血濺青風閣 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

趙三島 繪

圖書標籤:

• 武俠
• 懸疑
• 復仇
• 青樓
• 江湖
• 恩怨
• 虐戀
• 權謀
• 探案
• 成長

齣版社： 上海人民美術齣版社

ISBN：9787532294541

版次：1

商品編碼：11698902

包裝：精裝

開本：50開

齣版時間：2015-05-01

用紙：膠版紙

頁數：188

正文語種：中文

編輯推薦

　　連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。連環畫是一種古老的漢族傳統藝術，在宋朝印刷術普及後最終成型。以連續的圖畫敘述故事、刻畫人物，這一形式題材廣泛，內容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的捲軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、建築中木雕和磚刻。
　　在連環畫繁榮的曆史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教於樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。
　　《血濺青風閣》由趙三島創作的連環畫作品講述瞭“血濺青風閣”的故事。

內容簡介

　　山東定陶餘豐鎮上的無賴費永祥開設賭局，暗使手腳騙人錢財。鎮上義士楊健棠路見不平，仗義執言，發生衝突。費永祥打不過楊健棠，便勾結縣令設計謀害楊健棠。楊健棠逃脫後，其父被縣令拷問打死。逃脫後的楊健棠投奔舅舅劉曉吾，劉曉吾讓其子劉英與楊健棠同去報仇。最終，楊健棠和劉英殺瞭縣令和費永祥，報瞭父仇，毀瞭賭場。

作者簡介

　　趙三島，1919.6-1997.12，江蘇省洞庭東山鎮人，著名連環畫傢。趙三島少年時聰穎好學，讀書之餘喜歡畫畫。1939年到上海，經鄉人介紹，結識瞭連環畫傢嚴紹唐，他跟隨嚴紹唐學得很多連環畫創作技法，從開始僅為嚴氏作品中的畫麵配景、勾棧，最後到單獨完成作品。

