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[日] 绫辻行人 著，郭清华 译

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 幽默
• 儿童文学
• 成长
• 友谊
• 魔法
• 动物
• 想象力
• 故事

出版社： 上海人民出版社

ISBN：9787208131026

版次：1

商品编码：11785385

品牌：世纪文景

包装：精装

丛书名： “幽”系列

开本：32开

出版时间：2016-01-01

用纸：轻型纸

页数：326

字数：128000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

◆ 推理名家绫辻行人的怪谈新境界，幻想的地理学，谜一样的世界观。

◆ 踏入深泥丘医院的那一刻起，被封存的记忆开始蠢动……

那是一种不在他处，源于自身黑暗的恐怖。

◆ 幽系列小说

日常翻转为非日常的离奇故事，凄美迷诡的日式恐怖

◆ 源自《幽》杂志

日本惟一的怪谈文艺杂志。传承小泉八云、泉镜花以来的文脉，糅合此世界与彼世界的光与影，开拓离奇恐怖的阅读新感觉，为日本传统“怪谈”注入现代的活力。活跃在该杂志的作家、漫画家有绫辻行人、京极夏彦、有栖川有栖、恩田陆、诸星大二郎、高桥叶介等。

内容简介

　　《深泥丘奇谈》是日本推理名家绫辻行人在怪谈小说谱系的新尝试，与他以往的推理作品不同，以京都为背景的深泥丘系列以民俗传说为背景，弥漫着诡异的日式恐怖。

　　下个不停的雨。

　　不祥的巨鸟。

　　除了“我”其他人都能以名字称呼的古怪恶灵。

　　五山送火之外的第六座山。

　　超乎想象的虫牙治疗法……

　　“这世上存在不可思议的事物。”

　　时常晕眩的作家居住在“奇妙的京都”。

　　周遭涌动着日常与超常，妖异魅惑就在咫尺之间。

作者简介

　　绫辻行人Ayatsuji Yukito （1960.12.23-） 日本著名新本格派推理作家，代表作为“馆系列”、“替身系列”和“杀人鬼”系列，并有怪谈风格的“深泥丘系列”。《钟表馆事件》获第45届日本推理作家协会奖（长篇部门），《暗黑馆事件》获第五届本格推理大奖。

精彩书评

　　自由驾驭本格推理和惊悚小说的绫辻行人在其新作怪谈小说集《深泥丘奇谈》中，一改注重理论和谜题的作品风格，写出了私小说气质的“柔和系”怪谈。

　　——日本《朝日新闻》

目录

脸

山丘的那一边

下个不停的雨

恶灵附身

蛀牙虫

不可以开！

六山之夜

深泥丘魔术团

声音

后记

精彩书摘

　　下个不停的雨

　　1

　　整理书房的时候，发现了一张老照片，那张照片被放在柜子的抽屉里，夹在从前的一些文件与数据之中。

　　那是一张五寸的黑白照片。

　　照片背面的四个角落上有糨糊的痕迹，这应该可以视为以前曾经粘贴在照片簿上的证据。不过，不知道为什么，我对那张照片的记忆非常模糊。

　　照片里有一个四岁左右的男孩子，应该就是我，所以说那是大约四十年前拍的。可是，我以前看过这张照片吗？

　　拍摄照片的人，是八年前过世的父亲吧！

　　父亲年轻时曾经梦想当摄影师，后来虽然不能如愿，却还是常常把玩照相机。在彩色照片成为主流前，他在家里布置了暗房，自己冲洗底片、显影，那张照片一定是父亲在那个时期拍摄出来的东西。

　　因为是黑白照片，所以不清楚原始的颜色到底是什么。照片中的我穿着儿童雨衣与长筒雨鞋，手里还紧紧握着雨伞，独自站在画面的中央。地点是某一条河的河边，远处有一道架在河上、模模糊糊的桥。

　　是一张十分灰暗的照片。

　　恶劣的天气当然是造成画面灰暗的第一个理由，而站在那里的我的表情，也非常的阴沉，我的表情……看起来很悲伤，一副担心害怕的样子。

　　照片勾起了我的怀念之情，但在怀念之情中，还夹杂着不知道该怎么说的无奈情绪。——不过，关于照片的记忆，我仍然觉得很模糊。从照片上的年龄看来，我不记得被拍的时候是可以理解的事情，只是，为什么我总觉得以前没有见过这张照片呢？

