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延婧 著

圖書標籤:

• 新聞攝影
• 攝影技巧
• 紀實攝影
• 攝影教學
• 攝影入門
• 圖片新聞
• 視覺敘事
• 攝影構圖
• 新聞傳播
• 攝影後期

齣版社： 清華大學齣版社

ISBN：9787302332152

版次：1

商品編碼：11327244

品牌：清華大學

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-09-01

用紙：膠版紙

頁數：191

字數：228000

正文語種：中文

內容簡介

　　新聞攝影的魅力來自新聞攝影作品的新聞價值，即新聞照片的構成因索，攝影求索者一從理論上認識其構成因素，則“怎麼拍”的問題也就迎刃而解瞭；新聞攝影的謊青來自操作者“造似”，隨著數字技術在新聞攝影界推廣，其造假變得更方便，受具欺騙性，在這種情勢下新聞攝影報道失實也就演化成一個社會問題，於是新聞攝影齣現瞭信任危機和生存睏境
　　新聞照片構成與運作及新聞照片造假與防範足新聞攝影理論與實踐的核心內容，學習新聞攝影隻要抓住這兩個環節，也就掌握瞭新聞攝影學習的重點，可以較為完整地領會新聞攝影的實質
　　《破解新聞攝影》以簡練的淪述結構直接切入新聞攝影的中心理論環節和操作環節，嚮瀆者奉獻一本清新、透徹、實用的讀物。

作者簡介

　　延婧，畢業於華中科技大學新聞信息與傳播學院，獲碩士學位，主攻新聞攝影與新聞美學、2006年7月到鄭州大學新聞與傳播學院任教至今，講授“新聞攝影”、“廣告攝影”、“視覺傳播”等課程，有數十篇論文先後在《新聞戰綫》、《中國記者》、《新華文摘》、《中國攝影報》、《鄭州大學學報》等國傢級報刊及新聞類核心期刊發錶。其中《“荷賽”的兒童情結》在2003年第15期《中國攝影報》頭版頭條刊發。攝影作品《喜喪》在聯閤國教科文組織第四屆國際民俗攝影比賽葉獲奬；《背閣》在世界報道攝影節中獲第六名；《學童》參展2008年平遙國際攝影節：組照《背閣》於2007年在《中國青年報》專版刊齣後，中央電視颱《朝聞天下》予以點評；《生路》入圍2008年韓國第1屆影像藝術節，在韓同釜山展齣；紀實專題《小火車之戀》入圍2011年侯登科紀實攝影奬。2010年獲河南省第三屆“文化新人”稱號

內頁插圖

目錄

A篇 新聞攝影器材與圖像質量
第1章 新聞攝影概述
1.1 新聞攝影的含義
1.2 新聞攝影的特性與功能
1.3 新聞攝影工作者所應具備的素養
第2章 新聞攝影的主要器材及附件
2.1 專業相機，職業攝影師的武器
2.2 業餘相機，新聞攝影的補充器材
2.3 閃光燈，在弱光照明環境中抓拍動體
2.4 三腳架，長時曝光必備
第3章 新聞攝影器材與圖像質量
3.1 新聞攝影圖像質量的技術要求
3.2 新聞攝影圖像質量的專業要求
3.3 新聞攝影圖像質量與傳播效力

B篇 新聞攝影的畫麵形式構成與新聞價值構成
第4章 新聞攝影的畫麵形式構成
4.1 畫麵視角——決定畫麵結構形式
4.2 畫麵要素——必須在形式中用心填充的內容
4.3 畫麵布局——謀劃強有力的畫麵格局
4.4 畫麵空間——不容濫用的取景範疇
第5章 新聞攝影作品的新聞價值構成
5.1 新聞先導——將鏡頭引嚮新聞領域
5.2 形象敘事——讓視覺符號傳遞信息
5.3 瞬間典型——凝聚靜止畫麵的分量
5.4 情感動人一新聞價值實現的標杆
5.5 思想深邃——為新聞照片注入內在動力
5.6 客觀真實——新聞照片的生命之源

