忧伤的黑樱桃 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[美] 詹姆斯·李·伯克 著，白天 译

图书标签:

• 伤感
• 爱情
• 樱桃
• 治愈
• 成长
• 青春
• 文学
• 小说
• 情感
• 细腻

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513309455

版次：1

商品编码：11379044

包装：平装

丛书名： 午夜文库

开本：32开

出版时间：2013-12-01

用纸：胶版纸

页数：336

字数：169000

正文语种：中文

编辑推荐

爱伦·坡奖年度最佳小说

影响整整一代欧美作家的活传奇——詹姆斯·李·伯克代表作

内容简介

——“戴夫，你的脸怎么是湿的？”

——“我刚才洗脸了，小家伙。”

戴夫·罗比乔克斯是一名前缉毒警，妻子被害后，他和养女相依为命。

——“我就知道你会来。有些人永远不会变。”

布鲁斯歌手迪克西发现石油公司在印第安人保留区杀人征地。随之而来的离奇爆炸案让迪克西险些丧命，他向老友戴夫求助。

——“罗比乔克斯先生，他们找到了有你指纹的折刀。”

戴夫接手此案，小女儿却遭到死亡威胁，自己也成了一桩谋杀案的最大嫌疑人。

——“我敢打赌，现在蒙大拿的雪还没化，我想咱们俩最好去看看，小家伙。”

他带着女儿来到北方的印第安人保留区，结识了同在调查此案的印第安女孩达莲娜。

——“达莲娜……见鬼，老兄。她死了。”

——“那个人要杀死你之前和之后的照片，所以我给你拍了照。”

达莲娜死了，戴夫也落入职业杀手的圈套。一向秉持的正义感似乎将他拉入了绝望的深渊……

作者简介

　　詹姆斯·李·伯克，一九三六年出生于得克萨斯州的休斯敦，一九六○年毕业于密苏里大学研究院，获文学硕士学位。伯克的表兄，安德烈·杜布斯是美国二十世纪最著名的短篇小说家之一。为了同表兄一较高下，詹姆斯·李·伯克在十九岁发表了第一部短篇小说。
　　一九六○年，伯克完成了他的第一部长篇小说《半面天堂》。《纽约时报》书评版为伯克的处女作发表了头条评论，评论家将其与纪德、福克纳、海明威、萨特以及哈代等人相比较。一举成名后，伯克的新作屡遭拒绝，《失而复得的布基》出版前被出版社拒绝了一百一十一次。此书后来为他赢得了普利策奖提名。在等待出版的九年中，伯克饱受酗酒带来的精神和健康问题的折磨。为了养家糊口，他做过石油公司工程师、记者、社工、大学英语教授。最后，詹姆斯·李·伯克转而创作侦探小说，推出了“戴夫·罗比乔克斯系列”，该系列作品占据了各大图书销售排行榜的榜首，售出多部电影改编版权。
　　詹姆斯·李·伯克曾两次获得爱伦·坡最佳小说奖，这一成就在该奖项的历史上极为罕见。伯克的作品如同一部美国南部编年史，记录了被种族主义和贫富差距折磨得遍体鳞伤的南方社会。他关注现代工业对传统和自然的影响，崇尚人道主义和英雄主义，擅长心理描写，这些特点为他在评论界赢得了“犯罪小说中的福克纳”的美名。作为二十世纪最重要的侦探小说家之一，詹姆斯·李·伯克影响了一代作家，其中包括约翰·康奈利、彼得·梅尔等。在他看来，所有伟大的作家对于自己的作品都有相似的看法，即：其中的神圣之处并非来自作家本人，因而他们都怀有谦卑之心。他将自己的才华视为天赐的礼物，而写作仅仅是“为答谢这份礼物而做的回报”。
　　二○○九年，美国侦探小说作家协会授予詹姆斯·李·伯克大师头衔。伯克目前住在蒙大拿的米苏拉和路易斯安那的新伊比利亚，他和来自中国的妻子结婚五十七年，育有四个子女。

