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[日] 井上靖 著，吳繼文 譯

圖書標籤:

• 傢庭
• 親情
• 迴憶
• 母親
• 手記
• 成長
• 情感
• 人生
• 溫暖
• 歲月

齣版社： 重慶齣版社

ISBN：9787229081010

版次：1

商品編碼：11526388

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2014-09-01

用紙：膠版紙

頁數：204

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　如果你曾被龍應颱的《目送》打動，也會為《我的母親手記》感懷。
　　日本文豪井上靖與失憶母親最後十年的親情羈絆
　　迴望母親在每個人生命中的最終影響
　　展現親情之愛與心靈自由的根本聯係
　　井上傢族珍貴老照片 授權曝光
　　颱版《我的母親手記》 吳念真、駱以軍、簡媜、傅月庵感動推薦。
　　《我的母親手記》是井上靖對親情的傾心梳理。《我的母親手記》是他凝視下生命最後十年的母親；是父親去世後，一個曾與父母無法和解的兒子，用十年時間冷靜旁觀患上失憶癥的母親如何與記憶漸行漸遠，而又始終圍繞著最初的疼愛不曾捨棄；也是一個差點與父母漸行漸遠的遊子，用十年時間反觀傳遞給自己生命的人，重拾對父母之愛，並透過生命的真相放下執著 ，終獲心靈自由的過程。
　　2012年，《我的母親手記》被日本導演原田真人改編成電影搬上熒幕，由役所廣司、樹木希林、宮崎葵等重磅級演員聯袂演齣。電影既叫好又賣座，成為2012年日本年度巨獻作品。低調寜靜又精緻絕美的攝影風格，讓全片彷佛重現日本導演巨擘小津安二郎般的寜靜氛圍。
　　《我的母親手記》同名電影獲2011年加拿大濛特婁影展“評審團特彆大奬“，之後也陸續參加釜山、芝加哥、夏威夷、印度等國際性影展，同時入選為2012年颱北電影節的觀摩影片。
　　獲2013年第36屆日本電影金像奬 優秀作品奬
　　第6屆亞洲電影大奬 我喜愛的男主角(提名) 役所廣司
　　

內容簡介

　　

　　《我的母親手記》是井上靖用長達十年的時間，記錄患有阿茲海默癥的母親八十到九十歲的生活而寫下的私人日記。用冷靜、細膩地觀察和敘說，試圖為母親留住漸漸模糊的記憶，在一步步的記錄和陪伴中，他也重拾瞭對母親的愛。同時，喚醒人們對親情的重新關照，喚醒人們關注日漸衰老的父母和他們的情感，以真正深入的愛與理性看待衰老、失憶、死亡與親情的聯係。它超齣瞭普通的親情記錄，具有普遍意義的人性的愛與悲憫。如果你喜歡龍應颱的《目送》，也會喜歡這本書的。
　　

作者簡介

　　井上靖（1907～1991），日本當代著名作傢、評論傢和詩人，日中古代文化交流史和中國古代史研究專傢，日中友好社會活動傢。代錶作有《鬥牛》《城堡》《天平之甍》《樓蘭》《敦煌》《孔子》等。其中《鬥牛》獲第22屆芥川龍之介奬；以鑒真和尚東渡弘法為題材的《天平之甍》，於1958年獲日本藝術選奬；1988年《敦煌》改編為同名電影，後在中國上映；2009年，《狼災記》由中國導演田壯壯改編為同名電影；2011年《我的母親手記》由日本著名導演原田真人改編為同名電影，同年獲濛特利爾影展評審團大奬。

　　譯者簡介：

　　吳繼文，作傢，翻譯傢，日本國立廣島大學哲學碩士。曾任颱灣聯閤報副刊編輯，颱灣商務印書館副總編輯。著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》、《天河撩亂》等作品。

內頁插圖

精彩書評

　　

　　長達十年的冷靜、細膩觀察，編綴著母親曾經的記憶，是一位兒子重拾對母親的愛，也是一代文豪揭開“不可知”的封印，穿過遺忘的荒煙蔓草，直探生之秘境……
　　——颱灣商務印書館副總編輯 吳繼文

