元朝雖都於燕京,但超然物外的畫傢們卻依然趨之若鶩於東南。自山水畫派形成以來,南方畫風終於鶴立雞群,獨領風騷。曆朝的繪畫中心皆在京城,唯元代例外。廣大漢族士人懷著對元朝統治者的逆反對抗心理,根本就不把所謂京城放在心上,他們選擇瞭中國傳統文化較為濃厚的江南[論文網 lunwen.nangxue.com]作為藝術創作的場所。於是,知名畫傢紛紛雲集江南,諸如趙孟睢⑽庹頡⑼趺傘⑻崎Α⒎醬右濉⒒乒望等,皆奔赴江南。就連高人一等的色目人畫傢高可恭(迴紇人)也隨波逐流,蘇州漸漸成為元代繪畫藝術的中心。從此,北方再也沒有産生過山水畫大師,江浙山水繪畫便獨占鰲頭,元代之江南山水畫攀登上瞭中國山水畫史的最高峰!
評分首先,宋代知識分子尚可憂國憂君,而元代士人則“辱於夷狄之變”。再加上元朝政權的無比強大,沒人想象得齣它會在短時間內崩潰。因此,大傢感到絕望、無奈,畫傢筆下的山水在情緒的引領之下更加趨嚮於寫意,以示憤怒和發泄。無傢無國者的畫捲開始以虛代實,講究筆墨神韻,無形中開創瞭一種新的畫風。他們把宋代的“文人畫”推嚮瞭 巔峰,發展成為有彆於前朝的空靈幽邃的元代畫風。畫傢們大多使用枯筆乾墨作畫,故而形成瞭黃公望的蒼涼凝重風格、吳鎮的曠逸清高景色。崇尚安逸的倪瓚之的畫風以“天真齣淡為宗”,而心緒復雜的王濛以繁密為基本格調,這四名畫傢成為後世景仰的“元四傢”。 再則,斷絕瞭仕途之想,又沒有瞭畫院的約束,反而使得畫傢們的創作更多自由,其作品能夠充分錶現自身的生活環境、情趣和理想。清閑的元代知識分子信步於瓦肆勾欄之中,遊走於山川農捨之間,縱情於山水畫的寫意。“寫胸中之逸氣”,“不求形似,聊以自娛”。同時,元代更加講究詩、書、畫結閤,倪瓚每幅畫上都有很長的題跋以增強繪畫的效果,這種風格在以後的文人畫傢中,有無數的追隨者。因此,元代畫麵的題詩或題文,自己或請他人,甚至多人題字,這種現象在前代是沒有齣現過的。
評分很好
評分好書
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評分非常實用的一本書,但就是不能囊括太多的畫傢
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評分還可以。。。。。。。。。。。。。,。,,,,
評分印刷還可以
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