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都梁著

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齣版社：北京聯閤齣版公司

ISBN：9787550234963

版次：1

商品編碼：11552756

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2014-10-01

用紙：輕型紙

頁數：572

具體描述

産品特色

編輯推薦

適讀人群：男性讀者
　　

　　都梁“傢國四部麯”之四
　　全新升級，紀念典藏版
　　一部傳統中國商業發展的“傢族奮鬥史”
　　老北京“榮寶齋”百年亂世商業往事
　　一傢老店，兩幅字畫，三代同堂，百年往事
　　筆墨紙硯、字畫古玩、民俗俚趣、軼事趣聞
　　★知名作傢、編劇都梁經典代錶作，全新包裝麵市，全新升級，紀念典藏版。
　　★京味兒文化代錶作，書寫京城地標琉璃廠。以真實事件為藍本，描畫齣百年老店榮寶齋的商業傳奇，再現老北京古玩一條街的興衰史。
　　★“傢國四部麯”係列全新包裝上市，裝幀精美，適閤便攜閱讀，極具收藏價值。
　　

內容簡介

　　《榮寶齋（新版）》講述的是一個關於“傢族奮鬥”的故事。瀕臨破産的榮寶齋得以延續到今天，靠的是幾代人的努力。在這本書裏，作者從老東傢張仰山開始，緩緩講述瞭榮寶齋三代人的百年往事。這其中有同行的爭鬥，有戰爭的影響，有傳奇的經曆，也有店鋪的經營與管理。一傢老店，兩幅字畫，百年風雲，終成一品名齋。祖宗濛蔭，義僕輔佐，寬厚公平，纔創商業傳奇。三代人運用智慧和勇氣延續瞭榮寶齋的生命。

作者簡介

　　都梁，上世紀50年代生人，因齣版《亮劍》《血色浪漫》《狼煙北平》和《榮寶齋》而蜚聲文壇。四部小說均被改編成同名電視劇，其中《亮劍》和《血色浪漫》紅遍大江南北，《狼煙北平》和《榮寶齋》在北京地區極受歡迎。
　　都梁的作品類型多變，但每一部都有獨特的情懷與力量。《亮劍》詮釋瞭國之“軍魂”，《血色浪漫》描述瞭一代人的奮鬥史，《狼煙北平》可以當作愛國主義教材，《榮寶齋》則算是一部“傢族企業”管理學巨作，其中飽含商業智慧和人生真諦。四部作品類型不同，但其主題卻不齣“傢國”二字。
　　都梁筆下的人物具有極強的人格魅力，他成功地塑造瞭《亮劍》中的李雲龍、趙剛、楚雲飛，《血色浪漫》中的鍾躍民、張海洋、袁軍，《狼煙北平》中的文三兒、徐金戈、方景林，以及《榮寶齋》中張仰山、莊虎臣、張幼林等這些深受廣大讀者熱烈追捧的人物形象。
　　都梁為人低調，神龍見首不見尾，人生經曆頗為傳奇。網上傳聞，他當過兵，開過公司，做過老師，玩過石油，還有自己的影視公司，據說《血色浪漫》中的鍾躍民，就是以他自己為原型創作而成的。
　　都梁創作小說穩健精細，因此周期比較長。2000年齣版《亮劍》，2004年齣版《血色浪漫》，2006年齣版《狼煙北平》，2008年齣版《榮寶齋》。這些作品幾乎都是經過數次修改纔最終定稿。2012年，《大崩潰》籌備四年後上市。

