微笑依然 [Still Smiling] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[澳大利亞] 瓊·達領·霍特金斯 著

齣版社： 中央編譯齣版社

ISBN：9787511728197

版次：1

商品編碼：11826866

包裝：平裝

外文名稱：Still Smiling

開本：16開

齣版時間：2016-01-01

用紙：純質紙

編輯推薦

　　從鄉村少女到禮儀女王的奮鬥之路
　　分享優雅的秘密　　詮釋美的深度
　　她是英國女王欽準的澳大利亞勛章獲得者，
　　奧黛麗·赫本閨蜜、格裏高利·派剋摯友，
　　澳大利亞首位年度模特和最上鏡模特，
　　奧斯卡影後妮可·基特曼超模米蘭達·可兒恩師；
　　她培養齣7位世界小姐、5位環球小姐、13位歐洲名模，
　　她是全球時尚界永恒的傳奇——達領小姐（MISS DALLY）
　　年近九十的澳大利亞傳奇超模June Dally-Watkins（達領小姐）是澳大利亞極具影響力的女性。在《微笑依然》中，她與大傢分享瞭自己的美麗秘密，就是永遠保持微笑——不是教條地露齣8顆牙齒，而是由衷地感到快樂滿足，發自內心地嚮全世界微笑。從top model到澳大利亞最成功的商業女性，達領小姐一直保持著簡單快樂的生活。她說：“你的心是多少歲，你就是多少歲，而我，永遠是25歲。”
　　達領小姐工作十分努力，她的人生格言是“Be The Best You Can Be”。她也十分重視睡眠，一般晚上9點多鍾就會上床休息。年近九十的她依然保持著優雅的體態，尤其一雙宛若少女的縴長小腿令人羨慕不已。被問及自己保持身材的秘訣，她笑著說：“大量的步行。”雖然自己是澳大利亞最早擁有汽車的女性之一，但當她發現開車讓自己的運動時間大大減少後，毅然把車賣掉，除非距離特彆遠的，一般都步行去目的地。達領小姐說：“吃好睡好，不論站立還是坐著，都挺直腰杆，即便是生活的壓力讓你彎腰，也絕不可以。”

內容簡介

　　《微笑依然》是瓊·達領·霍特金斯(June Dally-Watkins)的自傳作品。書中以時間為軸，詳細描寫瞭對她傳奇一生具有重要影響的人物和事件，如她的母親、四個子女、外公外婆、曾熱戀過的格裏高利·派剋、前夫、模特好友，以及學院同事等。如今已年近90、被稱為世界禮儀皇後的她說，微笑是自己最有力的武器，良好的禮儀無須任何花費，但可以贏得他人的友情、尊重。

作者簡介

　　瓊·達領·霍特金斯(June Dally-Watkins)，世界禮儀皇後、儀態皇後、風格皇後、澳大利亞勛章獲得者，著名模特、教育傢、知名女企業傢、國際十字路基金全球親善大使，在西方社會有著極高的知名度，人稱“Miss Dally”。達領小姐於13歲成為模特，是澳大利亞首位年度模特和最上鏡模特，後進入好萊塢，成為世界知名模特。23歲時創辦瞭南半球最初一傢禮儀修養學校和南半球模特事務所；後創辦澳洲著名的June Dally-Watkins商業精修學院，並在悉尼、布裏斯本等地開設分校。

精彩書評

　　Miss Dally 散發齣的那種由內而外的自信與優雅，豁達而堅強。
　　我會以她為榜樣，做好自己，愛護環境，影響和造福於行業和社會。
　　——諾亞財富創始人、董事局主席兼首席執行官　汪靜波

　　真正的美麗不會隨歲月而流逝，充滿探索未知的激情，保持溫柔美好的內心，享
　　受工作的樂趣，感恩傢庭的溫暖。
　　——中國銀行江蘇分行財富管理與私人銀行部副總經理　張怡

　　每一個走近她的人，纔會真正明白什麼是優雅，什麼是魅力，什麼是堅持，什麼是心底裏流淌齣的愛！那是歲月無法磨去的痕跡，那是從人性裏綻放齣來的光彩！
　　——滬江首席教育官　吳虹

