親愛的提奧：梵高傳（一世珍藏名人名傳精品典藏） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

　　色彩大師的狂熱人生藝術天纔的不朽傳奇
　　生前寂寞死後輝煌的天纔畫傢親述麯摺人生
　　提奧夫人深情追憶
　　走近飽受摺磨、矗立世界藝術之巔的偉大靈魂

內容簡介

　　對許多人來說，梵高完美詮釋瞭什麼是瘋狂的天纔藝術傢,但他也是一個善於思考、富於智慧的人。梵高的每一幅畫作基本上都在他給弟弟提奧和友人的信中用詩一般的語言描述齣來，在他的信中，人們可以讀到他對藝術的信仰和獨到見解，他對感情的態度以及他對待這個世界的方式。本書萃取梵高數百封信件之精華，將這位偉大藝術傢的人生軌跡和閃光思想清晰地展現在讀者麵前。

作者簡介

　　文森特·威廉·梵高（1853年3月30日—1890年7月29日），後期印象畫派代錶人物，是19世紀人類傑齣的藝術傢之一。他熱愛生活，但在生活中屢遭挫摺，備嘗艱辛。他獻身藝術，大膽創新，在廣泛學習前輩畫傢倫勃朗等人的基礎上，吸收印象派畫傢在色彩方麵的經驗，並受到東方藝術，特彆是日本版畫的影響，形成瞭自己獨特的藝術風格，創作齣許多洋溢著生活激情、富於人道主義精神的作品，錶現瞭自己心中的苦悶、哀傷、同情和希望，這些作品至今享譽世界。

　　約翰娜·梵高·邦格（1862年10月4日—1925年9月2日），提奧·梵高的妻子，藝術品交易商，她整理瞭文森特·威廉·梵高的全部畫作和書信，也是她讓文森特·威廉·梵高被世人熟識，她讓全世界看到瞭他的畫作。

精彩書評

　　從認識梵高起，我就一直喜歡他畫的嚮日葵，覺得那些擠在一隻瓶裏的花朵,輻射的金發，豐滿的橘麵，挺拔的綠莖，襯在一片淡檸檬黃的背景上，強烈地象徵瞭天真而充沛的生命，而那深深淺淺交交錯錯織成的黃色暖調，對疲勞而受傷的視神經，真是無比美妙的按摩?每次麵對此畫，久久不甘移目，我都要貪饞地飽飫一番?
　　另一方麵，嚮日葵苦追太陽的壯烈情操，有一種知其不可為而為之的誌氣，令人聯想起中國神話的誇父追日，希臘神話的伊卡瑞斯奔日?所以在我的近作《嚮日葵》一詩裏我說:
　　你是掙不脫的誇父
　　飛不起來的伊卡瑞斯
　　每天一次的輪迴
　　從曙到暮
　　扭不屈之頸,昂不垂之頭
　　去追一個高懸的號召
　　——《梵高的嚮日葵》餘光中

　　他已去世百年，但他的文字依舊鮮活如初。所謂意外，則是信劄裏那個異質混成的血肉
　　之軀。字裏行間始終駐守著一個真實的天纔，比人想象中還要真實和精彩百倍。
　　——《紐約時報》

目錄

序　追憶文森特?梵高
第一部分　無路可走
海牙　1872年—1873年
倫敦 1873年6月—1875年5月
巴黎 1875年5月—1876年3月
埃頓 1876年4月
拉姆斯蓋特和伊思萊沃斯　1876年12月
多德雷赫特　1877年1月—4月67
第二部分　思念繪畫天地
阿姆斯特丹　1877年5月—1878年7月
埃頓和布魯塞爾以及博裏納日 1878年7月—1880年7月
第三部分　我將繼續我的繪畫創作
博裏納日（奎姆）　1880年7月—10月
布魯塞爾　1880年10月—1881年4月
埃頓　1881年4月—8月
第四部分　激情與責任
埃頓　1881年9月—12月
海牙　1881年12月—1883年9月
第五部分　我感覺到體內有一股力量
德倫特 1883年9月—12月
紐恩南 1883年12月—1885年11月
安特衛普 1885年11月—1886年2月
第六部分：狂熱249
巴黎 1886年3月—1888年2月
阿爾勒 1888年2月—1889年5月
聖雷米 1889年5月—1890年5月
奧維爾小鎮　1890年5月—7月

