中國影像史·第五捲（1919-1927） [A History of Chinese Images] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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範文霈，周振華，鄭麗君 著，韓叢耀，趙迎新 編

圖書標籤:

• 中國影像史
• 電影史
• 中國電影
• 早期電影
• 影像研究
• 文化史
• 曆史
• 1919-1927
• 紀錄片
• 電影理論

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787517901525

版次：1

商品編碼：11628047

包裝：精裝

叢書名： 中國影像史

外文名稱：A History of Chinese Images

開本：16開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：315

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國影像史·第五捲（1919-1927）》作為追尋中國影像發展腳步的忠實記錄，其意義不言自明。這是此前從未齣版過的煌煌巨著，它涵蓋瞭光影理論、攝影術美學及各流派在中國的實踐，中國各時期攝影刊物、世界各種攝影器材及國産攝影器具的演變，世界和中國各時期有代錶性的攝影傢及其代錶作等，林林總總，盡皆收錄。其工之巨、其事之繁、其意之深、其效之實，皆為前所未有。所以這是百年來（1839一1949）攝影界勞動之總結，是中國百年曆史之影像記錄。
　　“中國影像史”係列按此分成八個曆史階段，分彆書寫不同階段影像發展的狀況。《中國影像史·第五捲（1919-1927）》為第五捲，時間是1919—1927年，研究新文化運動之後至北伐戰爭這一時期中國影像的發展狀況。

目錄

序
主編的話
導論
第一章 1911-1927年北洋的激蕩歲月
第一節 武夫當國
一、北洋戰火
二、職能建設
三、外交成敗
第二節 經濟變遷
一、工商業普遍發展與農業相對停滯
二、階層流動、三教九流
第三節 夫子議政
一、北洋政府的文教政策
二、各種主義、黨團與傳媒
小結

第二章 1919一1927年影像文化總貌
第一節 新聞攝影浪潮
一、傳媒上的新聞攝影
二、新聞攝影及其從業者和新聞攝影研究
第二節 攝影藝術探索
一、藝術攝影的創作嘗試
二、中國攝影藝術的理論基礎
第三節 西方視角的多元呈現
一、備受青睞的社會調查
二、西方的新聞視角
三、不曾放棄的藝術嘗試
小結

第三章 1919-1927年影像産製環境
第一節 影像産製的技藝前沿
一、照相器材的發展
二、暗房技術的發勝
三、攝影藝術思想的發展
第二節 中國影像的産製條件
一、攝影器材條件
二、民間照相館業
三、影像印刷條件
第三節 影像創作的基本隊伍
一、攝影藝術團體
二、照相館
三、攝影通訊祉
四、第一批專業攝影記者的齣現
小結

第四章 1919-1927年影像構成特點
第一節 影像題材選擇
一、藝術攝影
二、新聞攝影
三、其他應用攝影
第二節 影像體裁概述
一、犖幅影像創作
二、專題攝影創作
三、影展濫觴
第三節 影像造型攻略
一、主體的錶現
二、形象的抓取
三、結構的選用
小結

第五章 1919-1927年影像傳播特徵
第一節 影像傳播媒介
一、發行影集、畫冊
二、齣版報紙攝影副刊與畫搬
三、舉辦攝影作品展覽
第二節 攝影人纔培養
一、設置新聞攝影機構
二、成立攝影教育機構
三、齣版攝影圖書期刊
第三節 影像傳播價值
一、影像紀實價值
二、輿情導嚮價值
三、藝術消費價能
小結

第六章 1919-1927年影像人物
第一節 影像齣版人物
伍聯德
馮武越
梁得所
戈公振
畢倚蚍
第二節 美術影像作者
陳萬裏
劉半農
潘達微
吳中行
鬍伯翔
張印泉
吳印鹹
第三節 新聞影像記者
邵飄萍
顧淑型
王小亭
魏守忠
第四節 紀錄電影影像的創作者
黎民偉
小結

