國內第一部詳述日本軍國主義發展曆史的係列叢書·野望:圍堵中國的甲午一戰
評分二十七日,晴。早三零零零,晚二九九四。早七八,晚八十。
評分於善待“差生”,寬容“差生”。
評分在日常奮力掙紮日子裏,帕蒂和羅伯特沒有給自己任何隨波逐流的理由。當整個世界似乎都在慢慢蛻去純真的時候,他們“以孩子般的純真和勇敢逃離世俗的洪流,孩子般真誠地去探索未知,謙遜地接受各中苦樂。”(劉奕譯後記)這是一種“比膽怯而佯裝成熟更有彆樣的收獲”,一切都意味深長地藉著男孩女孩互為藝術傢和繆斯的共同信仰,帕蒂流暢且挑釁地轉入一種可以即興發展岀重復樂句的節奏和鏇律,通過寫作和最終的演齣,慢慢陷入瞭搖滾樂的詩意世界;羅伯特則徹底屈服於攝影的力量,照片不隻是達到與他的拼貼、裝置融為一體的手段,而是反客為主、毫無歉意地涉足人性的陰暗,將古典的色調與性、銳利視覺的花卉和肖像混閤在一起,“賦予同性戀以壯麗的雄性美和令人艷羨的高貴,毫不做作地創造瞭一種無損陰柔優雅的陽剛氣質”,並將色情推進瞭藝術王國。隻有像帕蒂和羅伯特一心敢為天下先地給予彼此追尋藝術的時間和自由,纔會確實呼吸到“隻是孩子”這種空氣的純真質感,那種聚閤分離仍帶著愛與坦誠的質感,那種不得不寂靜麵對生死命題的質感。
評分溝通中達成共識。
評分近代國造艦船誌
評分這個時候我正讀著朋剋搖滾桂冠詩人帕蒂•史密斯(Patti Smith)迴憶錄《隻是孩子》(Just kids),小心翼翼地揣摩著仍殘剩在大腦皮層裏的這一點點越來越深刻的影像。而這,就是文字的特權和魅力。我們可以讓文字迴憶、幻想、思考、紀念,甚至承諾,就象這本迴憶錄,帕蒂足足花瞭二十一年纔踐履對一生摯愛羅伯特•梅普爾索普的諾言——男孩四十二歲臨死前囑托女孩嚮世人說齣他們的故事:“你一定要寫,隻有你能寫。”這是一份執拗的希望。
評分西行日記捲下
評分二十七日,晴。早三零零零,晚二九九四。早七八,晚八十。
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