　　盯着照片看了好一会儿后，我才注意到一件事，那就是照片远景的桥下面，好像有着奇怪的人影。

　　人影很小， 而且很模糊， 所以看不清楚人影的姿态，但很像是把什么东西从桥上垂吊下去的样子。或许那只是照片上的污点吧？也有可能是光的恶作剧，很凑巧地把什么东西的影子拍进去了，也很像是底片上有瑕疵或灰尘形成的影子。

　　如果是平常的我，才不会在意这张照片，但是不知为什么，此时我却很在意，总觉得静不下心……因此，我翻来覆去把那张照片看了又看。

　　2

　　雨持续下了好几天。

　　因为是梅雨季节，所以也无可奈何，不过，雨竟然可以这样下个不停，让人不得不讶异大气层里竟然可以积蓄这么多的水汽。

　　虽然为了健康而必须出门去散步，但遇到这样的天气，我也变得不想出门了。可是以写作为职业的人，搞不好就会因此陷入整天把自己关在家里听雨声的窘境，长久以后就会变得萎靡不振了。不，不仅会萎靡不振，好像还有莫名的不安和焦躁的情绪，不断地涌上心头。

　　今天也是从一早就开始下雨了。

　　打开带着湿气的报纸，一排雨伞整整齐齐地被印刷在天气预报栏的位置上——唉！不能给一个好天气吗？

　　“不能给个好天气吗？”

　　妻子站在窗边，看着窗外喃喃地说着，她吐出来的气息里也有湿气。

　　“下这么多雨会不好呢！已经下好几天了。”

　　“已经下两个星期以上了。” 我看着墙壁上的月历说。“恐怕接近二十天了。”

　　“会不好呢！”

　　妻子仍旧看着窗外，反复说着相同的话。

　　“真是的！就不能给个好天气吗？……很不好呢！真的会不好呢！”

　　到底是什么事情“会不好”呢？我的心里浮出这样的疑问，不过这个疑问只在我的脑子里一闪即逝。

　　“对了——”我把刚才在书房里发现的照片递给妻子看。

　　“你觉得这是什么？”

　　妻子接过照片，看着照片，然后稍微歪着头，说：“这是很久以前的照片吧！是爸爸拍的吗？”

　　“——我想是的。”

　　“这条河大概是黑鹭川吧。”

　　“——是吗？”

　　黑鹭川是位于市东地区的河，它是一条南北流向的一级河川，离我现在住的房子，步行的距离大约是二三十分钟。

　　“你不觉得吗？”妻子把照片拿到眼前端详。“这座桥也……看，现在也还在，不是吗？在猫大路通的北侧，是一座半圆形的拱桥。”

　　“唔，听你这么一说……”

　　那是座行人专用的桥，现在也还在那一带。照片里桥的形状，确实好像是在画半圆形的弯曲形状，也就是所谓的“太鼓桥”。

　　“不过，照片上的你表情很郁闷呢！一副要哭出来的模样。”

　　“我完全不记得拍照时的情形了。不过，我比较在意的是在我后面桥下的奇怪人影，你看到了吗？”

　　“啊，真的有呢！”

　　妻子把照片放在桌子上，俯视全体般眯起眼睛看着。

　　“唔，怪怪的。好像是灵异照片。”

　　完全不相信“鬼神”或“超自然现象”的妻子，竟然会说出“灵异照片”这样的话，实在太出乎我的意料了，因此我觉得她一定是在开玩笑。

　　“这张照片大概是四十年前拍的吧！说不定是……现在这个季节拍的。”妻子斜眼看着我的反应，一边说道：“搞不好是拍到那个了。”

　　“那个？”我不解地问。“什么呀？你说的‘那个’是什么？”

　　“你不知道吗？”

　　“不知道。”

　　“你住在这个城市的时间比我还久呢！”

　　啊？这句话的意思和前面的话不是一样吗？我还是不懂。

　　“唔，那个……”