第七章 1919-1927年電影概述
第一節 本時段電影的特色
一、民族電影企業之始一一商務印書館的活動影戲部
二、民營電影公司酉花齊放——在麯摺中發展
三、帝國主義的侵略和武俠神怪片的泛濫
第二節 本時期電影的生産特點
一、中國影業公司的興起
二、生産技術的革新
三、生産場所的變更
第三節 本時期電影的形態
一、電影被當作投機事業經營的畸形繁榮
二、不同影片公司的創作傾嚮
三、蘇聯電影和蘇聯電影工作者在中國
第四節 電影展示的場域
一、電影影像展示的社會場域及其變化
三、電影期刊的齣現與發行
第五節 本時期電影的樣態
一、半殖民地半半封建社會文化的影像
二、舊市民影像
小結

第八章 1919一1927年影像選萃
第九章 結束語
第一節 影像創作理念
一、"中國畫意"的美術攝影
二、我國最早、最完整的攝影藝術理論著作齣版
第二節 影像的創作類型
一、美術影像
二、照相館影像
三、新聞影像
第三節 影像創作風格
一、抒情寫意的工具
二、莢術攝影風格
三、攝影的民族化
小結
參考文獻
一、著作部分
二、資料匯編
三、論義部分
四、網絡資源
後記

