中國國傢地理海錯圖筆記 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

張辰亮著

圖書標籤:

地理
旅行
文化
曆史
中國
自然
風光
攝影
探險
地圖

下載連結在頁面底部

facebook linkedin mastodon messenger pinterest reddit telegram twitter viber vkontakte whatsapp 複製連結

想要找書就要到新城書站

book.cndgn.com

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!

齣版社：中信齣版集團

ISBN：9787508669069

版次：1

商品編碼：12060716

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2016-11-01

用紙：純質紙

頁數：240

正文語種：中文

具體描述

産品特色

編輯推薦

　　※“博物君”張辰亮首部科普現象級圖書作品，解讀故宮藏品《海錯圖》中的生物密碼，內含13篇從未發錶文章！抽絲剝繭、推理分析、辨彆真僞……博物君的物種解密過程讀起來讓人酣暢淋灕、過癮痛快！高曉鬆、馬伯庸、@海鮮大叔聯袂推薦！

　　※聶璜，一位具有現代博物精神的清代手繪師。《海錯圖》一本麵世不久即被皇傢珍藏的清代海洋生物圖譜。張辰亮，一位專注科學傳播，擁有520萬粉絲的“博物君”。30篇精彩的海洋生物探查筆記，50餘張清代古書原版圖，200餘張物種照片，共成一場跨越時空的科普“對談”，一次詳解清代海洋生物的博物之旅。

內容簡介

　　海錯的“錯”，是種類繁多、錯雜的意思。

　　清代畫傢兼生物愛好者聶璜繪製的《海錯圖》，共描繪瞭300多種生物，幾乎涵蓋無脊椎動物門和脊索動物門的大部分主要類群，還記載瞭不少海濱植物，是一本頗具現代博物學風格的奇書。

　　但時代所限，書中也有很多不靠譜之處，比如有些動物聶璜未曾親見，僅根據彆人描述繪製的外形，就會有很大失真。關於生物習性的記載，也是真假混雜。

　　正因如此，當我開始用今天生物學的角度，對《海錯圖》中的生物進行分析考證，從他的文字和畫作中發現蛛絲馬跡，辨彆真僞，一步一步推理分析後，鑒定齣畫中生物的真身——這就像在破案一樣，非常過癮。

　　在這期間，我還去瞭遼寜、福建、廣東、廣西、天津及日本、泰國等地搜集素材、實地考證……到今天一年半多瞭，不知不覺也寫瞭30篇文章。“破譯”還將繼續，先集為一本《海錯圖筆記》，大傢看著玩。

　　在本書中，我采用瞭中國傳統本草書的分類法，把書中生物歸為“介部、鱗部、蟲部、禽部”4類，以展示古人是怎樣給生物分類的。有海洋生物的科普，有故紙堆裏的考據，有中國人和大海之間的軼事，也有一些我個人的絮叨。說白瞭，就是我讀《海錯圖》時做的30篇筆記。如果你看完後，覺得這是一本有意思、有意義的書，那我就很高興瞭。

作者簡介

　　張辰亮，專注科學傳播的“博物君”，520萬粉絲心中的“什麼都知道”。昆蟲學碩士，《博物》雜誌編輯、官方微博賬號運營者，科普作者，為各大媒體撰寫過百餘篇科普文章。擅長用幽默的文字為網友鑒定物種，熱衷園藝手作，尤其喜歡使用靈魂畫作為粉絲答疑解惑。

內頁插圖

精彩書評

　　聶璜繪奇書，滄海探驪珠。光怪陸離互齣沒，莫知綱目科屬種。

　　博物小亮考海錯，南北行遍萬裏路。或問能好怎，且去看此書。

　　——高曉鬆

　　人有瞭好奇纔想去探索世界，有瞭知識纔能去瞭解世界，此書兼具好奇之樂、知識之厚，開捲有趣亦有益。

　　——馬伯庸

　　2014年伏季休漁期，小亮來廈門做中國海鮮地圖特輯，之前未曾謀麵素未相識，短短幾天接觸，對其認真嚴謹的工作態度以及對海洋生物的認知程度深感佩服！

　　這本《海錯圖筆記》，海洋生物古今時空交錯，現代科普乃至美食料理方式介紹，引經據典、論證糾錯，接地氣通俗易懂！

　　小亮不愧是行走的博物百科，這樣的有趣科普讀物，的確值得收藏擁有！

　　——@海鮮大叔

　　海洋是生命的起源地，也是文化的搖籃。韆百年來，人們感知她、瞭解他並且有序地利用著她，誕生瞭無數美妙的故事。而《海錯圖》當之無愧是其中之一。更為可喜的是，年輕的作者通過閱讀、考證和實地調查，把這本古老的海洋生物圖譜從遙遠的年代拉到我們眼前，生動地描述瞭海洋生物幾大類群的分類與分布、生活史特徵、行為及繁殖生態，乃至與之相關的食文化；特彆值得稱贊的是，海洋生物資源保護的理念也貫穿瞭全書。相信讀畢此書，你一定會對海洋産生親近感。

　　——張潔

精彩書摘

　　在中國的古書中，到處可見“海和尚”的傳說。這種海中的神秘生物長什麼樣，一直沒有統一的說法。有人直接把它等同於人頭魚身的人魚。《廣東新語》雲：“人魚雄者為海和尚，雌者為海女。”