　　因为不知道要怎么接妻子的话，我移开了视线，妻子也不再说什么，仍旧靠在窗边，看着外面的雨。我伸出手，想拿起桌子上的照片，就在这个时候——

　　呜哇——！世界开始剧烈地摇晃起来了，已经好几个月不曾有这么强烈的晕眩了。

　　我受不了地双手按着桌子，一屁股坐到椅子上，接着是——

　　叽、叽咿咿……外面的雨声里夹杂着陌生的鸟啼声，传进了我的耳朵里——我觉得是这样。

前言/序言

《深泥丘奇谈》：一部关于记忆、遗忘与身份的迷人史诗 引言 《深泥丘奇谈》并非一本简单的奇幻小说，而是一次深入人心的精神探索。它以一种细腻而宏大的笔触，编织了一个关于记忆、遗忘、身份与存在意义的复杂故事。在这个充斥着古老传说、隐秘社群和个人挣扎的世界里，读者将跟随主角踏上一段充满未知与挑战的旅程，逐渐揭开埋藏在时间深处的真相。本书并非直白的叙事，更像是一幅徐徐展开的壁画，每一个笔触都蕴含深意，每一处留白都引人遐想。它挑战着我们对现实的认知，迫使我们审视自身的存在，并在字里行间感受到一种既古老又现代的共鸣。 世界观的构建：隐秘的角落与失落的过往 《深泥丘奇谈》构建了一个独特而引人入胜的世界。故事的核心并非宏大的帝国或激烈的战争，而是隐藏在尘封记忆中的古老之地——深泥丘。这个地方并非地理上的某个坐标，更像是一个精神上的存在，一个被遗忘的角落，一个承载着无数失落秘密的容器。深泥丘的居民，一群与世隔绝、拥有特殊能力的人们，他们的生活方式、信仰体系以及与外界的疏离，构成了故事独特的文化底色。 这个世界充斥着一种古老的，近乎被遗忘的魔法体系。这种魔法并非呼风唤雨的炫技，而是与自然、与生命、与记忆紧密相连的力量。它体现在日常生活的细微之处，体现在那些看似寻常的仪式和传说中。这种体系的构建，赋予了故事一种神秘而沉静的氛围，让读者在阅读时仿佛置身于一个久远而充满智慧的文明之中。 更重要的是，故事的世界观深度体现在其对“失落”的探索。失落的不仅仅是历史的片段，更是文明的痕迹，个体的记忆，甚至是被遗忘的真理。深泥丘本身就象征着一种被遗忘的存在，而其居民则在努力维系着这份失落中的一丝火种。这种对“失落”的关注，使得故事具有了一种深刻的悲剧感和哲学意蕴，引发读者对文明兴衰、记忆传承的思考。 人物塑造：在记忆与遗忘的边缘游走 《深泥丘奇谈》在人物塑造上，展现了出色的心理刻画和成长弧线。主角，一个或许曾被遗忘，或许曾被剥夺了部分记忆的个体，他的旅程充满了自我发现与身份重塑的艰辛。他并非天生的英雄，而是被迫卷入一系列事件，并在挣扎中逐渐认识到自己与深泥丘以及那失落的过往之间千丝万缕的联系。 主角的内心世界是故事的重中之重。他的每一次困惑，每一次怀疑，每一次微小的顿悟，都被细腻地描绘出来。读者能深刻地感受到他被记忆碎片所困扰的痛苦，对自身身份的迷茫，以及在面对巨大真相时的恐惧与决心。这种对内心世界的深入挖掘，使得主角的形象立体而真实，即使他身处一个充满奇幻色彩的世界，他的情感却是如此贴近我们每个人。 除了主角，故事中的其他角色也同样充满魅力。他们或是深泥丘古老智慧的守护者，或是被遗忘的誓言的继承者，亦或是被记忆的锁链所束缚的灵魂。每一个角色都有着自己的故事，自己的秘密，自己的苦衷。他们与主角的互动，不仅仅推动着情节发展，更是主角认识自我、理解世界的重要催化剂。这些角色并非脸谱化的符号，而是拥有复杂情感和动机的鲜活个体，他们的存在丰富了故事的层次，也让读者在阅读过程中产生了丰富的情感联结。 主题的探讨：记忆的重量与遗忘的救赎 《深泥丘奇谈》的核心主题是“记忆”与“遗忘”的辩证关系。故事深入探讨了记忆的重量，它既是我们身份的基石，也是束缚我们的枷锁。那些被珍藏的记忆，或是被遗忘的过往，都以不同的方式塑造着个体和群体。主角的旅程，很大程度上就是一场与自己失落记忆的搏斗。他试图拼凑起那些破碎的片段，理解它们对自己的意义，并最终决定是拥抱还是放下。 同时，故事也探讨了“遗忘”的另一面。遗忘，有时并非是损失，而是一种解脱，一种救赎。对于某些过于沉重的过去，遗忘或许是走向新生的唯一途径。然而，故事也警告我们，无意识的遗忘，是被操纵的遗忘，则是对真相的背叛。