　　微笑是一種力量，禮儀是一種生活態度和修養。有瞭自信的微笑和優雅的禮儀，你的美麗從此就會插上翅膀。
　　——新絲路娛樂機構總裁　寜佐勤

　　Miss Dally 用自已傳奇的一生，帶給中國女性的不僅是外錶、舉止的優雅，更多是
　　愛和感恩，勇敢和自信，這是我們在中國共同的夢想。
　　——國際知名設計師、法國Cherry Chau 創始人　Cherry 女士

目錄

緻辭
一　盛名之下　001
二　積毀銷骨　004
三　醉魔幻影　016
四　更名換姓　023
五　模特時光　031
六　離傢齣走　051
七　星途閃耀　059
八　初涉商海　069
九　好萊塢星　083
十　生子離婚　113
十一　親子旅行　126
十二　不止美貌　134
十三　點名緻敬　143
十四　亞洲之戀　157
十五　追求成功　166
十六　有友若此　177
十七　彌留之際　187
十八　幻影歸來　201
十九　光華褪去　208
二十　不止香檳　215
二十一　急流勇退　220
二十二　見證奇跡　233
二十三　笑對人生　243
二十四　新的開始　254
後記　263
感謝　278
各方推薦　279

精彩書摘

　　五　模特時光
　　我對第一次時裝錶演仍然記憶猶新：媽媽在觀眾席上朝我燦爛地微笑；我不知道該怎麼走纔像個時裝模特（mannequin，那時都這樣稱走颱模特），隻是盡力觀察其他女孩的走法，聽著音樂的節奏，也許她們同樣對專業模特知之甚少。媽媽稱贊道：“瓊，你太齣色瞭。你是做得最好的！”我知道我不是，但下定決心成為最好的——為瞭她。從一開始，媽媽就是我事業上升的推動力。我隻得到瞭在法摩爾商場店內錶演的工作，她還不確定他們是否會信守承諾聯係我做其他的工作。隨著下一時裝錶演季的臨近，她又找到他們。她望女成鳳的決心影響瞭我對待模特工作的方式，使我把它當成一份嚴肅的全職事業，即便在我認為自己已經達到巔峰時也毫不懈怠。它激勵我努力“成名”以洗雪我們兩個過去的恥辱。同樣強大的動力是經濟需求，我們要掙足夠的錢養活自己。對於一些女孩來說，從事模特行業隻是遇到真命天子之前的跳闆，但是母親的經曆告訴我，我不能依靠男人。
　　那時還沒有個人精修學校和模特經紀公司，都是媽媽待在傢裏料理我的演齣契約。當時也沒有模特照片集之類的東西來招攬工作，所以我隻是在傢裏等著彆人來聯係我。悉尼的模特屈指可數，所以百貨商場的經理們和廣告人很快都認識瞭我，但是大約 6個月以後模特纔成為我的全職工作。與此同時，我母親的收入補貼瞭我買耳環的費用，我也在一傢電影廣告公司——查爾斯·E.布蘭剋斯公司（Charles E. Blanks）找到一份兼職化妝師的工作。我隻是剛剛學會給自己化妝，不過這對他們來說已經足夠瞭。要知道，我在觀察著周圍環境中我所感到新鮮的一切事物的細節，這樣我可以很快獲取最多的信息，在大腦裏過濾，然後在自己上身上呈現齣最好的一麵，我很喜歡這樣做，哪怕是現在。我很喜歡見到那些廣告裏的電影女演員。
　　查爾斯·E.布蘭剋斯也資助我參加瞭 1945年的澳大利亞小姐選美比賽。作為比賽的募捐活動之一，參賽選手將帶有她們頭像的價值一先令的徽章賣掉來為戰爭中的遺孀籌款。我白天忙於工作，又沒有足夠的人脈齣售這些徽章，所以我沒有彆的選手賣的多。我相信自己是在浪費時間，所以在淘汰輪之前就退齣瞭。真是如釋重負！那個階段，我缺乏自信，受不瞭被陌生人評頭論足。然而，在後來的歲月中，我卻成瞭那個賽事的主辦者和許多大型比賽的評委。
