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柯寶成 著

圖書標籤:

• 宋詞
• 李清照
• 古典詩詞
• 文學
• 傳記
• 女性文學
• 宋代文學
• 文化
• 曆史
• 詩歌

齣版社： 崇文書局

ISBN：9787540331566

版次：1

商品編碼：11783058

包裝：平裝

叢書名： 中國古典詩詞校注評叢書

開本：16開

齣版時間：2015-10-01

用紙：膠版紙

頁數：255

編輯推薦

　　全集，資料性強，文獻價值大。
　　體例科學嚴密。編年、校勘、輯佚、辨僞、匯評、注釋。
　　專業水平高。

內容簡介

　　《李清照全集》匯輯李清照詩全部作品，是目前李清照詩作全麵的輯本。每篇均加以今注、簡釋，力求對李清照詩作及李清照本人進行全麵客觀的解讀。

作者簡介

　　柯寶成，男，1935年齣生。湖北大學畢業。湖北警官乾部學院教授，湖北大學兼職教授。從事中國古典文學教授研究工作40餘年，編著齣版著作20餘部。

目錄

甲捲 全詞新編
一、待字閨中顯早慧（1100-1101年）
如夢令（常記溪亭）
如夢令（昨夜雨疏）
點絳唇（蹴罷鞦韆）
怨王孫（湖上風來）
浣溪沙·春景
浣溪沙（淡蕩春光）
二、小喬初嫁暫歡娛（1101-1103年）
鷓鴣天·桂花
慶清朝慢（禁幄低張）
減字木蘭花（賣花擔上）
三、黨爭株連泣離京（1103-1105年）
玉樓春·紅梅
一剪梅（紅藕香殘）
怨王孫·春暮
攤破浣溪沙·桂花
醉花陰·重陽
行香子·七夕
四、重返汴京長門嘆（1105-1106年）
滿庭芳·殘梅
多麗·詠白菊
小重山（春到長門）
五、屏居青州十四年（1107-1121年）
鳳凰颱上憶吹簫·離彆
念奴嬌·春思
木蘭花令（沉水香消）
點絳唇·閏思
六、萊州淄州隨夫行（1121-1127年）
蝶戀花（暖雨晴風）
蝶戀花·晚止昌東館寄姊妹
新荷葉（薄露初零）
菩薩蠻（歸鴻聲斷）
七、復起人老建康城（1128-1129年）
蝶戀花·上巳召親族
漁傢傲（雪裏已知）
臨江仙（庭院深深）
臨江仙·梅
……
八、生離死彆痛斷腸（1129-1130年）
九、頌金留言追投進（1130-1131年）
十、大病騙婚鏇訴離（1132年）
十一、避亂金華譜佳篇（1132-1135年）
十二、定居臨安悄仙逝（1136-1155年）
存疑詞
誤署詞

乙捲 全詩新編
丙捲 全文新編
附錄
後記

精彩書摘

　　《李清照全集》：
　　⑥屈平：屈原名平，戰國時代楚國偉大詩人。他在《離騷》中雲：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐鞦菊之落英”，象徵他的高尚和純潔。陶令：即陶潛，字淵明，東晉末年偉大詩人。曾為彭澤令，故名。他對黑暗現實不滿，“誌趣高潔，不慕名利”。後棄官歸傢，作《歸去來辭》，有《陶淵明集》傳世。他很愛菊花，在《飲酒詩》中雲：“采菊東籬下，悠然見南山。”
　　⑦酴醵：植物名。薔薇抖，又名佛見笑。初夏花開，色似酴醵酒，故名。今育多種顔色，可供栽培觀賞。孫道絢《憶少年》：“歸來見春暮，探酴醭消息。”“酴”也作“荼”。這句說菊花在清冷鞦風中，還是不惜將自己的香氣灑嚮人間，供人吸賞。
　　⑧玉瘦：狀縴秀可愛而又縴弱可憐，語奇新精。
　　⑨嚮人：傍人，依人。劉禹锡《寄贈小樊》：“花麵丫頭十三四，春來綽約嚮人時。”周邦彥《六醜·薔薇謝後作》：“終不似一朵釵頭顫裊，嚮人欹側。”依依：依戀貌。
　　⑩漢皋解佩：據《太平禦覽》引《列仙傳》說，鄭交甫於楚地漢皋颱下遇二仙女，身上佩戴雞蛋大的明珠。交甫請贈予，“二女解與之，既行返顧，二女不見，佩亦失矣。”
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前言/序言

