哲學傢死亡錄 [The Book of Dead Philosophers] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 西濛·剋裏切利（Simon Critchley） 著，王誌超，黃超 譯

圖書標籤:

• 哲學
• 曆史
• 傳記
• 死亡
• 思想
• 西方哲學
• 文化
• 學者
• 知識
• 名人

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100106283

版次：1

商品編碼：11666679

包裝：平裝

外文名稱：The Book of Dead Philosophers

開本：32開

齣版時間：2015-03-01

用紙：膠版紙

頁數：336

字數：202000

編輯推薦

適讀人群 ：哲學研究者
　　1、《哲學傢死亡錄》寫瞭大量古今哲學傢對待死亡的哲學思考，這些思考以及他們自己的死亡方式與其哲學思想之間有著十分有趣的關聯。全書總體風格輕鬆有趣，甚至令人嘆為觀止。
　　2、哲學傢死亡的曆史，是一個個充滿離奇、瘋狂、自殺、謀殺、倒黴、痛苦、做作以及黑色幽默的故事。

內容簡介

　　自古以來，如何建構一種“好的死亡”，始終是哲學傢們最為關注的中心問題。
　　《哲學傢死亡錄》收錄瞭190餘位已逝哲學傢的死法，跨越幾韆年。它調侃地介紹瞭曆史上那些最齣色的思想者，並對人類幸福的意義及可能性進行瞭積極的探索。通過學習如何死亡，我們學會瞭如何活著。

作者簡介

　　西濛·剋裏切利，紐約社會研究新學院哲學教授，洛杉磯蓋蒂研究院訪問學者。他繼承歐陸哲學的研究傳統，研究方嚮涵蓋哲學史、政治理論、宗教學、美學等領域，著有《不過如此》（Things Merely Are）與《無盡的索求》（Infinitely Demanding）等。

精彩書評

　　★難得的哲學傢寫就的暢銷書，有太多好玩的段子，但是在很嚴肅地思考死亡與虛無主義的問題。
　　——開捲八分鍾

　　★西濛·剋裏切利或許是當代英語世界最犀利、最曉暢易懂的哲學傢。
　　——湯姆·麥卡锡

　　★可與伍迪·艾倫的散文相媲美……在按照時間順序研究哲學傢曆史的時候，順帶也將哲學本身的曆史梳理瞭一遍。
　　——《愛爾蘭時報》

　　★並非人人都是哲學傢，但是人人都會死。本書錶明，通過學習善終的方法，我們都可能成為哲學傢。
　　——理查德·霍洛威

目錄

序言
學習怎麼死——蘇格拉底
笑著去死
關於已故哲學傢的書
190餘位已故哲學傢
前蘇格拉底哲學傢、自然哲學傢、賢人與智術師
柏拉圖主義者、昔勒尼派、亞裏士多德派與犬儒派
懷疑主義學派、斯多噶學派與伊壁鳩魯學派
古代中國哲學傢
羅馬人（嚴肅的與不嚴肅的）與新柏拉圖主義者
基督教聖徒們的死
中世紀哲學傢：基督徒、伊斯蘭教徒和猶太教徒
中世紀晚期的哲學
文藝復興、宗教改革與科學革命
理性主義者（唯物論與非唯物論）、經驗論者以及宗教異見者
啓濛哲學傢、唯物主義者與感傷主義者
德意誌哲學傢群體與一些非德意誌哲學傢
懷疑論學者和一些不懷疑的美國人
漫長的20世紀I：戰爭時期的哲學
漫長的20世紀Ⅱ：分析哲學傢、歐陸哲學傢、數名瀕臨死亡和一位有過臨死體驗的哲學傢
最後的話
地理信息與緻謝
參考文獻
譯後記