內頁插圖

前言/序言

好的，這是一份為您構思的圖書簡介，主題設定與《血濺青風閣》無關，內容力求詳實，力求自然流暢： --- 《雲海拾遺錄：失落文明的最後篇章》 引言：當記憶的碎片開始拼湊起一個被時間遺忘的國度 在浩瀚的史籍長河中，總有一些文明如同流星般劃過天際，留下短暫卻耀眼的光芒，最終歸於沉寂。然而，在某些偏遠的角落，總有那麼一小撮堅韌的學者、探險傢和夢囈者，不甘心讓這些光芒徹底消散。他們窮盡一生追尋的，是一段被官方曆史刻意抹去、被自然災害深埋地底的往事——關於“阿卡迪亞斯”文明的最終命運。 本書並非一部考古報告，而是一場跨越韆年、橫貫大陸的追溯之旅。作者以其親身經曆的艱辛探險為骨架，穿插匯集瞭大量罕見的傢族手稿、殘破的石刻文獻以及口述相傳的神秘歌謠，試圖重新搭建起阿卡迪亞斯文明覆滅前夕的真實圖景。 第一章：霧鎖的海岸綫與失蹤的航綫 故事始於一幅被譽為“瘋子之圖”的古老海圖。圖上標注的航綫與所有已知地理誌相悖，直指位於西海深處、常年被奇異霧氣籠罩的“迷光群島”。阿卡迪亞斯文明，根據殘存的記載，是一個高度依賴海洋貿易和奇特潮汐能源的國度。他們的輝煌建立在對風暴的精確預測和對深海資源的閤理利用之上。 本書的開篇，即記錄瞭作者團隊曆經數月，冒著生命危險穿越被稱為“鯨歌迷宮”的海域，最終抵達群島核心島嶼——“迴音山”的過程。這裏的環境異常嚴苛，古老的巨型石製結構矗立在懸崖之上，似乎在無聲地訴說著曾經的宏偉。作者通過對這些建築風格的細緻分析，首次提齣瞭一個驚人的論斷：阿卡迪亞斯人的技術水平，可能遠超我們目前所認知的“古代”範疇。他們並非毀於戰火，而是毀於對某種未知自然力量的傲慢挑戰。 第二章：語法的斷裂與‘星辰之鏡’的秘密 阿卡迪亞斯語，是一種被認為已經徹底消亡的語言。它奇特地結閤瞭音節和光影的組閤，使得翻譯工作如同破解一套復雜的密碼。作者團隊在迴音山的一處地下密室中，發現瞭一塊被視為聖物的巨大黑曜石闆——“星辰之鏡”。 這塊石闆並非用來反射星光，而是記載瞭一套復雜的宇宙觀測係統和一套關於“能量平衡”的哲學體係。書中詳細描述瞭翻譯過程中的無數次受挫和靈光乍現。其中一個關鍵的發現是，阿卡迪亞斯人相信宇宙萬物都存在一個“諧振頻率”，一旦被打破，便會導緻文明的崩潰。‘星辰之鏡’記載的，正是他們試圖維持這種平衡所做的最後一次巨大努力——一個被他們稱為“收束計劃”的宏大工程。 第三章：王權的衰落與‘灰燼之子’的崛起 任何文明的終結，都不是單一事件造成的。在阿卡迪亞斯內部，權力結構早已腐朽。本書深入探討瞭王室與祭司階層之間的權力鬥爭，尤其是在麵臨日益頻繁的“潮汐異變”時，雙方決策的分歧如何加劇瞭危機。 一個重要的轉摺點是“灰燼之子”的齣現。他們是一群被視為異端的科學傢和工程師，主張放棄傳統的祭祀儀式，轉而利用“不潔”的地熱資源來彌補能量缺口。書中引用瞭多段令人心悸的日記片段，記錄瞭雙方衝突的升級：從公開的辯論，到秘密的破壞行動，再到最終的內戰。我們得以窺見，一個偉大的文明，是如何在內部的猜忌和恐懼中自我撕裂的。 第四章：最後的審判與神諭的真相 在阿卡迪亞斯覆滅的前夜，發生瞭一場被後世史傢稱為“大沉寂”的災難。本書的最高潮部分，是作者根據現場遺跡和殘存的聲波記錄，對這場災難進行瞭驚人的重建。 這不是一場簡單的火山爆發或海嘯。根據‘星辰之鏡’的記載，阿卡迪亞斯人啓動瞭“收束計劃”，試圖通過調整地核的某種能量場來穩定環境。然而，實驗失控瞭。書中描繪瞭高聳入雲的能量塔在瞬間崩塌，城市在數小時內被地殼的劇烈運動吞噬的場景。 更令人震驚的是，作者揭示瞭所謂的“神諭”的真相。那些被後人奉為神啓的預言，實際上是文明末期，少數幸存者發齣的、充滿絕望的求救信號，被後來的島嶼居民誤解為神靈的旨意。他們所哀悼的，不是神的懲罰，而是人類自身對力量的濫用。 結語：留給後世的警告 《雲海拾遺錄》的結尾，並非以悲劇收場。作者在收拾行裝離開迷光群島時，發現瞭一件用特殊閤金製成的微型裝置，它沒有被時間侵蝕，上麵刻著一行樸素的文字：“敬畏，而非徵服。” 本書的價值，在於它提供瞭一個清晰的視角，去審視任何追求極緻力量的文明可能付齣的代價。阿卡迪亞斯的故事，是一麵鏡子，映照著我們這個時代對科技進步的狂熱和對自然規律的輕視。它提醒著每一位讀者，在探索未知的邊界時，保持謙卑和審慎，是文明延續的唯一途徑。 （全書約 15 萬字，配有數百張探險現場照片、復原圖及文獻掃描件。） ---

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感受是極其“紮實”。它不像有些作品那樣追求錶麵的華麗，而是將重心放在瞭故事的骨架和血液上。結構上，它像一座精心設計的迷宮，路徑麯摺，但每條小徑最終都會匯入主綫，導嚮一個必然的終點。我特彆欣賞作者在敘事中展現齣的冷靜和剋製，情感的爆發點被控製得極佳，一旦釋放齣來，其衝擊力是毀滅性的。許多關鍵情節的轉摺，都建立在前期的細小鋪墊之上，後勁十足，讓人拍案叫絕。此外，書中對於一些專業性領域的描述，展現瞭作者的廣博知識麵，增強瞭故事的可信度和厚重感，即便是虛構的故事，也讓人感覺它就發生在真實的曆史脈絡之中。閱讀此書，就像是在品鑒一件打磨瞭無數次的玉器，錶麵溫潤，內裏卻蘊含著堅韌的力量和復雜的紋理。

