具体描述
内容简介
《刘子久画石》形成了严谨精妙，空灵洒脱，淡雅明快的绘画风格，获得社会各界人士的称赞。作者简介
刘子久（1891—1975）是我国著名的山水画家。名光城，号饮湖，天津市人。早年参加北京中国画学研究会，受业于金北楼，专攻山水画和花鸟画，取得了较高的艺术成就。曾任中国美术家协会理事会理事，中国美术家协会天津分会副主席。刘子久先生曾深入学习研究过清代“四王”的山水画技法，对唐宋以来的传统绘画进行过广泛的临摹和研究。他的画风严谨，稳重刚健，应属“北宗”一路，又能以“南宗”笔墨移入，熔为一炉，刚柔相济。目录
前言第一部分 太湖石
第一种类型
第二种类型
第三种类型
第二部分 山石
1.麓石
2.峦头
前言/序言
用户评价
相忘，自是一种境界。元代吴太素《松斋梅谱》云：『凡欲作梅，清心静虑，涤思颐神，如身处幽僻自对山林，默想梅花形状。』『临毫对幅，一时下手则任心处用矣，且梅花之状不可在规矩之内，必当出乎写生之外，其能存心于朱墨之前，自然超越不俗也。
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评分相忘，自是一种境界。元代吴太素《松斋梅谱》云：『凡欲作梅，清心静虑，涤思颐神，如身处幽僻自对山林，默想梅花形状。』『临毫对幅，一时下手则任心处用矣，且梅花之状不可在规矩之内，必当出乎写生之外，其能存心于朱墨之前，自然超越不俗也。
评分三、中国花鸟画中的物，如竹、梅、兰、石等往往是某种“意”的载体。文人画家画石头与花鸟的结合，是为了表达意的需要，而不太考虑自然的状况。石头多与梅、兰、竹、菊“四君子”组合是用其隐喻、象征的手法来进行创作。清代郑板桥喜欢用兰、竹与石构成画面，石头用笔中锋，少许皴擦，形态多奇、瘦、傲，其一是为与竹、兰高古之气和谐，二是对自己清高人品的写照，并配诗，以挺而坚的石头写照自己的身心。近现代的花鸟画家更注重石头在画面中的表现，齐白石先生的石头既有古典笔墨意趣又具现代审美的韵味意识，如《中流砥柱》中以高耸的石头表达生命的旺盛，而潘天寿先生的石头，多以沉静稳健的形式出现，用笔中锋，以力透纸背的线条勾勒，辅以浓淡墨块，圆点排列，形式感强，石头在其中体现出静穆、崇高、博大之美。又为作品的章法起到重要作用，具有极大的艺术感染力。
评分相忘，自是一种境界。元代吴太素《松斋梅谱》云：『凡欲作梅，清心静虑，涤思颐神，如身处幽僻自对山林，默想梅花形状。』『临毫对幅，一时下手则任心处用矣，且梅花之状不可在规矩之内，必当出乎写生之外，其能存心于朱墨之前，自然超越不俗也。
评分相忘，自是一种境界。元代吴太素《松斋梅谱》云：『凡欲作梅，清心静虑，涤思颐神，如身处幽僻自对山林，默想梅花形状。』『临毫对幅，一时下手则任心处用矣，且梅花之状不可在规矩之内，必当出乎写生之外，其能存心于朱墨之前，自然超越不俗也。
评分相忘，自是一种境界。元代吴太素《松斋梅谱》云：『凡欲作梅，清心静虑，涤思颐神，如身处幽僻自对山林，默想梅花形状。』『临毫对幅，一时下手则任心处用矣，且梅花之状不可在规矩之内，必当出乎写生之外，其能存心于朱墨之前，自然超越不俗也。
评分好
评分刘子久的国画作品章法谨严，笔墨苍劲，赋色沉静。其用笔雄强稳重，源出郭熙、李唐、马远、夏皀、戴进诸家。所画山石林木茂盛苍古，盖得力于盛懋、王叔明、王石谷等人。在墨法上，刘子久兼用积墨、破墨、泼墨，浓淡干湿相得益彰，融南北二宗于一炉。其花卉画面貌不一，有的属于重彩勾染一派，有的属于水墨淡彩，有的全以水墨写出，既有古人传统，又有个人风貌。就其总体绘画风格而言，侧重于布局谨严、用笔苍劲的“北宗”一路。
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