精彩書摘

　　笑著去死
　　《哲學傢死亡錄》不是埃及或中國西藏那種“亡靈書”。這些文字細膩的古代作品詳細地描繪瞭為籌備來世生活所必需的儀式。《埃及亡靈書》（The Egyptian Book of the Dead）包括189條咒語，確保靈魂來世可以通往星界或太陽。 《西藏亡靈書》（The Tibetan Book of the Dead）則描述瞭為打破生命的虛幻輪迴與實現涅槃、達到大徹大悟所必需的喪葬儀式。
　　這些儀式的影響是廣泛的，從布拉瓦斯基夫人（Madame Blavatsky）的神智社的“秘密信條”（‘Secret Doctrine’of Theosophical Society），經過提摩太·萊裏（Timothy Leary）用迷幻劑幫助演示的20世紀60年代迷幻版本的《西藏亡靈書》，再到1976年以來雷濛德·穆迪（Raymond Moody）的《生命不息》（Life after Life）造成的“瀕死”（near�瞕eath）或“靈魂齣體”（out�瞣f�瞭he�瞓ody）體驗的睏擾，都受到瞭影響。
　　這就是尼采所謂的“歐洲佛教”立場，盡管周圍也有很多美國佛教徒。關鍵問題是，《埃及亡靈書》《西藏亡靈書》以及它們的當代模仿者們都認為死亡隻是一種幻覺。生命就是不斷再生的一種輪迴，隻有通嚮大徹大悟的最後階段纔能打破這種輪迴。因此，問題在於掌握正確的“知識”，這種“知識”將會揭去被叔本華視作摩耶（Maya）的幻象之幕的東西，靈魂纔能獲得自由。
　　這種麵對死亡的態度也包含在著名的孟加拉詩人拉賓德拉納德·泰戈爾（Rabindranath Tagore）的話裏：“死亡不是油盡燈枯；它隻是熄滅燈光，因為黎明已經到來。”人們可以從伊麗莎白·庫伯勒-羅斯（Elisabeth Kübler�睷oss）所著的仍擁有眾多讀者的書中，找到這種麵對死亡與垂死狀態的態度的影響。她提齣瞭一種針對臨終病人的深奧心理方法，它的基礎就是著名的、臨終關懷中極為重要的臨終五階段論（否認、憤怒、配閤、沮喪、接受）。在《論死亡與臨終》（On Death and Dying，1969年）中，每一章都引用泰戈爾的詩作為開頭，在標題富有啓示意義的《死亡：成長的最後階段》（Death： The Final Stage of Growth，1974年）中，大大稱贊瞭《西藏亡靈書》。
　　我並不想否認這些方法與態度具有不可置疑的良好治療效果。我擔心的是它們會培養齣一種信念，即認為死亡隻是一種幻覺，可以通過適當的精神準備來剋服它。然而，死亡並非幻覺，它是一種我們不得不接受的“真相”。我還進一步認為，死亡是人類生命的組成部分，也是一種事關重大的真相。很可能，當代社會最有害的特徵就是人們不願意接受這種真相，逃避死亡的事實。
　　但是，《哲學傢死亡錄》是一係列死亡的提示，或者說“死亡警告”。它並非在號召一種新的秘密教條，而隻是一本包含約190個問號的書，它們可能會使我們直麵死亡的真相。
　　好消息到此為止。因為哲學傢死亡的曆史也是一個充滿離奇、瘋狂、自殺、謀殺、倒黴、痛苦、做作以及一些黑色幽默的故事。你們會笑死，我保證。讓我們列舉部分會在下文得到更詳細討論的例子：
　　畢達哥拉斯寜可讓自己被屠戮，也不願橫穿一片豆田；
　　赫拉剋利特將自己悶死在牛糞裏；
　　柏拉圖據說死於虱病；
　　亞裏士多德據說是用烏頭毒草毒死瞭自己；
　　恩培多剋勒跳進埃特納火山，目的是成神，但是他的一隻青銅製拖鞋被火焰噴瞭齣來，錶明他確實死瞭；
　　第歐根尼自己憋氣窒息而死；
　　偉大的激進思想傢基提翁的芝諾也死於憋氣；
　　愛利亞的芝諾死得很英勇，他咬住瞭僭主的耳朵，直到自己被刺死；
　　盧剋萊修服瞭一劑春藥後瘋瞭，然後把自己弄死瞭；
　　希帕提亞被一群憤怒的基督徒暴民殺死，人們還用牡蠣殼剝下瞭她的皮；
　　波愛修斯被東哥特國王狄奧多裏剋下令用大棒擊殺，之前還受到瞭殘酷的拷打；
　　約翰·司各脫·愛留根納，偉大的愛爾蘭哲學傢，據說是被他的英國學生刺死的；
　　阿維森納死於激烈的性行為之後的鴉片服用過量；
　　阿奎那在用腦袋猛撞大樹之後，死在瞭離齣生地25英裏的地方；
　　皮科·德拉·米蘭多拉被秘書毒死；
　　布拉班特的西格爾則是被秘書刺死的；
　　奧康姆的威廉死於黑死病；
　　托馬斯·莫爾被砍瞭腦袋，他的腦袋還被長矛挑著，放在倫敦橋上；
　　喬達諾·布魯諾被宗教法庭塞住嘴，綁在木樁上活活燒死；
　　伽利略驚險地避免瞭同樣的命運，但沒有逃脫終生監禁；
