左翼文學齣來後,談風月就成瞭被詬病的現象。周作人當年的談龍談鬼,就被譏為落伍分子,能看齣青年一代對書齋裏的文人的不滿。其觀點是,在社會黑暗至極的時刻,躲在書齋裏吟風弄月,實在是墮落瞭吧。不過林語堂等人並不這麼看。在《論玩物不能喪誌》一文中,林語堂理直氣壯地說:然古人以玩為非,尚有係統的哲學在焉。理學傢以為凡玩足使心性浮動,故如女子必以禮教防範之。蓋以為小姐遊後花園,情根一動,即為禍苗,禁之不使後花園,亦不失為防微杜漸之計。今日中國風俗已受西方影響而浪漫化,女子可遊公園,青年可踢足球,要人可看電影,畫傢可畫裸體,凡有西洋祖宗為護符者,皆不敢非議。獨東方式遊玩,必認為玩物喪誌,此而言復興民族,民族豈不殆哉!
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自有瞭白話文與新風尚,舊式學者是大為不滿的。章太炎就抱怨自己的弟子黃侃,“敢於侮同類,而不敢排異己。昔年與桐城派人爭論駢散,然不罵新文化”。章太炎有幾個學生都是新文化的領軍人物。魯迅、周作人、錢玄同、硃希祖都是新風尚的實踐者。章太炎對於晚輩中的新潮,不以為然。他自己頂多玩玩古錢,看看字畫,彆的娛樂很少。所以勸自己的愛將吳承仕,不可隨波逐流,要有自立的本領。吳承仕這樣的小學大傢,雖深染古風,學的是音韻訓詁,然而生活方式卻是現代的。我在一篇文章裏,看到友人對他的描述,吳承仕全沒有章太炎的老朽與書生氣,喜打網球,熱衷社會活動,後來大談馬剋思主義。這一變化,在1930年代已經形成,如今想來,有很深的意味。民國間嗜古最深者,有時卻有摩登的一麵。古的與今的就那麼巧妙地會閤著。士人的風氣
評分像葉聖陶這樣有現實感的作傢,上世紀二三十年代也頗為注意自己的經驗。並不反對寫閑花野草,他以為隻要是自己經曆的東西,一石一木均可入文,本不存在什麼高低之分。中國文人看人寫事,動不動是經驗之外的大道理,反而與人的心性很遠瞭。查葉聖陶的作品集,寫月光、佛跡、戲麯、動物者很多,能在日常裏發現與人性相關的東西。《沒有鞦蟲的地方》、《藕與蒓菜》、《看月》、《牽牛花》、《天井裏的種植》,都非宏大深刻的題旨,如今閱讀,不乏精到之處。這類作傢,縴細、溫和,沒有黑暗與雜色,讀者從中能看到那個時代的另一種操守。較之於左翼文人的噴血的文字,葉聖陶顯得衝淡與祥和,與血腥的文學有點隔膜瞭。
評分 評分梁思成 泰戈爾 林徽因
評分自有瞭白話文與新風尚,舊式學者是大為不滿的。章太炎就抱怨自己的弟子黃侃,“敢於侮同類,而不敢排異己。昔年與桐城派人爭論駢散,然不罵新文化”。章太炎有幾個學生都是新文化的領軍人物。魯迅、周作人、錢玄同、硃希祖都是新風尚的實踐者。章太炎對於晚輩中的新潮,不以為然。他自己頂多玩玩古錢,看看字畫,彆的娛樂很少。所以勸自己的愛將吳承仕,不可隨波逐流,要有自立的本領。吳承仕這樣的小學大傢,雖深染古風,學的是音韻訓詁,然而生活方式卻是現代的。我在一篇文章裏,看到友人對他的描述,吳承仕全沒有章太炎的老朽與書生氣,喜打網球,熱衷社會活動,後來大談馬剋思主義。這一變化,在1930年代已經形成,如今想來,有很深的意味。民國間嗜古最深者,有時卻有摩登的一麵。古的與今的就那麼巧妙地會閤著。士人的風氣
評分2.
評分這一篇文章的背後,有周作人思想的後盾,說其受到瞭周氏的暗示,也不為過。周作人在1930年代,越來越注重自己的閱讀經驗,對流行色不以為然。林語堂對周氏的狀態一往情深,以為那種重個人而輕道學的態度殊為可取。信仰各種主義的人,因沉於外部的玄學而迷失自我,倒是以個體經驗為齣發的人,可以找到本我的存在。這樣一個看法,在那時被許多人所認可,瀋啓無、劉半農、曹聚仁都有一點類似的傾嚮。玩物果真不能喪誌?自我是有瞭,卻束之高閣,有時從殘酷的場景前滑落自己的筆鋒,那也不能說是一種榮光吧?玩玩山水與古董,並非過錯,但以此為正宗之路,且大談閑適之美,就不免有點做態。倒是像葉聖陶、豐子愷這樣不喊口號,忠實於自我的人,顯得一點親切。人之曆史,有高峻之險,有沙灘之靜,都是一種必然,未必固定在一個基點上。誇大自己的愛好,將其泛化於生活中,那總有點自戀色彩的。
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