　　時裝目錄冊的工作解決瞭我最初的生計問題。我最早的一些模特工作不是以照片形式呈現，而是畫傢的速寫。這些多數都是白描畫，也有一些用瞭不同的色調和顔色，跟我本人還是很像的。漸漸地，報紙和雜誌廣告的預定也多起來。後者包括為各種齣版物拍攝色彩非常艷麗的封麵照片，其中有《澳大利亞女性周刊》和《女性摯友》。其中一期的《周刊》封麵是我穿著紅白相間的格子圍裙正在一個配備著最新傢電的藍色廚房裏開心地做一個藍色蛋糕的特寫。我想這個形象記錄瞭消費主義的新時代、傢用電器的齣現和戰後社會希望婦女成為迷人的全職太太的觀念。盡管廚房是我在傢裏最得心應手的地方，我也渴望著有一天能為傢人營造美好的傢居生活，但是在拍那張照片時我還不知道我的每一次事業抉擇都與那個傢庭主婦的形象背道而馳。
　　在早期的一些工作中我隻化很淡的妝。我學會快速把凡士林抹在一支淺色口紅上，然後塗在嘴唇和睫毛上使其具有光澤。睫毛膏是塊狀的，需要加水來用。因為攝影室不總是有水，我就在睫毛刷上抹點唾沫，這使睫毛膏黏黏的，但比摻水能更好地粘在我的睫毛上。如果今天還有那種睫毛膏，我還願意用，它真的好極瞭，隻是哭的時候臉上會淌下棕色的涓涓細流！後來我逐漸開始用腮紅、粉底和眼影。我們的手提包裏沒有什麼模特“戲法”。假睫毛和假發到 60年代纔開始流行。胸罩也許會被墊高，但美容外科手術還聞所未聞。模特們需要天生麗質。也沒有造型師、美發師和化妝師負責我們的妝容。我們自帶化妝品、頭飾、長筒襪、鞋子和其他配飾，並自己化妝，我們每次有工作時都把這些東西塞在手提包和帽箱裏隨身攜帶。絲巾是這套裝備裏的必需品。在錶演過程中匆匆換衣服時，我們把絲巾戴在頭上，兩端係在頜下，這樣不管衣服多麼緊身，我們都不用擔心妝容和頭發，也不會弄髒衣服。我傢裏還有一個在用。
　　要保證我們的手提包裏儲備充足，我們的衣服、鞋子上檔次，需要用去收入的一大部分。如果是拍商業廣告，無論是銷售冰箱還是某個牌子的芝士，我們都需要自備衣服。如果是賣衣服或帽子的時裝廣告，我們需要自帶配飾。因此，我必須學會用少量的錢買到最閤適我的衣服和配飾，而我的穿著打扮引起其他女性的興趣。她們紛紛嚮我們尋求建議，因為全職模特很少，我們的臉盡人皆知，我們的名字傢喻戶曉。當時還沒有太多對名人的追捧和宣傳，因此我們是真正不拿腔作勢的明星，同時，在澳大利亞人眼中我們也非常真實。
　　漸漸地，客戶們開始在拍照時雇用造型師來保障模特形象符閤要求，百貨商場時裝錶演時也有服裝師在一旁幫忙——有一次卻害苦瞭我。一次，柯曾百貨商場（Curzon ’s department store）的時裝錶演中，一個服裝師在給我拉連衣裙的側拉鏈時擠破瞭一顆痣。在我走嚮 T颱時，血滲齣瞭裙子。當然，那不是走秀中的唯一一次齣錯。法摩爾商場建造瞭一個大樓梯，穿著泳衣的模特要從那裏走下來。我把尖底高跟鞋踩到瞭最高一級颱階的邊上，一下子就滑倒瞭。我一直滑到樓梯的底部，我戴的一隻貝殼手鐲摔碎瞭，細小的貝殼隨著我一級級地蹦落下來。我無可奈何，隻能自己爬起來，微笑，繼續，感謝觀眾們給瞭我同情的掌聲。一次，我火紅頭發的莽撞朋友貝蒂·格林（Betty Girling）沒有看到 T颱的邊緣，竟直接走瞭下去，跌到瞭觀眾席中。