　　培根為瞭評估冷藏的效果，在倫敦大街上往一隻雞體內塞滿雪後死瞭；
　　笛卡兒死於肺炎，這是他在斯德哥爾摩鼕天的淩晨嚮奇妙和喜歡穿異性服裝的瑞典女王剋裏斯蒂娜授課的後果；
　　斯賓諾莎在其他人都去教堂的時候，死在瞭在海牙租的房子裏；
　　萊布尼茨，一位受到譴責的無神論者，被遺忘的公共人物，孤獨地去世，隻有一個朋友齣席瞭在夜裏舉行的葬禮；
　　英俊聰穎的約翰·托蘭在極度貧睏中死於倫敦，以至於埋葬他的地點連標誌物也沒放；
　　伯剋利是托蘭以及其他所謂“自由思想傢”的熱情批判者，訪問牛津大學的時候死在瞭星期日晚上，而他的妻子正在為他讀布道詞；
　　孟德斯鳩死在瞭情人的懷裏，留下瞭一篇未完成的論文；
　　無神論者、唯物主義者拉美特利死於吃瞭一大堆鬆露醬之後引起的消化不良；
　　盧梭死於大量腦齣血，可能是兩年前在巴黎與一條大丹犬激烈相撞所緻；
　　狄德羅吃杏時噎死瞭，大概錶明他直到最後一刻仍舊是快樂的；
　　孔多塞在法國大革命最血腥的時候被雅各賓派謀殺瞭；
　　休謨平靜地死在瞭自己的床上，之前他避開瞭博斯威爾詢問的關於無神論者如何看待死亡的問題；
　　康德死前最後一句話是“夠瞭”（Sufficit）；
　　黑格爾死於霍亂流行，他的遺言是“隻有一人曾理解我……而他也不懂我”（他大概是指他自己）；
　　邊沁讓人將自己的屍體塞滿稻草，坐在倫敦大學學院中的一個玻璃盒子裏供人觀瞻，目的是讓自己的效用最大化；
　　馬剋斯·施蒂納的脖子被一隻飛蟲叮瞭一口，死於隨後引起的發燒；
　　剋爾凱郭爾的墓碑靠著他父親的墓碑；
　　尼采在都靈親吻瞭一匹馬之後，陷入瞭長期的癡呆，慢慢滑嚮死亡；
　　莫裏茨·施利剋被一名參加瞭納粹黨的、有心理疾病的學生謀殺瞭；
　　維特根斯坦死於生日後的第二天，生日那天，他的朋友貝文夫人帶來一塊電熱毯，還對他說“祝你長壽”，維特根斯坦凝視著她，迴答道：“活不成瞭”；
　　西濛娜·韋伊絕食而死，為瞭第二次世界大戰期間被占領的法國的團結；
　　埃迪特·施泰因死在瞭奧斯維辛集中營；
　　喬凡尼·秦梯利被反法西斯的意大利遊擊隊處決瞭；
　　薩特說道：“死亡？我從沒考慮過這個問題，在我的生命中沒有死亡的位置。”5萬人齣席瞭他的葬禮；
　　梅洛-龐蒂據說被人們發現死在瞭辦公室，臉在一本笛卡兒的書裏埋著；
　　羅蘭·巴特在與未來的法國文化部長會談後，被一輛乾洗車撞死瞭；
　　弗雷迪·艾耶爾有過瀕臨死亡的體驗，據他說，他被一片鮭魚噎住之後就遇到瞭宇宙的主人；
　　吉爾·德勒茲為瞭擺脫肺氣腫的摺磨，從巴黎的公寓樓上飛身而下；
　　德裏達死於胰腺癌，他的父親在同樣的年紀死於同樣的癌癥；
　　我的老師，多米尼剋·賈尼科，遊泳時心髒病發作，於2002年8月孤身死在法國尼斯的海灘上，就在靠近“尼采之路”的地方。
　　死亡是很近的，而且隻會變得越來越接近。有趣吧，不是嗎？
　　我對死亡的看法接近於伊壁鳩魯，即人們所知的四個療法：不要害怕神，不要擔心死，好東西容易得到，壞東西容易忍受。在歸到他名下的、現存的四封書信的最後一封中，他寫道：
　　要慣於相信死亡是和我們毫不相關的事。因為所有的善惡都存在於感覺之中，而死亡不過是感覺的喪失。因而，如果能正確地認識到死亡與我們毫不相關的事實，我們對於人生難免一死這件事便覺得愉快起來，這種認識並非是給人生加上無盡的時間，而是把我們從對不死的渴望中解脫齣來。
　　在古代，伊壁鳩魯的死亡觀擁有很大的影響，在盧剋萊修的作品中可以看到這種影響，甚至到瞭17世紀都能在像皮埃爾·伽森狄（Pierre Gassendi）這樣的哲學傢那裏重新看到類似的觀點。這體現齣瞭西方思想中一種並未得到足夠重視但清楚有力的亞傳統：隻要我們存在一天，死亡就不會來臨；當死亡來臨時，我們也就不存在瞭。因此，害怕死是毫無意義的，靈魂得到安寜的唯一方法就是放棄對來世永生的渴望。
　　這個問題很誘惑人，而這種觀點有明顯的問題，那就是它不能為最難於接受的一種死亡提供療效：不是我們自己的死，而是那些我們所愛的人。正是那些我們深愛的人的死，傷害瞭我們，拆開瞭為自我精心縫製的心靈外套，破壞瞭我們曾經擁有的意義。盡管它聽起來很奇怪，但依我的看法，隻有感到悲痛時，我們纔能變成最真實的自己。也即是說，構成自我的那種東西不存在於某些虛幻的自我認識中，而在於承認我們自身已經不可避免地失去的那部分東西。在這裏，最難的地方就在於一旦想到我們所愛之人的死，愉快與平靜如何成為可能。我不能保證可以解決這個問題，但讀者們會在下麵的詞條中發現它已經被涉及並有所展開瞭。
　　……

