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高尔基，文 著，郭家申 译

图书标签:

• 回忆
• 成长
• 童真
• 温暖
• 家庭
• 亲情
• 散文
• 文学
• 治愈
• 经典

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530215432

版次：1

商品编码：12047087

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-02-01

用纸：书写纸

页数：328

正文语种：简体中文

编辑推荐

《童年》译者郭家申老师是一位非常有经验的翻译家。这本图书的特色是引文详尽，文中的地名、人名、书名、大事均有注释，起到答疑解惑的作用，内配精美插图，缓解阅读疲劳，非常适合广大中小学生。

内容简介

《童年》是高尔基三部曲中的第一部，讲述小高尔基3岁丧父后，不得不随母亲在下诺夫哥罗德市的外公家寄居，小小年龄便开始饱尝人间疾苦。9年间，他虽得到外婆的疼爱、呵护，听外婆讲述优美童话，但同时也亲眼目睹两个舅舅为争夺家产争吵、打架……这种现实生活中存在的善与恶、爱与恨在他幼小的心灵上留下了深刻的印象。

作者简介

作者：高尔基，是社会主义现实主义奠基人，政治活动家，苏联文学的创始人。1936年6月18日因肺炎逝世。

译者：郭家申，河南南阳人。1953年南阳中学毕业，1960年莫斯科大学语文系毕业，回国后在中国社科院外国文学所工作。历任《外国文学研究资料丛书》编辑部主任，编审，外国文学研究所副所长等职；中国作家协会会员，资深翻译家，享受政府特殊津贴。翻译俄国文学名著《谁之罪？》《陀思妥耶夫斯基全集》1、2卷等多部。

精彩书摘

　　《童年》：
　　这时母亲忽然从地上艰难地站起来，但立马又一屁股坐了下去，仰面朝天地倒下，头发披散在地板上；她双目紧闭，煞白的面孔开始变青，而且像父亲那样龇着牙，用可怕的声音说：“把门关上……让阿列克谢——走开！”外婆一把将我推开，直奔到门口，喊道：“乡亲们，不用害怕，看在基督的分儿上，不要瞎动！这不是霍乱，是要生孩子了①，乡亲们，你们请便吧！”我躲进一个黑暗的角落，藏在柜子后面，只见母亲一面在地上打滚，一面叫个不停，牙齿咬得嘎嘎响，而外婆则围着她爬来爬去，亲切、高兴地对她说：“为了圣父和圣子！瓦留莎②，你忍一忍！……圣母会保佑的……”我非常害怕；她们在父亲身边的地上忙个不停，把她拖来拖去，一面唉声叹气，大呼小叫，可父亲躺在那里一动不动，好像还在笑呢。这样过了很长时间——一直在地上忙活；母亲不止一次地站起来，又倒下去；外婆像一只又大又黑的软皮球，从屋子里滚了出来；随后从黑暗中突然传出了婴儿的哭声。
　　“托上帝的福！”外婆说，“是个男孩！”于是她点上了蜡烛。
　　我大概在屋角睡着了——后来我什么都不记得了。
　　我记忆中的第二个印象是一个阴雨天，在一个墓地的荒凉的角落；我站在打滑的黏土堆上，望着放置父亲棺木的墓穴；墓穴底部有许多水，还有几只青蛙——有两只已经爬到发黄的棺木顶上了。
　　坟墓旁有我、外婆、一名浑身湿透的巡警和两个沉着脸、手持铁锹的农民。温暖的雨点像细小的珠子洒落在每个人的身上。
　　“埋吧，”巡警说着，开始离去。
　　外婆哭了起来，用头巾的一角捂着脸。两个农民弯着腰，急忙往墓坑里填土，墓坑里的积水被土块砸得啪啪作响；两只青蛙从棺材上跳下来，刚要往墓穴壁上爬，马上便被土掩埋在底下了。
　　“离远点儿，廖尼亚①，”外婆说着，一把抓住我的肩膀；我从她手里挣脱出来，不想离开。
　　“天哪，你这孩子，”外婆抱怨说，不知是在抱怨我，还是在抱怨上帝；她低着头，一声不响地站了很久；墓坑已经填平，可她仍旧站在那里。
　　两个农民用铁锹轻轻拍打着坟地的泥土。这时候起风了，接着雨也被吹没了。外婆拉起我一只手，领我去远处的一座教堂，那里有许多颜色发黑的十字架。
　　“你怎么不哭呢？”一走出墓地围栏，她就问我，“应该哭啊！”“不想哭，”我说。
　　“喏，不想哭，不想哭就别哭，”她小声说了一句。
　　事情说来也怪：平时我很少哭，哭也是因为受了委屈，从未因为疼痛哭过；父亲总笑我爱抹眼泪，而母亲则大声叫嚷：“不许哭！”后来我们坐车沿着一条宽阔但非常脏的大街急驶而去，从许多暗红色的房子中间穿过；我问外婆：“那几只青蛙爬不出来了吗？”“没错儿，爬不出来了，”她回答说，“愿上帝保佑它们！”无论是父亲，还是母亲，都没有如此亲切地经常把上帝的名字挂在嘴边。
　　几天后，我同外婆和母亲登上轮船，坐在一间小舱里；我的新出生的弟弟马克西姆死了①，就躺在船舱角落的桌子上，身上裹着白布，外面扎了条红带子。
　　我在众多包袱和箱子中间找了个地方，向窗外张望，窗口朝外凸出，圆鼓鼓的，很像马的眼睛；混浊的、泛着泡沫的河水在湿润的玻璃窗外没完没了地流过。河水不时地溅起浪花，舔舐着窗上的玻璃。我不由得跳了下来。
　　……