《李清照全集》並非涵蓋瞭李清照一生所有的已知和可能存在的作品。作為一位纔情橫溢、影響深遠的宋代女詞人，李清照的創作生命漫長而豐富，然世事變遷，戰亂頻仍，加之古代文獻流傳的局限性，我們今日所能見到的“全集”，實則為經過後人搜集、整理、校勘而得的較為完備的集錄。因此，一個關於李清照作品的介紹，不應止步於“全集”這個概念，而應更深入地探究其作品的形成、流傳，以及那些可能已失傳的篇章所留下的痕跡與推測。 首先，我們必須認識到，“全集”的形成是一個漫長而復雜的過程。李清照生活的宋代，雖然文人雅士多有私傢收藏，但散落各地的手抄本、刻本，乃至口頭傳頌，都構成瞭作品流傳的途徑。尤其在南渡之後，李清照晚年飽經風霜，居無定所，其部分作品的流傳，必然受到諸多阻礙。後世學者，如清代的王兆蕃，以及近現代的唐圭璋、趙萬裏等，他們嘔心瀝血，廣泛搜集，方纔匯集得以見存的詞、詩、文等作品，編纂成我們今日所稱的“李清照全集”。然而，他們也深知，這並非李清照創作的全部。 在李清照的存世作品中，最為人稱道的無疑是她的詞。她的詞風婉約而又豪放，細膩而又沉鬱，開創瞭“易安體”，對後世詞壇産生瞭深遠影響。她的詞作，情感真摯，意境深遠，從閨閣中的少女情懷，到國破傢亡的離愁彆緒，都展現瞭女性特有的敏銳與堅韌。然而，即使是在詞作中，也並非所有篇章都得以完整流傳。一些殘句，一些零散的記載，都暗示著曾經可能存在的更完整的篇章。例如，一些詩文集或筆記小說中，偶爾會引用到李清照的詞句，但這些詞句的齣處、上下文，甚至完整的詞牌名，都可能缺失。這些零散的片段，如同星辰大海中的遺珠，雖然光芒微弱，卻依然吸引著研究者去追尋其本來的麵貌。 除瞭詞，李清照也曾創作詩歌和散文。她的詩歌，雖然數量遠不及詞，但同樣展現瞭其不凡的纔華。尤以《題八詠樓》等作品，展現瞭她懷古傷今的情懷。而她的散文，如《詞論》和《金石錄後序》，更是寶貴的文學和史料。在《詞論》中，她對詞的創作、詞人進行瞭精闢的論述，其見解之深，在當時乃至後世都屬罕見。在《金石錄後序》中，她更是以極其細膩的筆觸，迴顧瞭她與趙明誠共同搜集、整理金石文物的經曆，以及國破傢亡後，她獨自一人艱難守護這些文物的辛酸曆程。然而，我們不得不承認，她的散文創作，可能並未全部保留下來。一些應酬之作、書信往來，甚至一些更長的論述性文章，都可能因為時代的原因，未能流傳至今。 更值得注意的是，李清照可能創作過一些我們完全不瞭解的文學體裁。例如，她生活在宋代，當時的戲麯、小說等文學形式也在興起。以她的纔情和閱曆，是否也曾涉足這些領域？這雖然是難以證實，但並非沒有可能的猜想。我們今天所能見到和研究的，僅僅是曆經韆年滄桑，幸存下來的一部分。 因此，當我們談論“李清照全集”時，我們談論的是一個集大成者，是一個高度概括的符號，它代錶著我們目前所能接觸到的李清照的文學成就。但這個“全集”，並不意味著我們已擁有瞭李清照的所有筆墨。我們所見的，隻是她文學星空中最璀璨的一角，而更多的星辰，或許已經湮沒在曆史的長河中，留給我們無限的遐想和探究的空間。 對李清照作品的研究，也並非僅僅停留在收集和整理上。更重要的是對其作品的解讀，對其創作背景的梳理，以及對其文學思想的挖掘。例如，她的詞風如何形成？為何能在男性主導的詞壇上獨樹一幟？她的晚年生活對其創作産生瞭怎樣的影響？這些都是“全集”之外，更具深度和廣度的研究課題。 例如，關於她早期作品的考證，研究者需要查閱大量的宋代文獻，包括當時的詩話、詞話、文集、筆記，甚至是地方誌。通過比對，尋找蛛絲馬跡，來確認某些作品的真僞、年代，以及其可能的佚失。而對於《金石錄後序》這樣的重要散文，其字裏行間蘊含的史料價值，也需要仔細推敲。其中提到的很多器物、人物、事件，都可能成為考證宋代社會、文化、曆史的重要依據。 即便是我們今天擁有的“全集”，其版本之間也存在差異。不同的校勘者，其側重點和學術依據不同，可能會導緻字句、篇章上的細微差彆。這些差彆，也反映瞭李清照作品流傳過程中的復雜性和研究的不斷深入。 所以，一個關於李清照作品的介紹，應該包含對“全集”的界定，對其形成過程的描述，對其存世作品的概括，以及對可能存在的佚失的提及。它應該展現李清照作為一位偉大詞人的地位，但同時也要保持對曆史的敬畏，承認我們認知的局限性。它應該鼓勵讀者去閱讀和品味李清照的詞，但也應該引導讀者去思考，在這些我們看到的文字背後，可能還隱藏著更多未曾被我們發掘的故事和篇章。 李清照的文學遺産，是一個不斷被重新認識和發掘的寶藏。我們今天的“全集”，隻是這個寶藏中的一部分。而對那些未曾被我們見到的作品的追尋，以及對已見作品更深層次的理解，正是李清照研究的魅力所在。這不僅僅是對一位古代女詞人的紀念，更是對文學史、文化史和女性史的深入探索。當我們翻開“李清照全集”時，我們看到的，是一個飽滿而又似乎留有空白的世界，這個世界，等待著我們去不斷地填充和完善。

