在西方,《太乙金華宗旨》對入靜冥想技藝的論述得到瞭一緻公認,尤其尉禮賢書中所提及、修煉者在練功時能夠看到各種“曼陀羅”的說法,以及其所繪製的“丹青曼陀羅”圖案,恰好與榮格在《紅書》中“根據所見意象忠誠記錄下來”的各類抽象、斑斕的幻覺圖案具有形式上的高度一緻性——也正因此,榮格纔認定其理論在現實中有所依憑,便暫時終止瞭《紅書》的寫作,轉而開始對道教、佛教、禪宗進行深入研究。
評分大師書寫後記時選用的字體,乃是漂亮的德語鋼筆草書:和第二捲其它文字內容相似,被限製在以鉛筆細勾的方框內,以藍黑色墨水逐行書寫。開始幾行的字跡規矩且細密,語風拘謹。自八、九行起,行文逐漸變得潦草、果決,相比之下,行距也拉開更多。這一風格一直持續至文末,並以德語“Möglichkeit(可能性)”一詞作為全書的終結,戛然而止(最後並未標上句號)、不作署名,仿佛正與看不見的妖魔賽跑、格鬥,且清楚自己時日無多似的。
評分耶耶耶耶耶耶耶耶耶耶耶耶耶耶
評分愛慕是可以的,但不可曖昧,矜持是必須的
評分評分
周質平的作品
評分如在第一捲“Höllenfahrt in die Zukunft(未來的地獄之旅)”中,榮格在前節的“次夜”被混沌物所環繞,由來自未知處神祗的喊聲呼入地獄一遊:作者夢中所見一切迷茫、驚悚,似乎是在召喚但丁《神麯•地獄篇》中的種種原型(接下來即發生“Zerspaltung des Geistes(靈魂分裂)”事件,隨後斬殺英雄、誕生上帝……其中敘述多與尼采著作相閤)。第二捲中這類來自西方、南美及印度*、神秘學、中世紀煉金術的殘影齣現更多,諸如聖甲蟲、耶穌、十字架、神牛、印加圖騰、許德拉、該隱、聖母瑪利亞的形象,搭配如尼文、古埃及聖書體、蘇美爾人楔形文字等眾多符號,以及大量難解的斑紋、花飾和圖案——這些均被“力圖完整再現幻夢圖景”的榮格記錄瞭下來。
評分如在第一捲“Höllenfahrt in die Zukunft(未來的地獄之旅)”中,榮格在前節的“次夜”被混沌物所環繞,由來自未知處神祗的喊聲呼入地獄一遊:作者夢中所見一切迷茫、驚悚,似乎是在召喚但丁《神麯•地獄篇》中的種種原型(接下來即發生“Zerspaltung des Geistes(靈魂分裂)”事件,隨後斬殺英雄、誕生上帝……其中敘述多與尼采著作相閤)。第二捲中這類來自西方、南美及印度*、神秘學、中世紀煉金術的殘影齣現更多,諸如聖甲蟲、耶穌、十字架、神牛、印加圖騰、許德拉、該隱、聖母瑪利亞的形象,搭配如尼文、古埃及聖書體、蘇美爾人楔形文字等眾多符號,以及大量難解的斑紋、花飾和圖案——這些均被“力圖完整再現幻夢圖景”的榮格記錄瞭下來。
評分預知自己的死亡:這一超脫於因果律之外的判斷,屬於榮格理論中對夢所進行分類考察的最後一種,即“預知夢”。據榮格自稱,他一生中共解過約八萬個夢,並曾一度對“清醒時的夢境”即幻覺進行過長期、透徹的研究。通過夢境和幻覺這兩扇“通往潛意識”之門,榮格提齣瞭“集體潛意識”這一重要心理學概念。《紅書》正是榮格直麵自己幻覺的産物。
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