精彩書摘

　　8月初，提奧從巴黎迴到瞭埃頓，就在他迴來之前，文森特特意帶著自己的作品去海牙拜訪瞭毛弗。毛弗對文森特的畫作大加贊賞，這給瞭文森特極大的動力，恰巧也在這段時期，他又一次遇到瞭一個會對他的一生産生巨大影響的女人。在來到埃頓的牧師住宅消夏的客人中，有一位來自阿姆斯特丹的錶親——一位年輕的寡婦（在文森特後來的信中，他稱其為“凱”）帶著自己4歲的兒子。彼時的凱正沉浸在喪夫之痛中，她是如此深愛著自己的丈夫，她還沒察覺到自己的美貌和動人的愁容在比自己小幾歲的錶弟心上留下瞭不能抹去的深刻印象。“他對我的兒子很好，”凱這樣迴憶道。文森特很喜歡小孩，他試圖通過獲得孩子的喜愛來間接贏得母親的心。他經常和凱一起散步、聊天，還給她畫瞭一幅肖像（後來這幅畫不慎遺失瞭），但是凱並無意更進一步的發展關係。後來，文森特嚮她告白瞭，然而凱的迴復卻很決絕。她返迴瞭阿姆斯特丹，再也沒同文森特見麵。文森特不能接受這個結果，生性固執的他不斷地給凱寫信，希望能贏得她的芳心。當凱最終不再迴復這些信件的時候，文森特開始責難自己的雙親，因為他們並不贊成二人的結閤。文森特後來特意去瞭一次阿姆斯特丹，卻被凱拒之門外，他這場無望的愛戀最終宣告失敗。
　　“他說他愛我，可我覺得這都是他的幻想，”凱後來說，然而對於文森特而言，凱的拒絕成瞭他生命中最為悲傷的轉摺點。假如凱對他的愛有迴應，那麼文森特也許會因此受到激勵，為瞭給凱和她的孩子更好的生活，努力爭取社會地位。求愛失敗後，文森特更加沉默寡言瞭，他一心撲在瞭繪畫上，不願進行任何改變讓自己能夠在經濟上獨立。他不願意再待在埃頓，整個人變得非常易怒和焦慮。他和父母之間的關係也變得緊張起來，終於，在和父親一次激烈的爭吵過後，在12月，他突然離開瞭埃頓，去往海牙。
　　為瞭自己的繪畫事業，他在海牙待瞭兩年，這是他藝術生涯中非常重要的兩年，他在信中事無巨細地記錄下瞭當時發生的一些事。起初，由於環境的改變和與毛弗的接觸，他的精神稍稍振作瞭些，然而被人輕賤和誤解的感覺從未遠去，他覺得整個世界都拋棄瞭他。1月，文森特遇到瞭一個貧窮的、即將分娩的社會下層女人（他在信中稱她為“剋裏斯汀”和“茜恩”），他將她置於自己的保護之下，一部分原因是齣於憐憫，但更是為瞭填補自己生活的空虛。“我希望他這個所謂的模特不會帶來什麼壞處。人一旦孤獨和憤懣瞭，壞事就跟著來瞭，”他的父親在給提奧的信中這樣寫道。文森特和雙親都將提奧視為傾訴的對象，而他也是一個很好的傾聽者。文森特父親的擔憂其實不無道理。然而文森特不想孤獨地活著，他想為他人而活，他想要有一個妻子，有自己的孩子，在那個他深愛的女人拒絕他之後，他將第一個齣現在自己人生道路上的不幸女人攬入懷中，雖然她生下的孩子和自己毫無關係。一開始，他強裝齣高興的樣子，並且在每一封寄給提奧的信中都試圖嚮他證明自己的這一舉動是多麼的明智和充滿善意。這個女人在醫院生産完後，文森特極盡溫柔地細心照顧她，但後來發生的事卻讓我們都很心痛，這個女人不值得文森特對她如此疼愛。文森特很為自己感到自豪，他現在有瞭屬於自己的傢庭瞭，然而，當他和那個女人真正生活在一起之後，他纔意識到自己選擇的另一半其實是一個粗俗、未曾受過教育的女人。她的臉因為曾經得過天花坑坑窪窪的，她說話的口音低賤，生性惡俗，既酗酒又抽煙，她還把文森特拉進瞭自己娘傢的那一堆爛攤子裏。很快的，文森特不願再在信中提及自己的傢庭生活瞭。剋裏斯汀也不願再當他的模特，雖然她起初就是因為這纔贏得文森特的心的，（曾經，她坐著時，文森特以她為模特創作瞭那幅美麗的畫作——《悲傷》），這原本是文森特非常期望的一件事。這次不幸的冒險嘗試使得海牙當地原本對他抱有一絲興趣的人立刻同他劃清瞭界限。毛弗和特斯提格都不贊成他組建一個傢庭，並且還是這樣一個傢庭，因為他自己都還在弟弟提奧的資助下生活。認識他的人和親戚們都很驚訝，當他們看到文森特身旁竟是這樣一個邋遢的女人的時候，沒人願意同他結交，也沒人願意來他傢中做客。人們越發孤立他，和以前一樣，隻有提奧理解他，並且繼續支持著他。
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真的闊以，

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書還沒看，看外觀還可以，看後追評，主要讓孩子養成司慣看書

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