具体描述
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希区柯克极具超前性、神秘而美丽的影片。《眩晕》插图精美，且有十一页彩色插图。原版属于英国电影学会经典电影解读丛书，这套丛书延请知名电影学者为一部名片进行视听和语境的分析解读，并配有大量精美图片。所以宜走精品收藏路线。《眩晕》是悬念大师希区柯克的代表作，是一部完美诠释“窥视”“改装”这一主题的作品，一直以来，都引起人们无穷的讨论兴趣。本书站在一个高于前人的角度，重新审视了这部作品，细察了它之所以伟大的原因，厘清了很多似是而非的观点。
内容简介
希区柯克极具超前性的作品《眩晕》（1958）不仅被公认为希区柯克的佳构，也被认为是世界电影中的佳作之一。这部作品诞生于老制片厂制度行将崩塌之际，它不仅体现了“古典好莱坞”所能提供的视觉快感，而且也在精巧的情节反转机制下，把这种诱惑的危险阴暗面暴露无遗。尽管《眩晕》一直被视为希区柯克极个人化的作品，但查尔斯?巴尔认为，和《公民凯恩》一样，它的成功与其说是因为个体的艺术创造，不如说是因为一次富有创意的合作。巴尔强调了本片两位编剧的重要作用，他运用文本和语境分析方法，探究了《眩晕》产生持久魅力的原因。
作者简介
查尔斯?巴尔（Charles Barr），曾为东英吉利大学电影学教授。现为爱尔兰国立高威大学约翰?休斯顿电影与数字媒介中心客座教授，他还是在线刊物《电影：批评期刊》（Movie: a Journal of Film Criticism）以及美国学术期刊《希区柯克年报》（The Hitchcock Annual）的编委会成员。他的其他专著还有Ealing Studios和English Hitchcock等。目录
前言致谢（2002）
第一章 迷恋
第二章 建构
第三章 幻象
第四章 揭示
演职员表
参考书目
译后记
前言/序言
用户评价
玛德琳手指轻轻的点在千年老树的纹路上，她说：“我出生在这里。”手指移动至后面一点的树干：“死在这里。”
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评分聚斯金德的文学创作几乎都远离鸿篇巨制和重大题材，而总是把视点放在那些没有社会地位的小人物身上，对他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣给予了深切的同情。无论是人生不得志的低音提琴手，还是孤家寡人的银行门卫，或者“一意孤行”的夏先生，甚至那个残忍的“香水杀手”，都属于与时尚格格不入并为上流社会所不屑一顾的“圈外人”（Aussenseiter）。聚斯金德借助对这些人物命运的描写，展示了后工业社会中人们普遍存在的困惑、恐惧、沮丧、不安、无奈，及其悲观的内心世界和荒诞反常、难以理喻的怪异行为，从而成为德国后现代主义的代表作家之一与同时代的德国作家相比，聚斯金德文学创作的产量并不高，作品的篇幅亦不大，但其丰富、奇特的想象力，深邃的思想含义，耐人寻味的故事情节，隽永的寓意和精湛的文笔，却给人留下了极为深刻的印象。《香水》像一部充满神秘色彩的传奇，聚斯金德运用现实主义的叙事手法，惟妙惟肖地刻画出十八世纪法国巴黎一个怪才格雷诺耶“寻香杀女人”的离奇一生。而在《鸽子》一书中，聚斯金德又充分发挥了自己细腻入微的心理描写技巧，把巴黎一家银行门卫诺埃尔的意识流动和内心独白栩栩如生地呈现在人们眼前。忠于职守、老实巴交的诺埃尔，三十年如一日地蜗居在自己的小屋里，过着平淡孤寂、与世无争的生活。然而一天早晨，一只突然出现在门口的鸽子却让他惊慌失措，六神无主。于是，往日的平静全被打破，包括衣、食、住、行和本职工作在内的所有的生活细节均受到干扰，主人公的精神世界濒临崩溃的边缘。
评分毋庸置疑，一位美丽女子的死亡是世上最为诗意的主题。
评分玛德琳手指轻轻的点在千年老树的纹路上，她说：“我出生在这里。”手指移动至后面一点的树干：“死在这里。”
评分他不是唯一被她美貌捕获的人。这个场景也以一种直截了当的方式展现了另外两种凝视。首先是镜头/导演的凝视，正是那个充斥着感官快感的复杂运镜首次发现了玛德琳。其次是观众的凝视：当斯科蒂必须望向另外一个方向时，我们却被允许以一种剧中人并不知晓的特权在特写镜头中继续看她。当然，在叙事电影中，这三种凝视--即导演、角色、观众的--通常合二为一；劳拉 穆尔维的《视觉快感与叙事电影》是现代电影理论的奠基文章之一，她在其中便提出了这个观点。视点镜头（pov）的机制允许导演和观众与男主角一起享受对女性的偷窥凝视所带来的快感。
评分评分
电影最后时刻他发现了玛德琳的阴谋，他的愤怒导致了她的死亡。
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