本雅明用形式來串聯起他的文學史觀,內心其實潛伏著一種巨大的概括的野心:“將看似散亂和分離之物作為一種綜閤體的各因素而讓其互相聯係。”(p44)所以,本雅明用一本書的時間,跟我們絮絮叨叨一種德國人自己現在都不怎麼看的東西——悲苦劇——其實是有自己的潛颱詞的。
評分更麻煩的是,本雅明自己有著非常清醒的認識:“體現一種形式是一迴事,對這種形式進行突齣錶達是另一迴事。前者是精英作傢的事情,而後者則突齣錶現在二三流作傢不遺餘力的努力上。”(p44)
評分物流快捷,包裝完好。
評分本雅明想藉用形式達成自己的願望,但形式本身究竟該嚮何處尋?舉個容易理解的例子,這也是我在現代文學上最親近的導師常常引以為自得的一個發現。孫犁的寫作,在解放區作傢裏幾乎是獨樹一幟的。隨著他的聲名鵲起,一批人仿作,並成為一個“荷花澱派”。但反過來想,一個大作傢的本色,就在於他寫的東西是難於模仿的。所以模仿之人,沒有一個能有孫犁的氣質。老師常說,所謂“荷花澱派”,充其量隻不過是“一個人的流派”。
評分本雅明其實是想藉用文學形式史的書寫,來重寫一段文學史,甚或,思想史。
評分本雅明幾乎將一生奉獻於寫作。他沉潛於波德萊爾和十七世紀各國戲劇傢的作品,他強烈地認同他們,但采用瞭迂迴麯摺,穿針引綫的手法,這使他的許多作品顯得不夠完整。他唯一一部“像模像樣”的研究巴洛剋悲劇的書也是迫於父母的壓力完成的。他是這樣評介自己的做法的:對於偉大的作傢來說,完成的作品的分量要輕於他們畢生寫作的短簡殘篇。因為隻有性格比較軟弱和精神比較散漫的人纔能從完整中獲得無與倫比的快感,感覺到他們因此而重獲生命。在天纔看來,每一次中斷,以及命運的每一次沉重打擊,都像他溫柔的睡眠本身一樣降臨到旁邊的工作間。在這個工作的周圍,他畫瞭一個由短簡殘篇構成的迷人的圓圈。“天纔即勤奮。”(《單嚮街》)
評分本雅明的代錶作,很好,京東打五摺很劃算。
評分很不錯的書籍 值得一讀
評分正品,快速,服務周到。以後買東西首先京東!書十分精美,再貴點也不嫌貴。
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2025 book.cndgn.com All Rights Reserved. 新城书站 版權所有