知基础。
评分从纯粹的审美角度来看,这本书简直就是一场视觉的盛宴。每一页的布局都充满了设计感,留白恰到好处,既突出了碑帖主体,又不会让人感到拥挤或单调。我个人尤其喜欢作者在介绍某些“冷门”但艺术价值极高的碑刻时所采取的叙事方式,那种娓娓道来的语调,似乎在向我们介绍一位久未谋面的老朋友。通过文字的引导,我开始能够区分出不同书法家在处理同一笔画时那种微妙的“提按顿挫”的差异,这在以往阅读那些只有简单图片的资料时是难以察觉的。这本书不仅是学习书法的教材,更像是一本引导我们提升鉴赏眼光的“艺术品味养成手册”。
评分这本书最难得的一点是,它成功地架起了一座连接古代书法艺术与当代读者的桥梁。它没有用过于艰涩的术语来吓退普通爱好者,而是用一种平易近人但又不失学术深度的笔触,将那些高冷的古代碑刻拉到了我们身边。阅读过程中,我产生了一种强烈的冲动,想立刻去博物馆或者碑林亲眼看看这些真迹。这种激发实践动力的能力,是很多纯理论书籍所不具备的。它让我们意识到,这些流传千年的文字不仅仅是历史的遗迹,更是活着的艺术,值得我们去学习、去敬畏、去珍视。总体而言,这是一部集学术性、艺术性和可读性于一体的精品之作。
评分坦白说,我收藏了不少关于书法艺术的书籍,但这本书在图文结合的专业性上,绝对能排进前三。它的印刷质量简直是教科书级别的典范,色彩还原度极高,即便是细微的墨色变化和皴擦痕迹都清晰可见,这对于研究拓片上的细节至关重要。我试着将书中的某些高清拓片与我手头的老旧拓本进行比对,发现书中对细节的捕捉能力,确实能帮助我弥补自己藏品中信息缺失的部分。而且,书中对碑帖的释文和考据部分也做得非常严谨,引用的文献资料翔实可靠,极大地提升了这本书作为工具书的价值。它不是那种浮光掠影的介绍,而是真正沉下去,挖掘出文字背后的学问所在。
评分这本关于中国碑帖的介绍,真是让人眼前一亮。刚翻开没几页,我就被那种扑面而来的历史厚重感给吸引住了。尤其是那些精选的拓片,每一笔、每一划都像是经过了岁月的打磨,透露出一种说不出的古朴与沧桑。我注意到,编者在排版和选材上花了不少心思,将不同时期、不同风格的碑刻并置,形成了一种很有张力的对比。看着那些遒劲有力的篆书、端庄秀丽的隶书,再到气势磅礴的楷书,仿佛能触摸到千年前书法家的心绪。对于一个初涉碑帖鉴赏的爱好者来说,这本书提供了一个绝佳的入门窗口,它不是枯燥的学术论文,而更像是一部带着温度的艺术品鉴赏指南。细节处理得非常到位,比如对某些碑刻的边角磨损、文字残缺之处的标注,都使得阅读体验更加真实和丰富。
评分很不错
评分不清晰,后悔啊!能不能在广告中展示书中内容?
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评分《郑文公碑》,全称《魏故中书令秘书监使持节督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》,又名《郑羲碑》。刻于北魏宣武帝511年(永丰四年)。系崖刻,共有内容相同的上、下两碑。上碑在山东平度县天柱山,下碑在掖县云峰山。下碑51行,行23~29字,比上碑书写略晚,字亦较大,剥泐较少,因而比上碑更为著名。此碑为郑道昭书写,字体均为楷书,其结字宽博舒展,笔力雄强圆劲,有篆隶趣相附,为魏碑佳作之一。《郑文公碑》上下两碑,碑文大体相同。郑道昭先于天柱山刻出《郑文公之碑》(碑身由一块天然碑状石稍加琢磨而成,竖式,无碑额,属摩崖类刻石。)后,发现掖县云峰山之东的寒洞山石质较佳,又再重刻,正书额题“荧阳郑文公下碑”七字。为区别二碑,称天柱山之碑为“上碑”,云峰山为“下碑”。 天柱山“上碑”,书风、内容与云峰山《郑文公下碑》相同,唯字数较少。字体略小于下碑,文字磨灭较甚。据方若《校碑随笔》载,碑文为20行,行50字,总计约1000字。下碑近年文物部门已筑亭保护。碑身高约 3米,宽 3米有余。字体较上碑略大,文字完好,几乎没有泐损。碑后有宋人秦岘等人于宋政和三年(1113)的观后题款 4行23字。二碑碑额正书2行7字“荥阳郑文公之碑”。碑首题“魏故兖州刺史南阳文公郑君之碑”。无撰书人姓名,但其内容为郑道昭赞颂其父郑羲之文,而且字体与郑道昭在云峰、天柱等山题诗、题名的风格如出一手,所以一般学者均认为该碑是郑道昭所书。魏故中书令,秘书监,使持节督兖州诸军事,安东将军,兖州刺史,南阳文公郑君之碑草。公讳羲,字幼麟,司州荧阳开封人也。