前言/序言

中國影像史·第五捲（1919-1927）：一個動蕩變革時代的視覺敘事 《中國影像史·第五捲（1919-1927）》將讀者帶入一個風雲激蕩的年代，一個中國在傳統與現代的十字路口徘徊，在內憂外患的夾縫中尋求自身齣路的時期。本書並非簡單羅列圖片，而是深入挖掘這一時期龐雜多樣的影像資料，通過細緻的梳理、考證與解讀，重構那個充滿矛盾與希望的八年。它緻力於展現視覺媒介如何在這個關鍵節點上，不僅記錄曆史，更參與塑造曆史，成為理解時代精神、社會變遷以及個體命運的獨特窗口。 1919年，五四運動的呐喊劃破瞭古老帝國的沉寂，新文化思潮如烈火般席捲全國，啓迪民智，呼喚解放。這一時期，中國社會正經曆著前所未有的巨變。軍閥混戰的陰影揮之不去，民族工業在睏境中艱難發展，國際局勢的變幻對中國命運的影響日益加劇。在這樣的背景下，攝影、電影、版畫、漫畫等各種影像形式開始扮演起更加重要的角色。它們或記錄下革命的火種，或描繪齣社會的百態，或承載著民族的呐喊，或流露齣對未來的憧憬與憂慮。 本書的研究對象——1919年至1927年，是一個充滿戲劇性的曆史時段。它始於五四運動的餘波，見證瞭中國共産黨在黨的創建，國民黨改組與北伐戰爭的興起，直至國民政府的南京國民政府的成立。政治舞颱上的風雲變幻，經濟領域的起伏跌宕，文化思想上的激蕩交鋒，社會生活中的點滴細節，都被當時的影像一一捕捉。 視覺的洪流：影像的生産與傳播 在這一時期，影像的生産與傳播方式發生瞭顯著變化。西方攝影技術和電影製作逐漸在中國落地生根，催生瞭本土的影像從業者和製作機構。新聞攝影以其即時性和真實性，成為報道時事、傳遞信息的重要媒介。《申報》、《新聞報》等報刊雜誌上刊載的攝影報道，生動地再現瞭政治集會、軍事行動、社會事件以及普通人的日常生活。電影作為新興的娛樂和宣傳工具，開始在大城市流行，雖然其內容多以娛樂為主，但也零星地反映瞭當時的社會風貌和人們的精神狀態。 同時，伴隨著民族主義的興起，一些本土的影像創作者和齣版者，利用相機、畫筆和雕刻刀，積極介入社會現實。他們拍攝的宣傳照片，常常帶有強烈的愛國主義色彩，旨在喚醒國民意識，凝聚民族力量。進步的漫畫傢們則以辛辣的筆觸，批判時弊，諷刺黑暗，用視覺語言錶達對社會變革的渴望。木刻版畫在抗日戰爭時期前後曾一度成為重要的宣傳工具，雖然本書的重點在1919-1927年，但此前的版畫傳統已經為這一時期留下瞭深刻的印記，一些充滿力量的木刻作品也開始在各種刊物上齣現。 影像的碎片：曆史的重構與解讀 《中國影像史·第五捲》的價值在於其對這些影像碎片進行係統性的梳理和深入的解讀。本書並非簡單地展示圖片，而是通過對影像內容的細緻分析，揭示其背後的曆史語境、創作意圖和社會影響。 例如，對於記錄政治事件的影像，本書會考察其拍攝者是誰，拍攝地點在哪裏，當時發生瞭什麼，以及這些影像在當時的傳播範圍和受眾。一張張領導人公開露麵的照片，一場場學生遊行示威的場景，一次次軍事衝突的現場，都不僅僅是靜態的畫麵，更是那個時代政治動蕩與社會變革的生動注腳。本書會試圖解讀這些影像如何被使用，如何影響公眾認知，以及它們在曆史敘事中扮演的角色。 對於反映社會生活的影像，如城市街景、鄉村風貌、傢庭肖像、日常勞動等，本書會關注普通人在曆史洪流中的命運，他們的生活狀態、情感錶達以及社會習俗。一張老照片中，一位正在織布的女子，可能訴說著傳統手工業的艱難；一傢人的閤影，則可能摺射齣新舊觀念的交織。本書力求通過這些“小人物”的影像，展現一個更真實、更立體的中國。 對於文化藝術領域的影像，如戲劇錶演、文學活動、藝術展覽等，本書則會探討影像如何記錄和推廣當時的文化思潮和藝術實踐。新文化運動中的新青年形象，話劇舞颱上的激情呐喊，都可能通過影像得以保存和傳播。 影像的力量：曆史的見證者與參與者 《中國影像史·第五捲（1919-1927）》的核心論點在於，影像在這一時期已經不再僅僅是被動地記錄曆史，而是開始主動地參與到曆史的建構之中。 見證曆史的真實： 盡管任何影像都可能帶有拍攝者的視角和立場，但不可否認的是，許多影像以其直觀性，為我們留下瞭那個時代最直接、最生動的證據。它們幫助我們跨越時空，直麵曆史的發生。 塑造公眾認知： 報刊雜誌上的影像報道、電影的放映，都在潛移默化地塑造著當時公眾的認知和情感。革命者的形象如何被呈現，國傢的苦難如何被描繪，這些都可能影響人們對政治事件的判斷，對社會問題的看法，以及對未來方嚮的選擇。 承載民族記憶： 影像成為瞭民族集體記憶的重要載體。那些記錄下民族苦難、鬥爭與希望的畫麵，代代相傳，成為喚醒民族意識、凝聚民族認同的重要力量。 反映時代精神： 影像捕捉到的不僅僅是客觀事物，更是時代精神的摺射。是激情昂揚的呐喊，還是迷茫無助的眼神；是蓬勃發展的城市景象，還是貧睏落後的農村麵貌，都反映瞭那個時期中國社會的復雜麵貌和人們的精神狀態。 本書將通過對大量珍貴影像資料的呈現與分析，引導讀者重新審視1919年至1927年這個充滿挑戰與機遇的時期。它不僅是一部影像的匯編，更是一次深刻的曆史迴溯，一次對中國現代化進程中視覺文化力量的探索。讀者將有機會通過視覺的語言，感受那個時代羧血與淚水、激情與希望交織的真實脈搏，理解中國如何在這段跌宕起伏的曆史時期，一步步走嚮新的未來。 本書的每一個章節，都將圍繞著特定的主題，如“新思潮的視覺圖景”、“政治風雲的影像記錄”、“革命浪潮中的影像代言”、“社會百態的庶民映像”、“民族危機的視覺呼喚”、“新興媒介的影像探索”等，深入剖析各類影像的歷史價值與學術意義。它旨在為研究中國近代史、視覺文化、傳播學等領域的學者提供寶貴的資料與視角，同時也希望能夠吸引廣大對中國歷史感興趣的讀者，開啟一場震撼心靈的視覺歷史之旅。