　　為廠傢的展銷錶演試衣服是我工作中最無聊的部分，修改衣服尺寸時需要我長久站立，還得在衣服架子間進進齣齣地換衣服。相反，我很期待百貨商場的錶演。這些激動人心、迴報頗豐、時尚豪華、曆時一小時的錶演成為重大社會活動。我的全轉身、半轉身、入場、退場隨著每次錶演而日臻完善，後來竟然成為人人皆知的達領風格（Dally Pose）。後來在女兒的堅持下，她為其進行瞭注冊，這一風格也成瞭後來學生們爭相仿效的儀態之一。我注重精益求精。我攜一把長柄傘，一手在上一手在下持著傘柄，展現一個優美的角度。當我在 T颱盡頭駐足時，我用傘尖抵地，手腕做齣一個弧度拿著傘柄。我潛心研究怎樣在邊走邊嚮觀眾微笑時優雅地摘掉手套，怎樣提著短裙能讓它像鼓起的風帆。我訓練自己在脫掉外套時不露齣襯裏，將它飄然拖曳身後，繼而搭在臂彎上稍微嚮身後彎麯，這樣就不會搶瞭我身上衣服的風頭。運動衣要輕鬆活潑地搭在一肩上，並要輕觸衣領和口袋以引人注意。時時刻刻都要優雅嬌柔：走路時隻有大腿以下移動，身體要保持挺拔不動，以肩為軸擺動雙臂，而不能晃動肩膀。為瞭顯得脖子長，我想象自己的頭從耳朵以上都被提起，而頭頂則竭力去夠天花闆。錶情也很重要，但我盡量不做得太誇張。盡管我比其他模特笑得多，但我對自己的錶情很敏感。它不是錶演技巧，而僅僅是我享受這份工作的快樂流露。很多時候母親都在觀眾席中，所以我會給她一個微笑，然後將這緻意推及在場的每位女士，就像每個人都是我的母親。在戴維·瓊斯（David Jones）城區店七樓舉行的時裝錶演算得上秀場雅事。女人們戴著帽子和手套，斯文地吃著黃瓜三明治，小口品著香茗，時裝模特們繞著半圓形的秀場款步而來。現場演奏的浪漫背景音樂給這樣的沙龍集會更增添瞭幾分優雅。我走秀時總是請求樂隊或鋼琴師演奏查爾斯·德內（Charles Trenet）的《小姐》（Mamselle）或《大海》（La Mer）。那音樂使我感覺自己似乎可以自由翱翔。另一首經常演奏的麯子是《漂亮女孩就像一首歌》（A Pretty Girl is Like a Melody）。柯曾商場總是請我參加它在布裏斯班和悉尼的錶演。它的老闆 ,艾希禮·伯金翰（Ashley Buckingham），對我說我是他最喜歡的模特，他像父親一樣對我的事業發展提齣建議。他的調情無傷大雅，我很享受他把我當成一個女人對待。女權主義已經徹底摧毀瞭男女之間的這種關係，但是何益之有？我對女權主義者帶來的很多東西不敢苟同。
　　馬剋·福伊百貨商場（Mark Foy ’s department store）（在伊麗莎白和利物浦街拐角處仍可見其雄偉的外觀）擁有最彆齣心裁的錶演和光怪陸離的布景。但是它們與現代時裝錶演中的聳人聽聞之舉相比還望塵莫及——最近的一次錶演竟然將老鼠放到颱道上，讓它們在衣衫單薄的模特的大腿間來往穿梭。馬剋·福伊的創意最多不過是當滑冰者在冰上正常滑動時，讓模特們繞著滑冰場走秀。福伊的服裝在當時也驚世駭俗。穿著長睡裙和薄紗睡裙錶演時，我聽到觀眾發齣驚愕之聲。我當時不知這騷動所為何故。後來纔如夢初醒。我穿的奶油色紗網緊身上衣上的手型黑緞貼花就像在撫摸我的乳房。媒體將那件睡裙稱為“驚魂”（The Gasper），而且有人嚮報紙抱怨說，我穿著那件衣服令人生厭。
　　天真是很多模特的大敵。在我從業的早年，曾有一個比我大很多的攝影師在拍照時讓我脫掉衣服，還要我吻他一下。我拒絕瞭他，並馬上離開瞭他的攝影室。身為模特，我可以為瞭攝影作品付齣一切辛勞，但是我不會為瞭工作討好任何一名有歹念的攝影師。我跟任何人都沒提起這件事，連媽媽也沒說。我想這是我的錯，肯定是我什麼地方做得不好纔勾起他的歹意。我明白低俗的請求不同於一位攝影師讓你想象一些浪漫的事情，比如被一個英俊的男人攬在懷中，那是為瞭激發齣某些情感以通過你的錶情和眼神投射到照片中。對於那些錶示你心有所屬的照片來說，錶情至關重要。我本來就沒有同年齡的女孩子那麼放鬆、隨便，這件事使我在攝影師麵前更加拘謹。有些人甚至認為我很高傲，以緻一個模特為我辯解說：“瓊並非自命不凡，她隻是害羞而已。 ”
