![威尼斯的石头 [The Stones of Venice]](https://pic.qciss.net/11423430/rBEQYVMyhSEIAAAAAAOszdyn2T8AADVegI-KyMAA6zl595.jpg)
具体描述
内容简介
一名画家，以油墨跟时间竞赛，捕捉最后一块石头在世间泯灭之时的情态、光影、色调。他是约翰·罗斯金，把威尼斯视为一颗“迅速融化在茶里的糖果”，一心拯救陷于颓圮败瓦的威尼斯建筑，花掉一年多的岁月，绘下三千张图稿，结集成《威尼斯的石头》。这石头的价值要比钻石永恒，因为作品把一个城市的盛衰保留下来，给世人真实呈现她的美与丑。作者简介
约翰·罗斯金（1819—1900），是英国著名的艺术评论家，也是维多利亚时代艺术美学的重要人物，他的艺术评论代表了那个时代艺术的欣赏品味，被英国人称作“美的使者”。同时，罗斯金还是一位文学家，他的作品语言优美，内容深刻，对甘地、托尔斯泰和普鲁斯特有较大影响。在19世纪的英国文坛上，他本人曾经享有“文字画家”的美名。目录
第一篇第一章 采石场
第二章 建筑的美德
第三章 建筑的六个分类
第四章 墙基
第五章 墙面
第六章 墙壁挑檐
第七章 拱顶
第八章 屋顶
第九章 扶壁
第十章 叠加物
第十一章 装饰材料
第十二章 装饰的处理
第二篇
第一部分 拜占庭时期
第一章 王座
第二章 托切罗岛
第三章 圣马可教堂
第二部分 哥特式时期
第四章 哥特式的本质
第五章 公爵宫
第三部分 文艺复兴时期
第六章 早期文艺复兴
第七章 罗马文艺复兴
第八章 怪诞式文艺复兴
第九章 结论
用户评价
背景是一个构成要素；正如构成音乐的每个音律一样，建筑的背景就是景观。巴尔莫里在她的早期著作中就指出，建筑与景观之间的分界线这个问题很少被人提及，即使它是当代公司法人建筑上的一个尖锐问题，因为从建筑过渡到景观需要纵向维度发生极大的变化（见图14）。20这个问题把她的注意力从一种艺术形式的规则和材料吸引到另外一种艺术形式上。21每一次，当这两种艺术——建筑和景观——对一个场址的建成做出相应的贡献时，都要涉及到这个问题。22但是，她并没有刻意去寻找这样一种视觉框架，它既能保证景观不同于建筑，又能保证建筑不同于景观，她反倒认为景观与建筑应该融合为一体，包括更多的自然。一些历史上的前辈也指出了这种可能性。例如，汉密尔顿?黑兹尔赫斯特已经清晰地指出，芒萨尔和勒?诺特尔是如何在丹皮尔的基础上将景观与建筑融合在一起的。23但是，这种对话只构成了一种背景形式。背景以一种更普通的方式把任何两种不同的艺术形式融合到它们的背景中，创建一个从更高意义上来说的统一体，当这个统一体被建成后，景观与建筑就从属于这个统一体。韩国世宗市的公共行政城项目就把公园、果园、街道及建筑融合到一个包含一切的总景观中，借助许多独特的体验，实现这种总景观（见图15）。从街道上行人的视角来看，大多数的建筑背景都是三维的景观，在这三维的景观中，这些建筑相互交织在一起。一旦这些行人走在通往绿色梯田的城市斜坡上，他们就会有一种耳目一新的印象：那些建筑看起来正处在由周围的山丘、天空、马赛克似的场地和种植梯田界定的更大的背景中。
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评分当人们与景观进行互动，或者与非人类进行互动时，这些地形的特色让人们保持愉悦的心情（或情调）。24树篱、篱笆、城墙和地面形式构成了这种背景；这些背景或凹陷，或凸起，或带有图案，或者是折叠的。它们把城市分隔成一个个单独的区域，在这些区域中，那些远处的山丘、附近的屋顶花园、建筑楼群以及树木，都能以一种特殊的方式融入人们的生活。最近设计的毕尔巴鄂景观项目中的背景是由种植的树木和若干条通道展现出的一种复杂的形象所实现的，这种背景不仅关注这个公园与新落成的建筑之间的关系，而且还关注与建筑周围的高大树木之间的关系。巴尔莫里正视那些不同的观点，针对那些具体的问题设计出相应的解决方案。当公园的游客走在绿色城墙角下时，他们自然也就看不到高架桥，听不到汽车噪声。这片绿色的城墙让他们想起公园中其他的梯状挡土墙。因此，这种背景也使公园有一种延伸感。对那些身处建筑楼群中的访客来说，公园中这片起伏的草甸则为那些建筑楼群奠定了一个共通的背景，因此，这一幢建筑楼和那一幢建筑楼都相互独立；与此同时，人们还觉得这片公园覆盖的整个CampadelosIngleses是一个不同寻常的城市空间（见图16）。此外，我们应该指出（在那些凹路径裁剪而成的凸草坪的鸟瞰图中）小型建筑楼群存在的必要性。从表面上看，这些小型建筑楼群隐藏在那些小山丘中，但还是在这些楼群的前面投射出一个可用空间，因此，与景观重叠在一起。这些例子都表明，背景是一个设计上的问题，如何使不同的艺术形式和不同观点相互共存引出了这个问题。25此外，这些例子还表明，在景观和建筑相互融合的过程中，巴尔莫里介绍的背景这个解决方法是多么复杂的一件事情。
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