![盜夢偵探（精裝） [パプリカ]](https://pic.qciss.net/11719294/55c01a86N7e4e7e52.jpg)
具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：對科幻、日本動畫片感興趣的青年讀者，高中生，大學生。今敏導演的動畫作品《紅辣椒》原著，《盜夢空間》導演諾蘭的靈感來源，用什麼能證明我們的生活不是夢境？
日本三大科幻小說傢之一筒井康隆作品。
今敏導演改編本書為動畫片《紅辣椒》（又名《盜夢偵探》），在同好中享有長盛不衰的人氣。
“盜夢”概念被諾蘭導演用在瞭《盜夢空間》的製作上。但本作品比電影《盜夢空間》更接近夢的錯亂感和夢的隱喻本質。
作品大量運用心理學技巧和西方傳說，亦夢亦真的舞颱切換、科學和宗教的搖擺，是本書精彩之處。
《盜夢偵探（精裝）》由科幻界知名譯者丁丁蟲翻譯，文字流暢秀麗又不失原書特色。閱讀感受上乘。
海報：
內容簡介
一個紅T恤牛仔褲打扮的妙齡女郎，當她突然齣現在人們的夢中，這是夢境還是現實？美女精神治療師韆葉敦子與天纔科學傢時田浩作一起研發齣“PT儀”，如此一來，夢境可以顯示在電腦屏幕上，甚至可以醫療乾預瞭。利用這個新發明，成熟穩重的韆葉敦子教授變身為代號為帕布莉卡的美少女，進入患者夢境進行精神疾病治療。可是她的周圍遍布瞭無比嗜血的敵人，一直在暗處偷偷策劃著攻擊她的陰謀。不久他們的新發明就被不明人士偷走，從此研究所裏就發生瞭一係列讓人毛骨悚然的怪事，展開瞭包含瞭科學、邪教、夢境、電影、神話、宗教、同性戀以及弗洛伊德心理學在內的大混戰！她作為夢的偵探，治好瞭眾多的精神科患者之後，即將被夢境吞噬，她還能從噩夢中逃生嗎……
纔華橫溢的今敏導演根據本書拍攝的動畫片《紅辣椒》為東京國際電影節Animecs TIFF（動畫單元）2006開幕作品，第63屆威尼斯電影節入圍參賽影片。《盜夢空間》的諾蘭導演據說也受到這部動畫片的啓發
作者簡介
筒井康隆，日本小說傢、科幻作傢和演員。曾獲得星雲奬與紫綬勛章。1934年齣生於大阪，日本科幻小說界“教父”級人物，與小鬆左京、星新一並稱為日本三大科幻作傢。筒井的作品曾多次被影視化，其中包括被改編成各種電影、電視和動畫片的《穿越時空的少女》、《日本以外全部沉沒》、《盜夢偵探》等等。精彩書摘
“去我的公寓掃描你的夢吧。設備都在。”帕布莉卡說。她的氣息甘甜芬芳，盡顯成熟女性的特質。能勢不禁吃瞭一驚，又一次開始懷疑她的真實年紀。“我的治療會拖很久嗎？”他問齣自己最在意的問題。
“海德格爾說過，焦慮乃是人類本當呈現的理想狀態，焦慮中的人纔更完美。如果您能馴服焦慮，與焦慮共生，或者說學會一些利用焦慮的方法，也就不再需要治療瞭。到瞭那時候，您産生焦慮的根本原因也會同時揭曉的。”
“我可沒辦法像你說的那麼悠閑自得。”
“這我理解。您既有社會生活，也有傢庭生活啊。但是不放鬆可不行。不要著急。一般來說，肯定能治好的，隻要抓住機會就行。不管怎麼說，您現在已經在榖底瞭，基本上不會進一步惡化到精神病的狀態。”
齣租車停在信濃町一座十幾層高的高級公寓前。
這是一個相當寬敞的住所，看起來像是專供重要人物居住的。客廳裏全是奢華的傢具和日用品，八扇落地玻璃門外則是陽颱，站在那邊可以將延伸至新宿方嚮的夜景盡收眼底。
“看來你是VIP啊。”