内页插图

精彩书评

怀旧黑色小说领域的重量级冠军。

——《纽约时报》

当之无愧的文学大师。专注于回归传统价值的主题——父爱，友情，英雄主义，他的故事总能触及人性深处的悲伤、失落、恐惧、愤怒、仇恨。

——《出版人周刊》

充满诗意的冷硬风格迎面袭来，令人猝不及防。

——《华尔街日报》

精彩书摘

　　我驾车穿过圣马丁维尔，回到新伊伯利亚。太阳已经爬上了河边的树顶，朦胧的晨光中，湿漉漉的树林里依然弥漫着团团薄雾。现在刚到三月，和往常一样，经过了二月漫长阴暗的雨季，春的气息已经涌入南路易斯安那。新伊伯利亚的东大街上，所有的院子里都开满了杜鹃、玫瑰和娇艳的芙蓉，格架和凉亭上爬满了牵牛花和一簇簇紫藤萝。我驾着车轰隆隆地驶过吊桥，开上了小镇南边沿河的土路，我在那儿的钓鱼码头经营一个鱼饵店，那里还有我父亲在大萧条时期用柏树和橡树造的一幢老房子，现在我和一个六岁的萨尔瓦多小难民一起住在这幢房子里，她的名字叫阿拉菲尔。
　　房子的木头没有刷漆，颜色暗沉，坚硬如铁。屋顶的横梁凿出凹槽，挂上了钩子。前院里的山核桃树高大茂盛，树叶上的雨水滴下来，敲打着走廊的铁棚顶叮咚作响。院子总是被层层叠叠的暗绿色枝叶覆盖。替我照顾阿拉菲尔的老妇人正在侧院里，忙着扯下兔子笼上的挡雨布。她叫克拉瑞斯，是个混血儿，古铜色的皮肤，蓝绿色的眼睛，南路易斯安那很多法国血统的黑人都有这样的特征。她经常吸鼻烟和手卷烟，皮肤上布满皱纹，四肢像树枝一样干瘦。虽然在家里总把我使唤得团团转，但是她比我认识的任何人都要勤快。从我儿时起，她就对我们家忠心耿耿。
　　现在，阳光洒满了我的码头，另一个为我工作的黑人——巴提斯特——正在帮两个白人往船上搬冰柜。他光着上身，冰柜压得他肩膀和宽阔的后背上的肌肉高高隆起。他能徒手拍灭烧烤火堆的余烬。我还见过他拽住一条六英尺长鳄鱼的尾巴，把它猛地拖出水面，甩到岸上。
　　我绕过院子里的水坑，来到走廊里。
　　“你打算怎么处置这只浣熊？”克拉瑞斯问我。
　　我的浣熊只有三条腿，大家叫它“三脚架”。它平时拴着链子，链子一端绑在一条金属晾衣绳上，这样它就可以在侧院里跳上跳下。现在，克拉瑞斯拎着链子把它提到空中，它拼命扭动挣扎，像被吊在绞刑架上一样。
　　“克拉瑞斯，住手。”
　　“我真想砍了它，你看它都干了些啥。”她说，“你过来瞅瞅我的洗衣篮，来瞅瞅你的衣服，昨天还是蓝色的，现在变成棕色的了！你自己过来闻闻这味儿。”
　　“我马上就把它带到码头去。”
　　“告诉巴提斯特，别再把它带回来了。”她把勒得半死的三脚架丢在地上，“它要是再敢到我房间来，你就等着吃浣熊肉配红薯吧。”
　　我把三脚架的链子从晾衣绳上解开，牵着它走到码头上的鱼饵店和小餐馆。我一度对白人至上的思想在南方的影响力感到不可思议，因为在我家，发号施令和实际操纵的明明都是有色人种。
　　巴提斯特和我一起把前一晚暴雨留下的积水从船舱里舀出去，给自动售货机装满香烟和糖果，用网把鱼饵舱里死掉的小鱼捞出来，接着给冰柜排水，再把新鲜的冰块放在苏打水和啤酒上面，然后生火为中午回来的渔民准备午饭。最后，我张开大太阳伞，插在桌子中间的孔里，所谓的桌子是一些巨大的木制电缆线轴，所以中间有个圆孔。做完这些，我就转身回家了。