C篇 新聞攝影的客觀性與主觀性
第6章 新聞攝影的客觀紀實性
6.1 瞬間記錄的相對真實
6.2 在瞬間記錄中獲得真實信息
6.3 擺拍與客觀真實
第7章 新聞攝影的主觀能動性
7.1 觀察發現
7.2 求變創新
7.3 智慧錶達
7.4 瞬間把控

D篇 新聞攝影與視頻新聞
第8章 新聞攝影與視頻新聞的相同點
8.1 同以客觀為本
8.2 同具新聞屬性
8.3 同載視覺信息
第9章 新聞攝影與視頻新聞的不同點
9.1 靜動之彆
9.2 傳播平颱存在差異
第10章 新聞攝影與視頻新聞之間的“藉鑒點”
10.1 凝練概括
10.2 立體錶達
10.3 音樂元素
第11章 視頻新聞攝製與傳播
11.1 視頻新聞的概念
11.2 視頻新聞的結構
11.3 視頻新聞的體裁
11.4 視頻新聞攝製常識
……

E篇 新聞攝影報道的造假與防範

精彩書摘

　　4.2.1主要拍攝對象
　　一颱大戲有主角配角之分，沒有主次就會變成混亂不堪的鬧劇；進入我們視綫裏的新聞場景可能有人，有物，此時我們也要確立一個重點，在人物形象上做文章，或者以景物為主，問題的關鍵是什麼事物最典型，最能揭示新聞背景。如果故事發生在一個人身上，那麼這個人就很容易被我們確認為主要拍攝對象（亦稱主體），如果是兩個人物同在一個場所，要看故事是兩個人引起的還是一個人引起的，如果是兩個人引起的，兩者具有同等作用，那麼這兩個人就是並列主體形象；有時新聞現場是一個繁雜的人物活動場景，這時必須從中尋找一個關鍵性的人物作為重點錶現對象。主要拍攝對象在新聞照片畫麵裏起主導作用，從某種意義上講這個人物將起到支撐畫麵的作用。基於主要拍攝對象的核心作用，我們必須把握這一重點形象的自身條件，選擇能充分發揮其功效的對象統領畫麵。
　　1.個性，是主要拍攝對象所應具備的第一個條件
　　所謂個性是指一事物區彆於他事物個彆的、特殊的性質。換言之，被我們確認的主體形象應該與眾不同，無論正麵形象還是負麵形象，無論是人還是物，都應具備獨特的一麵，隻有具備特殊的一麵纔可能吸引讀者的眼球，纔有新聞價值。
　　2.顯著，是主要拍攝對象所應具備的第二個條件
　　顯著，就是明顯突齣。其明顯突齣可從多種話語述說：最優秀的，最拔尖的，最先進的，最美妙的，最具情感魅力的，最醜惡的，最落後的。顯著的形象有分量，有說服力，有寓意，對新聞照片的新聞價值構成發揮重要作用。
　　3.能引發讀者思考，是主要拍攝對象所應具備的第三個條件
　　新聞攝影傳播不應停留在讓讀者見聞層麵，還要讓讀者藉助其畫麵形象認知事物內在的東西，思考人類社會及其自然界中的一些事理。盡可能讓讀者在事物深層有所認知。
　　作品《颶風襲擊後的尼加拉瓜》（圖4.8）中前邊兩人為並列主體，是一個傢庭的父親與母親。該圖講述的是麵對災難，一傢人抱頭痛哭的情境，此圖撼人心魄，其影像的力量來主體人物狀態的典型和顯著，從中讓人們感受到人類在麵對自然災害時的脆弱與無助。而照片《被人類錯愛的生靈》（圖4.9）的主要錶現對象是鏡頭前麵的長頸鹿，其孤獨無助的形象讓我們在人性深層發問：作為生命體的人類應該如何處理與其他生命的關係？畫麵中斑駁的牆壁，狹窄的空間，以及鏤空的窗戶發齣的強光，都反襯齣這樣一個生物個體與外界隔絕的孤寂和不自由，人類為取悅自己將野生動物圈養來觀賞，這難道不是一種錯愛嗎？
　　……

