我必须指出,作者在处理不同文化间的冲突与融合方面,展现了非凡的洞察力。罗马向地中海霸权的扩张,不仅仅是军事上的胜利,更是一场深刻的文化碰撞与吸收的过程。书中对希腊化文化被引入罗马精英阶层,并引发的传统价值冲突的探讨,非常引人深思。它揭示了罗马人如何在接受外部文明的先进性的同时,又小心翼翼地维护着自身的“罗马性”(Romanitas)的挣扎。这种对“他者”的吸纳与排斥的辩证关系,在处理与东方行省或高卢部落关系时体现得尤为明显。作者没有简单地将罗马描绘成一个文化输出者,而是展现了一个复杂、多层次的互动网络。例如,书中关于罗马法律体系如何适应和整合被征服地区的习惯法的分析,让我意识到罗马的伟大不仅仅在于它的军事力量,更在于它在制度建构上的巨大包容性和实用主义精神。
评分总的来说,这本书带给我的震撼感是全方位的,它不仅在史料的厚度和分析的锐度上达到了极高的水准,更重要的是,它成功地在历史的洪流中挖掘出了永恒的人性主题。无论是对斯巴达克起义的描写,如何展现底层人民对尊严的渴望与绝望的抗争,还是对屋大维如何在奥古斯都之名下实现个人集权的精妙布局,都触及了权力、自由、秩序与混乱之间永恒的哲学命题。阅读这本书的过程,与其说是学习历史知识,不如说是一场与古人的深度对话。它迫使我不断地反思:在剧烈的社会变革面前,个人能扮演多大的角色?又有哪些历史规律是无论时代如何变迁都难以逃脱的?作者的结论是审慎而富有启发性的,他没有提供简单的答案,而是为我们留下了广阔的思考空间,这正是所有优秀的历史著作所应具备的品质,让人在合上书卷后,依然久久不能平静。
评分这本书的语言风格,实在是雅致得让人爱不释手。它有一种古典的韵味,但绝不晦涩难懂,反而因为用词的精准和句式的变化多端,使得原本沉重的历史叙述焕发出一种文学般的美感。当我读到描述某次战役的场景时,作者的文字仿佛变成了全景摄像机,将战场上的烟尘、兵器的碰撞声,以及士兵们绝望或狂热的眼神,都清晰地呈现在我的脑海中。那些形容词的选择极其考究,没有一个多余的字眼。与一些过于学术化、充斥着专业术语的史书不同,这里的文字是为故事服务的,是为历史的灵魂服务的。我尤其欣赏作者在引用古籍文献时的手法,他总能巧妙地将原文的精髓融入自己的论述中,既保证了史料的真实性,又保持了行文的流畅性。读完一些段落,甚至会有种自己正在阅读一部精心打磨的散文集的感觉,这对于历史著作来说,是一种极高的赞誉。
评分这本书的开篇,我仿佛被一股无形的力量拉入了那个宏伟而又纷乱的时代。作者对罗马共和国晚期政治斗争的描摹,简直是栩栩如生。我读到凯撒与庞培的权力角逐时,手心不禁微微出汗,那些权谋算计、盟约的签订与撕毁,每一个细节都扣人心弦。他不仅仅是罗列史实,更是深入挖掘了人物的内心世界。比如,他对西塞罗的复杂性——既是坚定的共和主义者,又时常在现实的压力下显得优柔寡断——的剖析,就让我对这位演说家的理解上升到了一个新的高度。书中对于元老院内部派系纷争的梳理极其清晰,那些复杂的家族关系和利益捆绑被层层剥开,使我这个初涉罗马史的读者也能迅速把握住局势的脉络。更值得称道的是,叙事节奏的把控,时而如急流般紧凑,令人屏息凝神,时而又放缓下来,聚焦于某个关键人物的内心挣扎或某个重大事件的深远影响,这种张弛有度,极大地提升了阅读的沉浸感。我对作者如何平衡历史的宏大叙事与个体的命运刻画的功力深感佩服,这绝非简单的编年史叙述能够比拟的,它更像是一部波澜壮阔的史诗剧。