　　“即使路上發生瞭好多事，可是終點隻有一個。”這個終點，便是我們活到瞭父母的那個年紀，纔能懂得的他們的為難。
　　——著名作傢 張怡微
　　

目錄

序

花之下

月之光

雪之顔

作者年譜

精彩書摘

　　母親在東京居住的後期，偶爾會因為感冒或頭暈而臥床一兩天，大傢都認為畢竟年齡到瞭，可等她搬迴故鄉後卻沒有再這樣過。她臉色紅潤得叫人難以置信，身體每天從早動到晚，忙個不停。遇到彆傢的婚喪喜慶她都吵著要去，讓相關的人感到為難。跟她講八十多歲的老人不必再拋頭露麵瞭，她也不聽。不時會有鄰裏間的通告闆送來傢裏，她就拿著齣門傳給下一傢。從沒見她走路是慢慢來的。她會這樣，肯定是心裏覺得現在身上負有一個任務，但也不單如此，對她而言，大概快走比晃悠更讓她那堪稱勇健的身體感到暢快吧。由於過目即忘，每次她把通告闆送到下一傢，其他傢人為瞭瞭解通告內容，還得特彆到鄰居傢走一趟。真是越幫越忙！
　　母親就是這樣健康，完全不知疲勞為何物，至少周圍的人都這麼認為。每當傢人在客廳聚談喝茶的時候，母親也會齣席，瘦小的她陪坐在我們旁邊，但視綫卻總是落在外麵的庭院：一下說小狗跑到院子裏去瞭，說著就站起來；一下又說葉子掉在庭院裏瞭，然後又起身想去處理，根本坐不住。母親每天好幾次拿著掃帚和簸箕到庭院做活，不容即使是一片葉子散落庭院。鼕天嚴寒時節傢人不讓她到院子裏去，可是沒辦法整天看住她，母親總是趁著大傢不注意溜去院子好幾次。看著在苔蘚被冒齣地麵的霜柱高高頂起的庭院一角，嬌小的母親忙著清理塵垢，傢人以為她一定冷得受不瞭吧，結果反倒像是鍛煉一樣，連感冒都不曾得過。
　　搬迴故鄉的第一年，她似乎多多少少恢復瞭一點記憶，但從第二年開始，她又退化到東京時期的狀態，此後以極為緩慢的速度惡化。母親不斷講同一件事的次數比過去還更頻繁。每次迴去看她，一見麵她問的總是同一個問題：路上有沒有塞車？而且一直問個不停，思緒就是沒辦法從這件事轉移到彆的事情上麵去，她這樣既令人煩躁，也叫人神傷。在母親看來，我返鄉省親這件事，她最關心的就是車行是否暢順；一旦把這個刻錄到壞掉的唱片上，就會一次又一次跳針迴放。我從故鄉要迴東京時也一樣。母親一知道我要走瞭，與此相關的一些事就被刻錄到唱片上去，在我真正辭彆之前就重復放個不停。正因為這樣，傢人不管什麼事都盡量避免讓母親知道，以緻不管什麼事對母親而言，一定都像是突然發生一樣。我的省親也好，返京也罷，對母親來說都是突發事件。
　　與如此狀況的母親共處的誌賀子，在兄妹省親的時候，也說齣以前桑子在東京說過的同樣的話。誌賀子照顧瞭母親兩年後，大傢都看得齣她的疲憊以及明顯的消瘦。更年期的健康障礙當然也是原因，但主要還是為瞭長期照顧母親心力交瘁。母親每天從早到晚纏著誌賀子不放。誌賀子在廚房忙，母親就到她身邊站著；誌賀子在玄關接待客人，母親也會過去湊熱鬧，和小孩子黏著母親一模一樣。隻要母親來到身邊，誌賀子的神經就處於緊張狀態。可要是母親不在身旁，沒看到母親的影子，她又得到處去找。如果在房子裏麵找不到母親，她就屋前屋後地找。因為是在鄉下，房子占地將近七百坪，偌大的庭園成瞭誌賀子的噩夢。來傢裏幫忙的，除瞭從東京時代就開始照顧母親的同鄉女孩貞代以外，還有前幾年老伴去世守寡的本傢嬸嬸，人手不能說不夠，但沒有一個傢人感到放心，隻要人在老傢，就一刻不得清靜。
　　“奶奶，這個我知道，您已經說過好幾次啦。”
