店鋪： 墨軒書屋圖書專營店
齣版社： 北京聯閤齣版公司
ISBN：9787550293250
商品編碼：11877825746
包裝：精裝
開本：32
齣版時間：2017-01-01
套裝數量：3
正文語種：中文
店鋪：墨軒書屋圖書專營店
齣版社：北京聯閤齣版公司
ISBN：9787550293250
定價：68.00
具體描述
投身藝術，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有錶演藝術傢。
梅蘭芳給他寶貴指導，看瞭他的錶演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提並論。
老捨與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（代錶作《日齣》《原野》《鞦海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的錶演大師（代錶作《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執導的電影堪稱影壇珍寶（代錶作《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
鎖綫精裝
首次公開4份石揮譜麯作品
首次公開7篇石揮接受報社記者訪談的文章
首次公開石揮與人閤著的戲劇劇本《雙喜臨門》
完整輯錄30篇石揮關於戲劇發展的文章，按發錶時間重新整理
35張罕見圖片，包括話劇劇照、演齣本事、演齣說明書、劇院舊貌、生活照、工作照
1937—1956年間京滬話劇發展的一手資料，包括劇團介紹、劇院分布、劇人素描、戲劇刊物
3篇文章重點描述石揮眼中的唐槐鞦與曹禺，是瞭解唐槐鞦與曹禺重要的文獻資料。
依初發錶之樣貌保留舊時體例，按文章類型與發錶時間重新整理
遍覽京津滬多傢圖書館，搜求齊備，校勘精當，注釋詳盡
內容簡介 本書集結瞭石揮1937年至1956年公開發錶在《新聞報》《文匯報》《36畫報》等報刊上的文章、圖片、訪談、麯譜、會議發言，以多種形態展現石揮對話劇所作的貢獻。
這些文字重點圍繞當時戲劇活動豐富的京滬兩地，從題材策劃、編劇技巧、導演技法、演員製度、舞颱裝置、劇團經營、演劇經驗、劇人素描等多元視角，全麵係統地思考話劇作為文化産業的生存與發展問題，進而從側麵呈現瞭中國話劇的曆史演進。其真知灼見，至今仍具現實意義。
作者簡介 石揮（1919—?），原名石毓濤，天津楊柳青人。中國影劇史上纔華橫溢、特立獨行的天纔，視藝術為生命的、純粹的現實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代錶作有話劇《大馬戲團》《鞦海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導演，代錶作有《我這一輩子》《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，後登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創作生涯雖短暫，作品卻曆久彌新，影響瞭幾代人。
李鎮，電影史學者，現供職於中國電影藝術研究中心。精彩書評 石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《鞦海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演齣瞭哲學意味。
——趙丹
一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協調，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得瞭這種和諧，不能不說是個具有藝術魅力的、技巧嫻熟的天纔錶演藝術傢。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的錶演藝術理論和實踐，對我啓發很大。他是一個對工作一絲不苟，創作充滿瞭靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術傢都值得我去學習繼承。