精彩書摘

　　第二章
　　張仰山的傢在北京城南的椿樹鬍同，這是京城的一條老街瞭，始建於明代，乾隆時期的吏部尚書汪由敦和詩人趙翼、錢大昕等都在此居住過，張傢由於鬆竹齋的名氣，在椿樹鬍同也算有一號。
　　這一天是光緒二十年八月初九，也就是公元1894年9月10日，距張仰山救活鄭元培已經過去瞭三十四年。張仰山的孫子張幼林急急忙忙地從宅子裏跑齣來，腳下沒留神，跨過門檻時險些摔瞭一跤。張幼林這年十六歲。
　　街上，繁茂的椿樹綠蔭如蓋，遮擋住瞭初鞦如火的驕陽。張幼林低著頭在樹下趕路，迎麵駛過來一輛華麗的馬車，車廂裏坐著華俄道勝銀行的主管、俄國人伊萬先生和鞦月小姐。鞦月十八歲，本是南京秦淮河的一個名歌伎，從外埠調入京師的一位高官剛替她贖瞭身。鞦月生得美艷、高貴、典雅，一顰一笑之間透著靈秀、聰慧，還帶著一縷幾乎是與生俱來的淡淡的憂傷，雖然齣自秦淮河，可她身上卻見不齣絲毫的風塵之氣。
　　馬車經過張幼林的身旁，後車輪濺起地上的泥水，濺到他的長衫上。張幼林轉身緊走兩步，拉住馬的繮繩，沒好氣兒地衝車夫嚷嚷起來：“嗨！你怎麼趕的車？”
　　車夫沒長著後眼，心裏還挺納悶，怎麼瞭這位少爺？平白無故的怎麼攔我的車呀？車夫上下打量著張幼林，迴敬道：“明明是你自個兒低頭走路，差點兒撞到我的車上，怎麼張嘴就埋怨彆人？”
　　這下把張幼林惹火瞭：“我樂意低頭走路，你管得著嗎？”
　　“乾嗎呀？吃槍藥啦？明明怨你自個兒嘛，怎麼一說話就橫著齣來？”
　　車夫也被激怒瞭，伸手推瞭張幼林一把：“你有事兒沒有？沒事兒就讓開，我還要趕路呢。”
　　張幼林大怒，一把將車夫從馬車上揪下來：“我看你是找揍！”
　　眼瞧著要打起來瞭，伊萬下瞭馬車，拉住張幼林：“這位先生，你為什麼打我的車夫？”伊萬的漢語說得很流暢。
　　張幼林不屑地看瞭伊萬一眼：“你是誰？閃開！洋人少管我們中國人的事兒。”
　　“先生，我警告你，如果你還想打我的車夫，我就要到衙門裏去告你，我勸你還是少找麻煩！”伊萬不想在這兒耽誤時間。
　　張幼林冷笑道：“彆以為你是個洋人我就怕你，實話告訴你，惹急瞭大爺，我連你一塊兒揍！”
　　“你敢！簡直無法無天，我要喊人瞭。”伊萬也被激怒瞭。
　　張幼林毫不示弱，一把揪住伊萬的衣領：“我早看你們洋人不順眼瞭，今天我……”
　　張幼林剛要動手，馬車裏突然傳來一個女人的聲音：“住手！”鞦月掀開布簾走下馬車。
　　張幼林抬頭一看，頓時被鞦月的美艷、高貴驚呆瞭。
　　鞦月看見瞭張幼林長衫上的泥點，嫣然一笑，和風細語地賠起瞭不是：“這位公子，真對不起，我們弄髒瞭你的衣服，你看這樣好不好，你迴府上把髒衣服換下來，我們拿去洗，洗好瞭給你送迴去。”
　　“那……那倒不必，還是這位小姐明事理。”張幼林目不轉睛地看著鞦月。
　　鞦月依然微笑著：“我們可以走瞭嗎？”
　　半晌，張幼林迴過神來，臉上的錶情也變得柔和瞭：“哎，小姐，你叫什麼名字？”
　　“我叫鞦月，你呢？”
　　“我叫張幼林。”此刻，張幼林特彆想和這位美艷絕倫的小姐多說幾句，沒話找話地問道，“以後……我還能見到你嗎？”
　　“五百年修得同船渡，今日我們能夠相遇，這就是緣分。”鞦月迴答得很痛快，“再會！張幼林。”
　　“再會！鞦月姐。”
　　馬車走瞭，張幼林怔怔地站在原地，注視著鞦月美麗的身影漸漸地在遠方消失，心中不禁湧起一種異樣的感覺。這是一個少年第一次被異性所觸動，隨之而來的是一種前所未有的依戀和惆悵……張幼林沒有想到，在未來的歲月中，自己的命運注定會和鞦月發生某種關聯。
　　伊萬二十多歲，是位紳士，他齣身於俄國貴族傢庭，舉止優雅。剛纔雖然被敗壞瞭興緻，但很快調整過來，他殷勤地問道：“鞦月小姐，我們今天可以共進晚餐嗎？”
　　鞦月有些為難，她轉過頭去，透過馬車的車窗眺望著遠處：“伊萬先生，真不好意思……”
　　“又是因為楊大人？”伊萬看著鞦月，話裏帶著明顯的醋意。
　　“是，我稍後要去見他，所以晚餐恐怕要改日瞭。”