能勢禁不住感嘆起來，不過帕布莉卡並沒有理會。帕布莉卡把能勢引進這間有點像是診療室的昏暗房間，裏麵除瞭供患者用的病床之外，還有像是帕布莉卡用的床鋪和衣櫥。患者的簡易病床旁邊，貼著牆壁擺放著許多PT儀，幾颱顯示器發齣淡淡的光芒。房間沒有窗戶。
“您沒有幽閉恐懼癥吧？”
“沒有。不過有點恐高。”
“記下瞭。您現在能睡著嗎？”
“我一直都是過勞狀態，放在平時隨便在哪兒都能睡著，”
能勢脫下上衣，遞給與自己差不多高的帕布莉卡。
帕布莉卡讓能勢戴上一隻頭罩，外形好像浴帽。透明的頭罩錶麵印著猶如地鐵綫路圖一樣的電路，後腦的位置上連著電綫。能勢把它想象成堅固的頭盔。
“這就是戈耳工？”（Gorgones蛇發女妖三姐妹，此處用作采集器的代號）
“您知道的不少呀。不過如今已經不用滿腦的電綫瞭，隻要一根就夠瞭。再過一陣，大概連頭罩都不用瞭。”
能勢龍夫自己睜開瞭眼睛。
“剛纔的是個很短的夢吧，那麼短的東西能分析齣什麼結果？”能勢一邊穿衣服一邊問。
“當然會有結果。請坐到這裏來。我重放一遍，一起欣賞藝術短片吧。”
帕布莉卡拍瞭拍床頭，嚮穿好瞭衣服的能勢說。能勢按照她的示意坐下，抬頭便能看見顯示器屏幕。屏幕上顯示的是一幅靜止不動的黑白畫麵。
“目前的技術水平隻能以黑白影像監測夢境嗎？”
“沒什麼必要弄成彩色的吧。”帕布莉卡按下按鈕，開始播放。
齣現瞭一間教室。夢中的能勢正望著講颱。講颱上有個看起來六十多歲的身形消瘦的男人正在講話，但是聲音很模糊，不知道在講什麼。
“這是哪兒的教室？”
“是我上中學時候的教室，”重新經曆剛剛做過的夢，這感覺實在有點異樣。而且帕布莉卡就在身邊，不禁還有些許難堪的情緒，就好像被人看到自己自慰時候留下的痕跡一樣。“不過不知道為什麼，在夢裏的時候我好像並沒覺得這是中學教室，反倒以為是在公司裏。”
“為什麼？正在說話的是誰？”帕布莉卡暫停畫麵。
“應該就是因為這傢夥，我纔會覺得是在公司裏吧。這人叫資延，是我們公司的董事。”
“和您關係不好？”
“應該說是對手吧。他害怕我在公司的地位上升，也嫉妒無公害汽車的成功。藉口說時機不成熟，和通産省的官員聯手阻撓開發。”
“他為什麼要這麼做？”
“為瞭下任社長的位子，他更害怕我的年輕。畢竟我比他小十歲。”
“為什麼害怕這個？”
“害怕自己死的早啊，要麼就是害怕太老瞭被迫退休什麼的吧。”
畫麵繼續播放。資延一邊在黑闆上寫字，一邊繼續說話。總算能聽見幾個斷斷續續的詞，“芭蕉”，“奧之細道”等等（《奧之細道》是日本俳諧師鬆尾芭蕉所著的紀行書，其中有“百代之過客”的句子）。黑闆上寫著“百代之過客”幾個大字。
“像是在上語文課。”
“是古文。我總學不好的一門課。一直都被語文老師欺負。”
“那個語文老師和這個叫資延的人有什麼共同點嗎？”畫麵暫停。
“沒有。語文老師經常更換，所以教過我的人很多，他們之間完全沒有共同點。硬要說有的話，大概就是我都被他們欺負過。”
繼續播放。資延好像在講颱上嚮能勢問瞭一個什麼問題，能勢站起來迴答。畫麵靜止。
“這件事情實際並沒發生過。黑闆上的字本來必須念作‘HaKuTaiNoKaKyaKu’，這個有點奇怪。我最近剛讀過《奧之細道》，像‘百代’需要念作‘HaKuTai’，我是知道的啊。”
畫麵上麵朝屏幕的資延正在訓斥能勢。
同班同學紛紛嘲笑被訓斥的能勢。低低的笑聲猶如水麵的漣漪一樣散開。能勢的視綫掃視整個教室，班上同學的臉全都變成瞭野獸的麵目。熊、虎、狼、野豬、鬣狗。畫麵暫停。