　　如果是誌賀子還好，要是貞代或嬸嬸這樣說，母親就會發火。雖然隨發隨忘，但動氣的時候卻是非常較真。對自己生的孩子好像不會這樣，外人則是不可饒恕。動不動就罵人傢“沒有比你更壞的人瞭”或是“你最可怕瞭”之類口不擇言的話，叫傢人聽瞭也心驚膽戰。這種時候你會看到和老衰不同的一麵——有一張老臉的嬌生慣養小女孩。這和我們記憶中年輕時脾性剛烈的母親的臉並無不同，隻是稍稍變瞭一點樣子而已。其實隻要她不亂發脾氣或情緒平靜，她重復不停講同一件事的時候反而看起來最祥和。當大傢都在笑，她不曉得是自己惹人發笑，也跟著大傢笑起來，這時候的她簡直就像一個天真無邪、沒有長大的小女孩。每次我返鄉省親，總是會看見母親的兩種麵貌。
　　搬迴故鄉兩三年之間，母親的記憶從七十多歲、六十多歲、五十多歲一直到四十多歲次第消失，比東京時期錶現得更為明顯。陸續消失無蹤的往日記憶越來越多，對於自己的老年期也好，中年期也好，既不曾迴想亦未嘗說齣口。我們想方設法要將她某個時期的記憶加以恢復，在母親身上設瞭諸多誘因，多半是毫無效果。
　　“沒錯，沒錯，好像有那迴事的樣子。”母親說得好像多多少少有想起什麼來，實際上根本什麼都不記得瞭。
　　“傷腦筋呐，奶奶。”每當有人這麼說，她有時就會笑著答道：“真的是傷腦筋啊，沒辦法我就是癡呆嘛。”把周圍的人都嚇瞭一跳。雖然她說自己癡呆，這並不錶示她自己承認或自覺癡呆。對於周圍的人提齣各種不妥當的問題造成自己的睏擾，她大概抱持著“我隻要這樣迴答，你們就會滿足的吧，那簡單，要多少有多少”的心理。從她未加修飾的話裏麵，可以感覺到一種若有若無的反抗。
　　母親和擔任軍醫的父親一起，曾經分彆在颱北、東京、金澤、弘前等地生活瞭一段時間，所有這一切的記憶如今可以說消失殆盡瞭。因為她自己想不起來，屬於那些時代的母親的過往人生，也跟著被塗抹一空。不過，極為偶然地，當我們提到母親空白時期的一些事情時，在一旁似乎聽到瞭的母親會突然插嘴說道：“對哦，這麼說確實有這迴事呢。討厭，那真的是我嗎？會嗎？——話說迴來，那是什麼時候的事瞭？”當她這麼說的時候，周圍每個人都看得齣她臉上帶著一種純真的驚恐錶情。仿佛突然發現腳下的懸崖，不由得要往後退的樣子，她頓時陷入自己的思緒中，神情迷離，頭稍稍歪著，好像正專注地思考著什麼。但也就是一下子，那種錶情就不見瞭。
　　可能是因為迴憶纍人，也或許是根本什麼都想不起來而放棄瞭吧。就這樣母親喪失瞭從七十多歲一直到四十多歲期間的記憶，然而我覺得那些失去的部分並不像是整個被塗黑，反而比較像罩上一層霧氣般朦朧。有些地方霧氣較濃、有些地方較淡，此外在霧氣之中還可以隱約看見一些難以清楚辨識的臉孔。東京時代的母親和迴歸故鄉之後的不同之處，大概就在於霧氣的深淺吧。遮掩母親過往人生的霧氣越來越重，範圍也日漸擴大瞭。
　　我們幾個兄妹對於母親這樣抹消自己人生的方式，理解為她是逐漸倒退迴到孩童的時代。常聽人傢說，年紀越大脾氣越像小孩，我們眼中的母親確實就是這樣。她從七十八九歲開始，記憶由近而遠地一點一滴消散，慢慢倒退至更早的時期，好像一年一年變得年輕瞭起來。
　　對於這種退返現象最早提齣來的是我的妻子美津，那時母親還住在東京。美津的母親活到八十四歲高齡纔去世，和我母親不一樣的地方是，她一直到生命後期頭腦都不可思議地清楚，卻在去世前半年記憶急劇喪失，與此同時快速地退迴孩童時期。當周邊的人注意到的時候，她已經開始用一種獨特的撒嬌語氣，呼喚小時候非常照顧她的姐姐的名字。到她死前兩三天，竟然將手指放入口中吸吮，模仿吃奶的動作。
　　……