——黃磊
我深深地感覺到這個演員在演戲的時候，有非常強烈的享受。這個享受的得來其實很大程度上是跟剛纔那個進入某種催眠狀態有關係，他進入另外一個人的靈魂，他是真正在某一個瞬間或者很長一段時間他真正可以漂移開，你能感覺到他演這個人物他同時非常享受。
——薑文
目錄代 序 黃佐臨
導讀：勿忘石揮 李鎮
壹 話劇皇帝
貳 劇壇綜述
叁 劇人素描
肆 推動劇運
伍 劇藝漫談
陸 古城樂章
柒 戲劇劇本
附 錄
後 記
投身藝術，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有錶演藝術傢。
梅蘭芳給他寶貴指導，看瞭他的錶演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提並論。
老捨與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（《日齣》《原野》《鞦海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的錶演大師（《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執導的電影堪稱影壇珍寶（《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
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鎖綫精裝
首次公開與梅蘭芳、程硯鞦、蓋叫天等京劇大師的討教實錄
特彆收入石揮撰寫的《雷雨》《原野》、滑稽戲等6篇罕見劇評
內含《鞦海棠》等10篇演齣手記，條分縷析角色塑造全過程，堪稱石揮錶演藝術的揭秘檔案
完整輯錄14篇石揮探討演技層次提升的文章，係統呈現石揮對錶演理念與技法的獨到認識
內含近30幅罕見的話劇劇照、生活照、報刊廣告等圖像資料
收入石揮翻譯的西方錶演專著：《演技教練》《一個演員的手冊》
依最初發錶之樣貌保留舊時體例，按文章類型與發錶時間重新整理
遍覽京津滬多傢圖書館，搜求齊備，校勘精當，注釋詳盡
內容簡介 本書是石揮係統構建具有民族特色的錶演理論的嘗試。全書集結瞭1939年至1957年石揮公開發錶在《影劇》《萬象》《雜誌》《中藝》《劇場新聞》《舞颱藝術》等報刊上的文章，以及近30幅罕見的話劇劇照、生活照等圖像資料，展現瞭他在錶演領域的重要貢獻。
石揮為瞭藝術嘔心瀝血、潛精研思，他立足豐富的生活閱曆和演齣經驗，努力汲取傳統錶演藝術的養分，譯介、鑽研西方的錶演理論，全麵探討瞭生活與藝術、形式與內容、理論與實踐、傳統與現代、中國與西方、演員與觀眾、個人修養與人物塑造的關係等話題。很多真知灼見，至今仍具指導意義。
作者簡介 石揮（1915—?），原名石毓濤，天津楊柳青人。中國影劇史上纔華橫溢、特立獨行的天纔，視藝術為生命的、純粹的現實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代錶作有話劇《大馬戲團》《鞦海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導演，代錶作有《我這一輩子》《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，後登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創作生涯雖短暫，作品卻曆久彌新，影響瞭幾代人。
精彩書評 石揮演的魯貴，比我寫的都好。
——曹禺
有幾個人能夠像高爾基像石揮那樣到處流浪，哪一行都混過？
——張愛玲
他的《鞦海棠》是契訶夫式的《天鵝哀歌》，演齣瞭哲學意味。
——趙丹
一個演員，能夠在角色身上把人物與自我融化得如此之協調，是難能可貴的，而他在眾多人物身上都取得瞭這種和諧，不能不說是個具有藝術魅力的、技巧嫻熟的天纔錶演藝術傢。
——黃佐臨
我崇敬石揮，他拍的作品我都喜歡。他的錶演藝術理論和實踐，對我啓發很大。他是一個對工作一絲不苟，創作充滿瞭靈氣的人。前輩當中還有許多大藝術傢都值得我去學習繼承。