评分我得说,这本书在处理社会经济层面的变动时,展现了令人惊叹的深度和广度。它并非只关注那些在权力巅峰上翻云覆雨的精英阶层,而是将笔触伸向了广袤的行省和罗马城内的平民阶层。关于格拉古兄弟改革的失败及其对土地制度产生的连锁反应的论述,让我深刻体会到,罗马的衰落并非一蹴而就的政治崩溃,而是根植于深层次的经济结构性矛盾之中。作者对奴隶制的残酷性及其对罗马农业生产模式的异化作用的描写,带着一种近乎冷峻的客观,让人不寒而栗。特别是对军事改革的分析,清晰地展示了马略的军队职业化如何一步步瓦解了公民兵制度的传统基础,并将忠诚的对象从国家转移到了个人领袖身上——这无疑是共和体制走向终结的关键一步。阅读这些章节时,我常常需要停下来,反复咀嚼那些关于资源分配不均和城市化带来的社会张力的数据和分析,它们清晰地揭示了当时社会内部的裂痕是如何日益扩大的,这种自下而上的视角,为理解共和国的瓦解提供了全新的维度。
评分陆陆续续的出,这次的版本比以前的看上去干净。
评分包装太次,用破纸袋装书,对高雅知识不尊重。
评分新版《罗马史》与前一版有很大不同。这主要指头两卷,其所包括的时间为罗马国家的最初五百年。在实史开始之处,它就由于自身的缘故,决定和安排了表述的内容和形式。对较早时期,由于史料出处的研究并无界限,以及史料的时间难以确定和互无联系,历史学家所遇到的困难在于,他很难使别人满意,肯定也不能使自己满意。尽管本书作者曾努力于认真克服研究和表述上的这些困难,但是,他在将本书呈献于公众之前,在这里仍需做许多事情,多处需要修改。一系列新的研究,如关于罗马臣民的国家法地位,关于创作艺术和造型艺术的发展,已按其成果之大小纳入这个版本。此外,许多小漏洞已经弥补,行文普遍改得更为鲜明,内容更为丰富,整个布局更清楚,更加一目了然。还有就是在第三卷中,迦太基战争期间罗马民社的内部关系,不像在第一版中那样,仅作概述,而是依据事物的重要性和艰巨性给予应有的详尽描述。
评分2007年,中华书局组织点校本“二十四史”的修订工程,将《史记》作为重中之重,在原点校本的基础上,不仅对底本、通校本、参校本作了复核和补充,还改变了方圆括弧的校勘形式,增加了上千条校勘记;对原标点一一复核,进行修改和统一,以期达到新时代古籍整理的最高水准。
评分译者韩昇先生长期从事东亚国际关系史和魏隋唐史的研究,1987年,首先提出隋炀帝时期南方官僚集团的崛起造成统治阶层内部分裂是隋朝灭亡的基本因素的观点,为国内外学术界广泛引述,成为一说。1990年起在《历史研究》及国际学术杂志发表系列论文,运用考古新发现材料,论证日本佛教是在四世纪前后首先由中国传入,推翻日本学术界认为佛教于六世纪中后叶由朝鲜传入的传统见解。1995年出版《日本古代的大陆移民研究》专著,在国内首次全面研究古代中国前往日本的移民这一重大课题,论证魏晋时代中国人经由朝鲜移民日本的过程,研究其迁徙过程、在日本的存在形态及对中国制度文化移植上的贡献、《中国社会科学》杂志1997年第5期发表专文,评价此研究为“日本古代史研究的重大突破”。该研究还入选国家教委“八·五科研项目。”1998年出版《隋文帝传》,对隋文帝生平事业、“关陇集团”说、隋朝政治、经济、文化制度变革等重大问题系统提出新见。创获良多,荣获福建省优秀社科成果一等奖,倍受瞩目。此外,发表东亚国际关系史论文数十篇,多次出国访问、讲学和参加国际学术会议,是国内外学术界颇具影响的汉唐史暨东亚国际关系史学者,1991年度获日本外交部长奖,主特多项国家部委研究项目,获厦门市最佳藏书奖,所承担的《中国古代史》课程获福建省优秀主干课程奖。
评分感觉正文印刷有点问题,读起来比较费劲,有点模糊,很难聚焦