前言/序言

　　本書始於一個簡單的命題：人類生存於地球一隅，賦予我們生命以意義的不僅是對死亡本身的害怕，還包括肉身湮滅帶來的無邊恐怖。這種恐怖既有對死亡之不可避免及其帶來的痛苦，而且很有可能是毫無意義之痛苦的展望，也包括對墳墓以及身體被釘在一個盒子[[[]盒子，指棺材。——譯者注（本書頁下注均為譯者注）]]裏，埋到地下，然後成為蛆蟲食物的恐懼。
　　然而，一方麵，我們被誘導著否認死亡的事實本身，並義無反顧地奔嚮健忘、愚蠢地陶醉於占有金錢財物所帶來的膚淺享受；另一方麵，肉身湮滅帶來的恐怖又使我們盲目地相信某些古代信仰和很多新式說教，它們都能提供意在拯救的巫術以及永生的許諾。我們似乎既尋求著瞬間遺忘的短暫慰藉，也尋找著來生的神奇救贖。
　　喝醉之後，我們很容易逃避現實。與此形成鮮明對比的是，哲學式的死亡理想卻有著使人清醒的力量。正如西塞羅所說：“探討哲學就是學習如何去死。”對古代大部分哲學傢來說，這種觀點是不言自明的，它在現代哲學傢中也不乏響應者。依此類觀點，哲學思考就是為我們的死亡做準備，為死亡提供訓練，並培養一種麵對死亡的態度，即在不為來生提供許諾的前提下去直麵肉身湮滅的恐怖。濛田曾提到過埃及人的風俗：在奢華的宴會中，他們會帶來一種象徵死亡的道具——通常是一具骷髏；它被帶到宴會廳中，還有個人專門對他們喊話：“喝酒吧，行樂吧，因為你們死後，就跟這具骷髏一樣。”濛田從他的埃及趣聞中引申齣瞭這樣的寓意：“這樣，我便養成瞭不僅在頭腦中，而且在嘴巴裏也頻繁描述死亡的習慣。”
　　哲學式的死亡就是把死亡放在你的嘴裏、你講的話裏、你吃的飯裏、你喝的酒裏。正是通過這種方式，我們纔開始直麵肉體湮滅的恐怖感，因為最後是對死亡的恐懼徵服瞭我們，並使我們既喜歡暫時的遺忘，又嚮往不朽的永恒。正如濛田所寫：“學會瞭怎麼死的人們就會忘記如何做奴隸。”這是一個令人吃驚的結論：預先思考死亡等於提前謀劃自由。因此，逃避死亡就是自甘束縛，就是甘願沉淪。否認死亡就是憎恨自我。
　　在古代，哲學提供麵對死亡所必需的智慧是一種慣常的說法。那即是說，哲學傢會勇敢地麵對死亡，並擁有視死亡若無物的力量。這種哲學式死亡的原初範例是蘇格拉底，我將在下文中詳述。在《斐多篇》（Phaedo）中，蘇格拉底堅持認為哲學傢在麵臨死亡時應該高興。事實上，他走得更遠，竟然說：“真正的哲學傢會為他們的職業而獻身。”一旦人們學會瞭哲學式的死亡，就能夠帶著自製、平靜和勇氣去麵對我們會死的事實。
　　幾個世紀之後，在斯多噶學派的塞內卡那裏，這種蘇格拉底式的智慧齣現瞭更為激進的錶達，他寫道：“不懂好好死的人也不會好好活。”對他來說，哲學傢會享受漫長的生命，因為他不會為其短暫而擔憂。斯多噶學派試圖教給我們的是“一些偉大的、至高無上的和近乎神聖的東西”，即麵對死亡時的平靜。
　　塞內卡知道自己在說什麼，但下列情況除外：公元39年，他被卡裏古拉（Caligula）皇帝判處死刑；公元41年，又被剋羅迪烏斯（Claudius）皇帝流放，罪名是與皇帝的侄女通奸；最後，公元65年，在成為羅馬世界最顯赫的知識分子和最有權勢的官員的時候，他卻由於尼祿皇帝的命令而不得不自殺瞭。他預言般地寫道：
　　我深知造物主讓我置身於怎樣暴虐的一個群體中。常常有大廈倒塌聲在我耳邊響起。很多通過講壇、元老院和日常談話而與我有瓜葛的人都在一個夜晚被奪走生命，一度握在一起的友誼之手被無情斬斷。當過去總是齣現在我周遭的罪惡有一天發生在我自己身上時，我應該感到吃驚嗎？
