作者从古琴曲中搜集表现十二月月令的作品,按照十二月的顺序编次,列出每首琴曲的曲名、琴谱,为便于读者理解曲情,新撰解题诗十首,加上柳宗元《渔翁》、刘改之《平沙落雁》,总共十二首。其中,曲名、曲谱、解题诗作者均以书法录之,并装点以月令特有的花卉小品,并有曲情的解释、欣赏的要点、版本的选择以及入选的斟酌考量等文字。以表现中国古琴文化的博大精深,并从另一个角度来认识和欣赏古琴音乐文化。
评分作者从古琴曲中搜集表现十二月月令的作品,按照十二月的顺序编次,列出每首琴曲的曲名、琴谱,为便于读者理解曲情,新撰解题诗十首,加上柳宗元《渔翁》、刘改之《平沙落雁》,总共十二首。其中,曲名、曲谱、解题诗作者均以书法录之,并装点以月令特有的花卉小品,并有曲情的解释、欣赏的要点、版本的选择以及入选的斟酌考量等文字。以表现中国古琴文化的博大精深,并从另一个角度来认识和欣赏古琴音乐文化。
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评分他回忆说,在欧洲,“人们追求以艺术排斥自然,铲平山丘,干涸湖泊,砍伐树木,把道路修成直线一条,花许多钱建造喷泉,把花卉种得成行成列。而中国人相反,他们通过艺术模仿自然。因此,在他们的花园里,人工的山丘形成复杂的地形,许多小径在里面穿来穿去”。 耶稣会传教士、法国画家王致诚曾在清廷如意馆作画,参与绘制圆明园四十景图。1743年,他曾写信寄往巴黎,信中说,在中国园林里,“人们所要表现的是天然朴野的农村,而不是一所按照对称和比例的规则严谨地安排过的宫殿。……道路是蜿蜒曲折的……不同于欧洲那种笔直的美丽的林荫道。……水渠富有野趣,两岸的天然石块或进或退,……不同于欧洲的用方整的石块按墨线砌成的边岸。”游廊“不取直线,有无数转折,忽隐灌木丛后,忽现假山石前,间或绕小池而行,其美无与伦比”。 欣赏与赞叹之后便是模仿。在欧洲,首先是英国,18世纪中叶,一种所谓自然风致园兴起了;后来传到法国,在自然风致园的基础上增加一些中国式的题材和手法,如挖湖、叠山、凿洞,建造多少有点类似中国式的塔、亭、榭、拱桥和楼阁等建筑,甚至还有孔庙,例如1730年伦敦郊外的植物园,即今皇家植物园。仅巴黎一地,就建起了“中国式”风景园约20处。同时也传到意大利、瑞典和其他欧洲国家,但不久以后欧洲人就发现,要造起一座真正如中国园林那样水平的园林有多么的困难。 苏格兰人钱伯斯(1723~1796年)曾到过中国广州,参观过一些岭南园林,晚年任英国宫廷总建筑师。岭南园林算不上中国最好的园林,但仍然引起了他无比的赞赏,在好几本书里他都描写过中国园林,不只是浅层的外在形象的描述,而是对中国的园林精神有了较深的体会。他说:“花园里的景色应该同一般的自然景色有所区别”,不应该“以酷肖自然作为评断完美的一种尺度”。中国人“虽然处处师法自然,但并不摒除人为,相反地有时加入很多劳力。他们说:自然不过是供给我们工作对象,如花草木石,不同的安排,会有不同的情趣”。“中国人的花园布局是杰出的,他们在那上面表现出来的趣味,是英国长期追求而没有达到的”。
评分丁承运,武汉音乐学院教授,中国音乐学院、台湾南华大学客座教授、中国昆剧古琴研究会副会长、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长。国家级非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人。丁承运自幼热爱中国文化艺术,治琴学凡五十余年,其琴风苍古遒逸,儒雅蕴籍,气象高远,一派灵机,运指如行云流水,于中正和平寓雄浑磅礴之气,浸透着中国文化博大精深、道法自然的精神,是集演奏家、学者为一身的当代最具创造力的古琴艺术家。作者从古琴曲中搜集表现十二月月令的作品,按照十二月的顺序编次,列出每首琴曲的曲名、琴谱,为便于读者理解曲情,新撰解题诗十首,加上柳宗元《渔翁》、刘改之《平沙落雁》,总共十二首。其中,曲名、曲谱、解题诗作者均以书法录之,并装点以月令特有的花卉小品,并有曲情的解释、欣赏的要点、版本的选择以及入选的斟酌考量等文字。以表现中国古琴文化的博大精深,并从另一个角度来认识和欣赏古琴音乐文化。
评分 评分 评分丁承运,武汉音乐学院教授,中国音乐学院、台湾南华大学客座教授、中国昆剧古琴研究会副会长、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会副会长。国家级非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人。丁承运自幼热爱中国文化艺术,治琴学凡五十余年,其琴风苍古遒逸,儒雅蕴籍,气象高远,一派灵机,运指如行云流水,于中正和平寓雄浑磅礴之气,浸透着中国文化博大精深、道法自然的精神,是集演奏家、学者为一身的当代最具创造力的古琴艺术家。作者从古琴曲中搜集表现十二月月令的作品,按照十二月的顺序编次,列出每首琴曲的曲名、琴谱,为便于读者理解曲情,新撰解题诗十首,加上柳宗元《渔翁》、刘改之《平沙落雁》,总共十二首。其中,曲名、曲谱、解题诗作者均以书法录之,并装点以月令特有的花卉小品,并有曲情的解释、欣赏的要点、版本的选择以及入选的斟酌考量等文字。以表现中国古琴文化的博大精深,并从另一个角度来认识和欣赏古琴音乐文化。
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