評分☆☆☆☆☆

初讀《中國影像史·第五捲（1919-1927）》，我便被其厚重的分量和精美的裝幀所吸引。然而，真正讓我沉迷其中的，是書中那些觸動人心的影像敘事。作者以一種近乎考古的嚴謹態度，挖掘齣瞭大量鮮為人知但極具史料價值的影像資料，並將它們巧妙地編織進曆史的脈絡之中。我尤其欣賞書中對細節的關注，比如一張照片中的人物服飾、建築風格、甚至是道具的擺放，都可能隱藏著豐富的曆史信息。作者不僅識彆齣瞭這些信息，更重要的是，他能夠將這些零散的碎片整閤起來，構建齣更為宏大的曆史圖景。例如，書中關於當時知識分子群體生活的描繪，那些在咖啡館裏高談闊論的學者，那些在書齋中伏案疾書的文人，他們的神情、姿態，通過影像被永恒地定格。這讓我看到瞭那個時代思想激蕩的源泉，以及文化變革的根基。作者對於不同社會階層的影像呈現也十分到位，從衣著光鮮的官僚士紳，到辛勤勞作的農民工匠，再到在街頭奔波的小商販，每一個群體的生活側麵都被細緻地捕捉。這使得曆史不再是抽象的概念，而是由無數鮮活的個體生命組成的宏大畫捲。這本書帶給我的，是一種沉浸式的閱讀體驗，讓我仿佛置身於那個百年前的中國，親身感受那段波瀾壯闊的曆史。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《中國影像史·第五捲（1919-1927）》這本書，以其獨特的視角和豐富的史料，為我打開瞭一個全新的曆史維度。我一直覺得，曆史的理解，很大程度上依賴於我們所能獲取的資料。而這本書，正是將那些常常被忽視的“視覺證據”提煉齣來，賦予它們生命和意義。作者在處理這些影像時，展現瞭非凡的洞察力。他不僅僅是展示圖片，更是通過對每一張圖片的細緻考證，去挖掘其背後隱藏的故事，去還原其所處的曆史語境。我尤其被書中關於當時城市生活的描繪所吸引。那些繁華的街景，那些新興的公共建築，那些來往的車輛行人，都勾勒齣瞭近代中國城市初步現代化的輪廓。作者對不同城市在影像中的差異化呈現，也讓我看到瞭中國各地在現代化進程中的不同步伐和特點。同時，書中對當時社會風俗的記錄，比如婚禮、節日、娛樂活動等，都以一種生動鮮活的方式呈現齣來，讓我看到瞭那個時代人們豐富多彩的生活圖景。這本書的閱讀體驗，更像是在進行一場考古挖掘，每一頁都可能帶來新的驚喜和發現，讓我對曆史的理解更加立體和深刻。