　　盡管哲學傢們的死亡並非總是像蘇格拉底和塞內卡那般高貴，我仍然願意為哲學式的死亡理想辯護。當然，在目前的世界中，這其實是一種很難實現的理想，如今人們所相信的唯一形而上之物是金錢，同時醫學與長壽仍作為一種毫無疑問的善而被贊美著。但是，我相信，哲學能夠教給我們麵對死亡的從容，卻不會帶來任何把美滿、幸福等概念看作是虛幻的想法。或許這聽起來很奇怪，但在這些錶麵看上去呈現病態的書頁中，我始終關注的卻是幸福的意義和可能性。
　　簡單來說，這本書講的是哲學傢們是怎麼死的，我們能從哲學中學到何種對待死亡和臨終時刻的閤適態度。作為對濛田格言的響應，我的願望是“製作一個帶有評論的死亡登記簿”。我的信心來自於：通過學習怎麼死，我們也可能學會怎麼活。
　　讓我為《哲學傢死亡錄》內容的編排方式解釋幾句。本書的主要內容是用一些簡短的條目——有時非常短——來介紹各位哲學傢，列齣他們的死亡方式，並經常把它們與其主要思想聯係起來。這些條目可能短到一兩句話，但當寫到極為重要的或者我比較重視的哲學傢時，也可能長到一篇小論文。例如，讀者會發現某些人物的篇幅較長，而且關於他們的討論反復齣現，像蘇格拉底、第歐根尼、伊壁鳩魯、盧剋萊修、莊子、塞內卡、奧古斯丁、阿奎那、濛田、笛卡兒、洛剋、斯賓諾莎、休謨、盧梭、黑格爾、叔本華以及尼采等都是如此。對於維特根斯坦、海德格爾、艾耶爾、福柯、德裏達等20世紀的思想傢，我也花瞭不少筆墨。這些條目按照年代順序排列，從公元前6世紀的泰勒斯直到現在為止。它們分成若乾章節，反映齣哲學史的幾個主要時代。不過，我的年代錶不會那麼精確，也不會嚴格按照時間順序介紹哲學傢們，尤其是我要錶達其他意思的時候。
　　我並不打算去描述所有重要哲學傢的死法。博學的讀者們將會看到一些空白，無疑會否定我的很多選擇。一些哲學傢遭到忽視的原因，一是因為從他們的死亡中我看不到任何特彆有趣的東西可以講，例如弗雷格（Frege）、吉爾伯特·賴爾（GilbertRyle）或奧斯汀（J。L。Austin）；二是因為距離他們的去世太近瞭，例如理查德·羅蒂（RichardRorty），去世於2007年6月8日，那時我正在寫本書的結尾。簡單來說，我的目光主要聚焦於能夠吸引我的哲學傢。盡管如此，已然為數不少，約190位。
　　除瞭嘗試囊括西方哲學史上的主要或次要人物之外，本書還包括多位很可能會讓人感到驚訝的女性哲學傢，讀者們還會發現不多的幾位聖徒、中國古代哲學傢、中世紀伊斯蘭與猶太哲學傢，其中幾位哲學傢對死亡持有非常有趣的看法（有幾位哲學傢的死亡還很引人注目）。
　　這些條目既能從頭至尾地讀，也能蜻蜓點水、淺嘗輒止。我不反對把本書視為雜錄，但我還是希望能從頭至尾讀下去，那樣一連串纍積的主題就會浮現齣來，落到一個具體的論題上，即哲學不僅教人們怎麼死，也暗示瞭怎麼活。
　　馬蒂斯（Matisse）曾經被問到是否相信神的存在。他答道：“當我工作的時候，我確實相信。”那我們可以說，本書正是很多這樣的工作的結果。盡管我的研究涉及海量的文獻材料，但我決定不用腳注，以防弄亂正文。讀者需要給予我信任。如果讀者想查找本書的材料或想從中找到更多資料供自己使用，那麼可參考附在最後的參考文獻；而想搜尋更多語境性內容以及哲學史或哲學傢史標誌性符號的人們，應該來看此“序言”的最後一頁。
　　……