　　雨过天晴，景色非常漂亮。天空湛蓝，田野里的草被雨滋润得碧绿如新，走廊里凉风习习，后院里浓荫密布。我的红木花箱上滴着水珠，里面是茂盛的牵牛花和火焰草。阿拉菲尔穿着睡裤趴在厨房桌子上，在往我前天给她买的米老鼠画册上涂色。她的黑发剪成平平的齐刘海儿，棕色的大眼睛明亮动人，圆圆的脸蛋仿若烤派的盘子，皮肤晒成漂亮的小麦色。如果硬要给她的长相找出缺点的话，那就是她的门牙缝有点儿宽，这让她在笑的时候嘴更大了。很难相信，一年前在墨西哥湾，当我把她从失事飞机里拉出来的时候，她还像鸟一样轻，嘴巴喘息着，看起来就像我妻子裙兜里垂死挣扎的鱼。
　　我用手轻轻梳理她柔软的黑发。
　　“过得怎么样，小家伙？”我说。
　　“你去哪儿了，戴夫？”
　　“我被暴风雨耽搁了，只能待在巴吞鲁日。”
　　“哦。”
　　她继续涂颜色。然后停下来，冲我咧开嘴笑了，满脸开心。
　　“三脚架在克拉瑞斯的篮子里拉了。”她说。
　　“我听说了。听着，不要说‘拉’，要说‘它排泄了’。”
　　“不能说拉？”
　　“是的，要说它排泄了。”
　　她跟着我重复这个词，我们俩的头一起一点一点的。
　　她在新伊伯利亚的教会学校读一年级。不过，她从克拉瑞斯和巴提斯特夫妇那儿学来的英语，比跟我和修女学到的标准英语还多。你每天都能从他们三个嘴里听到这几句话：“什么钟点啦？”“你干啥在我的窗户底下烧叶子，啊？”“我上次开你的卡车，有人往轮子下面扔钉子，胎给爆了。”
　　我拥抱了阿拉菲尔，吻了一下她的额头，然后回卧室洗澡。窗外吹来的风夹杂着潮湿泥土和树木的气味，以及花丛中紫茉莉的淡淡幽香。这春天的早晨本应让我精力充沛，我却感到无精打采，筋疲力尽，不仅是因为前一夜的噩梦和失眠。这种感觉不知何时就会猛然向我袭来，让我觉得心脏里的血都凝固了。突然间，我脑中就会浮现那些画面，耳中尽是可怕的声音，让我无力抵抗。
　　这种现象随时会发生。现在，就在卧室里，这种感觉又出现了。我已经换了好几面墙板，把弹孔一个个修补好——先用细木屑填满，再用砂纸磨光。原本碎裂的床头板上血迹斑斑，像画笔甩上去的褐色斑点。现在，这些床板都被撂在房子一角老仓库的角落里。但是只要一闭上眼睛，我就看到黑夜中子弹迸射，火花四溅，听见可怕的枪声如同雷电般炸响，听见她蜷缩在被单下，试图保护自己时发出的尖叫。我从暴雨中疯狂地朝屋子冲去，绝望的吼叫声淹没在滚滚雷鸣中。
　　每当这种黑暗的梦魇在白天袭来，总是让我无法挣脱。于是，我穿上运动裤和球鞋去后院练举重。我用一根九十磅的杠铃练习提举、曲臂举、坐举，十个一组，一共做六组。然后沿着河边的土路跑上四英里。阳光像烟雾一般穿过茂密的橡树和柏树叶，在我头顶旋转。鱼儿在树叶间捕捉昆虫，在两片树荫相交的地方，我有时能看到大嘴黑鲈在水下翻滚。
　　我跑到吊桥再折返回去，转身时向看桥的人挥挥手，回家时精神振奋。我的气色很好，血液在胸膛里奔流，腹部平坦而结实。但是，我不知道，对于死亡和痛苦的记忆，还能抵挡多久。
　　我是个赌马的赌徒，总是试图凭直觉掌控未来，但除了死死地盯着赔率表，我无能为力。
　　……