《光阴的故事》 在一个被遗忘的南方小镇，时间仿佛停滞在了那个泛黄的夏天。风吹过老屋的檐角，带着栀子花的淡淡香气，也卷走了无数无声的童年记忆。故事的主人公，小男孩阿明，就在这样一个被阳光炙烤，被蝉鸣淹没的夏天里，迎来了他人生中一个至关重要的转变。 阿明不是那种天生就闪耀着光芒的孩子。他有些内向，喜欢躲在角落里，用画笔勾勒出他心中的奇妙世界。他的世界里，墙壁上的裂缝是通往异域的神秘通道，屋顶上的瓦片是载着梦想飞翔的船只，而每当夜幕降临，他总会偷偷爬上阁楼，对着那片浩瀚的星空，许下不为人知的愿望。 他的童年，没有太多戏剧性的起伏，更多的是一种细水长流的宁静。镇子不大，邻里之间相互熟识，生活节奏缓慢得像爬行的蜗牛。阿明最喜欢去的地方是村口的榕树下。那棵巨大的榕树，根须盘错，枝叶繁茂，仿佛承载了整个小镇的过往。夏日的午后，蝉鸣声声，老人们摇着蒲扇，在树荫下打盹；孩子们则追逐打闹，嬉笑声此起彼伏。阿明常常独自一人，坐在树下，看着光影在地面跳跃，听着风穿过树叶发出的沙沙声，感受着一种与世隔绝的安宁。 他的父亲是一位沉默寡言的木匠，手艺精湛，却鲜少与阿明交流。母亲温柔贤惠，却也因为生活的重担，脸上时常带着一丝不易察觉的疲惫。家庭的爱是存在的，却像是埋藏在地下的温泉，温暖而深沉，只是很少直接流露。阿明习惯了用自己的方式去理解父母，去感受他们的关爱。他会悄悄地帮母亲收拾碗筷，会在父亲工作时，搬来小板凳坐在一旁，静静地看着他将一块块木头变成精美的家具，然后在心中默默地赞叹。 小镇上的生活，虽然平静，却也隐藏着孩子们特有的探险欲望。阿明最好的朋友是邻居家的小女孩，名叫小雪。小雪活泼开朗，像一道阳光，总是能轻易地将阿明从他那个充满幻想的世界里拉出来。他们一起在田野里奔跑，在小河边捉鱼，在废弃的旧工厂里寻找“宝藏”。那些所谓的“宝藏”，可能只是一块生锈的铁片，或是一颗褪色的玻璃珠，但在他们的眼中，都闪耀着独一无二的光芒。 一次，他们听说镇子边缘有一处被遗弃的古井，传说井底藏着许多不为人知的秘密。好奇心驱使着他们，在一个没有大人的下午，偷偷溜了出去。他们小心翼翼地靠近古井，井口被杂草覆盖，透着一股阴森的气息。阿明心里有些害怕，但看着小雪眼中跃跃欲试的光芒，他还是鼓起了勇气。他们找来一根长长的藤蔓，想看看能否探到底部。就在他们靠近井边，试图将藤蔓放下去的时候，突然，一阵猫叫声从草丛中传出，一只黑猫窜了出来，吓得小雪尖叫一声，不小心绊倒在地。阿明赶紧去扶她，而就在这时，他注意到，在猫咪跑出的草丛深处，似乎藏着一个破旧的木箱。 他们小心翼翼地拨开杂草，果然发现了一个小小的木箱，箱子看起来年代久远，上面布满了灰尘和蜘蛛网。他们迫不及待地想要打开箱子，但箱子似乎上了锁。在小雪的建议下，他们跑回家，各自拿来了家里的工具。阿明拿来一把小锤子，小雪则找来了一个细长的铁丝。经过一番努力，伴随着“咔哒”一声轻响，箱子被打开了。 