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物流快,但著作本身语焉不详之处甚多。
评分古希腊悲剧作家索福克勒斯最伟大的作品之一《安提戈涅》就以女主人公安提戈涅之死开启了女性要求自我解放的序幕。作为一个城邦合法的女公民,她的义务是遵守国王的旨意,任由反叛者波吕尼刻斯曝尸荒野;然而,在家庭关系中,她却是那个反叛者血脉相连的至亲,她无法放任哥哥死无葬身之地。安葬了哥哥后欣然赴死的安提戈涅,在自然性与政治性中,很显然选择了前者,而后者则以死亡为代价,第一次赋予了女性。所以,当亚里士多德说,“人是政治的动物”时,不可理解为单纯是指的男人,否则,安提戈涅就死得毫无道理。
评分古希腊悲剧作家索福克勒斯最伟大的作品之一《安提戈涅》就以女主人公安提戈涅之死开启了女性要求自我解放的序幕。作为一个城邦合法的女公民,她的义务是遵守国王的旨意,任由反叛者波吕尼刻斯曝尸荒野;然而,在家庭关系中,她却是那个反叛者血脉相连的至亲,她无法放任哥哥死无葬身之地。安葬了哥哥后欣然赴死的安提戈涅,在自然性与政治性中,很显然选择了前者,而后者则以死亡为代价,第一次赋予了女性。所以,当亚里士多德说,“人是政治的动物”时,不可理解为单纯是指的男人,否则,安提戈涅就死得毫无道理。
评分从宏观上看,妇女解放是一个历史过程,其演进和发展与时代的特征息息相关;聚焦到微观,女性对自由的追求是在蹈死赴生的交错中挣扎着展开的,曲曲折折、皱皱巴巴、掺杂着无数的血泪和伤口。然而,历史始终是大道,是有取舍的,女性那些微观的,隐没在时代洪流中的挣扎与反抗,往往无缘展现于世人眼前。所以,女人只能囿于闺阁之中,哪怕如王熙凤那样做个“脂粉堆里的英雄”,也是大字不识,偶尔吟出个“一夜北风紧”,都堪称神来之笔。张念的新书《性别政治与国家——论中国妇女解放》带有独特的女性叙事的亲切性和形象性,将性别和政治通过一个个不同时期的鲜活的女性形象具象地结合在一起,让那些幸存于历史之中伟大而丰富的女性对于自身解放的努力和奋斗重新回到世人的视野之中。
评分在古典社会里,“妇”是作为“夫”的对称而存在,以夫权、父权为核心的家庭权牢固地控制住了社会发展的根基。男人成家立室之时,就是他解脱父权到掌握新的父权和夫权之日;女人则不同,因为她不是以未婚配的女儿而存在,就是以他人的妻子而存在,而最终是以妻子的形式存在,无论是父权、还是夫权,乃至“夫死从子”,对于女人而言,这些加诸于她身上的权力都是永恒的,至死方休。这种权力的压制并非单纯男人对女人毫无理性地压迫,也是一种社会生存的必要。“女人在哪,家就在哪,女人不动,家国静好,人伦井然”,女性的解放,不仅仅关系到对自身自由的追求,更是撬动了整个社会秩序和结构。所以,在古典文化里,女性解放的赴死蹈生都是悲壮而惨烈的。
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在古典社会里,“妇”是作为“夫”的对称而存在,以夫权、父权为核心的家庭权牢固地控制住了社会发展的根基。男人成家立室之时,就是他解脱父权到掌握新的父权和夫权之日;女人则不同,因为她不是以未婚配的女儿而存在,就是以他人的妻子而存在,而最终是以妻子的形式存在,无论是父权、还是夫权,乃至“夫死从子”,对于女人而言,这些加诸于她身上的权力都是永恒的,至死方休。这种权力的压制并非单纯男人对女人毫无理性地压迫,也是一种社会生存的必要。“女人在哪,家就在哪,女人不动,家国静好,人伦井然”,女性的解放,不仅仅关系到对自身自由的追求,更是撬动了整个社会秩序和结构。所以,在古典文化里,女性解放的赴死蹈生都是悲壮而惨烈的。
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