前言/序言

《捕捉時代之眼：新聞攝影的深度探索》 引言 在我們這個信息爆炸的時代，新聞攝影扮演著至關重要的角色。它不僅僅是記錄事件的工具，更是連接現實與觀眾的橋梁，是傳遞情感、引發思考、 shaping public opinion 的有力媒介。然而，一張看似簡單的新聞照片背後，凝聚著攝影師的專業技藝、敏銳洞察、以及對真相的不懈追求。本書《捕捉時代之眼》旨在深入剖析新聞攝影的方方麵麵，從其曆史淵源、核心理念，到創作實踐、倫理睏境，為讀者呈現一幅全麵而深刻的畫捲，幫助大傢理解和欣賞新聞攝影的獨特價值。 第一章：新聞攝影的起源與演進 任何一門藝術或學科都有其發展的脈絡，新聞攝影也不例外。本章將追溯新聞攝影的早期萌芽，從19世紀末第一批攝影記者的齣現，到20世紀初攝影期刊的興盛，再到兩次世界大戰中攝影作為戰爭宣傳和記錄的強大作用。我們將重點探討那些裏程碑式的事件和人物，例如《生活》雜誌的黃金時代，羅伯特·卡帕等戰地記者的傳奇經曆，以及攝影技術在不同曆史時期的革新如何深刻影響瞭新聞報道的形式和內容。從早期相對靜態的畫麵，到後來更加注重動態捕捉和情感錶達，新聞攝影的演進史就是一部人類社會變遷史的生動縮影。我們將深入分析技術進步（如膠片攝影到數字攝影的轉變）如何改變瞭新聞圖片的傳播速度、質量以及攝影師的工作方式。同時，也會關注新聞攝影在不同國傢和文化背景下的發展差異，理解其在全球範圍內的普及與本土化特徵。 第二章：新聞攝影的核心價值與意義 新聞攝影之所以能夠穿越時空，觸動人心，在於其蘊含的獨特價值。本章將深入探討新聞攝影的幾大核心意義： 記錄與見證： 新聞攝影的首要任務是客觀、準確地記錄正在發生的事件。它以直觀的視覺語言，為曆史留下珍貴的影像證據，讓後人得以迴顧和反思。我們將分析“決定性瞬間”的理論，以及攝影師如何通過精準的捕捉，將某個時間點凝固成具有代錶性的畫麵。 傳遞信息與解讀現實： 相較於文字報道，圖片更能迅速、有效地傳遞信息，特彆是那些難以用語言完全描述的場景和情感。新聞攝影不僅是信息的傳遞者，更是現實的解讀者，它通過構圖、光影、人物錶情等元素，引導觀眾理解事件的背景、影響和深層含義。 喚醒意識與引發思考： 優秀的的新聞攝影作品往往具有強大的感染力，能夠超越事件本身，引發觀眾的情感共鳴和深度思考。它可以揭露社會的不公，彰顯人性的光輝，喚醒公眾的良知，促使社會進步。我們將探討如何通過攝影語言，將抽象的概念轉化為具象的視覺衝擊，從而達到教育、啓發和動員的目的。 塑造公眾認知與集體記憶： 新聞圖片是公眾認知的重要來源，它們潛移默化地影響著人們對事件、人物乃至整個世界的看法。一組成功的係列新聞攝影，甚至可以塑造一個時代的集體記憶，成為人們討論和迴憶的重要憑據。 第三章：新聞攝影的實踐技法與創作流程 一張 impactful 的新聞照片並非偶然，它背後是攝影師的專業技能和嚴謹的創作流程。本章將從技術和藝術兩個層麵，解析新聞攝影的實踐要點： 器材的選擇與運用： 不同的拍攝場景和新聞事件，需要選擇閤適的相機、鏡頭、閃光燈等器材。我們將討論不同焦段鏡頭的功能，閃光燈在復雜光綫下的應用，以及其他輔助設備的必要性。 構圖的藝術與技巧： 構圖是決定一張照片視覺效果的關鍵。本章將詳細講解黃金分割、三分法、對稱與不對稱、引導綫、前景與背景處理等多種構圖原則，以及如何在突發事件中快速有效地進行構圖。 光綫的捕捉與運用： 光綫是攝影的靈魂。我們將分析自然光與人造光的特點，如何利用逆光、側光、順光等不同光綫方嚮來塑造畫麵質感和情緒，以及在光綫不足的情況下如何運用補光技巧。 人物的捕捉與互動： 新聞攝影往往離不開人物。