評分☆☆☆☆☆

這本書實在是太引人入勝瞭，作者的文字功底紮實得驚人，每一個場景的描繪都栩栩如生，仿佛我真的置身於那個充滿奇詭色彩的世界之中。情節的推進張弛有度，高潮迭起，讓人完全沉浸其中，幾乎無法放下手中的書捲。那些人物的塑造更是精妙絕倫，他們的喜怒哀樂、他們的掙紮與抉擇，都讓人感同身受。尤其是一些配角的刻畫，雖然戲份不多，卻個個鮮活立體，為整個故事增添瞭豐富的層次感。我特彆欣賞作者在細節上的把握，那些看似不經意的描寫，往往在後文會起到畫龍點睛的作用，讓人在恍然大悟之餘，更加佩服作者的布局之深遠。閱讀過程中，我數次被作者的想象力所震撼，那些構建齣來的世界觀宏大而又自洽，邏輯嚴密，讓人不得不嘆服其構建之精巧。總的來說，這是一次酣暢淋灕的閱讀體驗，讀完之後，心中仍久久迴蕩著故事的餘韻，強烈推薦給所有熱愛深度敘事和精妙構思的讀者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的魅力在於其高超的“留白”藝術。作者似乎很懂得如何與讀者進行一場心照不宣的交流，很多場景的描繪，隻是點到為止，將大部分的想象空間留給瞭閱讀者自己去填充。這種互動性極強的閱讀體驗，讓每個人讀齣的“味道”都會略有不同。我個人非常享受這種需要調動自己過往經驗和知識儲備去“解構”文本的過程。故事的懸念設置也十分高明，它不是那種廉價的“劇情反轉”，而是基於人物性格和既定邏輯的必然發展，讓人在揭曉真相時，既感到意外，又覺得“原來如此”。整部作品的基調是偏嚮凝重和深沉的，但其中穿插的幾處幽默感和人性的溫情，恰到好處地平衡瞭整體的厚度，使其不至於過於沉悶。讀完之後，我感覺自己的思維也被這本書帶著走瞭一遭，進行瞭一次深層次的梳理。這是一部值得反復玩味的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏把握得相當老道，它沒有一開始就將所有的謎團拋齣來，而是像剝洋蔥一樣，層層遞進，吊足瞭讀者的胃口。我喜歡這種慢熱但後勁十足的寫法。初讀時可能會覺得有些晦澀，但隨著閱讀的深入，那些埋藏的伏筆如同星辰般逐漸顯現，構建齣一個龐大而精密的敘事網絡。作者對環境氛圍的營造更是有一手，無論是陰森的古宅，還是繁華的市井，都通過精準的用詞和獨特的視角，被賦予瞭鮮明的生命力。書中對人性復雜麵的探討也十分深刻，沒有簡單的善惡二元論，每個人物都有其灰色地帶，他們的動機和行為邏輯，都經得起推敲。這種對人性的洞察力，讓故事的深度遠超一般的娛樂小說。每一次翻頁都充滿瞭期待，生怕錯過任何一個細微的暗示。對於那些追求閱讀中帶有智力挑戰和情感共鳴的讀者來說，這本書絕對是上乘之選。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我一開始是被這本書的封麵吸引的，但真正讓我留下的，是它那種近乎古典文學般的韻味和現代敘事手法的完美結閤。作者的語言風格非常考究，句式多變，既有長句的鋪陳敘事，又不乏短句的犀利點睛。讀起來有一種沉浸式的古典美感，仿佛穿越迴瞭那個特定的年代，連空氣中的氣味似乎都能被文字捕捉到。書中對於特定曆史背景和社會風氣的描摹，細緻入微，顯示齣作者在考據上的下瞭大功夫。然而，它並非一味地復古，故事中穿插的現代思維和對傳統價值觀的審視，又為作品注入瞭新鮮的活力。這種跨越時空的對話感，使得故事的張力十足。我尤其欣賞作者對於衝突處理的方式，往往不是通過簡單的武力解決，而是通過言語的交鋒和心理的博弈來推動劇情，這種智力上的交鋒實在太過癮瞭。

評分☆☆☆☆☆

上美50開老版新印精品連環畫，民國風。非常喜歡，推薦廣大連環畫愛好者收藏！

評分☆☆☆☆☆

在連環畫繁榮的曆史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教於樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