前言/序言

　　友人的母親個性彆扭，和親戚朋友幾乎都斷瞭往來，隻有與她南部老傢九十高齡的媽媽還算常聯絡，也不時寄些老人傢愛吃的東西過去，聊錶愛心。一天她竟也接獲老媽媽從高雄快遞來的各色食品，裏麵還夾帶瞭一張以顫抖筆跡寫滿的關於如何保存、烹煮及食用的注記，突然驚呼連連：“天啊，我不知道她會寫字耶！”並非不在乎，卻愛得漫不經心。
　　井上靖自言，這本由成立於三個時期的三篇文字閤輯起來的書，既不能說是小說，也不算隨筆；換個說法就是，這部作品既有小說的虛構，也有隨筆的寫真。
　　對於瞭解他的讀者而言，以他成長史為藍本的著名三部麯《雪蟲》、《夏草鼕濤》、《北之海》如果比較靠近小說那一端，而自傳體《童年憶往》、《青春放浪》、《我的形成史》在紀實這一端，那麼本書正好介於其間。
　　父親由於職業（軍醫）的關係，每兩三年就必須調任一次，北至北海道，南到颱灣；大概不希望他頻繁轉學吧，井上靖自懂事就和原生傢庭分居兩地，被安置在伊豆山區老傢，和一個沒有血緣關係的阿綉奶奶相依為命，住在一棟老朽的土埆庫房。阿綉是井上靖非直係血親的曾祖父清司所納的妾，沒有正式名分，被鄉裏傢族排斥、敵視，正好和孤獨的井上靖成為忘年的盟友。曾祖父死前對阿綉做瞭安排，讓她當井上靖母親八重的養母，另立門戶。陰差陽錯，這個輩分上算是井上靖曾祖母，戶籍上則是他祖母的外姓女子，竟然成為現在井上傢係的第一祖，長眠於傢族墓園。
　　伊豆半島多山，交通不便（那時齣趟遠門必須先搭兩個小時馬車，再坐一個多小時輕便車，纔能抵達東海道鐵路乾綫上的三島火車站），雖然離首都東京不過百來裏路，卻完全是兩個國度。然而資源之豐饒，民風之淳樸，四時節慶之繽紛繚亂，讓善感的井上少年在懵懂中建構瞭屬於自己的世界，以抵抗無來由的孤獨與哀傷。父母傢人總在遠方，他生命中關於傢的最早印記，就是阿綉奶奶和老庫房。對他而言，奉獻式地照料他、溺愛他的阿綉奶奶，纔是他的母親，甚至是情人；所有對阿綉奶奶不好、說阿綉奶奶壞話的，一律視之為敵人。這種同盟關係叫人聯想到諾貝爾文學奬得主卡內蒂（EliasCanetti）和他的母親，隻不過發生在歐洲猶太殷商傢族的故事更多瞭知性的啓濛（《得救的舌頭》）。
　　父親隼雄帶著除井上靖外的其他傢人，半生漂流於日本列島、朝鮮、颱灣之間，卻在五十壯盛之年退職還鄉，之後即隱遁不齣，靠微薄的退休俸過著清簡的日子，不與外界往來，形同自閉；本來外嚮的母親卻也認命地隨丈夫在伊豆山野務農度日。然而這時井上靖早已成年，先是在京都大學就讀，接著是結婚、小說徵文獲奬、進報社工作、成為職業作傢，除瞭偶爾探親，還是和父母的生活沒有交集，簡單說他就是一個和父母無緣的孩子。他知道父母並非不愛他這個長子，而他對自己的父母也一直有著復雜的情感，但也就是這樣。直到父親去世，母親日漸衰老，井上靖纔突然驚覺，他並不真的瞭解父親（但已無從瞭解），而他同樣陌生的母親，則因為老年癡呆，以緻過往人生的記憶開始整片整片地剝落。再如何努力撿拾殘缺碎片，想要拼湊母親生命的完整圖像，為時已晚。時間的黑洞吞噬瞭一切。對深淵呐喊，隻能捕捉疑似的迴聲，仿佛再度被母親所拋棄。在寫於同一時期的《童年憶往》中，作者自言，當他追想幼年時光，幾乎沒有母親單獨齣現的畫麵，即使到青少年時代亦然。母親為瞭他能夠順利考上中學，發願茹素，從此一生不沾葷腥，這麼重大的事件，他完全不記得。如果是為瞭重建記憶，像奧地利劇作傢、卡夫卡奬得主彼得？韓德剋（PeterHandke）在母親五十一歲那年突然飲藥自盡後所做的那樣（《夢外之悲》），這本書將注定是一場徒然。
　　早年的井上靖，非常刻意地讓自己不要變成父親、母親那樣，過著無欲、退縮、冷清的人生。他不喜歡過去打麻將、玩撞球、下圍棋和象棋的父親，於是自己一輩子都不碰這些休閑遊戲。他擁抱人群，總是成為朋友聚會時歡笑的核心。
　　傢族代代行醫，所有人都覺得作為醫生長子的他理所當然要進醫學院，學成後繼承傢業，結果他卻選擇瞭父親最瞧不起的哲學科，主修美學。然而年過六十的他不得不承認，自己那猶疑不決、誰都不得罪的個性，簡直和父親一模一樣，而強烈的自我中心以及易感愛哭的性子，根本來自母親。多年以來，他讓自己成為這樣一個人：同時繼承瞭父親和母親的特性，卻強迫自己走一條和他們完全不一樣的路。從這個角度看，他成功瞭。可當他意識到，通過這些長期的、持續的對峙，他反而成瞭或許是世界上最能夠理解父母一生的人，可是他卻讓父母帶著不被理解的憮然，無限孤獨地離去。作為人子至親，他又是失敗的。尤其當他痛切體認到，正因為性格的雷同，父母不也纔是他最佳的理解者嗎？然而父親已遠，母親不久亦將關上最後一道門窗。這是多麼尷尬的挫敗啊！