在《深泥丘奇谈》中，遗忘与记忆交织成一张复杂的网，试图理解其奥秘，需要读者跳出二元对立的思维模式。 除了记忆与遗忘，故事还触及了“身份”的议题。在不断变化的世界中，在记忆模糊的困境里，我们如何定义自己？主角的探索，就是对自身身份的一次深刻追问。他是否只是过往的回声？还是一个能够创造自己未来的独立个体？这个问题，也反过来拷问着每一位读者。 此外，“真相”的追寻也是贯穿全书的重要线索。故事中的真相，往往隐藏在层层迷雾之后，需要付出巨大的代价才能触及。而当真相被揭开时，它可能并非如预想那般美好，甚至可能带来更多的痛苦。这种对真相的敬畏与审慎，使得故事在探索哲学命题的同时，也保持了其叙事的张力。 叙事手法与艺术风格：诗意的语言与哲学的沉思 《深泥丘奇谈》的叙事风格独特而富有艺术性。作者运用了大量的隐喻、象征和象征性的意象，将抽象的概念具象化，让读者在阅读过程中产生丰富的联想。语言如诗般优美，却不失力量，营造出一种既宁静又充满张力的阅读体验。 叙事并非直线式的线性推进，而是充满了回溯、闪回和多角度的视角切换。这种非传统的叙事手法，恰恰契合了故事中记忆碎片化的特点，也增强了故事的神秘感和深度。读者需要耐心去拼接，去揣摩，才能逐渐理解故事的全貌，这种参与感也大大提升了阅读的乐趣。 故事的节奏把握得当，既有紧张刺激的情节，也有悠长而富有哲思的沉思。作者善于在叙事的高潮处留白，引导读者自行思考，并在平静的片段中埋下伏笔，为后续的展开做铺垫。这种叙事技巧的运用，使得故事的张力得以持续，也让读者在阅读过程中始终保持着高度的专注。 结语：一次关于存在本身的邀约 《深泥丘奇谈》是一次关于存在本身的邀约。它邀请读者走进一个充满神秘与未知的世界，去探索记忆的边界，去理解遗忘的意义，去重新审视自我的身份。它并非提供简单的答案，而是抛出更深邃的问题，引发读者进行持久的思考。 阅读《深泥丘奇谈》，就像是在一座古老的迷宫中行走，每一步都可能遇到意想不到的风景，每一次转弯都可能触及隐藏的真相。它是一部值得反复品读的作品，每一次重读，都能从中发现新的层次和新的感悟。这不仅仅是一部小说，更是一次与内心深处的对话，一次对生命意义的探索。它将长久地留在读者的心中，如同那深泥丘一般，散发着永恒而神秘的光芒。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格简直是教科书级别的“含蓄与克制”，作者似乎很擅长在不直接点明的情况下，通过环境的细微描写和人物不经意的动作来构建出一种难以言喻的氛围。我尤其欣赏作者在描绘自然场景时所使用的那些精准而又富有诗意的词汇，比如他描述光线穿过树叶时，不是简单地说“阳光很好”，而是用了“斑驳的光影如同碎金般洒落在潮湿的苔藓上”这样的表达，瞬间就将人拉入了那个特定的时空。这种叙事上的“留白”，迫使读者必须主动参与进来，去填补那些没有明确说出来的空白，去揣摩字里行间隐藏的深意。这种阅读过程就像是在解一个谜，每读完一个章节，都会停下来回味一番，琢磨作者到底想通过这个场景暗示什么。它不是那种让你一口气读完，然后合上书本就忘却的快餐文学，而是需要你放慢脚步，细细品味的“慢阅读”佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面那种做旧的质感，仿佛是从某个年代久远的阁楼里翻出来的，油墨的味道带着一丝陈旧的纸张气息，特别能勾起人对往昔时光的遐想。内页的字体选择也很有讲究，不是那种千篇一律的宋体或微软雅黑，而是带着些许手写风格的衬线字体，读起来让人感觉是在进行一场私密的、不被打扰的阅读体验。装帧的扎实程度也看得出来是下过功夫的，书脊的胶合非常牢固，即使是经常翻阅，也不用担心书页会轻易脱落。而且，拿到手的时候，就能感觉到它有一定的分量，这种实体书的沉甸甸的感觉，是电子阅读无法替代的。我很喜欢这种把实体书的物理属性也当作阅读体验一部分的用心，每次把它放在书架上，它都能以自己独特的气质，成为一个视觉焦点。这本书的封面设计和内页排版，无疑为内容本身增添了不少神秘感和厚重感，让人在还未翻开之前，就已经被它的气质所吸引，充满了阅读的期待。