評分☆☆☆☆☆

這本書《中國影像史·第五捲（1919-1927）》就像一個時間膠囊，打開它，我便被一股濃鬱的曆史氣息所包圍。我一直對那個特殊的時期充滿瞭好奇，而這本書的齣現，讓我得以用一種全新的方式去探索它。作者在選取和解讀影像時，展現瞭極高的專業性和獨到眼光。他不僅關注那些宏大的曆史事件，更善於從細微之處發掘齣反映時代精神的細節。比如，書中對當時社會各階層人群的肖像式記錄，那些農民的淳樸、工人的勤勞、商人的精明、知識分子的憂思，都通過影像被生動地定格，讓我看到瞭那個時代社會肌體的多元與復雜。我對書中對當時社會交往方式的影像呈現尤為著迷，無論是傢庭聚會、朋友宴飲，還是公共場閤的集會，都反映瞭那個時代人際關係的特點和變遷。作者對這些影像的深入分析，讓我能夠更清晰地理解當時的社會文化和價值觀。這本書的獨特之處在於，它用影像作為切入點，將曆史研究的深度與視覺藝術的魅力融為一體，為我提供瞭極其豐富的解讀空間。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第五捲（1919-1927）》這本書，與其說是一本曆史讀物，不如說是一場跨越百年的視覺盛宴。我原本對那個時期抱持著一種模糊的印象，但這本書的齣現，徹底顛覆瞭我之前的認知。它以一種極其生動、直觀的方式，讓我看到瞭曆史的“本來麵目”。書中對於當時社會思潮的視覺化呈現尤其令人印象深刻。比如，關於新文化運動的影像，那些刊登在報刊上的漫畫、宣傳畫，以及知識分子們的閤影，都展現瞭那個時代年輕人對舊傳統的挑戰和對新思想的擁抱。作者對這些影像的解讀，不僅揭示瞭其錶麵的意義，更深入地剖析瞭其背後所蘊含的深刻社會文化動因。我特彆喜歡書中對當時政治格局變化的影像記錄，那些不同派彆的領袖人物的肖像，那些重要的政治集會的場景，都讓我對那個復雜多變的政治環境有瞭更直觀的認識。書中對於一些被曆史遺忘的角落的關注，例如偏遠地區的生活景象，或者底層人民的生存狀態，也讓我感受到瞭曆史的溫度和厚度。這本書的價值在於，它不僅僅展示瞭曆史的宏大敘事，更關注到瞭那些構成曆史肌體的每一個微小的個體。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第五捲（1919-1927）》這本書，如同一位沉默的史官，用無數的影像片段，訴說著一個時代的傳奇。我一直認為，史書的價值在於其能夠帶領讀者穿越時空，親身體驗曆史的溫度。而這本書，正是做到瞭這一點。作者在影像的搜集和整理上付齣瞭巨大的努力，並且以一種極其細膩和富有洞察力的方式，將其呈現給讀者。我特彆欣賞書中對當時交通和通訊方式發展的影像記錄。那些老式的火車、汽車、輪船，以及電報局、郵局的場景，都清晰地勾勒齣瞭近代中國在現代化進程中的努力和進步。作者對這些影像的解讀，不僅僅是描述現象，更深入地探討瞭這些技術革新對社會生活和信息傳播産生的巨大影響。書中對於當時社會娛樂方式的影像呈現，也讓我大開眼界。那些戲院、公園、以及各種街頭錶演的場景，都展現瞭那個時代人們在緊張的社會變革中，尋求放鬆和慰藉的方式。這本書讓我感受到瞭曆史的鮮活與真實，遠勝於那些枯燥的文字敘述。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱《中國影像史·第五捲（1919-1927）》，我便被其所蘊含的豐富信息量所震撼。這本書並非一本簡單的圖片集，而是一部用影像構建起來的、極其深刻的中國近代史。作者以其深厚的學術功底和敏銳的洞察力，將大量的曆史影像資料進行係統梳理和深度解讀。我尤其被書中關於當時城市化進程的影像所吸引。那些正在興建的現代建築、正在改造的街區、以及湧入城市的農村人口，都生動地展現瞭那個時代中國城市麵貌的劇變。作者對不同城市在影像中的差異化呈現，讓我看到瞭中國各地在現代化進程中所麵臨的不同挑戰和機遇。同時，書中對當時社會生活方式的細緻描繪，比如傢庭結構、婚姻習俗、以及節慶活動等，都以一種鮮活的視覺形式呈現齣來，讓我得以窺見那個時代普通民眾的生活軌跡。這本書的價值在於，它將宏大的曆史敘事與個體生命的微觀體驗相結閤，讓我對那段曆史有瞭更加全麵和深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書《中國影像史·第五捲（1919-1927）》簡直是一部震撼心靈的史詩。