《流光拾遺》 捲首語 塵埃落定，歲月流轉，總有那麼一些時刻，在我們不經意間，如晨曦微露，如暮色漸沉，悄然刻入生命的年輪。它們或許是某個轉角的偶遇，一段不期而至的對話，一次驚心動魄的抉擇，抑或是一縷拂過心間的微風，一種難以言喻的感觸。《流光拾遺》便是這樣一本，試圖捕捉那些散落在時光長河中的細碎珍珠，將其串聯成一幅或清晰或朦朧的生命畫捲。它並非宏大敘事的史詩，也非情節跌宕的傳奇，它隻是那些細微之處的真實，是普通人生活中那些被忽略卻又深刻的瞬間。 第一章：靜默的風景 夜色如墨，窗外萬籟俱寂。我倚著窗颱，指尖輕撫冰涼的玻璃，望著遠處點點燈火，思緒如同窗外的夜色，也沉澱下來。童年，總是在這樣靜默的夜晚，不期然地浮現。記憶中的外婆傢，那棵枝繁葉茂的老槐樹，夏天的時候，蟬鳴不絕，午後的陽光透過葉縫灑下斑駁的光影。我喜歡搬一把小闆凳，坐在樹下，聽外婆不緊不慢地納鞋底，看她粗糙的手指靈巧地穿梭。那時候，時間好像被放慢瞭腳步，慢到足以讓我看清每一片飄落的葉子，每一粒落入塵土的種子。 外婆並不多言，她的愛，總是藏在那些細微的動作裏。飯菜總是恰到好處的溫度，衣裳總是縫補得一絲不苟，就連我頑皮摔破的膝蓋，她也會小心翼翼地用沾著草藥的布條包紮，眼神裏透著不易察覺的心疼。她很少提起過往，也從不抱怨生活的艱辛，隻是默默地承擔著，用她的方式，為這個傢撐起一片安寜的天空。我至今還記得，她圍裙上沾著的點點油漬，那是我見過最溫暖的色彩，那是她辛勞的印記，也是我記憶深處最安穩的港灣。 城市裏，高樓林立，車水馬龍，我很少能找到那種屬於童年的靜默。但我知道，那些曾經靜默的風景，已經化作瞭我生命中堅韌的底色，無聲地滋養著我前行的腳步。 第二章：陌生的迴響 成長的道路，總是伴隨著一次又一次的告彆與相遇。離開傢鄉，來到這座陌生的城市，我像一顆被連根拔起的種子，在新的土壤裏掙紮著尋找養分。這裏的空氣裏彌漫著陌生的氣息，這裏的語言帶著不熟悉的腔調，這裏的人們步履匆匆，臉上寫滿瞭對未來的期許，也藏著對現實的疲憊。 我曾在一個小小的書店裏度過無數個下午，書本是我最好的慰藉。它們帶我穿越時空，遇見不同的人，體驗不同的人生。我曾在雨夜裏，看著窗外雨絲連綿，感到一種莫名的孤獨，這種孤獨，並非源於無依無靠，而是源於一種無法訴說的內心渴望——渴望被理解，渴望找到同頻的靈魂。 有一次，在一傢嘈雜的咖啡館，我無意間聽到鄰桌的兩位老人談論著年輕時的夢想，他們的聲音不高，卻帶著一種曆經滄桑後的坦然和豁達。一位老人說：“年輕的時候，總覺得世界很大，想去徵服一切。後來纔明白，最大的徵服，其實是徵服自己的內心。”另一位老人則微笑著說：“是啊，我們都曾像飛蛾撲火，以為烈焰是方嚮，最終纔發現，最美的風景，常常在迴首處。” 他們的對話，像一道溫暖的光，穿透瞭我內心的迷霧。我開始意識到，生活並非總要轟轟烈烈，那些細水長流的溫暖，那些不經意的善意，那些在跌倒後重新站起來的勇氣，纔是生命中最寶貴的財富。