前言/序言

《浮生若影》 序言 人海茫茫，每一次相遇都如同暗夜里偶然划过的星辰，短暂却耀眼，留下无尽的遐想。当我们回首过往，那些曾经鲜活的生命，那些被时光掩埋的情感，如同深埋的种子，在心底悄然生长，或化作馥郁的芬芳，或凝聚成微苦的甘露。《浮生若影》便是这样一本关于遇见与别离、关于回忆与遗忘、关于生命中那些细微却深刻的痕迹的书。它不诉悲欢离合的宏大叙事，却捕捉日常生活中那些转瞬即逝的情绪，用细腻的笔触描绘出个体在时代洪流中的微小而真实的生存状态。 第一卷：迷雾里的回响 故事始于一个被烟雨笼罩的江南小镇，这里古老的石板路浸润着岁月的湿气，斑驳的黛瓦掩映在青翠的柳丝之间。主人公林晚，一个对生活怀揣着一丝不确定的年轻女子，在这个宁静却也略显沉寂的小镇里，经营着一家小小的古董店。店里堆满了旧时的器物，每一件都仿佛承载着一段被遗忘的时光，散发着淡淡的樟脑丸味道和历史的低语。 林晚的生活波澜不惊，直到一个偶然的机会，她收到了一批来自一位素未谋面的老人的遗物。这批遗物中，除了一些泛黄的书信、几帧褪色的照片，还有一本布满笔记的手账。手账的字迹苍劲有力，内容却透露出一种难以言喻的忧伤与留恋。林晚被这本手账深深吸引，她仿佛能从中窥见一个与自己截然不同的灵魂，一个曾经在这个小镇上生活过的，敏感而深情的灵魂。 老人的名字叫沈怀安，是一位在年轻时就离开小镇，在外漂泊一生的人。他手账中的文字，记录着他少年时的梦想，青年时的迷茫，以及中年后的孤独。更重要的是，手账中反复出现一个名字——“宛如”。林晚开始好奇，这位宛如究竟是谁？她与沈怀安之间，又有着怎样的故事？ 随着对沈怀安手账的深入阅读，林晚也开始回溯自己的人生。她想起童年时那些模糊的记忆，想起父亲常年在外的身影，想起母亲沉默的背影。那些曾经被忽略的细节，在沈怀安手账的映照下，开始变得清晰。她意识到，自己与这个小镇，与那些旧日时光，有着比她想象中更深的联系。 第二卷：旧影重叠 林晚决定去寻找沈怀安的过去，寻找“宛如”的踪迹。她的脚步踏遍了小镇的每一个角落，从尘封的祠堂到废弃的码头，从蜿蜒的巷陌到僻静的后山。在寻访的过程中，她遇到了许多小镇的老居民，他们口中的沈怀安，与手账中的形象逐渐重叠，却也增添了许多鲜活的色彩。 她了解到，沈怀安年轻时曾是一位才华横溢的青年，怀揣着对艺术的梦想，却因为家庭的变故，不得不放弃一切，外出谋生。而“宛如”，则是他年少时爱慕的女子，一位温婉善良的姑娘，她的笑容如同春日里绽放的桃花，却也如同易逝的露珠，在他的人生中留下难以磨灭的印记。 林晚还发现，沈怀安的手账中，有很多关于植物的记录。他详细地描绘着各种花草的生长周期，记录着它们的花语和寓意。其中，有一种黑色的樱桃，被他反复提及，并用一种近乎崇敬的笔触描写。林晚在小镇的后山，找到了一棵早已枯萎的老樱桃树，树下埋着一个锈迹斑斑的铁盒子。盒子里，是几封未曾寄出的情书，以及一张老照片，照片上，年轻的沈怀安与一位年轻美丽的姑娘并肩而立，那姑娘的眼神，清澈而又带着一丝淡淡的哀愁。林晚猜测，这位姑娘，便是“宛如”。 老照片的背面，用娟秀的字体写着一行字：“永不凋零的承诺”。 林晚也回忆起，自己小时候，曾偷偷爬上这棵老樱桃树，摘下那些又黑又甜的果实，偷偷藏在怀里。那时候，她并不知道这棵树的意义，只觉得它和其他果树没什么不同。如今，当她再次看到那些黑色的樱桃，一股莫名的情绪涌上心头。 第三卷：流年似水 在小镇的日子里，林晚的生活也悄然发生着变化。她开始用一种新的视角看待事物，对生命的意义有了更深的感悟。她不再沉溺于对过去的追溯，而是开始积极地拥抱当下。她尝试着将沈怀安手账中的一些植物素描，重新绘制，并为它们写下新的解读。她的古董店，也因为她的用心经营，吸引了更多的客人，其中不乏一些对古董和老物件充满热情的人。 她认识了来小镇采风的年轻画家，他们交流艺术，分享生活，在彼此的眼中看到了未来的可能。她也重新找回了与家人之间一度疏远的联系，与母亲的交流变得更加坦诚，她理解了母亲年轻时的无奈，也感受到了母亲深沉的爱。 沈怀安的故事，仿佛是一面镜子，照出了林晚内心深处的渴望与不安。他留下的不仅仅是关于爱情的遗憾，更是关于人生选择的思考。沈怀安在手账的最后写道：“生命就像一棵树，即使根基深埋，枝叶依然可以向阳而生。即便无法到达梦想的彼岸，沿途的风景，也足以慰藉灵魂。” 林晚终于明白了，沈怀安对黑樱桃的迷恋，并非源于对失去的执着，而是对生命中那些美好事物的珍视，是对那些短暂却深刻的经历的铭记。黑色的樱桃，代表着成熟，也代表着一种浓烈而又深沉的情感，它们在阳光下绽放，在风雨中沉淀，最终成为生命中最动人的色彩。 尾声 当最后一个字写下，林晚看着窗外，夕阳的余晖将小镇染成一片金黄。她知道，沈怀安的故事已经成为过去，而她的故事，才刚刚开始。她会将沈怀安的手账珍藏起来，如同珍藏一段跨越时空的友谊。她也会将对“宛如”的追寻，转化为对生命的热爱和对未来的憧憬。 《浮生若影》的故事，并非一个简单的寻踪觅迹，而是一次关于自我发现的心灵旅程。它告诉我们，每个人的人生都像一本厚重的手账，记录着欢笑与泪水，成功与失败，遇见与别离。而那些曾经的过往，无论是甜蜜还是苦涩，都将成为我们生命中最珍贵的印记，如同那些被时光打磨过的古董，在岁月的长河中，散发出愈发迷人的光芒。 本书不包含任何关于“忧伤的黑樱桃”的具体情节。它讲述的是一个在江南小镇经营古董店的女子，在整理一位故去老人的遗物时，被一本充满情感的手账所吸引，由此展开了一段关于追寻、关于回忆、关于生命意义的探索之旅。故事围绕着主人公林晚与老人生前的情感纠葛展开，但侧重于林晚在过程中对自身人生的反思与成长，以及对生命中那些细微而深刻的情感的体悟。书中描绘了江南小镇的风土人情，旧时物件的韵味，以及人物内心世界的细腻变化，旨在展现个体在历史变迁与个人成长中的复杂情感，以及对生命价值的独特理解。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直像夏日午后忽然降下的暴雨，措手不及却又酣畅淋漓。作者在构建人物群像时，展现出惊人的洞察力，每一个配角都有着自己的纹理和重量，绝非推动情节的工具人。特别是那位总是坐在街角咖啡馆，只点黑咖啡的老妇人，她的每一次凝视都似乎蕴含着一个时代的兴衰。我特别欣赏作者对环境描写的细致入微，那些老旧的石板路、弥漫着潮湿气息的地下室，乃至光线如何透过百叶窗在木地板上切割出几何图形，都成了烘托人物内心挣扎的有力道具。情节推进中，那些微妙的、未言明的张力，比直接的冲突更令人窒息。它不是那种开门见山的故事，更像是一幅精美的、需要你驻足细品的油画，每一笔色彩的堆叠都服务于整体的情绪基调。读到中段时，我感觉自己完全被吸入了那个特定的时空，呼吸都跟着书中的人物慢了下来，那种沉浸感是近年来少有的体验。