评分☆☆☆☆☆

这本书在人物塑造上展现出了极高的复杂度和真实感，没有绝对的“好人”或“坏蛋”，每个人物都像是从现实生活中走出来的，带着各自的局限、矛盾和不为人知的隐秘动机。我特别欣赏作者对那些次要角色的刻画，他们虽然戏份不多，但每一个都栩栩如生，甚至比一些主要角色给我的印象还要深刻。比如那个总是在角落里默默擦拭酒杯的酒保，他看似不起眼，但通过寥寥几笔侧写，我们就能感受到他背负的沉重历史。这种对人性的多维度挖掘，使得整个故事的世界观变得异常丰满和可信。读到最后，我甚至会为某些角色的选择感到揪心和理解，因为他们的行为逻辑是如此的贴合人性的弱点和挣扎，让人不禁反思自己在相似情境下会做出何种抉择。这种能够引发读者强烈共情和自我审视的作品，无疑是成功的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体氛围营造得非常成功，它成功地搭建起了一个让人既向往又畏惧的想象空间。那种弥漫在字里行间的独特“气场”，不是靠突兀的惊悚场面堆砌出来的，而是通过对细节的反复打磨，缓慢渗透进读者的感知系统。光线的处理，声音的捕捉，甚至于空气中某种难以名状的气味，都被作者细致地描绘出来，使得读者仿佛置身其中，能切身感受到那种微妙的、潜藏的张力。它探讨的主题也很有深度，不仅仅停留在表面事件的叙述上，而是延伸到了关于记忆、时间流逝乃至存在本质的哲学思考。合上书本后，那种久久不能散去的回味感，让人对周遭现实的看法都产生了一种微妙的偏移，仿佛从那本书构建的那个世界里，带出了一些光怪陆离的碎片。这种能够改变读者看世界方式的作品，才是真正有力量的文学作品。

评分☆☆☆☆☆

故事的节奏把握得相当老道，开篇部分处理得非常巧妙，它并没有急于抛出核心冲突，而是用大量的日常片段来铺垫人物的性格和他们所处的社会背景。这种慢热的开场，对于习惯了快节奏叙事的读者来说，可能需要一点适应期，但一旦你沉下心来，就会发现这种铺垫是多么的必要和有效。随着情节的推进，节奏感开始逐渐加强，从最初的平缓叙述，过渡到中段的层层递进，各种线索开始交织，那种“山雨欲来风满楼”的感觉被渲染得淋漓尽致。到了后半段，冲突爆发得干净利落，毫不拖泥带水，每一个关键转折点都设计得恰到好处，让人忍不住拍案叫绝。作者似乎深谙叙事张力的奥秘，知道何时该收紧，何时该放松，使得整本书的阅读体验如同经历了一场精心编排的音乐会，高潮迭起，但又始终保持着一种优雅的平衡感。

评分☆☆☆☆☆

绫十行人的经典小说，好看

评分☆☆☆☆☆

《深泥丘奇谈》是日本推理名家绫辻行人在怪谈小说谱系的新尝试，与他以往的推理作品不同，以京都为背景的深泥丘系列以民俗传说为背景，弥漫着诡异的日式恐怖。

评分☆☆☆☆☆

看这本的时候手头同时有另外几本新书在看，比如期待了很久的《解体诸因》、有待鉴定的《屋顶上的基地》等，不过那几本翻上几页就会丧失看下去的耐心，还是把这本忍不住最先看完。

评分☆☆☆☆☆

被归为“奇怪”系列的本书要是当推理来看会失望是肯定的。创作怪奇类作品是对想象力的考验，身为推理作家的绫辻这方面能力不弱，笔下的怪异世界还是有一定特色的。下面逐篇记录一下个人感想，尽可能做到不泄底吧。

评分☆☆☆☆☆

内容简介

评分☆☆☆☆☆

豆瓣评价不错

评分☆☆☆☆☆

正版书，便宜，真心不错。

评分☆☆☆☆☆

馆系列

评分☆☆☆☆☆

好书好作者，大家喜欢。