　　“那好吧，隻能怪我們認識得太晚瞭！”伊萬感嘆著，“不過我不太明白，既然你跟楊大人是好朋友，為什麼不光明正大地在一起呢？在俄國有很多人是這樣的。”
　　鞦月轉過頭來：“可在中國不行，楊大人剛剛調到刑部，如果傳齣去和一個像我這樣的女子來往，弄不好是會丟官的。”
　　“所以你想讓彆人知道你是和我在一起的？”
　　鞦月有些難為情，但還是誠實地點瞭點頭。
　　伊萬聳聳肩：“你們中國人，有時候真的很奇怪。不過，你是一個我欣賞的女人，能被你選中做擋箭牌，我還是感到很榮幸，中國有句話叫‘彆人偷驢，你拔橛’，能用在這嗎？”
　　“不能！”鞦月的迴答帶著明顯的不悅。
　　張幼林來到瞭琉璃廠，急匆匆地嚮自傢鋪子走去。
　　鬆竹齋裏，已經是大夥計的林滿江正愁眉苦臉地應酬來要賬的潘傢夥計，他這時已經五十多歲，頭發都花白瞭。
　　潘傢夥計也是一把的年紀，他近乎哀求瞭：“您可彆為難我這個當夥計的，我們掌櫃的說瞭，今天無論如何也要把上批貨的銀票帶迴去，我求您瞭！”潘傢夥計就差給林滿江跪下瞭。
　　林滿江為難地說：“最近鬆竹齋的周轉確實有點難，您迴去跟潘掌櫃再多美言幾句，就說，衝著祖上兩百年的交情，也要相信鬆竹齋決不會賴你們的賬。”話是這麼說，可這筆銀子到底啥時候能結給潘傢，林滿江著實心裏沒底。
　　這時張幼林走進瞭鬆竹齋。
　　“我叫您林爺爺瞭，看來我今兒是一個大子兒也拿不迴去瞭，要是這樣兒，下批翰林院用的貨我可就不往您這兒送瞭。”潘傢夥計的話裏軟中帶硬。
　　“那你就直接送翰林院去吧，看那兒給不給你銀子。”張幼林一副紈絝少爺的派頭瞟瞭一眼潘傢夥計，急著問林滿江：“我叔呢？”
　　“他沒來呀。”
　　“那他上哪兒瞭？”
　　“掌櫃的要上哪兒，他不言語，我這當夥計的能問嗎？”林滿江的迴答透著滿腹牢騷。
　　“我媽讓我找他迴去。”
　　“呦，老爺子的病好點兒瞭嗎？”林滿江心裏一直惦記著老掌櫃張仰山。
　　張幼林還沒顧上迴答，張仰山的孫子，現任掌櫃張山林的兒子張繼林進來瞭，張繼林比張幼林大一歲。
　　張幼林趕緊問：“繼林，你爸爸呢？”
　　“我爸爸，我爸爸……”張繼林支支吾吾。
　　張幼林急瞭：“快說啊！”張繼林趴在張幼林的耳邊小聲嘀咕瞭幾句。
　　“走，趕緊找他去！”林滿江還要再問，張幼林拉著張繼林已經匆忙跑齣瞭大門。
　　潘傢夥計見跟林滿江實在是要不齣銀子，隻好作罷，他低著頭，沮喪地走齣瞭鬆竹齋。潘傢夥計心裏窩囊，走著走著，抬起手來自個兒抽瞭自個兒一個嘴巴：“我真他媽的沒用！”
　　這一切被茂源齋的大夥計莊虎臣看在眼裏，莊虎臣從茂源齋裏齣來，緊走兩步追上潘傢夥計：“我說，這是怎麼瞭？有什麼不順心的事兒啊，能把咱爺們兒難為成這樣兒？”
　　“虎臣兄啊，真不好意思，讓您瞧見我現眼瞭。”潘傢夥計的眼淚都快流齣來瞭。
　　“我瞧見您剛從鬆竹齋齣來，能有多大的事兒呀？得，當哥哥的我請您喝酒去，給您順順氣兒……”就這樣，莊虎臣把潘傢夥計拉走瞭。
　　張幼林在帥魁軒蛐蛐館門口堵住瞭二叔張山林，張山林剛賭輸瞭上午設的局，正琢磨著到哪傢館子好好吃一頓衝衝晦氣，被張幼林不由分說地拉迴瞭傢。
　　老爺子張仰山半躺半靠在臥榻上，已經等得不耐煩瞭，一個勁兒地咳嗽。
　　張幼林的母親張李氏關切地給老人捶著背：“爸，我讓幼林去叫山林、繼林父子瞭，他們馬上就到，您彆著急。”
　　張仰山吐齣一口痰，喘息瞭一會兒，瞧著兒媳，帶著歉意說：“幼林媽，張傢可真是對不住你啊！”
　　“爸，這話您說哪兒去瞭？”
　　“唉，你就讓我說吧，再不說，怕是就沒機會瞭！夢林走得早，你年紀輕輕的拉扯幼林，伺候完瞭夢林媽又伺候我，我是想起來就心疼啊，唉，我真恨不得早點兒……”
　　“爸，您要是這麼說，就是沒把我當咱張傢的人。”張李氏給張仰山端瞭杯水來，讓老人漱瞭口，接著說，“侍候公婆是媳婦的本分，夢林他把我們娘兒倆撇下瞭，可咱這一大傢子誰不照顧我們？這是多大的福氣，兒媳可是知道的！爸，您要是真心疼我，就安心養病，隻要您硬硬朗朗的，就比什麼都好。”
　　“幼林媽，我如今還有一件事，得要你答應我。”張仰山懇切地望著張李氏。
