世界导演对话录。。。
评分还没看。。对话录,应该还行。
评分发货很快 物流态度尤其好 很经典
评分挺好的一本书 ,值得收藏。
评分我的耳畔依然回响着德·西卡先生的话,我的脑海中仍然会浮现出,他面对着一个初出茅庐二十五岁的小伙子,但却问出如此冒犯性问题时的愤怒。尽管如此,我还是乐于忍受这些愤怒,只是为了能有和他见面谈话的机会。这也许就是“采访的艺术”:如何联系你的采访对象,与之建立信任,确定见面时间和地点。相比较而言,剩下的事情就简单许多了。根据我的个人经验,联系对方最简单的方法,就是找一个中间人——他所认识的导演,同时也愿意为你担保。出人意料的是,有相当数量的欧洲导演都是作为一个群体而存在的。不像傲慢的美国同行那样,他们的联系方式都在电话号码簿里可以找到。即使号码簿里没有,他们国家的电影学院也会至少给你一个邮寄地址——是导演的住址,而非他的代理办公室地址。我不会害羞,也不怕被拒绝。因此,如果他们无法或者不愿意帮我问的话,我只需要带着谦逊的态度,自己去询问我的采访对象。
评分回不去了,所以在晴雯之死时,小丫头 不妨就来了一个“芙蓉花神”的谎;冷二郎一 遁入空门,就有尤三姐流着眼泪告别……这 样的例子太多了。但原作者到底是没让我们 看见,失去大观园后的宝玉又该会是什么样 子。我想,只要大观园一天还存在,宝玉的 梦是可以继续做下去的。既然没有别的什么 路可以走
评分想要更好的去理解导演的个人风格,最主要的就是看他精雕细琢的剧本,悉心挑选的词藻以及为每一部优质电影所打造的掷地有声的开场。很多叙事电影并不是这样开始的——他们限制导演的个人风格和签名式的视觉风格或者风格化的蓬勃发展。这就是为什么很多人的影片最终缺乏完整性,更不用说独特性了。很多导演的采访,结束并不像开端那么精彩。这也正是他们缺乏完整性的体现,完整性尚未达到,想要精彩就更加不可能了。编辑访谈对我来说是一个漫长而又痛苦的过程,因为这不仅需要把他们的录音整理成文字,还要通过修正(在得到允许的情况下)来让采访变得一致、准确和连续。就像好电影一样,一个好的采访也要有流动性。想要做出这样的采访,不仅仅要有尖锐的对话,还要有平缓的过渡,二者并存
评分《世界导演对话录》按照地理位置来编排,在内容选择上兼收并蓄。在意大利导演中,维斯康蒂借由一次成功的冒险超越了新现实主义,奥尔米则颠覆了新现实主义。在以法语为第一语言的导演中,有从新浪潮转为保守派的导演特吕弗与侯麦;有最伟大的电影小丑和视觉喜剧家塔蒂;还有将社会意识重新带回欧洲电影的领军人物达内兄弟。亚洲导演中,雷伊和黑泽明——他们可以说是所有类型片的大师。张艺谋,他在二十世纪八十年代将中国电影引入西方。与此同时,基亚罗斯塔米也把伊朗电影带到了西方。而英国导演肯·洛奇和迈克·李,他们都认为电影应该具有社会意识。伯特·卡杜罗,曾就读于杜兰大学和耶鲁大学,现任土耳其伊兹密尔经济大学传媒系教授。他教授的课程包括电影史、电影理论与电影批评。他的文章与评论曾发表于《耶鲁评论》、《剑桥季刊》、《电影季刊》、《电影学报》以及《影视评论季刊》上。他曾撰写、编辑并翻译过许多书籍,包括《银幕写作》、《工作中的巴赞》、《罗伯特·布列松的电影》、《维托里奥·德·西卡》和《玩乐电影:电影演员谈技艺
评分非常好的一本书,物有所值
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