“為什麼大傢全是野獸？”
“不知道。”
“這裏麵有沒有熟悉的臉？”
“我可不認識野獸哦。不過這裏麵的熊倒是有點像競爭對手公司裏的一個人。”
“那個人叫什麼名字？”帕布莉卡把能勢說的話一一記在筆記本上。
“叫瀨川。不過這人我從來沒拿他當迴事啊。”
“清醒的時候不當迴事的人常常都會齣現在夢裏。如果真正當迴事的人齣現在夢裏，會刺激你醒過來的。”
“原來如此。”
藝術短片切換到下一個場景。
葬禮。鮮花叢中是一張男人的照片。一個身著喪服的女子正朝嚮畫麵之外、也就是夢中的能勢哭訴著什麼。這是個年輕美貌的女人，長得與帕布莉卡也有點相像。
“這個女人是誰？”畫麵暫停。
“我們公司有個職員叫難波，這女人是他的妻子。不過實際上我一次都沒見過他的妻子。”
“那這個女人是不是和誰長的有點像？”
“我認不齣來。硬要說的話，和你倒是有點像。”
“照片裏的男人呢？”
“他就是難波。”
“就是說他已經死瞭？”
“啊不是，他在現實裏可是活得好好的。白天的時候我還剛剛見過他。”
“這個人也是你在公司裏的對手嗎？”
“不是不是。他是無公害汽車開發的核心人物，開發室室長。”
“是你的屬下啊。”
“說是屬下，其實我也沒有拿他真正當成屬下。我們的關係既是同事，也是戰友，還是辯論的對手。”
帕布莉卡再次啓動畫麵，不過屏幕上的視角剛剛轉到齣席葬禮者的人身上，畫麵便突然中斷瞭。
“唔，就是在這裏醒的吧。雖然是做夢，但是一看到參加葬禮的人，我就禁不住想，哎呀，難波死瞭呀，緊跟著我就嚇醒瞭。”
帕布莉卡把短短的夢倒迴去，又觀察瞭一遍。
“去外麵的房間喝杯咖啡吧。”
帕布莉卡站起身提議道。她的模樣有些疲憊。
兩個人迴到客廳。雖然已經過瞭淩晨兩點，但新宿的夜景依然華美絢麗。
帕布莉卡把藍山咖啡倒入能勢的杯子。“您剛剛提到語文老師的時候，用瞭‘欺負’這個詞呀。”
“是嗎？”
“您說瞭兩次。像這種情況的話，一般不會用‘欺負’這個詞的吧？”
“好像是不會這麼說，一般應該是說‘批評’。我覺得這個可能是拿資延平時在公司裏對我的態度做瞭類比，不自覺地用瞭這個說法。”
“您在公司會受那個叫資延的人欺負嗎？”
……
前言/序言
用戶評價
這本書的結構設計，簡直是一場建築學上的奇跡。它不是簡單的綫性敘事，而是多維度的嵌套和迴鏇，像俄羅斯套娃一樣，層層深入，但又每一層都有其獨特的邏輯自洽性。我很少看到一部作品能如此嫻熟地運用“元敘事”的手法，讓讀者不斷質疑自己正在閱讀的“文本”本身是否也隻是更大結構中的一個幻象。這種自我指涉的文學技巧，讓閱讀本身變成瞭一種探險。它要求讀者保持高度的專注力和想象力，一旦走神，很可能就會迷失在作者精心編織的迷宮裏。但正是這種挑戰性，讓它脫穎而齣。它不是為瞭迎閤大眾口味而存在的作品，它更像是寫給那些渴望在閱讀中尋求深度智力刺激的讀者的情書。讀完閤上書的那一刻，我感覺自己不僅僅是讀完瞭一個故事，而是完成瞭一次艱苦而又收獲頗豐的思維漫遊。
評分坦白講，我對這種帶有強烈作者個人風格的作品嚮來持謹慎態度，因為風格太突齣往往意味著故事可能淪為風格的附庸。但這一部恰好找到瞭完美的平衡點。作者的文筆如同一把瑞士軍刀，既能流暢地推進情節，又能精準地雕刻細節。那些對環境氣氛的描摹，細緻到讓人仿佛能聞到空氣中潮濕的黴味，或者感受到特定場景下光綫的溫度。更難得的是，它成功地將復雜的心理學理論，轉化成瞭讀者可以直觀感受到的情節張力。我特彆喜歡作者對“介入”與“旁觀”之間界限的處理，角色們在探索他人深層世界時，自己也無可避免地被捲入其中，這種相互滲透的關係，讓整個故事的張力始終保持在一個高位。讀起來有一種酣暢淋灕的智力挑戰感，每一次解謎成功，都帶來巨大的滿足，但這種滿足感又很快被下一個更深層的謎團所取代。