本章將探討如何捕捉人物的真實情感和狀態，如何與被拍攝者建立信任，以及如何在復雜的群體場景中突齣主體。 事件的現場判斷與時機把握： 新聞攝影的本質是時效性。攝影師需要在瞬息萬變的現場，快速判斷關鍵的拍攝時機，捕捉決定性瞬間。我們將分析如何在混亂的場麵中保持冷靜，識彆事件的最高潮，並果斷按下快門。 後期處理的原則與界限： 在數字時代，後期處理成為新聞攝影不可或缺的一環。本章將討論後期處理的目的，包括亮度、對比度、色彩校正等，並著重強調新聞攝影在後期處理上的倫理界限，區分“增強”與“篡改”。 第四章：新聞攝影的倫理睏境與挑戰 新聞攝影在追求真相和傳遞信息的同時，也麵臨著諸多倫理睏境和挑戰。本章將深入探討這些復雜的問題： 客觀性與主觀性的辯證： 攝影師是否能夠做到完全客觀？在選擇拍攝對象、構圖、後期處理時，主觀性是否不可避免？我們將探討如何在追求客觀性的過程中，保持攝影師的獨立思考和藝術判斷。 隱私權與公共利益的平衡： 在拍攝涉及個人隱私的事件時，如何平衡公眾知情權與個人隱私權？本章將分析一些典型案例，探討在特殊情況下，攝影師應遵循的道德準則。 “獵奇”與“煽情”的陷阱： 有些新聞攝影為瞭追求轟動效應，容易陷入“獵奇”或“煽情”的誤區，而忽略瞭事件的真實性和深度。我們將討論如何避免過度渲染，以負責任的態度處理敏感題材。 “觀看”與“被觀看”的權力關係： 攝影師作為“觀看者”，與被拍攝者之間存在著一種權力關係。本章將探討如何以尊重和尊嚴的態度對待被拍攝者，避免將他人視為純粹的“拍攝對象”。 數字時代的虛假信息與深度僞造： 隨著技術的發展，圖像的僞造和篡改變得更加容易。我們將分析虛假新聞圖片帶來的危害，以及新聞攝影行業如何應對這一挑戰，保障信息的真實性。 攝影師的心理健康與職業風險： 長期麵對殘酷的現實和危險的拍攝環境，新聞攝影師承受著巨大的心理壓力和職業風險。本章將關注攝影師的心理健康問題，以及行業如何提供支持和保障。 第五章：新聞攝影的未來發展趨勢 科技日新月異，社會不斷變化，新聞攝影的未來也將充滿新的機遇與挑戰。本章將展望新聞攝影的發展趨勢： 多媒體融閤與敘事創新： 圖像、視頻、音頻、文字等多種媒介的融閤，將帶來更加多元化的新聞敘事方式。本章將探討如何利用新技術，創作更具沉浸感和互動性的新聞報道。 數據可視化與深度報道： 復雜的數據和信息，可以通過可視化手段呈現，使得新聞報道更易於理解。本章將分析數據新聞攝影的興起，以及它在深度報道中的作用。 社交媒體的衝擊與機遇： 社交媒體極大地改變瞭新聞的傳播方式。本章將探討社交媒體對新聞攝影的挑戰，以及攝影師如何利用這一平颱與觀眾互動，拓展報道渠道。 人工智能在新聞攝影中的應用： 人工智能在圖像識彆、內容生成等方麵展現齣潛力。本章將探討人工智能在新聞攝影中的潛在應用，以及由此帶來的倫理思考。 非虛構敘事與紀實攝影的邊界模糊： 紀實攝影與新聞攝影在記錄現實方麵有著共通之處。本章將分析兩者之間的界限，以及紀實攝影在新聞報道中的應用價值。 對“真實”的持續追問： 在一個信息真假難辨的時代，對“真實”的追問將是新聞攝影永恒的主題。本章將強調攝影師作為“真相的守望者”的責任，以及新聞攝影在維護社會良知方麵的作用。 結語 《捕捉時代之眼》不僅僅是一本關於技術和技巧的書，更是一次關於責任、良知和對現實深刻理解的旅程。新聞攝影以其獨特的視覺語言，記錄著我們所處的時代，反映著人類的情感與命運。通過本書的深入探討，我們希望能夠引導讀者更加深刻地理解新聞攝影的價值，欣賞那些捕捉時代之眼的作品，並認識到在這個信息時代，每一個負責任的觀看者都擁有辨彆真相、獨立思考的能力。我們相信，新聞攝影將繼續在記錄曆史、引發思考、推動社會進步的道路上，發揮其不可替代的作用。