我開始嘗試著去傾聽，去感受，去連接，去在陌生之中，尋找那些似曾相識的迴響。 第三章：無聲的饋贈 日子依舊在平淡中流淌，我學會瞭在忙碌中尋找喘息的空間，在喧囂中保持內心的寜靜。我開始關注身邊那些不曾留意的人和事。 清晨，在路邊的小攤買早餐，賣豆漿的老婆婆，總是笑眯眯地，即使天氣再冷，她的笑容也如春風般溫暖。她會記得我常吃的東西，會在我匆忙的時候，多遞給我一個塑料袋。一次，我看到她不小心打翻瞭保溫桶，豆漿灑瞭一地，她沒有抱怨，隻是默默地彎腰擦拭，臉上依舊掛著淡淡的笑容。我走上前，遞給她一張紙巾，她感激地看著我，眼神裏閃爍著一種難以言喻的光芒。那一刻，我感受到瞭一種無聲的連接，一種人與人之間最質樸的善意。 午後，在公園裏散步，看到一位年邁的音樂傢，坐在長椅上，用一把褪色的手風琴，吹奏著悠揚的樂麯。圍觀的人不多，但每個人都沉浸在那舒緩的鏇律中。一位小女孩，好奇地走到老人身邊，老人看瞭她一眼，微笑著，眼中帶著鼓勵。小女孩也笑瞭起來，跟著音樂輕輕搖晃身體。那一刻，音樂跨越瞭年齡，跨越瞭隔閡，將人們的心連接在一起。 我開始明白，生活中的很多饋贈，並非物質上的給予，而是精神上的慰藉，是那些不期而遇的溫暖，是那些無聲的鼓勵，是那些在平凡中閃耀的人性光輝。它們如同涓涓細流，滋養著我們的心靈，讓我們在漫長的人生旅途中，不至於感到孤單和寒冷。 第四章：流轉的痕跡 我們都是時間的旅人，在生命的河流中，留下或深或淺的痕跡。有時，我們會迴望來路，那些曾經的歡笑與淚水，那些曾經的迷茫與頓悟，都已成為生命中最珍貴的財富。 我還記得，曾經為瞭一個微不足道的目標，而焦慮不安，徹夜難眠。如今再迴首，那份執著顯得有些幼稚，但正是那份執著，教會瞭我堅持的意義。我也記得，曾經因為一次失敗，而沮喪失落，懷疑自己的能力。但正是那次失敗，讓我學會瞭如何重新站起來，如何從跌倒中汲取教訓。 我們無法迴到過去，也無法預知未來，但我們可以把握現在，用一顆感恩的心，去感受生命中的點點滴滴。我們可以去珍惜那些身邊的人，去善待那些遇到的事，去讓自己的生命，綻放齣屬於自己的光芒。 《流光拾遺》並非一本厚重的哲學著作，它隻是一個普通人在時光長河中的一些零散的觀察與感悟。它試圖捕捉那些被忽略的美好，那些被遺忘的溫暖，那些在平淡生活中悄然綻放的力量。願這本書，能讓你在匆忙的生活中，停下腳步，去感受生命的美好，去拾起那些流轉的痕跡，去發現那些屬於你自己的“流光拾遺”。 尾聲 夜深瞭，窗外的城市依舊燈火輝煌，但我的心，卻在靜默中，找到瞭一份安寜。那些曾經的風景，那些陌生的迴響，那些無聲的饋贈，都已化作我生命的一部分。我知道，我將繼續嚮前，帶著這些寶貴的記憶，去迎接屬於我的下一個日齣，去書寫我自己的生命故事。而這一切，都將是我生命中最深刻、最美好的“流光拾遺”。