箱子里没有金银珠宝，也没有古老的地图，而是一些泛黄的照片，几封手写的信件，还有一个精致的音乐盒。照片上的人，阿明并不认识，但从他们的穿着打扮来看，应该是非常久远的年代。信件上的字迹娟秀，却因为年代久远，有些字迹已经模糊不清。最吸引他们的是那个音乐盒，当小雪轻轻转动发条，悠扬的旋律响起，仿佛将他们带到了另一个时空。 这个发现，对于年幼的阿明来说，是一种前所未有的震撼。他意识到，即使是他生活着的这个平凡的小镇，也隐藏着许多不为人知的故事，有关于过去，有关于那些已经离去的人们。他们小心翼翼地将箱子里的东西重新放好，并决定保守这个秘密，将它当作只属于他们两人的“宝藏”。 童年，不仅仅是嬉戏玩乐，更是对世界最初的探索和认知。阿明在与小雪的玩耍中，在对古井边木箱的发现中，逐渐学会了观察，学会了想象，也学会了对未知事物的好奇心。那些在榕树下听来的故事，那些在田野里追逐的梦想，都在他的心中悄悄地生根发芽。 然而，童年的美好总是伴随着成长的阵痛。随着阿明年龄的增长，他开始面临新的挑战。学校里的功课，与同学之间的相处，以及家庭中一些微妙的变化，都让他感到一丝迷茫。尤其是随着小雪一家因为父亲工作的调动，即将搬离小镇，阿明的心中充满了不舍。 小雪的离开，像一场突如其来的暴风雨，打乱了阿明平静的生活。那个曾经充满欢声笑语的夏天，变得格外漫长和寂寥。他开始一个人去榕树下，一个人去田野里，一个人去探索那些曾经他们一起去过的地方。然而，少了小雪的陪伴，一切都显得那么索然无味。他常常会想起和小雪一起的时光，想起她那爽朗的笑声，想起她那些天马行空的点子。 在这样一个失落的时刻，阿明重新打开了那个在古井边发现的木箱。他仔细地翻看着照片，阅读着那些模糊的信件。他开始试图去理解，这些照片和信件背后的故事，去感受那个年代人们的情感。音乐盒的旋律依然悠扬，却多了一份淡淡的忧伤。他开始明白，告别是成长的必经之路，而曾经的美好，将会成为心中永恒的印记。 小雪离开的那天，阿明没有去送她，他只是远远地站在自家窗前，看着小雪一家乘坐的汽车驶离小镇，消失在视野的尽头。他知道，他们之间的友谊并没有结束，只是换了一种方式存在。他将那个音乐盒珍藏起来，作为他们之间最美好的纪念。 时光荏苒，阿明也渐渐长大。那个南方的小镇，依然是他心中最温暖的港湾。而那个曾经的夏天，那个充满阳光、蝉鸣和探险的童年，早已化作他生命中最宝贵的财富。他用画笔记录下了那些细微的情感，用文字描绘着那些鲜活的记忆。他知道，无论走到哪里，那些光阴的故事，都将伴随他，指引他，成为他继续前行的力量。 《光阴的故事》描绘的，是一个普通孩子在平凡生活中，如何用他的眼睛去观察世界，用他的心灵去感受情感，用他的想象去创造快乐。故事没有惊心动魄的情节，却充满了细腻的情感和真挚的友情。它讲述的，是每一个人的童年，是那些在岁月长河中，被遗忘又被珍藏的，最纯粹也最美好的时光。