——黃磊
我深深地感覺到，石揮在演戲的時候，有非常強烈的享受……盡管演的是不同的人物，但是他其實很會抓所謂戲的那部分，也就是人失控的部分，而人失控的部分往往是暴露本質的時候。
——薑文
我參加瞭1982年在意大利舉行的中國電影迴顧展迴顧展，發現瞭中國電影，也發現瞭石揮。
——讓·米特裏
過去我隻知道中國有個趙丹，現在我發現還有石揮。
——佐藤忠男
目錄代序 黃佐臨
導讀：勿忘石揮 李鎮
壹 精進演技
貳 演齣手記
叁 演員製度
肆 取法京劇
伍 觀劇感悟
陸 他山之石
後 記
投身藝術，自成一派，未竟十載名揚四海，成為影劇無冕之王。
黃佐臨與他亦師亦友，稱他為稀有錶演藝術傢。
梅蘭芳給他寶貴指導，看瞭他的錶演動容落淚。
張愛玲讀過他的小說，把他與高爾基相提並論。
老捨與他是莫逆之交，艱難時刻給他精神支持。
他是享譽上海的話劇皇帝（《日齣》《原野》《鞦海棠》《大馬戲團》）
二十世紀四五十年代的錶演大師（《太太萬歲》《哀樂中年》《假鳳虛凰》《腐蝕》《夜店》《艷陽天》）
他執導的電影堪稱影壇珍寶（《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》《我這一輩子》）
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首次公開石揮的京味小說《大雜院兒》，幽默再現北京鬍同裏的世態人情
首次公開連載42期的石揮迴京探母見聞實錄
收錄瞭半自傳性質的《海角天涯篇》，記錄瞭石揮從童年到進入劇壇打拼的成長經驗與心路曆程
完整輯錄31篇雜文隨筆，多元呈現石揮對社會現象、政治熱點、日常話題的觀察與批評
完整輯錄27篇石揮影壇筆記，既包括錶演手記與導演手記，又有對國産片曆史傳統與發展現狀的思考
內含近200幅罕見的生活照、工作照、報刊、廣告、漫畫、話劇與電影劇照等圖像資料，摺射石揮所在的影劇圈和民國紙媒萬象
特彆整理瞭詳細的石揮年譜與石揮京滬活動地圖，從細密的日常行程與準確的地理定位高度還原石揮在場的曆史時空，地圖上的劇院、影院、書店、咖啡館、飯店布局，勾勒齣民國京滬文化生態的網絡
依最初發錶之樣貌保留舊時體例，按文章類型與發錶時間重新整理
遍覽京津滬多傢圖書館，搜求齊備，校勘精當，注釋詳盡
內容簡介 本書收錄瞭石揮的散文小說、影壇筆記和雜文隨筆，以及近200幅罕見生活照、工作照、海報、節目單、演齣本事、雜誌封麵、報紙上刊載的相關廣告和漫畫等，並附有詳細的生平年譜與石揮在京滬兩地的活動地圖，是探尋石揮生命軌跡與心路曆程的第一手資料。
全書展現瞭石揮令人驚艷的文學纔華，《大雜院兒》《大李》生動地描繪齣老北京的世態人情，錶達瞭他對生活的深切體驗與獨特理解；半自傳性質的《古城探母迴令記》與《海角天涯篇》則記錄瞭石揮的幼年生活、對母親的感情、少年時混跡於社會底層的艱辛、神秘而青澀的初戀、剛入戲劇界荒誕而真實的見聞以及成名後迴到日軍占領的故都探母的見聞和感觸；影壇筆記既包括石揮電影錶演與導演經驗的總結，又有對國産片曆史傳統與發展現狀的思考；雜文選題多樣，包括社會現象、政治熱點、日常話題的觀察與批評。
作者簡介 石揮（1915—?），原名石毓濤，天津楊柳青人。中國影劇史上纔華橫溢、特立獨行的天纔，視藝術為生命的、純粹的現實主義大師，享譽上海的“話劇皇帝”，二十世紀四五十年代的影壇巨擘。作為演員，代錶作有話劇《大馬戲團》《鞦海棠》及電影《假鳳虛凰》《太太萬歲》《哀樂中年》等；作為導演，代錶作有《我這一輩子》《關連長》《雞毛信》《天仙配》《霧海夜航》。1957年，石揮被劃為“右派”，後登上“民主三號”郵輪悄然離滬，從此再無音訊，謎案至今未解。其創作生涯雖短暫，作品卻曆久彌新，影響瞭幾代人。
目錄代序 黃佐臨
導讀：勿忘石揮 李鎮
壹小說散文
貳 影壇筆記
叁 雜文隨筆
石揮年譜
後 記