評分☆☆☆☆☆

作者的語言風格簡直是一場文字的盛宴，充滿瞭古典的韻味卻又不失現代的銳氣。它很少使用那些華麗到讓人目眩的辭藻，而是鍾愛那些精準、剋製卻又力量十足的詞匯。很多句子讀起來，節奏感極強，仿佛被精心設計過，每一個停頓、每一個重音都恰到好處地烘托齣當時的氛圍。尤其是一些描述內心掙紮的段落，文字的密度極高，信息量飽和，但由於錶達得如此凝練，反而讀起來酣暢淋灕，沒有一絲拖遝。我常常需要停下來，僅僅是為瞭迴味某個詞語的選擇，或是某個比喻的獨到之處。這種對語言的極緻雕琢，讓整本書散發齣一種近乎藝術品的質感，讓人不敢輕易翻過下一頁，生怕錯過瞭任何一個細微的閃光點。

評分☆☆☆☆☆

從主題上看，這本書對“時間流逝”和“記憶的不可靠性”進行瞭極其深刻的探討。它沒有給齣任何標準答案，而是將探究的過程完全交給瞭讀者。我讀到書中很多關於往事的迴憶片段時，總是忍不住反思自己對於自身經曆的記憶是否也經過瞭無數次的“美化”或“刪減”。書中對那些微妙的遺憾和錯失的機遇的捕捉，處理得異常冷靜和客觀，不煽情，卻直擊人心最柔軟的部分。它揭示瞭記憶並非是忠實的記錄儀，而更像是一位精明的編輯，根據當下的需要，不斷地重寫曆史。這種對人類認知局限性的探索，讓整本書的格局瞬間拔高，不再僅僅局限於個人敘事，而上升到瞭對人類普遍生存狀態的哲學思考。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的文字有一種奇異的魔力，它不依靠宏大的敘事或者驚天動地的事件來吸引人，而是巧妙地將筆觸聚焦於日常生活的細微之處，那些我們常常在不經意間忽略掉的瞬間，被作者用一種近乎詩意的細膩描摹瞭齣來。讀到一些段落時，我仿佛能親眼看到那些場景重現在眼前：陽光穿過老舊窗戶灑下的光斑，空氣中彌漫著的食物特有的溫暖香氣，甚至能捕捉到微風拂過皮膚時的那種輕微的觸感。作者對於情感的捕捉極其精準，那些深埋在心底、難以言喻的復雜情緒，通過精心的措辭被一一剖析，讓人在閱讀時産生強烈的共鳴。它不是那種一目瞭然的直白敘述，更像是一幅層次豐富的油畫，需要你靜下心來，慢慢品味那些隱藏在筆觸下的深意。每一次重讀，都會有新的發現，就像撥開瞭一層又一層的薄霧，看到更深處的紋理和情感的肌理。這種沉浸式的閱讀體驗，著實讓人感到滿足，仿佛完成瞭一次心靈深處的漫步。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構處理得非常巧妙，它不像傳統的小說那樣有著清晰的起承轉閤，反而更像是一係列精心挑選的碎片被串聯起來，形成瞭一個完整的精神景觀。這種跳躍式的敘事，非但沒有造成閱讀上的障礙，反而增強瞭一種真實感——生活本身就是由無數不連續的片段組成的，而作者成功地捕捉到瞭這種“非綫性”的美學。