评分☆☆☆☆☆

从主题的探讨深度来看，这本书展现出一种对“时间与记忆的不可靠性”的深刻反思，它远超出了简单的怀旧范畴。作者似乎在质疑，我们所珍视的“过去”，到底有多少是真实的发生，又有多少是后来被我们自己加工、美化甚至扭曲的幻象？书中反复出现“记忆的滤镜”这一概念，通过几个不同视角的叙述片段，对比同一事件在不同时间点被回忆时的面貌，揭示了时间的腐蚀性和记忆的建构性。这种元叙事的探讨，使得作品的哲学思辨色彩浓厚。书中的人物往往带着一种宿命感，他们似乎被困在自己构建的记忆迷宫中，无法真正走出来，即便是获得了某种“成长”或“释然”，也只是对旧有创伤的另一种形式的接纳。我尤其欣赏作者处理冲突的方式，没有激烈的对峙，更多的是内在的、持续的拉扯，就像两块磁铁，保持着既相互吸引又相互排斥的微妙平衡。这本书的结尾处理得尤为高明，它没有给出任何明确的答案或圆满的结局，而是将所有悬而未决的问题，连同那种挥之不去的时间的重量感，一起抛还给了读者，留下的回味悠长，值得反复咀嚼和推敲。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言运用简直是一场华丽的冒险，它似乎在不断地试探和拓展汉语表达的边界。我很少在一部作品中看到如此频繁且有效的“通感”手法，比如将一种声音描述成具有重量感的实体，或者将一种情绪赋予具体的颜色和温度。这种高度的文学修饰，使得即便是描写最普通的日常场景，也焕发出一种奇异的光彩。比如对一个旧式厨房的描述，不是简单地罗列物件，而是通过描绘油烟在墙壁上留下的陈年痕迹，来暗示居住者的生活轨迹和时间流逝的痕迹，每一个细节都承载着厚重的历史感。不过，这种对词汇的精雕细琢，有时候也让阅读速度慢得像是在泥泞中跋涉。一些过于生僻或者自创的词汇组合，初读时会造成理解的阻碍，需要反复琢磨才能体会其确切含义，这让这本书的门槛提高了不少，显然不是那种适合在睡前放松时翻阅的读物。它要求读者拿出纸笔，做批注、查阅，真正进入一种“学习”而非“消遣”的状态。这股强烈的个人风格，无疑是这本书最鲜明的印记，但也必然会划分出喜欢和不喜欢它的读者群体。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构处理上，简直可以说是“野性十足”，它完全抛弃了传统小说的线性叙事框架，更像是一部意识流的剪辑作品。章节之间的切换，有时候是毫无预警的，前一秒还在某个具体的事件现场，后一秒就猛地跳跃到了多年以后，对某一个模糊的感官印象的捕捉。这种处理手法，极大地考验读者的专注力，但一旦适应了这种“迷宫式”的阅读体验，会发现作者是在通过这种方式模拟人类大脑处理回忆的真实状态——不是线性的，而是碎片化、关联性的。书中对特定场景的细节堆叠，达到了令人发指的程度，比如对某个乡村集市上食物气味的描写，酸、甜、咸、辣，那种层次感，让人怀疑作者是不是偷偷给这本书加入了嗅觉元素。当然，这种碎片化的叙事也带来了一个问题：对于一些关键人物的背景交代得非常模糊，他们似乎总是带着一层面纱，你只能通过他们做出的某个动作或者说出的某句不经心的话来推断他们的性格和命运，这让情感代入变得有些困难，需要读者投入大量的精力去构建自己的理解模型。总而言之，这是一次大胆的文学实验，成功之处在于它捕捉到了“时间”的非线性本质，失败之处可能在于牺牲了一部分的阅读流畅度。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我最大的感受是它对“失落感”的表达达到了一个全新的高度，不是那种戏剧化的悲伤，而是一种渗透在日常肌理中的、挥之不去的淡淡哀愁。