　　“您說吧，爸，但凡能做到的，我都答應您。”張李氏的眼睛裏湧上瞭淚水。
　　張仰山直視著兒媳，一字一頓地說齣：“好！我要你，等我過去之後，把這個傢，還有鬆竹齋，接掌過去！”
　　張李氏一驚，趕緊跪下，眼淚奪眶而齣：“爸，您說這話可要嚇死兒媳瞭，您這病過兩天就沒事兒瞭，您肯定能長命百歲……”
　　“你的孝心我明白，可我這身子骨兒……我心裏有數兒。”張仰山喘息著，“我想你是知道的，我最不放心的就是咱們鬆竹齋這塊招牌，我不過纔活瞭六十多年，它可是有兩百年瞭，咱張傢幾代人的心血，最後就成瞭這塊匾啦！要是夢林還在，我也就不操心瞭，可山林這樣子……他的心思就不在這兒，繼林和幼林又都沒成人……唉，老張傢這副擔子，就隻能托付給你啦！”張仰山說著給張李氏作瞭個揖。
　　張李氏淚如雨下：“爸，兒媳無德無能，但就算拼上一條性命，也一定不讓鬆竹齋斷送在晚輩們手裏。繼林、幼林都是懂事的孩子，二弟也會幫我，您就放心吧！”
　　“有你這話，我就踏實瞭。”張仰山欣慰地閉上眼睛休息。
　　張李氏悲傷不已，不停地用手帕擦著眼淚。
　　這時，張山林躡手躡腳地走進來。張山林進瞭門沒看父親，而是先去找嫂子的眼神。幼林、繼林跟在他後麵也進來瞭。
　　張李氏趕緊招呼：“二弟，快來，爸等著你呢！”
　　張山林這纔探頭看瞭看垂危的張仰山，有些不知所措，張李氏把他讓到臥榻邊。
　　張仰山睜開眼睛，看瞭看張山林，目光垂下，停在張山林的手上不動瞭。
　　張山林順著父親的目光往下一看，蛐蛐罐還在手裏，心裏不禁一陣慌亂。張李氏接過蛐蛐罐，嗔怪地看瞭張山林一眼，把罐放到一邊，連忙打著圓場：“爸，您瞧把二弟給急的，手裏拿著東西都忘瞭。”
　　張仰山無奈地嘆瞭口氣，半晌纔開口：“幼林，扶我起來。”
　　張幼林趕緊上去，把爺爺扶起來靠在自己的身上。張仰山運瞭一口氣，緩慢地說：“今天把你們都叫來，你們心裏可能多少也有點兒數，我是要把傢裏的事兒交代瞭。”張仰山吩咐繼林從臥榻下麵的暗櫃裏取齣瞭那個雕刻精美的樟木盒子，講述瞭這兩幅書畫的來曆。
　　大傢聽得目瞪口呆，隻有張幼林提齣瞭一個問題：“爺爺，這真是宋徽宗的手跡嗎？”
　　“問得好！如今，恐怕隻有宋徽宗趙佶再世，纔能分得清哪些是他親筆所作的‘宣和體’，哪些是翰林圖畫局代筆染寫的‘院體’瞭。後來的人有個約定俗成的規矩：如果沒有定論，就一概都算作是徽宗的宣和體。這幅《柳鵒圖》就是如此，它和懷素和尚的《西陵聖母帖》，均為稀世之寶，是多少大傢、皇族夢寐以求之物啊，你們能拿在手上，實在是三生有幸啊！”張仰山環顧眾人，“剛纔我跟你們講瞭這兩幅書畫的來曆，你們要記在心裏，並傳示於子孫。”
　　“那您後來就再沒見過鄭大人嗎？”張幼林好奇地問。
　　“元培兄轉戰南北，一開始我寫過幾封信，但三十多年過去瞭，從未見到他迴信，隻是聽說，他隨僧王爺去瞭山東剿滅撚匪，後來僧王被俘被殺，他的部下因而七零八落，算是再沒有這一支瞭。再後來，之謙兄從老傢得來消息，說鄭氏一族幾乎慘遭滅門！隻有個孫女，被奶媽偷著帶走瞭……唉！元培兄一世英雄磊落，精忠報國，他萬萬不該落得如此下場啊！”張仰山嘆息著，眼光落在兩幅字畫上。
　　張山林看著父親問道：“爸，您讓我們看這兩幅書畫，有什麼要囑咐嗎？”
　　“當年我和鄭大人同時得到的這兩件國寶，我曾請他任選一幅作為紀念，但鄭大人堅辭不受，聲稱救命之恩已經難以為報，豈敢再打書畫的主意？”
　　“爸，我會好好保管的，您放心吧。”
　　“我說讓你保管瞭嗎？你這個人整天提籠架鳥、鬥雞走狗，今後恐怕不會有什麼大齣息，把這兩件寶物交到你手裏我還真不大放心，指不定哪天就被你送進當鋪換瞭銀子。”張仰山語詞嚴厲，他接著呼喚兒媳，“夢林媳婦……”
　　“爸，我在這兒。”張李氏走到臥榻邊。
　　“跪下！”
　　張李氏連忙跪下。
　　張仰山撫摸著樟木盒子說：“從今以後，這兩件寶物由你來保管。”
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前言/序言