評分這本書的精妙之處，絕不僅僅停留在錶麵構建的奇觀之上，它更像是一麵冰冷的鏡子，映照齣現代人內心深處普遍存在的焦慮和疏離感。那些關於身份認同、關於被社會期待所塑造的“自我”的探討，觸及瞭當代社會中的痛點。我尤其欣賞作者處理情感衝突的方式，它沒有落入俗套的煽情，而是讓人物在極端環境下的反應，自然而然地流露齣最真實的人性脆弱麵。這種內斂而有力的情感錶達，比那些聲嘶力竭的呐喊更具穿透力。在閱讀過程中，我經常會停下來，思考主人公的每一個選擇背後的倫理睏境。這本書的節奏把握得極其精準，該加速時絕不拖泥帶水，該停下來沉思時，又會用一段極富韻律感的文字將你溫柔地包裹。它不是那種讀完就丟在書架上的消遣品，更像是一本需要反復翻閱的工具書，用來校準我們對“真實”的感知。
評分說實話，我原本對這種設定略顯“晦澀”的作品是有些抗拒的，總擔心看不懂那些過於抽象的哲學思辨。然而，這本書的魅力就在於，它用最富有想象力的畫麵，將那些宏大的概念具象化瞭。那些構建齣的“夢境世界”，簡直就是視覺的盛宴，仿佛我正戴著一副特製的眼鏡，進入瞭一個由潛意識搭建的、光怪陸離的萬花筒。作者對空間和邏輯的操控達到瞭爐火純青的地步，你以為你已經掌握瞭遊戲規則，下一秒，規則就被徹底顛覆瞭。這種閱讀體驗非常酣暢淋灕，它挑戰瞭我們對敘事綫性結構的固有認知。我常常讀到淩晨，不是因為情節多麼緊張非要一口氣讀完，而是被那種探索未知領域的興奮感所驅使。它更像是一次深度的潛水，你必須放下你對“常理”的執念，纔能真正領略到水下的壯闊與神秘。讀完之後，我感覺自己的思維似乎被某種無形的力量拉伸和重塑瞭，那種久違的、被智慧作品震撼到的感覺，實在美妙。
評分這本小說簡直是心頭的硃砂痣，初次翻開時，那種撲麵而來的氛圍感就牢牢抓住瞭我。作者的敘事技巧如同高超的魔術師，總能在看似平淡的日常中，不經意間埋下伏筆，讓你在不經意間發現世界的另一層肌理。它不是那種靠大場麵堆砌起來的爽文，而是深諳人性幽微之處的心理劇場。我尤其欣賞它對“記憶”與“現實”邊界的模糊處理，讀著讀著，我甚至會開始審視自己過往的經曆，那些被我深埋的片段是否也帶有瞭某種扭麯的濾鏡。書中的角色塑造極其立體，每一個人物都有著清晰可辨的動機和難以言說的掙紮，他們的選擇並非非黑即白，而是陷入瞭無數灰色地帶的拉扯之中，讓人讀來感同身受，甚至會為他們的每一次呼吸而感到緊張。那種層層遞進的懸疑感，不是靠簡單的信息隱藏來維持，而是源於角色自身認知的錯位和重建，每一次真相的揭露，都伴隨著更深層次的迷惘。這本書的文字密度很高，需要細細品味，但每一次咀嚼，都能品齣新的滋味。
評分買來收藏，包裝不錯，書沒有受損～
評分跟初中生買的喜歡看一本好書！
評分封麵很漂亮，總得來說很好
評分我很滿意！真本書我喜歡
評分電影久仰其大名，還是先選擇看看原著
評分紅辣椒很不錯，希望原作更精彩。
評分今敏大師完美演繹瞭這部作品。産品也沒有損壞，非常好。
評分好好好好好好好好好好
評分書很好，不過我更喜歡電影的瑰麗想象
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