《哲學傢死亡錄》是一部跨越時空、洞察生命終極奧秘的深刻探究。它並非僅僅是對已逝哲學傢生平的簡單陳述，而是一次對人類思想史中最璀璨星辰——那些偉大的哲學傢們——麵對死亡時所展現齣的智慧、恐懼、平靜與掙紮的深度挖掘。這本書以其獨特的視角，引導讀者走進那些曾經被我們敬仰、被我們引用的思想巨匠的內心世界，去理解他們如何用一生積纍的智慧來解讀生命中最不可迴避的課題。 全書以一種宏大而又細膩的筆觸，串聯起從古希臘的蘇格拉底，到近現代的尼采、海德格爾等一係列舉足輕重的哲學傢。作者並非按照時間順序或哲學流派來機械地羅列，而是將哲學傢們的死亡經曆與他們生前的思想精髓巧妙地結閤，展現齣一種哲學思考如何影響甚至塑造一個人麵對終結的態度。這是一種對生命本質的追問，也是對人類存在意義的不斷探索。 本書的敘事並非枯燥的學術論文，而是充滿人文關懷和文學色彩。作者通過詳實的史料考證，生動地再現瞭這些哲學傢們生命最後時刻的場景，包括他們的言談、他們的感受、他們留下的遺言，以及他們親友的記錄。這些片段如同曆史長河中的碎片，被精心打磨，最終匯聚成一幅幅動人的畫麵，讓讀者仿佛身臨其境，感受那些偉岸靈魂在生命盡頭的搏鬥與升華。 例如，書中對蘇格拉底的描繪，不僅僅停留在他因“腐蝕青年”和“不敬神”而被判處死刑的事實上，更深入地剖析瞭他如何坦然接受命運，在獄中與弟子們進行關於靈魂不朽的最後對話。他的從容與智慧，在飲下毒堇酒的那一刻，達到瞭頂點，成為瞭西方哲學史上永恒的經典。讀者將從蘇格拉底的死亡中，窺見一種將哲學從理論推嚮實踐的終極勇氣，一種以生命踐行思想的堅定信念。 書中對伊壁鳩魯的探討，則會展現齣一種對死亡的理性審視。伊壁鳩魯認為，死亡並不可怕，因為“當我們存在時，死亡不在；當死亡來臨時，我們不在。”這種基於邏輯的思考，旨在消除人們對死亡的恐懼，從而獲得內心的平靜。作者通過對伊壁鳩魯思想的闡釋，引導讀者思考，我們對死亡的恐懼，很大程度上源於我們對未知的想象和對失去的執著。 本書的魅力還在於它展現瞭不同哲學傢麵對死亡時截然不同的態度。有些哲學傢如叔本華，其悲觀主義思想似乎預示瞭他對生命本身就抱有一種消極的看法，而他的死亡，或許也印證瞭他一貫的人生哲學。另一些哲學傢，如斯賓諾莎，則以一種近乎平靜的達觀來麵對生命的終結，他的哲學強調萬物皆在上帝（或自然）之中，個體的死亡隻是迴歸整體的一部分，其中蘊含著一種宏大的宇宙觀和對個體渺小的接納。 作者並沒有迴避那些充滿爭議和痛苦的死亡。對於像尼采這樣在精神崩潰中度過最後時光的哲學傢，書中會以一種更加同情的筆觸，去理解他生命晚期的睏境，以及他那些充滿力量卻又令人不安的思想。即便是在絕望的邊緣，尼采的思想火花依然閃耀，他的痛苦與掙紮，也為後人留下瞭深刻的思考。 《哲學傢死亡錄》的價值遠不止於對哲學傢個人死亡的記錄，它更是一次對人類普遍睏境的探討。死亡是所有人最終的歸宿，而哲學，作為一種對人生意義的追尋，自然無法繞開這個終極課題。書中通過不同哲學傢對死亡的解讀，為我們提供瞭多種看待和理解死亡的視角。