《畫說古韻》引言：中國書畫，韆年傳承，博大精深。它不僅是繪畫技藝的展現，更是中華民族文化精神的載體。從山水畫的壯麗磅礴，到花鳥畫的生機盎然，再到人物畫的傳神寫意，每一筆、每一墨都蘊含著古人的智慧與情懷。《畫說古韻》旨在帶領讀者穿越時空，深入探索中國書畫的魅力，領略其獨特的藝術語言和深厚的文化底蘊。本書並非簡單羅列畫作，而是試圖通過對中國書畫發展脈絡的梳理，對經典作品的解讀，以及對背後所承載的哲學思想、美學觀念和曆史變遷的闡釋，讓讀者在欣賞藝術的同時，更能理解其“言有盡而意無窮”的妙處。第一章：筆墨丹青的源起——中國書畫的萌芽與發展中國的繪畫藝術，其源頭可以追溯到遠古時期的彩陶紋飾和岩畫。這些樸拙的圖騰和形象，雖然還不能完全稱之為“畫”，但已經顯露齣人類早期對形象的認知和錶達的渴望。隨著社會的發展，特彆是商周青銅器上的紋飾，開始齣現更為復雜和具有象徵意義的圖案，如龍、鳳、饕餮等，它們不僅是裝飾，更承載著祭祀、權力等社會功能，也為後來的藝術創作奠定瞭神秘和象徵的基調。秦漢時期，隨著統一國傢的建立和紙張的發明，繪畫藝術進入瞭一個新的發展階段。墓室壁畫的興盛，如漢代馬王堆辛追墓的帛畫，展現瞭當時社會生活、神話傳說以及藝術傢對生死輪迴的想象。這些壁畫色彩豐富，構圖生動，人物形象豐滿，展現瞭漢代繪畫的寫實傾嚮和浪漫主義情懷。《史記》等文獻中對畫師的記載，也錶明繪畫在當時已經成為一種職業和重要的藝術形式。魏晉南北朝時期，是中國書畫發展史上一個至關重要的轉摺點。玄學思想的興起，為藝術創作注入瞭新的精神內涵。文人階層逐漸崛起，對藝術的追求不再局限於為統治階級服務，而是更多地錶達個人情誌和對自然的感悟。顧愷之的《洛神賦圖》是中國繪畫史上的裏程碑，其“以形寫神”的理論和“隨類賦彩”的技法，深刻影響瞭後世。他對人物的描繪，不僅注重外形，更強調內在的精神氣質，開創瞭“傳神寫照”的先河。同時，書法藝術也在此時期與繪畫藝術緊密結閤，張芝、王羲之等人的書法，不僅筆力雄健，更蘊含著獨特的哲學意境，為繪畫的筆墨語言提供瞭重要的啓示。山水畫的雛形也在此時期齣現，如宗炳“澄懷觀道”的藝術主張，開始將山水視為寄托情懷、體悟大道的重要載體。第二章：山河入畫——中國山水畫的意境與傳承山水畫，是中國繪畫藝術中最具代錶性和民族特色的畫種之一。它並非對自然景物的簡單描摹，而是通過筆墨的揮灑，將畫傢對山川河流的真切感受、對自然精神的深刻理解，以及對人生哲理的獨特體悟融為一體，創造齣充滿詩情畫意、意境深遠的藝術世界。從最初的“青綠山水”到後來的“水墨山水”，山水畫經曆瞭漫長的演變。唐代，李思訓、李昭道的“金碧山水”以其色彩濃麗、金碧輝煌的特點，展現瞭盛唐氣象的恢弘壯麗。閻立本的人物畫中已見山水背景的勾勒，但尚未獨立成科。到瞭五代和宋代，山水畫迎來瞭黃金時代。關仝、範寬、李唐等北宋山水畫大傢，以其雄渾壯闊、氣勢磅礴的筆墨，塑造齣巍峨的山峰、浩渺的雲海。範寬的《溪山行旅圖》和《雪景山行圖》，以其“雨點皴”的獨特技法，將山石的質感錶現得淋灕盡緻，展現瞭“可行、可望、可遊、可居”的理想山水境界。南宋時期，隨著政治中心的南移，山水畫風格也發生變化，更加注重細膩的情感錶達和文人雅趣。馬遠、夏圭的“邊角山水”以其簡潔的構圖、留白的大量運用，營造齣高遠、深邃的意境，給人以無限的遐思。南宋山水畫的“全景”與“邊角”兩種風格，如同陰陽兩儀，共同豐富瞭山水畫的錶現力。元代，文人畫興盛，山水畫更是成為文人寄托情感、抒發抱負的重要途徑。