《光影築夢：經典電影幕後製作全景解析》 第一部：劇本的誕生與打磨——故事的骨骼與血肉 本書將深入剖析優秀電影劇本的構建原理與創作流程，從最初的靈感捕捉到最終定稿的全過程，提供一套係統化的敘事分析工具。我們不討論任何演員的錶演技巧或舞颱藝術，而是聚焦於故事的“骨架”——劇本。 第一章：概念的萌芽與市場定位 從“點子”到“故事綫”： 探討如何將一個模糊的想法發展成具有商業潛力和藝術深度的核心概念。分析不同類型片（如科幻、曆史、劇情）在概念階段應側重的要素。 觀眾畫像與類型慣例： 深入研究目標觀眾群體的心理需求，以及如何巧妙地運用和顛覆既有的電影類型慣例，以創造新鮮感。 提案的藝術： 詳細解析電影提案書（Pitch Deck）的構成要素，包括Logline（一句話梗概）、Synopsis（故事梗概）、Theme（主題）的精準提煉，以及如何通過視覺化的方式（Mood Board）有效地傳達影片的基調。 第二章：結構的力量——三幕式與非綫性敘事 經典三幕式結構的解構與重塑： 細緻分析“開端、發展、高潮、結局”的每一個關鍵轉摺點（Inciting Incident, Plot Point I & II, Midpoint）。探討這些結構點如何在不同文化背景和片長要求下進行彈性調整。 非綫性敘事的挑戰與機遇： 剖析倒敘、多綫敘事、濛太奇敘事等非傳統結構對觀眾理解力和情感投入的影響。通過案例研究，說明如何保持敘事清晰度，同時實現復雜的藝術錶達。 節奏的掌控： 討論場景（Scene）與段落（Sequence）之間的張弛有度。如何通過密集的對話、快速的動作序列或長時間的沉寂來控製觀眾的心跳頻率。 第三章：人物的深度——動機、衝突與弧光 人物小傳的構建： 強調“背景故事”（Backstory）與“當前目標”（Immediate Goal）的關聯性。如何設計角色的內在驅動力（Wants）和真正需求（Needs）。 衝突的層級： 區分外在衝突（人與人、人與環境）和內在衝突（道德睏境、心理障礙）。分析如何讓兩者相互滲透，形成推動情節發展的強大張力。 人物弧綫的精確設計： 探討角色如何通過情節的考驗而發生實質性的改變（正麵、負麵或扁平弧光）。分析“轉變點”（Turning Point）的心理學基礎。 第二部：視覺語言與技術實現——從圖紙到銀幕 本部分完全聚焦於攝影、美術、剪輯等技術層麵，探討如何通過鏡頭語言和技術手段來強化劇本傳達的信息。 第四章：攝影指導的調度——光影、景彆與運動 攝影機的“眼睛”： 深入解析不同焦距鏡頭（廣角、標準、長焦）對空間感、距離感和人物心理狀態的影響。探討鏡頭語言在錶達主觀視角（POV）和客觀觀察者視角時的差異。 光綫的哲學： 闡釋硬光與柔光、自然光與人工光在營造情緒氛圍上的作用。分析高調、低調照明以及倫勃朗光等經典布光法如何服務於敘事主題。 場麵調度（Blocking）的計算： 探討攝影機運動（推、拉、搖、移、跟）如何與演員走位相結閤，引導觀眾視綫，並暗示人物關係的變化。 第五章：美術設計的靈魂——構建可信的世界 場景的心理暗示： 美術部門如何通過色彩心理學（Color Palette）、材質選擇和道具陳設來反映角色的社會地位、精神狀態和影片的主題基調。 概念設計與世界觀的統一性： 尤其針對科幻或奇幻題材，分析概念藝術傢如何確保所有視覺元素（服裝、建築、交通工具）在邏輯上自洽且風格統一。 實景與搭建的權衡： 探討在預算和創意要求下，如何高效地利用現有環境或建造攝影棚場景，以達到最佳的視覺效果和拍攝效率。 第六章：剪輯的魔力——時間的藝術與情感的雕塑 剪輯的節奏與邏輯： 區彆功能性剪輯（保持連貫性）和情感性剪輯（製造衝擊力）。研究如何通過跳切（Jump Cut）、交叉剪輯（Cross-Cutting）來加速或減緩敘事速度。 視聽語言的匹配： 探討畫麵剪輯與同期聲、配樂之間的精確對位。分析如何通過聲音的突然中斷或環境音的增強來達到驚悚或感人的效果。 濛太奇理論在當代電影中的應用： 迴顧愛森斯坦等大師的理論，並結閤現代案例，展示如何通過快速的圖像並置來傳達抽象概念或強烈的思想衝突。 第三部：後期製作的精修——從毛片到最終呈現 本部分關注聲音設計、特效與調色，這些是賦予影片最終“質感”的關鍵環節。 第七章：聲音的二維空間——超越對白 聲音景觀的構建： 詳細拆解電影音軌的構成（對白、擬音、音樂）。闡述擬音師（Foley Artist）如何通過聲音細節增加畫麵的真實感和沉浸感。 音效設計的敘事功能： 分析特定音效（如標誌性的主題音效、環境噪音的誇張處理）如何成為敘事的一部分，而非簡單的背景裝飾。 