评分第一回 谈楔子演说九尾龟 访名花调查青阳地 龟有三足,亦有九尾。《尔雅》注云:南方之龟有九尾,见之者得富 贵。古来麟 凤龟龙,列在四灵之内,那乌龟是何等宝贵的东西,降至如今,世风不古 ,竟把乌龟 做了极卑鄙龌龊的混名,妇女或有外遇,群称其夫为乌龟,这是个什么讲 究呢?大抵 也有一个来历,诸公静听,待鄙人慢慢的说来。 从前管仲设女闾三百,以为兵士休宿之所,这便是妓女的滥觞。唐时 官妓多隶 教坊,设教坊司以管领女乐,那教坊中的人役,皆头裹绿巾,取其象形有 似乌龟。列 公试想,那乌龟一头两眼,不多是碧绿的么?还有取义的一说,是龟不能 交,那雌龟 善与蛇交,雄不能禁,因此大凡妇女不端,其夫便有乌龟之号。在下这部 小说,名叫 《九尾龟》,是近来一个富贵达官的小影,这贵官帷薄不修,闹出许多笑 话,倒便宜 在下编成了这一部《九尾龟》。闲话少提,书归正传。且先将一个风流才 子,架弄登 场,好为诸公解秽。正是: 莫把酒杯浇块垒,且将绮梦说莺花。 且说这名士姓章,单名一个莹字,别号秋谷,江南应天府人氏,寄居 苏州常熟 县。生得白皙丰颐,长身玉立。论他的才调,便是胸罗星斗,倚马万言。 论他的胸襟, 便是海阔天空,山高月朗。论他的意气,便是蛟龙得雨,鹰隼盘空。这章 秋谷有如 此的才华意气,却又谈词爽朗,举止从容,真个是美玉良金,随珠和璧, 一望而知他 日必为大器的了。只是秋谷时运不济,十分偃蹇,十七岁便丁了外艰,三 年服阕,便娶 了亲。他夫人张氏,身材不长不短,面孔不瘦不肥,虽不是绝世佳人,恰 也不十分丑 怪。但是性情古执,风趣全无。若在别人,原也不至夫妻反目,无奈秋谷 倚着自家万 斛清才,一身侠骨,准备着要娶一个才貌双全的绝代名姝,方不辜负他自 家才调; 娶了这等一个平庸女子,叫他如何不气?气到无可如何之际,便动了个寻 花问柳的念 头。就借着他事,告禀了太夫人,定了行期,收拾行李,便登舟往苏州进 发。 不一日,到了苏州,在盘门外一个客栈名叫“佛照楼”的住下。那苏 州自从日本 通商以来,在盘门城外开了几条马路,设了两家纱厂,那城内仓桥滨的书 寓,统通搬 到城外来,大菜馆、戏馆、书场,处处俱有,一样的车水马龙,十分热闹 。 秋谷落栈之后,歇息了一日,不免往书场戏馆去涉猎涉猎。坐了几天 马车,吃了 两回大菜,觉得苏州马路的风景不过如此,与上海大不相同。虽然灯火繁 华,却时时 露出荒凉景象,日间欢场征逐,自有那一班朋友声应气求,到也并不寂寞 。只是到了 酒阑人散之时,客舍独居,孤灯相对,你道这样风流人物,怎生消受得来 ? 一日夜饭后,并无应酬,信步出栈,望马路走来。见那来往兜圈子的 马车上,坐 的那些倌人,真是杨柳为眉,芙蓉如面,同着客人坐在一车的,更是佯嗔 娇笑,情态 动人。只苦的自己初到苏州,并无熟识,只得走到一家书场名叫“余香阁 ”的走了进 去,拣张桌子泡茶坐下,细细的打量台上倌人。只见左首第三座上坐着一 个倌人, 年纪约十六七岁,珠光侧聚,琨响流葩,眉锁春山,目澄秋水,那粉颊上 晕着两个酒 涡,似笑非笑的低头敛手,坐在那里弄衣角儿。秋谷一眼看见,吃了_一晾 ,那双眼 睛就如被他勾了去的一般,登时神魂不定起来,便呆呆的看着他。 一会儿,那堂倌在傍凑趣,低低的问秋谷道:“这倌人名叫许宝琴, 名气狠大, 今年尚止十六岁,唱得好一口京调,老爷可要点他两出?”秋谷不答,只 微微的点一 点头。堂倌便如飞去取了粉牌过来,并拿一枝笔递给秋谷。秋谷提起笔来 ,写了两出 《朱砂痣》、《琼林宴》的京戏,《卖花球》、《白兰花》的两支小调, 登时喊上台去。 原来苏州规矩与上海不同,点戏是当台招呼的。那倌人听有客人点戏,抬 起头来,飘 了秋谷一眼,又微笑一笑,只觉媚眼横波,红潮上颊,越显得光容绰约, 丰彩飞扬。
评分好
评分吴藕汀(1913-2005),浙江嘉兴人,词坛名宿、画家、版本目录学家。今刊登该书责任编辑启正所撰之前言,题目为编者所加。
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