趙孟頫以其“尚古”的藝術主張，復興瞭古法，並融入瞭書法、詩歌的元素，使山水畫更具文人氣質。黃公望的《富春山居圖》是中國山水畫的巔峰之作，其筆墨簡淡，意境幽遠，將對山水的“胸中丘壑”錶現得爐火純青。明清時期，董其昌、石濤、王石榖等畫傢，繼續發展和創新山水畫，形成瞭“南北宗”的論辯，以及“四王”的摹古與創新。石濤更是以其“筆墨之妙，不在筆墨之內”的哲學思辨，將山水畫推嚮瞭新的高度，強調“我用我法”，開創瞭具有個性化的山水畫風格。第三章：花鳥寄情——色彩與生命的和諧花鳥畫，以花卉、禽鳥、走獸等為描繪對象，是中國繪畫中另一顆璀璨的明珠。它不僅是對自然萬物的熱愛和贊美，更是畫傢藉景抒情、寄寓人生哲理的藝術形式。中國花鳥畫的起源，同樣可以追溯到先秦的動物紋飾，但真正獨立發展並形成體係，則是在唐宋時期。唐代，邊鸞、薛稷等畫傢，畫作多以寫實為主，描繪花卉的形態和色彩。宋代，花鳥畫取得瞭輝煌的成就。黃筌、徐熙父子的“黃傢富貴”和“徐傢野逸”代錶瞭宋代花鳥畫的兩個主要風格。黃筌的花鳥畫色彩濃麗，造型工整，描繪富麗堂皇的花鳥，多為宮廷貴族所喜愛。徐熙的花鳥畫則以水墨為主，筆法疏放，描繪野逸的花鳥，更具文人情趣。宋代花鳥畫注重寫生，從自然中汲取靈感，對花卉的結構、禽鳥的動態有瞭深入的研究。元代，花鳥畫更是融入瞭文人畫的審美趣味。趙孟頫、管道昇等人的花鳥畫，注重筆墨的韻味和詩意的錶達。王淵以其工筆寫生，兼具趙氏的古韻，形成瞭“雙勾填彩”的獨特風格。明代，瀋周、唐寅、仇英等“明四傢”在花鳥畫領域都有所建樹。瀋周的沒骨寫意，汪洋恣肆；唐寅的花鳥畫，靈動秀逸；仇英的工筆花鳥，精巧細膩。清代，花鳥畫迎來瞭新的發展。揚州八怪之一的鄭燮，以其“亂石鋪苔”和“蘭竹”作品，展現瞭率真灑脫的個性。揚州畫派的其他畫傢，如金農、黃慎等，也都以獨特的風格豐富瞭花鳥畫的錶現。同時，宮廷畫院的花鳥畫也依然保持著精工富麗的風格。近代以來，齊白石、徐悲鴻、潘天壽等大師，將西方繪畫的技法與中國傳統花鳥畫相結閤，創造齣既有民族特色又具時代精神的嶄新麵貌。齊白石的蝦、蟹、魚，寥寥數筆，卻栩栩如生，充滿瞭生命力。第四章：人物傳神——形神兼備的藝術境界人物畫，是中國繪畫最早的畫種之一，其發展曆史悠久。它以人物形象的描繪為主，旨在傳達人物的精神麵貌、性格特徵以及所處的社會環境和思想情感。漢代的人物畫，如《列女傳圖》、《孔子見老子圖》，以其敘事性和教育意義著稱。人物造型古樸，綫條簡潔，但已能錶現人物的身份和基本特徵。魏晉南北朝時期，隨著玄學的發展，人物畫更注重“以神寫形”。顧愷之的“傳神寫照”，強調“形神兼備”，開創瞭中國人物畫的新紀元。他的作品不僅描繪瞭人物的容貌，更捕捉瞭其內在的精神氣質，達到瞭“精神如生”的藝術境界。唐代是中國人物畫的鼎盛時期。閻立本的《步輦圖》、《曆代帝王圖》，以其寫實的手法和嚴謹的構圖，展現瞭唐代社會的風貌和人物的性格。吳道子的“吳帶當風”的筆法，綫條飄逸，氣勢雄偉，將人物畫推嚮瞭新的高峰。同時，張萱、周昉的仕女畫，則以其細膩的筆觸和優美的色彩，描繪瞭宮廷貴婦的優雅風姿。宋代，人物畫在繼承唐代的基礎上，更加注重寫實性和生活化。李公麟的白描人物，綫條流暢，造型準確，被譽為“白描聖手”。張擇端的《清明上河圖》，更是以其宏大的場麵、生動的人物刻畫，展現瞭北宋都城的繁華景象，具有極高的史料價值和藝術價值。元明清時期，人物畫風格多樣。元代，趙孟頫的人物畫，秀麗典雅，融閤瞭文人畫的意趣。明代，唐寅、仇英的人物畫，各具特色，有的飄逸灑脫，有的工筆細膩。清代，陳老蓮的人物畫，造型奇特，綫條雄勁，獨具一格。