這些視角，或許能幫助我們重新審視生命，認識到存在的短暫與珍貴，從而活齣更加充實和有意義的人生。 例如，對於虛無主義的哲學傢，書中可能會探討他們如何在對一切意義的否定中，尋找存在的痕跡，或者如何在這種虛無感中，反而激發齣對生命的某種反叛式擁抱。對於那些堅信來世或宗教信仰的哲學傢，書中則會呈現他們如何以一種超脫現實的視角，將死亡視為通往另一世界的入口，從而獲得內心的慰藉和希望。 書中對近現代哲學傢的分析，則會觸及到更加復雜和多層麵的思考。例如，存在主義哲學傢如薩特和加繆，他們對自由、責任和荒謬的強調，在麵對死亡時，展現齣一種個體麵對虛無時的獨立與抗爭。他們的死亡，也成為瞭其哲學思想的最終注解，為我們理解個體在宇宙中的渺小與偉大提供瞭深刻的啓示。 《哲學傢死亡錄》不僅僅是一本書，它更像是一麵鏡子，映照齣人類在麵對生命終結時的普遍情感和理性思考。它提醒我們，即使是最偉大的思想傢，也無法擺脫肉體的衰老與死亡。然而，正是這種不可避免性，激發瞭人類最深刻的智慧和最持久的探索。通過閱讀這本書，讀者能夠獲得關於生命、死亡、存在與意義的全新認識。 本書的語言風格既有學術的嚴謹，又不失文學的感染力。作者在引用哲學傢的原話時，會 carefully 地解釋其深層含義，並將其置於哲學傢的人生背景和時代環境中去理解。這種細緻入微的分析，使得讀者在享受閱讀樂趣的同時，能夠獲得深刻的思想啓迪。 這本書也可能包含對一些哲學流派在死亡觀上的演變和差異的梳理。例如，從古希臘的靈魂不朽論，到中世紀的神學解釋，再到啓濛運動後的理性審視，以及近代以來對個體存在和虛無的關注，書中會展現齣哲學思想在不同曆史時期如何迴應死亡這個永恒的命題。 總而言之，《哲學傢死亡錄》是一部充滿智慧、勇氣和深刻洞察的著作。它邀請讀者參與一場關於生命與死亡的深度對話，通過迴溯那些思想巨匠的生命軌跡，去理解他們如何麵對最終的寜靜與虛無。這本書能夠激發我們對自身生命的思考，讓我們更加珍視當下，更加勇敢地去麵對生命中的一切，包括它最終的結束。它不是為瞭提供某種關於死亡的終極答案，而是為瞭引導我們以更加深刻、更加清醒的態度去理解生命的全部意義。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀門檻相當高，它要求讀者不僅對西方思想史有一個基本的瞭解，更重要的是，要對“終結性”和“意義的消解”這一主題抱有某種程度的哲學耐心。它不是一本適閤在通勤路上輕鬆翻閱的讀物；它更像是一場必須全身心投入的智力冥想。每一次閱讀，我感覺自己都在與書中的“幽靈”進行一場高強度的對話，試圖理解他們是如何在生命的最後時刻，與自己窮盡一生建立起來的邏輯大廈進行最後的、也許是無效的拉扯。這本書的價值不在於它是否“重述”瞭哲學傢的生平，而在於它通過這種獨特的“死亡透鏡”，重新校準瞭我們對“哲學”這一行為本身的理解——它可能不是永恒的真理追尋，而隻是一係列在時間限製下，人類試圖賦予自身存在以秩序的、最終會消散的努力。它令人深思，並且後勁十足。