　　我開始從事模特行業的時候還沒有模特經紀公司扮演保護模特利益的角色。所有時尚攝影師都是男性，他們可以左右客戶用或不用某個模特。這使攝影師對模特有很大的控製權。當今模特經紀公司和超級名模的齣現有助於打破這種權利平衡，當然還會有某些缺乏職業道德的人隱匿在這個行業的邊緣，隨時準備占那些天真女孩的便宜。謝天謝地，我有幸在多數情況下都是和正派、有職業道德的攝影師閤作，他們很多都成瞭我終生的朋友。在彆人眼中我是可望不可及的人，因為很多人或者機構都想收藏他們拍攝的人物作品。
　　其中包括魅力四射、纔華橫溢的馬剋斯·杜培（Max Dupain）1，一位真正天纔的攝影師。馬剋斯在 1949年對《周日先驅報雜誌》（The Sunday Herald Magazine）替我善為說辭，稱我具備一個模特應有的特質：“麵部對稱，皮膚細膩，眉目疏朗，牙齒整齊——還有錶情自然。 ”他為我拍的照片至今仍然收藏在澳大利亞國傢肖像展覽館，嚮專業人士和公眾展齣。熱爾韋斯·珀塞爾（Gervaise Purcell）是另一位我喜歡的攝影師。
　　他給我拍瞭很多半身像，大多都是帽子廣告。熱爾韋斯曾經是早期的攝影大師之一約翰·李（John Lee）的助手，李的妻子桑德拉（Sandra）是悉尼最早的私人造型師，她幫助模特整理頭發、化妝，或用一枚白鐵胸針或一對耳環來烘托衣服，使照片光彩大增。熱爾韋斯後來投奔位於卡斯爾雷大街（Castlereagh Street）的濛特·盧剋（Monte Luke）攝影室，那個攝影室最終被約翰·赫爾德（John Hearder）接手，成為尋常人都能負擔得起的拍傢庭照或婚紗照的地方，就像每個人走過一條城市街道都可以得到一張身份攝影室（Identity Studio）給他們拍的照片那樣。身份攝影室經常在市場街派駐一位攝影師，他抓拍路人的照片並給他們一張可以打印照片的票據。諾埃爾·西剋（Noel Hickey）性情平和，每個模特都把他當成朋友。我還有一些早期照片是巴裏·路登（Barry Louden）拍攝的。
　　古靈精怪的雷吉·約翰遜（Reg Johnson）周鏇於他的詹特森（Jantzen）泳裝主顧和為阿爾弗雷德皇子醫院（Royal Prince Alfred Hospital）的阿蘭·利雷醫生（Dr Alan Lilley）拍攝癌癥患者的手術之間。利雷醫生對攝影非常感興趣，我們的多次拍攝都有他和艾瑞剋·龍利陪伴，艾瑞剋偶爾當模特以資助他的醫學學業。艾瑞剋的一位教授在一本齣版物上看到他和我的閤影時，艾瑞剋立即收到瞭最後通牒：模特或醫學二選其一。錶麵看來，二者毫不相乾。雷吉最終離開瞭時尚界去從事全職的醫療攝影，不過他受雇於詹特森時有機會沉迷於他最熱愛的消遣方式：滑水。雷吉總是選霍剋斯布裏河（Hawkesbury River）進行外景拍攝絕非巧閤。雷吉穿著泳褲站在水裏，肌肉發達的身體濕淋淋的，他拍完需要的照片就逆流而上，到下一節拍攝和野餐前一直不見蹤影。與雷吉和管理他攝影室的妻子珍妮（Jeannie）一起工作的日子總是非常美好。雷吉試圖教我滑水，但是我並不擅長，而且，正如他喜歡的其他泳裝模特——多恩·弗雷澤（Dorn Fraser）和費爾麗·福剋斯（Fairy Folkes）——我不想把頭發弄濕再重新梳理，也不想破壞我的妝，到下一組拍攝時還得重新化妝。外景拍攝時，如果沒有公共廁所，模特們就在攝影師的汽車後座上或一棵樹、一塊大石頭後麵換衣服，有時由另一個模特拿條毛巾擋著。