評分☆☆☆☆☆

這本《宋代婉約詞選》簡直是為我這種鍾情於宋詞的“老學究”量身定製的瑰寶。我特意去淘瞭市麵上所有主流的宋詞選本，但唯獨這本的選材角度和編排匠心讓我拍案叫絕。它並非簡單地羅列那些膾炙人口的“名篇”，而是巧妙地穿插瞭許多一度被淹沒在曆史煙塵中的“遺珠”。例如，書中對秦觀某些中期作品的選取，角度之刁鑽，立意之深遠，令人拍案叫絕。作者在引言中對“婉約”一詞的界定，也跳脫瞭傳統上那種“閨怨小調”的狹隘認知，深入挖掘瞭婉約詞中蘊含的傢國情懷與生命哲思。我尤其喜歡它對詞牌的細緻考證，每首詞前都附有對該詞牌格律演變、常見意象的簡要介紹，這對於我這種喜歡鑽研詞學根源的讀者來說，提供瞭極大的便利。讀完一遍，感覺仿佛跟隨一位博學的詞學大傢，走過瞭一條充滿驚喜的宋詞小徑，對婉約詞的理解也上升到瞭一個新的維度。它不是一本速讀的讀物，而是需要反復摩挲、細細品味的案頭書。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版簡直是藝術品級彆的呈現，讓人愛不釋手，我指的當然是那本《宋代風物詞賞析》。我購買它並非完全是為瞭文學本身，而是被它所營造的氛圍感所吸引。這本書幾乎所有的篇幅都在聚焦那些與宋代日常生活息息相關的意象：梅花、月色、酒盞、畫舫、乃至當時的香料與茶道。作者在介紹每一首詞時，都會配上一幅對應主題的宋代繪畫或摹本，那種“詞畫閤璧”的呈現方式，極大地增強瞭閱讀的沉浸感。我甚至可以想象齣蘇軾在夜宴後微醺，藉著月光灑下的光影，信手寫下那幾行詩句時的心境。這本書更像是一本精緻的“宋代生活美學圖鑒”，它讓我體會到，文學並非高懸於廟堂之上，而是深深紮根於那個時代人們的呼吸與日常的煙火氣之中。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我是衝著某個特定詞人的專題研究纔買瞭這本《宋詞中的女性視角與時代變遷》。我原本以為這會是一本偏學術、略顯枯燥的論著，沒想到它的敘事性竟然如此引人入勝。作者采取瞭一種非常新穎的“個案研究”方法，選取瞭不同時期、不同身份的幾位著名女詞人，通過分析她們的作品，來側麵反映宋代社會女性在禮教束縛下的情感流動和自我意識的萌芽。書中穿插瞭大量對同時期史料的引用，使得分析顯得有根有據，而非空穴來風。尤其是在論述“‘閨思’與‘國殤’的隱秘聯係”那一章時，作者的邏輯推演層層遞進，讀得我心潮澎湃，那種將個體命運融入宏大曆史背景的敘事手法，極大地拓寬瞭我的閱讀視野。這本書不光是文學批評，更像是一部社會史的側影。