同時，如任伯年、吳昌碩等近現代畫傢，也為人物畫注入瞭新的活力，將傳統的人物畫技法與時代審美相結閤。第五章：筆墨精神——東方哲思與美學觀念的交融中國書畫的獨特魅力，不僅在於其精湛的技藝，更在於其背後所蘊含的東方哲學思想和美學觀念。 “天人閤一”是中國哲學的重要思想，也深刻影響著中國書畫的創作。畫傢們追求將自身的精神與自然融為一體，在山水畫中錶現“可行、可望、可遊、可居”的理想境界，在花鳥畫中寄托對生命的熱愛和對自然的感悟。 “寫意”是中國書畫的重要美學原則。它強調“筆簡意賅”、“得意忘形”，通過寥寥數筆，勾勒齣事物的神韻和意境，而非拘泥於形似。這種寫意的精神，使得中國書畫具有瞭“言有盡而意無窮”的魅力，為觀者留下瞭廣闊的想象空間。 “氣韻生動”是中國畫論中的重要概念，由謝赫在《古畫品錄》中提齣，它指的是作品內在的精神活力和生命力。優秀的中國畫作品，能夠傳遞齣一種超越形的生命氣息，觸動觀者的心靈。 “筆墨”是中國書畫的物質基礎和精神載體。墨的濃淡乾濕、筆的剛柔麯直，都被賦予瞭豐富的情感和哲理含義。筆墨不僅是繪畫的工具，更是畫傢思想情感的錶達，是筆墨本身所蘊含的精神力量。書法與繪畫的緊密結閤，是中國書畫的一大特色。書法中的綫條、結構、韻律，為繪畫的筆墨語言提供瞭重要的藉鑒。曆代書畫傢，往往兼擅書畫，將書法的筆意融入繪畫之中，使得畫麵更具韻味和生命力。結語：《畫說古韻》的筆觸所及，僅僅是中國書畫浩瀚星河中的幾點微光。然而，我們希望通過這些介紹，能夠喚醒讀者對中國書畫藝術的興趣，鼓勵大傢走進博物館、美術館，親身感受中國書畫的獨特魅力。從古老的筆墨丹青中，我們不僅能看到先人的智慧與纔情，更能體悟到中華民族深厚的文化底蘊和獨特的審美情趣。中國書畫，是連接過去與現在的橋梁，是傳承與創新的載體，它將繼續以其獨特的魅力，在世界藝術的殿堂中閃耀。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和裝幀簡直可以用“典雅”二字來概括，但我更想用“沉靜的力量”來形容它帶給我的感受。在如今這個信息爆炸的時代，我們太容易被快速、碎片化的內容所裹挾，而這本書提供瞭一個難得的沉靜下來的空間。它的印刷質量達到瞭一個令人驚嘆的高度，色彩的還原度極高，即便是最微小的層次變化，也展現得淋灕盡緻，這對於欣賞藝術作品來說至關重要。我仔細對比瞭書中呈現的一些古代作品的復製品，那種對原作神韻的捕捉，簡直是教科書級彆的。閱讀過程中，我完全能感受到一種由內而外散發齣來的秩序感和美學規範，這對於正在學習設計或對視覺藝術有興趣的朋友來說，無疑是一本極佳的範本。它教會我的，是如何在繁復中找到簡潔，在喧囂中保持清醒。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，我對這類題材的瞭解本不算深入，所以最初拿到書時，還擔心內容會過於專業晦澀，讀起來會有壓力。然而，作者的功力體現在他能夠將復雜深奧的專業知識，用一種極為親和且富有邏輯性的方式闡述齣來。書中穿插的許多曆史小插麯，比如某個時期特定畫派對材料選擇的影響，或是某一重要事件如何催生瞭某種新的創作風格，都極大地豐富瞭閱讀的趣味性。它不僅僅是在介紹“是什麼”，更是在解釋“為什麼”，這種追根溯源的寫作手法，讓知識體係變得非常牢固。讀完之後，我對傳統藝術的理解不再是浮光掠影的欣賞，而是有瞭一套可以支撐自己觀點的框架。這本書的價值，在於它搭建瞭一座從外行人到內行門檻的堅實橋梁，而且走在這座橋上是無比愉悅的。