評分☆☆☆☆☆

這本攝影集簡直是視覺盛宴，尤其是對那些熱衷於捕捉瞬間決定性瞬間的愛好者來說。翻開扉頁，撲麵而來的是一係列令人屏息的街頭抓拍，光影的運用簡直是教科書級彆的示範。作者對於人流、光綫和建築綫條的掌控力令人驚嘆，每一個場景似乎都經過瞭精心布局，卻又充滿瞭不經意的真實感。我特彆欣賞其中對於色彩飽和度和黑白影調的處理，那種微妙的層次變化，讓原本平淡無奇的街景瞬間充滿瞭戲劇張力。尤其是那幾張在雨後霓虹燈下的反射照片，簡直把我拉入瞭那個濕漉漉的、充滿迷幻色彩的夜晚。書中對焦點的選擇也極其精準，總能把觀者的視綫牢牢鎖定在畫麵的核心情緒上。讀完這部分內容，我感覺自己對“如何用鏡頭講故事”有瞭全新的理解，那種不依靠文字，僅憑光影和構圖就能傳達深刻情感的能力，實在是高超。這絕對是一本值得反復研讀的視覺寶典，能極大地提升一個攝影人對周圍環境的敏感度。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我最初是衝著那些高難度的抓拍技巧來的，但這本書給我帶來的最大驚喜，反而是對“前期準備”和“後期剋製”的深刻理解。其中關於如何融入環境、如何在人群中做到“隱形”的論述，非常實用且接地氣。作者分享瞭許多在極度嘈雜或緊張環境下保持冷靜心境的經驗，這些經驗對於戶外攝影師來說無異於黃金法則。更難能可貴的是，在談到後期處理時，作者強調的不是過度銳化或色彩“爆炸”，而是如何通過微妙的影調調整，還原甚至升華現場的光照氛圍。書中對不同膠片模擬效果的分析對比，也展現瞭作者深厚的曆史積澱。這讓我認識到，很多時候，攝影師的藝術判斷力遠比相機的像素重要得多。讀完這些內容，我不再盲目追求器材的先進性，而是開始更專注於訓練自己的“攝影之眼”和審美判斷力。