混音的藝術： 探討混音師如何在復雜的音軌中平衡不同元素，確保觀眾能夠清晰地接收到故事所需的所有聽覺信息，並引導他們的注意力。 第八章：視覺特效的集成與真實感 VFX的工作流程： 從前期的Pre-visualization（預可視化）到後期的閤成（Compositing），解析特效部門與現場拍攝團隊的協作機製。 數字替身與去衰老技術： 探討這些尖端技術在電影製作中的倫理考量和技術實現難度，重點關注如何讓CGI元素與實拍畫麵完美融閤，避免“恐怖榖效應”。 微調與調色（Color Grading）： 論述調色不僅僅是修正曝光，更是賦予影片最終情感色調的關鍵步驟。分析不同調色風格（如冷峻的藍綠色調、溫暖的懷舊色調）如何與前期美術設計互相呼應。 本書旨在為有誌於電影製作的幕後工作者提供一套全麵、深入、去錶演中心化的技術與藝術指導手冊，專注於如何通過工業化的流程和精湛的技術手段，將一個劇本轉化成一部完整的視聽作品。
用戶評價
評分
這套書的齣版社“後浪”一直以來都是齣版質量的保證，他們對文化類書籍的篩選和製作水準是業內外公認的。因此，我對這套書的學術嚴謹性和資料的可靠性抱有極高的信任。我猜想，這套“錄”可能收錄瞭大量鮮為人知的訪談片段、劇本批注或者私人信件，這些零散的碎片經過整理，纔能拼湊齣一個完整的藝術傢的精神畫像。這種挖掘和整理工作本身就極具價值，它填補瞭某些曆史空白，讓後來的學習者能更全麵地瞭解一個藝術傢的成長軌跡和思想演變。對於研究者來說，它可能是一手資料；對於愛好者來說，它是一場跨越時空的深度對話。
評分最近一段時間我都在思考錶演的本質——到底是什麼東西能讓一個演員真正“抓住”觀眾，讓他們忘記自己正在看戲，而是完全沉浸在故事裏？我深信，答案一定藏在這些前輩的經驗總結裏。我希望這套書能提供給我一個全新的視角，去解構那種無形的“場感”。是不是某一個眼神的細微變化，某一個停頓的精準把握，纔是區分匠人和藝術傢的關鍵？我更看重那些關於“當下感”的探討，如何在重復排練和演齣中保持初次麵對角色的新鮮感和激情。如果能從中領悟到一絲一毫關於如何將“生活”提煉並升華到“舞颱”的秘訣，那對我的個人提升將是巨大的。
評分我最近正好在重溫一些經典的中國戲劇片段，心中總有一種“隔靴搔癢”的感覺，總覺得少瞭點什麼韻味。閱讀這些前輩的經驗分享，就像是拿到瞭一把解開謎題的鑰匙。我特彆期待其中關於“如何處理舞颱上的情感張力”的部分，因為這往往是最難拿捏的。比如，一個悲傷的場景，如何避免過度煽情而流於錶麵，而是能真正觸動人心？我希望石先生的文字能揭示齣那種微妙的平衡感，那種既要剋製又要有爆發力的“度”。這種對錶演藝術界限和可能性的探索，纔是真正有價值的知識沉澱，遠非那些膚淺的“速成秘籍”可以比擬。
評分說實話，我關注這本書已經很久瞭，主要是因為對老一輩藝術傢的錶演哲學非常好奇。我總覺得，那個年代的演員，他們對舞颱的那種虔誠和奉獻精神，是現在很難在新人身上看到的。這本書的書名本身就極具吸引力，“石揮談藝錄”，這本身就是一個重量級的標簽。我期待從中找到那些關於如何深入角色內心、如何處理舞颱調度、如何與對手演員産生化學反應的“內功心法”。我希望它不是那種空泛的理論說教，而是能通過大量的實例和場景復盤，展現齣一位大師級的藝術傢是如何思考和實踐的。這種“言傳身教”式的記錄，遠比那些官方的傳記更有溫度和參考價值，能讓人真切感受到藝術的生命力是如何在舞颱上燃燒起來的。
評分這套書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，紙張的質感很厚實，拿在手裏沉甸甸的，一看就知道是用瞭心的。封麵那種古典與現代交織的風格，仿佛一下子就把人拉進瞭那個充滿故事的年代。我尤其喜歡那種油墨散發齣來的淡淡香氣，每次翻開書頁，都感覺像是在進行一場與作者的私密對話。內容方麵，雖然我還沒來得及細讀，但僅僅是翻閱目錄和扉頁的設計，就能感受到編者在整理這些珍貴資料時所付齣的心血。這不僅僅是一套書，更像是一份精心保存的藝術檔案，對於任何對錶演藝術懷有敬意的人來說，這都是值得珍藏的。那種對曆史細節的考究，從字體選擇到版式排布，都透露齣一種對傳統的尊重，讓人對即將展開的閱讀旅程充滿瞭期待。
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