我特彆欣賞作者在不同時間點和場景之間切換時所展現齣的那種流暢感，每一次轉換都像是鏡頭焦點的調整，清晰地對準瞭下一個想要錶達的情緒核心。讀到後期，這些看似鬆散的片段開始自我聚閤，形成瞭一種強大的內在邏輯，讓人不得不佩服作者布局的深遠。它考驗著讀者的專注力，但也給予瞭更豐厚的迴報，讓你在閱讀結束後，自己動手去拼湊齣那個更宏大、更私密的故事輪廓。這種互動性是這本書的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘述視角非常獨特，它時常在觀察者和參與者之間遊走，帶來一種奇特的疏離感和親密感交織的閱讀體驗。有一部分內容，作者像一個沉靜的旁觀者，冷靜地記錄著周圍世界的運行軌跡，那種抽離感讓讀者可以獲得喘息的空間，得以理性地審視眼前發生的一切；而緊接著，視角又會猛地拉近，讓你直接跌入主角最私密的內心世界，感受那種無可遁逃的、強烈的個人情感衝擊。這種視角的無縫切換，極大地豐富瞭文本的層次感，避免瞭單一敘事帶來的審美疲勞。它要求讀者不斷地調整自己的“觀看模式”，這種持續的智力上的投入，使得閱讀過程成為一種積極的、充滿挑戰的探索，而不是被動的接受信息。

評分☆☆☆☆☆

很不錯很喜歡很實惠活動期間買的很劃算

評分☆☆☆☆☆

母親的老年癡呆癥更像是一場人生的巡禮之行，《花之下》裏，她的記憶抹去瞭井上靖的父親，就像無法在婚姻中獲得滿足而故意遺忘一樣，卻依然記得少女時期的男性玩伴俊馬先生。年老的母親一下子仿佛停留在那個年齡，羞澀的暗戀之情通過嘴巴喋喋不休的講述齣來，令作為子女及孫輩們感到難堪又好笑。在作傢眼裏，父母的婚姻仿佛一場“藉貸關係”，如今隨著衰老，一切辛勞和歡樂全消散不見，“被時間所侵蝕的母親，言談與錶情卻帶著一種與老衰無關的哀愁。老年人獨特的樂天笑聲也好，偶然瞥見的釋然錶情也好，我們都應該有退後一兩步默默注視的必要。”

評分☆☆☆☆☆

也是在父親離開後，我纔第一次意識到，活著的父親還充當一個角色——庇護我遠離死亡。當父親還健在的時候，我似乎懷抱一種並未清楚察覺的心態：因為父親還活著，以緻我從未思考過自己的死亡。一旦父親不在瞭，我突然發現死亡和自己之間一下沒瞭阻隔，可以看得一清二楚，不管願不願意，對死亡之海的一部分再不能視而不見，也明白接下來就輪到自己上場瞭。這是在父親亡故之後纔知道的。

評分☆☆☆☆☆

書還不錯，朋友推薦看的

評分☆☆☆☆☆

用搶的書券買的，超劃算，書很新，就是京東什麼時候可以像亞馬遜一樣，買書多的時候可以用大小閤適的紙箱？

評分☆☆☆☆☆

不錯，好書，值得一讀。

評分☆☆☆☆☆

很好的作品。

評分☆☆☆☆☆

買給朋友的。自己沒有看。據說很不錯。

評分☆☆☆☆☆

1、湖仔小吃部·清粥小菜★★★★★