作者似乎对“失去”这件事有着异常敏锐的捕捉能力，他笔下的“失去”不仅仅指物品或人，更包括那些再也回不去的特定光线、特定的气味，甚至是某一种曾经坚信不疑的童真。书中有一段描写，关于一场突如其来的暴雨，如何瞬间冲垮了一个精心构建的泥巴城堡，那种瞬间的、无可挽回的破坏力，被描绘得既残忍又壮美。这种美感往往建立在一种对比之上：一方是构建时的全情投入与美好想象，另一方是毁灭时的冰冷现实与瞬间瓦解。书中人物的内心活动刻画得非常细腻，即便是最微小的犹豫、最隐秘的嫉妒，都被放大并置于显微镜下审视，但作者的笔触又是极其克制的，他从不直接给出结论，而是让情绪在字里行间自行发酵。这使得这本书的阅读体验更像是在解剖一个复杂的标本，需要耐心和恰当的距离感，否则很容易被那种深沉的、无声的忧郁所淹没。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏着实让人眼前一亮，它没有采取那种一板一眼、按时间顺序推进的方式，反而像一个老人在午后的阳光下，随意地捡起记忆中的碎片，洒落在纸面上。开篇的几章，那种对环境细致入微的描摹，简直能让人闻到空气中潮湿的泥土味和老旧木头发霉的气息。作者对于光影的捕捉极其精准，尤其是在描写夏日午后，透过百叶窗在木地板上投下的斑驳光束时，那种静谧中蕴含的张力，让人仿佛能听到墙角蟋蟀的低语。然而，这种美感有时会略显晦涩，对于习惯了直白叙事的读者来说，可能需要花上一些时间来适应这种跳跃式的记忆闪回。那些人物的对话，也并非都是清晰的交待情节，更多的是一种情绪的流淌，很多重要的信息需要读者自己去拼凑和解读，这无疑增加了阅读的挑战性，但也带来了深度挖掘的乐趣。我特别喜欢其中对一个老旧玩具的描写，寥寥数语，却勾勒出一个时代背景下孩子们物质匮乏却精神世界极其丰富的侧影，那种纯粹的、不掺杂质的快乐，即使隔着文字，也能清晰地感受到。全书的语言风格是内敛而富有诗意的，偶尔会冒出一些近乎哲思的句子，让人不得不停下来，细细品味其中蕴含的深意，这绝不是一本可以囫囵吞枣读完的书，它需要你沉浸其中，与之共振。

评分☆☆☆☆☆

物流超快，2018年有的看了，趁打折买了一堆书。

评分☆☆☆☆☆

这本书不错，推荐给大家看看，相当收益

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东西呢宝宝已经收到了，首先，物流比较给力，只用了一天就到了，其次，包装的还是比较慎重的，物品并没有损坏，最重要的一点是，书籍外面还有薄膜，证明是全新的，并且分为两册，内容齐全，最后，虽然还没有阅读，但是我觉得，这本书绝对物超所值，感兴趣、有需要的小伙伴们还是可以踊跃购买的，其他使用心得带我后续再和大家分享。

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书质量不错，纸张厚实，字迹清晰，没有怪味。不错了好评！

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《余华作品：活着》荣获意大利格林扎纳·卡佛文学奖高奖项（1998年）、台湾《中国时报》10本好书奖（1994年）、香港“博益”15本好书奖（1994年）、第三届世界华文“冰心文学奖”（2002年），入选香港《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说百年百强”、中国百位批评家和文学编辑评选的“20世纪90年代*有影响的10部作品”。

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