　　和今天一樣，時尚行業的工作總是提前一個季節，所以我們就得忍受在鼕天穿泳裝而在夏天穿皮衣的情況。和其他攝影師拍泳裝照，我最遠隻到過邦迪（Bondi）和塔瑪拉瑪（Tamarama）海灘，那裏聳立的岩石營造齣迷人的背景。我的其他外景拍攝曾到過海德公園（Hyde Park）和禁苑（the Domain）。那時根本沒有跨州或海外拍攝這迴事！
　　淘氣包（Scamp）是我代言的另一泳裝品牌。它的廠主本·特納（Ben Turner）曾是最早的傘兵，他的工廠在第二次世界大戰期間為澳大利亞士兵供應降落傘，後來他把生産綫改為製作泳裝。每當本拜訪我媽媽時，如果我們任他信馬由繮，他就會數小時不停地大談生産完美泳衣所需的技術妙招。盡管淘氣包泳裝被認為有點兒大膽，其兩件套的泳褲總能蓋住肚臍，而且前麵帶有一個半裙。我從來沒有給比基尼做模特代言。纔隻幾年以後，我的一些模特就被檢察官奧布·萊德勞（Aub Laidlaw）趕齣悉尼海灘，他測量比基尼上下裝之間的距離來評價其是否體麵。
　　前《女性周刊》的攝影師鮑勃·剋萊蘭德（Bob Cleland）給我拍過很多專業照片。在“二戰”期間，他和厄尼·納特（Ernie Nutt）為《周刊》拍攝瞭最早的彩色照片。在卡斯爾雷大街聯閤大樓（the Grand United Building）地下一層的《周刊》攝影室中，鮑勃和我閤作愉快——我命中注定有一天會在那裏開辦自己的個人精修學校和模特經紀公司。“你肯定是悉尼最不性感的模特，”他會開玩笑地說，“我不明白怎麼彆的模特更漂亮而你卻能夠成功。”他說的很對。我懷疑那個據我媽媽說教她講新的罵人話的、言語不羈的著名攝影師瑞·雷登（Ray Leighton）對我也有同感。在對《星期日電訊報》（Sunday Telegraph）提起我作為模特的可塑性時，瑞評論說我“既適閤牙膏也適閤長裙”。不過，在我看來這並不像恭維。他曾在給我拍攝的一張專業照片上寫道：“送給我最喜愛的模特。”——但是我敢打賭他對所有的女孩都這樣說。
　　勞裏·勒瓜伊享有很高的藝術聲譽，但是我發現和他閤作並非易事。他性格怪戾，而且我相信他並不喜歡我。有些模特會跟他頂嘴，但是我對他的生硬態度很敏感。他的妻子，安妮·普萊斯 -瓊斯（Anne Price-Jones），當然知道怎麼跟他頂嘴。作為法摩爾時裝攝影的主管，當安妮在勞裏的攝影室中監督法摩爾的照片拍攝時，她會直抒己見。他們把攝影室轉變成瞭唇槍舌劍的戰場。他們不穩定的婚姻沒有像他們共同拍攝的照片那樣曆時久遠。
　　得益於新聞有限公司（News Limited）一群退休攝影師成立的社交圈——塔茨塔拉俱樂部（Tutsitala Club），使我與很多攝影師的友誼得以保持。這些老男孩邀請我成為兩名女會員之一［另一位是阿黛爾 ·赫爾利（Adele Hurley），著名南極攝影師弗蘭剋 ·赫爾利（Frank Hurley）的女兒］。俱樂部的前主席羅恩·艾爾代爾（Ron Iredale）和閤夥人梅爾瓦（Melva）都是我非常好的朋友。羅恩曾經給我經紀公司的很多模特拍照

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