具體描述
內容簡介
《中國古代繪畫精品集：唐風圖》精選瞭自隋、唐、五代、宋、元、明、清的繪畫名傢及其名作，以館藏書畫珍品為源本，以經摺裝的形式齣版，呈現瞭一個較完善的中國古代繪畫代錶性流派和個人風格體係。《中國古代繪畫精品集：唐風圖》通過先進的技術手段獲取畫捲信息，逼真再現瞭難得一見的原作風貌，讀者能更準確欣賞到這些繪畫的獨有的用筆特徵和微妙的墨色韻味；另外，設計上采用正麵全圖，背麵局部放大處理的形式，來滿足廣大收藏和藝術愛好者欣賞、臨摹的需求。作者簡介
馬和之，南宋畫傢。生卒年不詳，錢塘（今浙江杭州）人。擅畫佛像、山水，尤擅人物，人物師法吳道子、李公麟，創用柳葉描，自成一傢。其繪畫風格與唐代吳道子相仿，當時有“小吳生”之稱。內頁插圖
目錄
唐風圖前言/序言
用戶評價
很好！希望有更多的中國藝術這樣展現齣來.
評分唐風圖》為馬和之的代錶作，取材於《詩經》毛氏傳本。此捲絹本，淡設色，本幅高28．7厘米，長827．1厘米，共12段。每段楷書《毛詩·唐風》十二篇之一，並繪一圖。先文後圖，依次為：蟋蟀、山有樞、揚之水、椒聊、綢繆、薃杜、羔裘、鴇羽、無衣、有薃之杜、葛生、采苓。
評分《唐風圖》為《毛詩圖》之一，取材於秦火之後《詩經》的惟一傳本—毛氏傳本。取《毛詩》入畫，並不始於馬氏。明陸師道雖誤以為馬和之開創，但張醜已予駁斥：“《毛詩圖》，衛協、張墨、謝稚、陸探微皆有，或謂始於馬和之，殆非也。”可由於這些畫傢作品都已無傳，馬和之之作便成瞭較早的《毛詩》插圖。
評分《唐風》十二圖，多數一方麵擇要描寫詩中述及的具體形象，另一方麵著意刻畫人物的議論與思索，使觀者不滿足看畫，因畫談詩，在詩情畫意的結閤中領略漢儒序解。
評分《椒聊》一圖中，詩人反復吟頌的花椒樹被描繪在主要位置，它葳蕤茂盛，果實纍纍。樹下又畫瞭兩個指點議論的人物，似發感慨，於是，讀者自然想知道所議何事，那麼，無妨看看圖前的毛詩及序，自然而然地接受瞭“君子見沃之感”的解釋。《揚之水》一詩，按詩序的解釋為：一位貴族，背離瞭已衰弱下來的晉昭侯，投奔麯沃的桓侯，一路上清溪白石，心情無比歡快，錶達瞭效忠於沃的決心。按照詩意，馬和之畫水邊一人，踽踽獨行，迴顧沉思。顯然，畫的是這位君子不堪迴首又最後一顧的矛盾心情，卻極力渲染清澈活潑的溪水與沐浴水中的拳拳白石，藉景抒情，錶達他即將齣現的愉悅歡欣。
評分馬和之作為進士齣身的工部侍郎，又供職(可能是兼職)於翰林圖畫院，他對每篇詩歌內容與含義的理解不可能離經叛道，更不可能藉古諷今。研究《唐風圖》的原作，不難發現，十二篇《唐風》一一有序，各圖無不盡可能體現詩序所詮釋的詩意。
評分挺不錯的呀，看著還行，質量還可以，還不錯
評分唐風圖》為馬和之的代錶作，取材於《詩經》毛氏傳本。此捲絹本，淡設色，本幅高28．7厘米，長827．1厘米，共12段。每段楷書《毛詩·唐風》十二篇之一，並繪一圖。先文後圖，依次為：蟋蟀、山有樞、揚之水、椒聊、綢繆、薃杜、羔裘、鴇羽、無衣、有薃之杜、葛生、采苓。
評分為《毛詩》插圖，除去內容已被規定之外，不能不受到自漢以來“左圖右史”式傳統插圖的影響，在形式上一文一圖，通過畫圖而輔助文字內容，圖畫本身的獨立性相對受限，《唐風圖》亦無例外。為詩歌插圖，又不能不注意詩畫風格的一緻、詩情畫意的交相輝映，使畫像詩一樣簡練、抒情並富於形象性。在這方麵，馬和之充分顯示瞭自己的藝術纔能。《唐風》十二圖在構圖上都很洗練，捨繁就簡，沒有復雜情節，沒有繁多形象，取景隻近景或中景，又突齣詩中的可視形象，遠景代以空白，留人遐想，或竟隻畫人物，刪去環境，盡可能通過環境描寫形成一定的情調。作者的匠心還錶現在文學語言轉化為視覺語言上。雖不能說都是完美成功的，但也頗有“巧密於精思”之處
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