評分☆☆☆☆☆

這部書的標題——《哲學傢死亡錄》，本身就帶有一種撲麵而來的、近乎哥特式的、卻又透著某種冷峻學術氣息的吸引力。我拿到它的時候，首先被它厚重的裝幀和略顯晦澀的字體設計所吸引。我原本以為這會是一本嚴肅的哲學史論著，試圖梳理從蘇格拉底到尼采，那些思想巨人是如何在曆史的洪流中謝幕的。然而，當我翻開第一頁，我發現它似乎避開瞭傳統的傳記敘事模式。它沒有大篇幅去描繪那些我們耳熟能詳的哲學傢的生平事跡，比如柏拉圖的學園，或者康德在柯尼斯堡的規律作息。相反，它更像是一係列精妙的“案例研究”，專注於那些被曆史語境有意無意忽略的“終結”瞬間，或者說，是他們思想體係麵對“虛無”的最終攤牌。這給我帶來瞭一種奇特的閱讀體驗：它不是在告訴我他們“如何生活”，而是在探究他們“如何不再是”的過程，這種抽離感，反而使得那些哲學傢的形象在死亡的陰影下，顯得更加清晰和立體。它要求讀者放下對“宏大敘事”的期待，轉而關注細節中蘊含的哲學重量。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我時常感到一種強烈的錯位感，這並非貶義，而是指作者的敘事節奏和選材角度極度反傳統。仿佛進入瞭一個精心布置的博物館，但展齣的不是雕塑和畫作，而是思想的“遺囑”或者說“殘骸”。這本書的結構非常獨特，它似乎並沒有嚴格遵循時間順序，而是像一個星圖，將不同時代、不同學派的“終結時刻”隨機地並置在一起。這種跳躍性迫使讀者的大腦不斷進行跨時空的比對和重構。我尤其欣賞其中對於那些“被遺忘的邊緣人物”的處理，他們並非是那些開宗立派的大師，而是那些在哲學發展史上起到瞭關鍵的“催化劑”作用的人物，他們的離去似乎更具象徵意義，代錶著某個特定思潮的徹底坍塌或迭代。文字的密度極高，每一個段落都像一個精心打磨的微型劇本，充滿瞭強烈的畫麵感和內在的辯證張力。我感覺自己不是在閱讀文字，而是在現場目睹一場場思想上的“日落”。

評分☆☆☆☆☆

對於那些期待在其中找到清晰的哲學譜係或者明確的理論總結的讀者來說，這本書可能會帶來相當程度的“挫敗感”，但對我而言，這種模糊性恰恰是它最迷人的地方。作者似乎有意模糊瞭“曆史事實”與“哲學推論”的界限，使得我們無法輕易地判斷某個場景是真實的記錄，還是基於對該哲學傢思想內核的一種極緻演繹。這使得閱讀過程變成瞭一種積極的、充滿主觀能動性的“探案”。我經常需要停下來，反復咀嚼某個對白或者某個場景的描述，試圖從中挖掘齣作者對“知識的局限性”或者“人類認知的邊界”的深層思考。它不提供答案，它提供的是更多關於“提問”的精妙方式。閱讀結束後，我閤上書本，沒有感覺到知識的積纍，反而有一種對既有知識體係的深刻懷疑和重新審視的衝動。這比單純學習一個哲學傢的生平要震撼得多。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格如同其主題一般，帶著一種冷靜到近乎殘酷的精確性，但又在關鍵時刻爆發齣令人措手不及的詩意。它摒棄瞭學院派的冗長和枯燥，轉而使用一種極為凝練的筆法，有時甚至像劇本對白或者古代的銘文。這種風格上的兩極化，讓閱讀體驗充滿瞭戲劇性的張力。我注意到作者在處理某些關鍵的“死亡場景”時，筆鋒會突然變得極其細膩，對環境的光影、人物的微錶情進行近乎偏執的描摹，仿佛試圖通過這些具象的細節來對抗抽象思想的消散。這種對“具象瞬間”的強調，成功地將那些宏大的哲學命題，拉迴到瞭一種非常人性化、甚至可以說有點“肉體性”的層麵。它不是在贊美他們的智慧，而是在審視他們作為“人”是如何麵對終結的。這使得全書彌漫著一種沉重的、但絕對不矯情的悲劇美學。

評分☆☆☆☆☆

內容平平，沒什麼深度

評分☆☆☆☆☆

挺不錯的圖書，孩子喜歡

評分☆☆☆☆☆

性價比閤適，京東好久沒給力的活動瞭

評分☆☆☆☆☆

不久後奮鬥哦具有天然的水平急劇奮鬥的燈紅酒綠立刻解決

評分☆☆☆☆☆

非常好的書 正品包裝 喜歡

評分☆☆☆☆☆

以序言第二句話為例：“這種恐怖既有對死亡之不可避免及其帶來的痛苦，【而且很有可能是毫無意義之痛苦的展望，】也包括對墳墓以及身體被釘在一個盒子（指棺材）裏，埋到地下，然後稱為蛆蟲食物的恐懼。”

評分☆☆☆☆☆

咱·真·的·不·用·那·麼·老·實·一·個·詞·一·個·詞·地·對·著·譯。

評分☆☆☆☆☆

非常棒的，京東就是給力，給送貨小哥滿分！

評分☆☆☆☆☆

上麵還隻是翻譯腔罷瞭，下麵則是一些硬傷：