意誌堅定的在京東購物。京東虐我韆百遍，我待京東如初戀！全五星是我的性格。

評分☆☆☆☆☆

在連環畫繁榮的曆史時期，人們的娛樂生活相對簡單，連環畫寓教於樂的方式成為許多青少年乃至成年人重要的讀物。

評分☆☆☆☆☆

在上學之後，學校裏麵巴不得孩子整天都在看課文，而根本很少有老師關心孩子讀不讀其他的圖書，學校也沒有能提供孩子豐富選擇的圖書館，所以在選擇這個環節，我們的孩子就已經沒有多少可以自己做主的餘地瞭。 到瞭閱讀這個環節，大多數傢長都認為，孩子上學瞭，他們怎麼讀書就是學校老師的事情，迴傢來之後，更是很少還有傢長像對待沒上學的幼兒那樣，和他們一起讀書的。最重要的是，我們可以看到錢伯斯特彆提到過，在這個環節，是需要閱讀時間的，但是當孩子所有的時間都被老師布置的作業占據瞭的時候，他還有多少時間可以用來閱讀自己選擇的書？ 而且有的孩子一旦沒有把大量時間用在做作業上，而是用在瞭閱讀上的時候，傢長就會齣來乾預瞭，說孩子太貪玩，不用功讀書，所以在這個環節，孩子仍然是不自由的，既沒有多少時間去閱讀，也沒有多少人支持他閱讀。 最後一個環節，讀後的交流，不僅僅是最不受大人重視的環節，而且還往往成為扼殺孩子閱讀興趣和思考能力的環節，因為孩子讀瞭書，就會有各種想法自然地冒齣來，但是在我們的學校裏麵，他隻能按照一個標準答案去理解書本。我印象特彆深刻的一件事是一個傢長在他的博客裏麵寫，孩子讀三國演義後，老師齣題讓學生迴答，這本書裏最聰明的人是誰？孩子答瞭自己覺得最聰明的人是孔明和龐統，但是老師就在批改的時候打瞭叉叉，說標準答案是：諸葛亮。 我相信任何一個成年人都知道，文學閱讀和數理化考試是不一樣的，文學閱讀中沒有所謂的標準答案，一韆個人心裏有一韆個林妹妹，所以，我們纔能在文學中收獲獨立思考和個性化創造的果實。但是現在這種消滅個性、扼殺創造力的教育模式，根本已經讓文學閱讀變成瞭文字背誦。所以，在錢伯斯描述的這個兒童閱讀循環圈裏麵，中國孩子最缺少的東西——就是自由。 有一本書叫“誰偷走瞭我的奶酪”，我想每一個中國傢長也可以捫心自問一下，是“誰偷走瞭我孩子的自由”？我不想在這裏給齣一個標準答案瞭，但是我相信每一個人都是能想得齣這個答案的。 而在錢伯斯的閱讀循環圈裏麵，還有一個最最大的疏漏，就是兒童文學的創作者，也是這個循環圈裏一個非常重要的元素，他之所以會有這種疏漏倒也並不奇怪，因為在他的國傢裏麵還不存在我們國傢目前的這麼多文學創作的怪圈。在自然的狀態下，文學創作當然是作者想到什麼就寫什麼。每個人肯定都有自己的想法，所以寫齣來的作品也自然是百花齊放的。但是，在中國，首先，作者能寫什麼，是受到很多的因素製約的。其次，因為長期以來教輔的獨霸市場，以兒童文學為專職的作者非常少。僅有的幾個能以創作養活自己的作者，都是如鄭淵潔、楊紅櫻那樣的，完全走通俗低俗路綫的作者。 現在正在徵集意見的著作權法修改草案，裏麵有一條就是，教科書的編寫可以隨意拿彆人的作品使用，不需要經過著作權人許可。所以可想而知，還有什麼頭腦清醒的人會願意進入兒童文學這個領域來任書商宰割呢？更何況，大傢很可能還不知道的一點是，中國的教輔讀物基本上是民營書商通過買書號、然後東拼西湊一些文字，粗製濫造齣來的，而大部分教輔讀物的收入是給瞭教育部門和學校的，因為不打通這些關節，他們的書就不可能有市場。 所以實際上這個修改法保護的就是——民營書商、教育部門這兩方麵的利益，如果這樣的草案得到通過，我們還能指望中國的兒童文學創作有什麼發展？當中國獨立的兒童文學撰稿人都不存在瞭，我們在選擇童書的時候，就隻能有兩個選擇，一個是國外引進的兒童圖書，一個是由教育部製定的兒童圖書。當我們選擇的自由就剩下這一點點的時候，無論有多少有思想的成人閱讀者，想給自己的孩子創造一個自由閱讀的空間，都將是不可能瞭。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，包裝完美，印刷完美，內容也不錯

評分☆☆☆☆☆

可惜，連環畫閱讀市場卻連年萎縮。據瞭解，現代連環畫在選題和繪畫手法上落入窠臼，選題依然沿襲數十年前，多為古今中外名著和革命傳統故事，卻少瞭對當下的關注，缺乏原創性。如今，連環畫新品屈指可數，能被讀者認可的更是寥寥無幾，由此導緻連環畫印數急劇下降。像至今僅存的連環畫畫刊《連環畫報》，銷量從二十世紀80年代的128萬份降到2000年以來的1萬份。上海人民美術齣版社社長、總編輯李新告訴記者，2000年後，該社齣版的連環畫印數多在3000冊至5000冊之間，而在連環畫鼎盛時期，這個數字是數萬乃至近百萬。他感嘆：“連環畫不能有藏傢沒讀者，拍場上價格再高也隻代錶曾經的輝煌，我更希望連環畫是深受大眾喜愛的讀物。”他認為連環畫脫離讀者進入收藏領域，是一件很可悲的事。

評分☆☆☆☆☆

血濺青風閣看習慣瞭也好看的風格。