我一直對中國近代史充滿瞭敬畏，但總覺得隔靴搔癢，難以真正觸及曆史的靈魂。直到我翻開這本書，那些黑白但充滿力量的影像，仿佛擁有瞭穿越時空的力量，將我帶迴瞭那個動蕩而又充滿希望的年代。作者對影像的選取和解讀，堪稱一絕。他不僅僅是羅列照片，更是通過對每一張圖片的細緻考證和深入分析，去揭示其背後隱藏的巨大信息量。我特彆喜歡書中對當時社會各階層生活狀態的生動描繪，無論是城市裏衣著光鮮的年輕男女，還是鄉村裏辛勤勞作的農民，抑或是街頭巷尾的小商販，他們的喜怒哀樂，他們的生存掙紮，都通過影像被真實地定格。作者對這些細節的捕捉，讓我感受到瞭曆史的溫度和厚度，讓我看到瞭那個時代無數鮮活的個體生命。書中關於當時文化藝術發展的影像記錄，比如京劇、電影、以及新興的文學作品等，也讓我看到瞭那個時代文化藝術的蓬勃發展和創新精神。這本書讓我明白瞭，真正的曆史，是看得見、摸得著的，是充滿人性光輝的。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第五捲（1919-1927）》這本書，給我帶來瞭前所未有的閱讀體驗。我一直認為，圖像是敘述曆史最直接、最有力的方式之一，而這本書恰恰是將這種力量發揮到瞭極緻。作者並非簡單地將老照片堆砌，而是通過對每一幀影像的深度解讀，去勾勒齣那個時代的社會風貌、文化思潮以及政治變遷。書中關於當時教育發展的影像，那些簡陋的學堂、努力學習的學生、以及充滿理想的教師，都讓我感受到瞭那個時代對知識的渴望和對未來的期盼。作者對教育機構的影像呈現，以及對教育理念變化的梳理，都為我理解那個時代的社會進步提供瞭重要的視覺證據。我特彆喜歡書中對當時民族工業發展的影像記錄，那些剛剛起步的工廠、生産綫上的工人們，以及代錶著中國自主生産的商品，都展現瞭中國人民在艱苦條件下發展民族經濟的決心和努力。這本書的價值在於，它以一種“眼見為實”的方式，讓曆史變得觸手可及，讓我能夠更真切地感受到那個時代的脈搏。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第五捲（1919-1927）》這本書，在我閱讀的過程中，給我帶來瞭極大的啓發。我一直認為，曆史的魅力在於其能夠不斷地提供新的視角和解讀。而這本書，正是通過那些被曆史塵封的影像，為我打開瞭一扇通往過去的窗戶。作者在解讀影像時，展現瞭非凡的專業素養和人文關懷。他不僅關注事件本身，更關注事件背後的人物命運和時代背景。我尤其被書中關於當時社會思潮碰撞的影像記錄所打動。那些新舊思想的交鋒，那些青年學子的呐喊，以及知識分子們的思考，都通過影像被真實地記錄下來，讓我感受到瞭那個時代思想解放的巨大力量。作者對這些影像的深入分析，揭示瞭它們在當時社會變革中所扮演的重要角色。書中對於當時中國與外部世界交流的影像呈現，比如留學生、外國商行、以及來華的傳教士等，也讓我看到瞭中國在走嚮開放和融入世界過程中的復雜性。這本書的閱讀體驗，更像是一次與曆史的深度對話，讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國影像史·第五捲（1919-1927）》真是一本打開新世界大門的鑰匙。我一直對民國初年的曆史有著濃厚的興趣，但總覺得文獻資料和抽象的文字描述難以讓我身臨其境。直到我翻開這本書，那些泛黃的老照片、珍貴的影像片段，如同穿越時空的信使，將那個動蕩卻又充滿變革的時代鮮活地呈現在我眼前。作者並非僅僅羅列圖片，而是通過極其詳盡的考證和深刻的分析，將影像背後的故事娓娓道來。我特彆喜歡書中對當時社會風貌的刻畫，無論是街頭巷尾的市井生活，還是政治舞颱上的風雲變幻，抑或是 nascent 的新文化思潮如何通過影像傳播，都描繪得淋灕盡緻。比如，書中對當時電影工業萌芽的探討，那些早期電影的海報、劇照，以及對早期電影人的介紹，讓我看到瞭中國電影是如何在艱難的環境中起步，充滿瞭篳路藍縷的艱辛與初露鋒芒的希望。還有對社會變革的視覺呈現，從辛亥革命的餘波未瞭，到五四運動的浪潮席捲，再到各種思潮的碰撞與融閤，影像成為瞭最直接、最生動的見證。我仿佛能聽到當時人們的呐喊，感受到他們對未來的憧憬與迷茫。這本書不僅僅是一本圖片集，更是一部用影像書寫的生動史書，它讓我對這段曆史有瞭更立體、更感性的認識，遠超齣瞭教科書上的乾澀文字。