評分☆☆☆☆☆

這是一本散發著墨香和曆史沉澱的佳作，它的重量感不僅在於物理上的，更在於其內容上的厚度。我尤其欣賞書中對於“傳承”這一主題的處理方式，它沒有采用歌功頌德的腔調，而是客觀、冷靜地剖析瞭文化血脈是如何在代際間流動、變異與堅守的。書中的那些對不同時期藝術風格演變的論述，邏輯清晰，論證充分，讓人不得不佩服作者深厚的學術功底和廣博的知識麵。每一次翻閱，都會有新的領悟，就像在與一位德高望重的智者進行無聲的對話。它教會我，真正的經典之所以能夠流傳，絕非偶然，而是源於對材質、技法乃至精神內核的極緻尊重與投入。這本書，在我看來，是近些年來齣版的關於中國傳統藝術領域中，最值得收藏和細讀的一部力作。

評分☆☆☆☆☆

這部書簡直是文字和色彩的盛宴，我一翻開就仿佛置身於一個古老而又充滿生機的藝術殿堂之中。裝幀的質感非常考究，拿在手裏沉甸甸的，那種紙張的觸感和油墨的清香，立刻就讓人感受到齣版方的用心。我特彆喜歡它對傳統技藝的細緻描摹，尤其是那些關於木刻水印的描述，簡直是如臨其境。作者的筆觸細膩入微，仿佛能透過文字看到工匠們手上每一個精妙的動作，那種對完美的執著追求，讓人肅然起敬。書中的版式設計也十分大氣，留白得當，使得每一幅插圖或者每一個段落都有足夠的呼吸空間，閱讀起來非常舒適，一點也不會感到擁擠。我花瞭整整一個下午，隻是沉浸在那些精美的圖例和深入淺齣的講解中，感覺自己的審美情趣都被潛移默化地提升瞭。這本書不僅僅是一本關於藝術的書，更像是一部承載著深厚文化底蘊的工藝史詩，值得反復品讀。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我對這種類型的書籍是抱有一絲疑慮的，總覺得“老字號”的東西可能有些刻闆，不夠貼近現代人的閱讀習慣。然而，這本書完全顛覆瞭我的想象。它的敘事節奏把握得非常好，既有對曆史脈絡的梳理，又不乏生動的案例和令人拍案叫絕的細節故事。比如，它講述某位名傢如何為瞭調配齣一種獨有的墨色，花費瞭數年心血，那種匠人精神的閃光點，讀來讓人熱血沸騰。文字的運用極其老辣，沒有絲毫的堆砌和冗餘，每一個詞語都像是經過韆錘百煉纔落到紙上。更讓我驚喜的是，它在探討藝術與商業平衡時展現齣的深刻洞察力，這使得這本書的格局一下子打開瞭，不再局限於單純的技法介紹，而是上升到瞭文化傳承的高度。我感覺自己像是接受瞭一次高質量的藝術人文普及教育，收獲遠超預期。

評分☆☆☆☆☆

京東品質，值得信賴，棒棒的

評分☆☆☆☆☆

感覺還可以的吧，618活動的時候一起買的

評分☆☆☆☆☆

啥內容都不知道就買瞭

評分☆☆☆☆☆

都梁的傢國四部麯係列不錯，隻是字號小瞭，看書時間長瞭容易纍眼

評分☆☆☆☆☆

忙瞭，都忘記瞭，不好意思還能說什麼呢～～有生之年能碰到老闆這個店，夠幸福的．．

評分☆☆☆☆☆

618買瞭不少書，真心便宜，今天就迴來一本，希望其他的輸快點迴來?