肇洪源于有周,胙母弟以命氏。桓以亲贤司徒,武以善职,并歌缁衣之作,诵乎奕世,降逮于汉,郑君当时,播节让以振高风。大夫司农,创解诂以开经义,迹刊图史、美灼二书。德音云翻,硕响长烈。扬州以十策匡时,司空豫州以勋德著称。高祖略,恢亮儒素,味道居真,州府招辟莫之能致。值有晋弗竟,君道陵夷,聪曜虔刘,避地冀方。隐括求全,静居自逸。属石氏勃兴,拨乱起正。徵给事,黄门侍郎,迁侍中尚书,赠扬州刺史。曾祖豁,以明哲佐世。后燕中山尹,太常卿,济南贞公。祖温,道协储端,燕太子瞻事。父晔(按魏书本传当为煜),仁结义徒,绩著寜边,拜建威将军,汝阴太守。绵荣千载,联光百世。自非积德累仁,庆届无穷,其熟能传辉踵美,致如此之远哉?可谓身没而名不朽者也。公禀三灵之淑气,应五百之恒期,乘和载诞,文明冠世。笃信乐道,据德依仁。孝弟端雅,慎言愍行。六籍孔精,百氏备究。八素(索)九丘,靡不昭达。至乎人伦礼式,阴阳律历,尤所留心。然高直沉默,耻为倾侧之行;不与俗和,绝于趣向之情。常慕晏平仲、东里子产之为人,自以为博物不如也。蕴斯文于衡泌,延德声乎州闾。和平中,举秀才,答策高弟,擢补中书博士,弥以方正自居,虽才望称官,而乃历载不迁,任清务简,遂乘闲述作,注诸经论。以才望见陟,迁中书侍郎,又假员外散骑常侍。阳武子南使宋国,宋主客郎孔道均就邸设会,酒行乐作,均谓公曰:“乐其何如?”公曰:“哀楚有馀,而雅正不足,其细已甚矣,而能久于!”均嘿然而罢。移年而萧氏灭宋。虽延陵之观昔诗,郑公之听宋乐,其若神明矣。朝廷以公使协皇华,原斯光,迁给事中,中书令,总司文史,敷奏惟允,国之律令,是所议定。公长子懿、邕(雍)容和令,器望兼资。早综铨衡,能声徽著。敦诗悦礼,尤精易理。季子道昭,博学明,才冠秘颖。研图注篆,超侍紫幄。公行于前,吏部秘书随其后,凡厥庶寮,莫不钦其人也。于时有识比之三陈(13)。后年不盈纪,懿给事黄门侍郎,太常卿,使持节督齐州诸军事,平东将军,齐州刺史。道昭,秘书丞,中书侍郎,司徒谘议通直散骑常侍国子祭酒,秘书监,司州大中正,使持节督光州诸军事平东将军,光州刺史。父官子宠,才德相承,海内敬其荣也。先时假公太常卿,荧阳侯,诣长安拜燕宣王庙。还,解太常,其给事中,中书令,侯如故。纵容凤闱,动斯可则。冠婚丧祭之礼,书疏报问之式之制矣,民行矣,虽位未槐鼎而仁重有馀太和初除使持节安东将军督兖州诸军事兖州刺史南阳公德政宽明化先仁惠 严之治穆如清风桑有敬让之高朝市无鞭戮之刑即道之美,不专於鲁矣。太和中,徵秘书监。春秋六十有七,寝疾于位。凡百君子,莫不悲国秀之永沉,哀道宗之长没。皇上振悼,痛百常往,遣使,策赠有加,谥曰文,祭以太牢,以太和十七年四月廿四日,归葬乎荧阳石门东南十三里,三皇山之阳。而作颂曰爰鉴往纪,稽览前徽,有贤有圣,靡弗应时。繇实契姒,旦亦协姬,於穆郑公,诞应期。伊昔桓武,并美司徒;恭维我君,世监秘书。三坟克阐,五典允敷,文为辞首,学实宗儒。德秀时哲,望高世族。灼灼独明,亭亭孤 。式胄三雍,邹风再烛。作岳河兖,泽移草木。庆灵长发,继叶传光。君既挺发,胤亦含章。文义袭轨,朱绂相望。刊石铭德,与日永扬。永平四年,岁在辛卯,刊上碑在直南。天柱山之阳,此下碑也。以石好故於此刊之。
评分1999年为配合世界建筑大会,观复古典艺术博物馆同建筑报合作,举办了中国古建筑门窗及陈设展,精美的展品和独特的展览设计给20万来自全世界的参观者留下了深刻的印象,李瑞环主席在开幕时也参观了展览,并给予了高度评价。
评分③我们的教师为了控制课堂,总担心秩序失控而严格纪律,导致紧张有余而轻松不足。轻松的氛围,使学生没有思想顾忌,没有思想负担,提问可以自由发言,讨论可以畅所欲言,回答不用担心受怕,辩论不用针锋相对。同学们的任何猜想、幻想、设想都受到尊重、都尽可能让他们自己做解释,在聆听中交流想法、
评分字帖质量很好,纸质好,印刷也好,活动时买的,很划算,爸爸很满意,开心的购物经历啊啊啊
评分郑文公碑的笔画有方也有圆,或以侧得妍,或以正取势,混合篆势、分韵、草情在一体,刚劲姿媚于一身,堪称不朽。结体宽博,气魄雄伟。清代包世臣说:“北碑体多旁出,郑文公字独真正,而篆势分韵草情毕具其中。布白本乙瑛,措画本石鼓,与草同源,故自署曰草篆。不言分者,体近易见也。”是“真文苑奇珍也”。
评分高清图片,很好的字帖
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