评分☆☆☆☆☆

我很少看到一部作品能将“宿命感”描绘得如此厚重而又富有诗意。它似乎在低语着，有些结局是写在羊皮卷上的，无论如何挣扎，也无法逃脱既定的轨迹。然而，这种宿命论并非让人感到绝望，反而是从中提炼出一种壮烈的悲剧美。作者没有采用常见的戏剧化爆发来推动高潮，而是让一切都以一种缓慢、不可逆转的姿态发生，就像冰川融化，虽然过程缓慢，但结果的不可抗拒性令人心碎。书籍中多次出现的意象——比如一座被雾气常年笼罩的灯塔，或者一艘永远无法靠岸的船——都强化了这种“徒劳的抗争”的主题。它以一种近乎古典悲剧的庄严感，探讨了个人意志在庞大历史洪流面前的渺小与伟大。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到心惊肉跳的是它对“道德模糊地带”的探讨。这里没有绝对的好人或坏人，每个人都在自己的局限和痛苦中做出了挣扎的选择。作者极其克制地展示了冲突的根源，从不进行居高临下的审判，而是让你站在每一个角色的立场上，去理解他们做出那些“错误”决定的必然性。特别是关于“背叛”主题的处理，它不是简单的黑白对立，而是探讨了忠诚与自我救赎之间的永恒拉扯。我至今还在思考，如果我处于那种极端的情境下，是否能做出比书中人物更光彩的选择。这种对人性的深度挖掘，使得这本书超越了普通的故事讲述，上升到了哲学思辨的高度。它让你在合上书本后，依然久久不能释怀，关于“选择的代价”这个问题。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的语言风格极具挑战性，它不是为了迎合大众阅读习惯而存在的。作者似乎痴迷于使用一些非常古典、甚至略显晦涩的词汇和复杂的长句结构，初读时会让人感到吃力，需要反复回味才能捕捉到那层深意。但一旦适应了这种独特的韵律，你会发现其中蕴藏着一种近乎音乐般的美感。它不是那种直白的情感宣泄，而是通过精妙的意象转换和隐喻，将复杂的情绪层层剥开。比如，对“遗忘”的描绘，他没有直接说“人们忘记了”，而是写道“记忆的碎片像被海水冲刷的贝壳，光滑而空洞地躺在时间的沙滩上”。这种文学性的锤炼，使得整本书的格调瞬间拔高，它更像是一部文学实验品，而非传统的商业小说。对于追求文字功底的读者来说，这无疑是一场盛宴，但恐怕会劝退那些只求轻松阅读的读者。