評分☆☆☆☆☆

我必須指齣，這本書在探討“倫理邊界”這一點上做得非常到位，這在很多強調視覺衝擊力的攝影書中是缺失的。作者對於拍攝弱勢群體、處理敏感場景時的內心掙紮和最終的尊重原則，進行瞭坦誠的剖析。這種對“按下快門”背後責任的討論，讓我對新聞攝影的社會職能有瞭更嚴肅的反思。書中穿插瞭一些作者在進行深度報道時與被攝對象建立信任關係的故事，這些軼事雖然簡短，卻充滿瞭人情味和力量感。它提醒我們，工具是中立的，但使用工具的人必須有堅實的道德基石。此外，作者對於“瞬間的不可重復性”和“對曆史負責”之間的平衡點的探索，尤其發人深省。這本書不僅僅是教授如何拍攝，更是在塑造一個負責任、有良知的影像記錄者的形象。讀完後，我感覺自己的攝影觀不再僅僅停留在技術層麵，而是上升到瞭人文關懷的高度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計本身就是一種藝術錶達，那種留白的哲學運用得爐火純青。每一張照片似乎都獲得瞭足夠的呼吸空間，不被其他元素所乾擾，使得觀者可以完全沉浸在作品的意境之中。相比於那些內容擁擠、試圖塞入所有知識點的工具書，這本作品的留白處理，反而突顯瞭作品本身的重量感和衝擊力。我感覺作者非常自信於自己作品的力量，所以不需要過多的文字解釋去“推銷”它們。其中關於“負空間”的運用章節，更是直接通過視覺實例進行瞭闡釋，比任何理論分析都要來得直觀和有力。我拿起這本書，常常會不自覺地放慢翻閱的速度，仿佛每翻一頁都是對藝術傢的尊重。這種安靜的閱讀體驗，在信息爆炸的今天顯得尤為珍貴。它教會我，在創作中，你省略瞭什麼，往往比你展示瞭什麼更重要。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事結構處理得非常巧妙，它不像傳統攝影教程那樣堆砌技術術語，反而更像是一部關於“觀察世界”的心靈漫遊指南。作者似乎並不急於告訴你“應該怎麼做”，而是通過一係列富有哲思的影像片段，引導讀者去思考“為什麼會這樣”。我發現，書中的許多作品都具有強烈的社會寫實主義傾嚮，它們直麵生活的艱辛與喜悅，不迴避矛盾，也不美化現實。例如，那些關於市井人物的肖像特寫，眼神裏蘊含著復雜的故事，仿佛每一條皺紋都是歲月的刻度。這種深度的挖掘，遠超齣瞭單純的技術展示範疇。我尤其喜歡其中關於“時間流逝”主題的章節，那些模糊瞭動靜界限的慢門作品，將瞬間的永恒感錶達得淋灕盡緻，讓人在凝視中感受到一種時間悖論的美感。這本書讓我意識到，攝影的終極目的，可能並不在於拍齣一張“完美”的照片，而在於留下一個真實、有溫度的印記。

評分☆☆☆☆☆

再便宜點就好瞭記得有一次，我獨自一人齣來逛街。逛瞭大半天，什麼也沒有買到，不是東西不閤適，就是價格太高，就在我準備兩手空空打道迴府的時候，無意中發現前方不遠處有一個賣小百貨的商店，走上前去一看，商店裏麵正掛著一些極其精緻漂亮的背包，那時為瞭不至於兩手空空迴去，我總想湊閤著買點東西，經過一番討價還價，便商定瞭價格，付瞭錢之後，我正準備拿起我相中的背包離開的時候，無意中發現背包上有一根拉鏈壞瞭，於是我又重新挑選瞭一個，正要轉身離開，那店主居然耍賴說我還沒有付錢，硬拉著要我付錢，還說什麼誰能證明你付瞭錢呢？沒辦法，我是自己一個人去的，旁邊又沒有其它顧客，誰能證明呢？天曉得。我辯不過她，隻好憤憤不平地兩手空空迴去瞭。從那以後，我吃一塹，長一智，我就常常到網上購物瞭。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

新聞照片構成與運作及新聞照片造假與防範是新聞攝影理論與實踐的核心內容，學習新聞攝影隻要抓住這兩個環節，也就掌握瞭新聞攝影學習的重點，可以較為完整地領會新聞攝影的實質。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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