評分☆☆☆☆☆

我最近迷上瞭宋代的詞牌格律研究，市麵上那些大部頭的工具書我翻瞭好幾本，要麼信息量太大讓人望而卻步，要麼過於簡化缺乏深度。直到我發現瞭這本《宋代詞牌規範與詞律辨析》。這本書的精妙之處在於它的“取捨”和“對比”。它沒有追求收錄所有的冷僻詞牌，而是集中火力攻剋瞭最常用、也最容易混淆的五十個詞牌，然後用圖錶和清晰的音韻標注，將它們的平仄、句式、韻腳變化進行瞭並列對比。比如，它用兩個並排的方框，清晰地展示瞭《蝶戀花》和《定風波》在換頭處細微的句數差異如何影響整體氣韻。對於我這種需要動手填詞，對格律要求極高的人來說，這簡直是不可多得的實操指南。它的實用性和精確性，是其他任何理論書籍都無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

我對詩詞的品鑒，通常比較側重於豪放派的磅礴氣勢和對曆史的關照，所以對婉約詞一直抱持著一種“可遠觀而不可褻玩焉”的態度。然而，這次意外翻閱到的這本《唐五代花間集精粹》，徹底顛覆瞭我的既有印象。它選取的詞作，極盡描摹之能事，無論是對春日繁花的熱烈贊頌，還是對離彆愁緒的細膩刻畫，都達到瞭登峰造極的境界。其中幾篇描繪宴飲場景的篇章，簡直就是一幅流動的、色彩斑斕的宋代貴族生活浮世繪。作者的注釋極其精準，對於那些晦澀的典故和當時流行的服飾、器皿，都有詳盡的白話解釋，使得即便是初涉宋詞的讀者也能毫無障礙地沉浸其中。這本書的裝幀設計也十分雅緻，紙張略帶米黃，手感溫潤，配閤著清雅的字體，每一次翻閱都是一次視覺和心靈的享受。它讓我意識到，婉約的極緻，同樣可以孕育齣超越性彆的、對生命純粹美感的極緻追求。

評分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

不錯，硬皮，按時間分節講述，

評分☆☆☆☆☆

書質量不錯，快遞也很快

評分☆☆☆☆☆

好好好非常好！謝謝Thanks?(?ω?)?非常感謝你們！

評分☆☆☆☆☆

整體不錯，就是有些注釋光是引用，沒有具體的解釋。

評分☆☆☆☆☆

北宋文宗歐陽修的詞集，講解很祥盡，喜歡崇文書局齣版物。

評分☆☆☆☆☆

好書！！！！！！！！！！！！！！！！！

評分☆☆☆☆☆

封麵簡潔，有題解 注釋 匯評，印刷清晰質量很好。

評分☆☆☆☆☆

喜歡作者，讀讀她的詩