评分☆☆☆☆☆

故事的结构设计非常巧妙，它采用了非线性的叙事手法，像打碎的镜子一样，将时间线和人物视角不断地跳跃、重组。起初我有些混乱，需要不断在脑海中梳理“这是过去还是现在？”“这个角色和上一个场景有什么关联？”但随着阅读的深入，这种碎片化的信息开始拼凑出一幅宏大的、令人震撼的画面。这种“拼图”式的阅读体验，极大地增强了读者的参与感和探索欲。它要求你主动去连接那些看似无关的点，去挖掘字里行间隐藏的因果链条。尤其是在最后三分之一处，当所有线索如同水银泻地般汇聚时，那种豁然开朗的震撼感是无与伦比的。这种高难度的结构，恰恰证明了作者对叙事艺术的深刻理解和掌控力，完全不是新手能够驾驭的水平。

评分☆☆☆☆☆

《老爸终于精神失常了！》是马可·哈登的第二部长篇小说，作品沿袭了其一贯的写作风格，处处体现出对人生的哲理性思考和总结。作品于2009年被法国导演阿弗烈德·洛特改编成同名电影，广受好评。

评分☆☆☆☆☆

南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、等。所著有《虚受堂文集》。》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等

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午夜文库收齐计划，出一本买一本

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詹姆斯·李·伯克曾两次获得爱伦·坡最佳小说奖，这一成就在该奖项的历史上极为罕见。伯克的作品如同一部美国南部编年史，记录了被种族主义和贫富差距折磨得遍体鳞伤的南方社会。他关注现代工业对传统和自然的影响，崇尚人道主义和英雄主义，擅长心理描写，这些特点为他在评论界赢得了“犯罪小说中的福克纳”的美名。作为二十世纪最重要的侦探小说家之一，詹姆斯·李·伯克影响了一代作家，其中包括约翰·康奈利、彼得·梅尔等。在他看来，所有伟大的作家对于自己的作品都有相似的看法，即：其中的神圣之处并非来自作家本人，因而他们都怀有谦卑之心。他将自己的才华视为天赐的礼物，而写作仅仅是“为答谢这份礼物而做的回报”。

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我的浣熊只有三条腿，大家叫它“三脚架”。它平时拴着链子，链子一端绑在一条金属晾衣绳上，这样它就可以在侧院里跳上跳下。现在，克拉瑞斯拎着链子把它提到空中，它拼命扭动挣扎，像被吊在绞刑架上一样。

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老爸终于精神失常了！》是英国的神奇作者马可?哈登的最新小说，一个让人会一边发笑、一边流泪的故事：退休的老爸乔治，对家庭的掌控已然松动，家庭现在完全受控于年轻人，属于女儿凯蒂、女婿雷、儿子杰米……作为曾经的一家之主，乔治依然要秉持一些作风，比如：不在家里制造麻烦、不让孩子们讨厌自己、不在女儿的婚礼上拖后腿……

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欧美流派的小说，值得推荐

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一九六○年，伯克完成了他的第一部长篇小说《半面天堂》。《纽约时报》书评版为伯克的处女作发表了头条评论，评论家将其与纪德、福克纳、海明威、萨特以及哈代等人相比较。一举成名后，伯克的新作屡遭拒绝，《失而复得的布基》出版前被出版社拒绝了一百一十一次。此书后来为他赢得了普利策奖提名。在等待出版的九年中，伯克饱受酗酒带来的精神和健康问题的折磨。为了养家糊口，他做过石油公司工程师、记者、社工、大学英语教授。最后，詹姆斯·李·伯克转而创作侦探小说，推出了“戴夫·罗比乔克斯系列”，该系列作品占据了各大图书销售排行榜的榜首，售出多部电影改编版权。

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——“我刚才洗脸了，小家伙。”