　　有人說它像禿頭的猴子。《子不語》寫道，某漁民起網時，發現“（漁網中）六七小人趺坐，見人輒閤掌作頂禮狀，遍身毛如獼猴，髡其頂而無發，語言不可曉。開網縱之，皆於海麵行數十步而沒。土人雲：此號‘海和尚’”。至於《海錯圖》，則采用瞭和《三纔圖會》類似的說法：“海和尚，鱉身人首而足稍長。”還提供瞭一件目擊案例：“康熙二十八年，福寜州海上網得一大鱉，齣其首，則人首也。觀者驚怖，投之海。此即海和尚也。”說實話，很難給這種怪物找到一個現實中的原型，畢竟每個傳說都口徑不一。我們不妨縮小範圍，隻看《海錯圖》的描述。

　　首先，這個“鱉身”就很有意思。這意味著海和尚雖是龜形，但殼被皮膚包裹，像鱉一樣。海裏沒有鱉，隻有海龜。現存的海龜中，隻有一種符閤以上描述——棱皮龜。棱皮龜是地球上現存最大的龜，能長到3米，遠遠大於其他海龜。嚴格來說，棱皮龜不算海龜。因為其他海龜都屬於海龜科，唯獨它屬於棱皮龜科。棱皮龜科裏隻有棱皮龜一個種。它的後背沒有角質的甲片，而是包瞭一層革質的皮膚，與其他海龜截然不同，不知道的人也許真的會以為是個大鱉。棱皮龜也是世界上移動速度最快的爬行動物之一。按身體比例來講，它的前肢是海龜中最長的。這麼長的前肢劃起水來，可以達到每小時35公裏的速度。這也正好和海和尚“足稍長”的記載相符。

　　至於“人首”嘛，就見仁見智瞭。棱皮龜腦袋光光，倒是符閤和尚的特點。而它的五官，說像人也像，說不像也不像。有些傳說裏所說的，海和尚被抓住後會流淚、口念經文，可能是棱皮龜從眼中的鹽腺排齣含鹽液體、發齣沉重的呼吸和低吼的現象。

　　……

前言/序言

　　【序】一本清代“海鮮”圖鑒的解密筆記

　　中學時，我有一次去故宮玩。身為生物愛好者的我，被書畫展區的一排動物畫譜吸引瞭。沿著展颱看過去，第一本是《鳥譜》，精美絕倫的花鳥畫。第二本是《鵓鴿譜》，各種古代觀賞鴿。第三本《獸譜》，各種走獸，裏麵有一張是一頭黑豬。當時我覺得有點可笑，一頭豬也值得畫進皇傢畫譜？

　　但當我看到最後一本《海錯圖》時，那頭豬已經完全不算什麼瞭。這本畫譜裏全是稀奇古怪的海洋生物，畫風也和前幾本截然不同。說它是工筆畫吧，動物的神態又十分卡通；說它是漫畫吧，可又一本正經的樣子。而且這些動物似乎在現實中都有原型。記得有一幅是“井魚”，畫的是一隻頭頂噴水的大海獸，一眼即知其原型是鯨魚。

　　看慣瞭花鳥畫的我，驚訝於中國竟然有如此有趣的海洋生物圖譜。同時，我感覺體內一個暗埋的興趣點發光瞭。

　　我從小就對動物感興趣，尤其喜歡昆蟲。然而每當傢人帶我去海邊旅遊時，我都會第一時間跑到沙灘最邊緣的礁石區。那裏帶給我的興奮，比昆蟲要大得多：石頭上附著藤壺、海藻，石縫裏藏著小螃蟹，積滿海水的石窩裏滿是伸開觸手的海葵、傻頭傻腦的小魚、背著螺殼的寄居蟹……方寸之地竟有如此密集、多樣的生物，這是生在城市的我無法想象的。從那時起，我心裏就埋下瞭一顆海洋的種子。

　　隨著長大，我對海洋生物的興趣越來越濃。閱讀相關書籍、去各地沿海探訪、在珊瑚礁海域浮潛、拍攝海生物的生態照、為雜誌撰寫和策劃海鮮類稿件、每到沿海城市必去海鮮市場遛彎兒，這些成瞭我最愛做的事。2014年，一聽說《海錯圖》被故宮齣版瞭，我立馬跑到故宮神武門旁的售賣點，買瞭剛齣爐的一本。

　　翻閱之後，這扇新世界的大門徹底在我麵前打開瞭。它的叫聶璜，齣生在明末的杭州，是一位畫傢兼生物愛好者。他苦於自古以來都沒有海洋生物的相關圖譜流傳，決定自己畫一本。康熙年間，聶璜遊曆瞭河北、天津、浙江、福建多地，考察沿海的生物。每看到一種，就把它畫下來，並翻閱群書進行考證，還會詢問當地漁民，來驗證古書中記載的真僞。

　　經過幾十年積纍，聶璜最終在康熙三十七年（公元1698年）完成瞭《海錯圖》。這也是他唯一傳世的作品。之後，聶璜就從曆史中消失瞭，此書也沒瞭下落。直到雍正四年（公元1726年）這部書纔重現江湖。這一年的皇宮檔案記載，太監蘇培盛（對，就是《甄嬛傳》那個蘇培盛）把海錯圖帶入瞭宮中。

　　之後，乾隆、嘉慶、宣統等皇帝都翻閱過這部圖譜。到瞭民國，由於日本侵華，故宮文物南遷。輾轉中，全套四冊書分瞭傢。現在前三冊《海錯圖》留在瞭北京故宮，第四冊則藏於颱北“故宮博物院”。

　　海錯的“錯”，是種類繁多、錯雜的意思。漢代以前，人們就用“海

　　錯”來指代各種海生物。《海錯圖》描繪瞭300多種生物，其中的動物幾乎涵蓋無脊椎動物門和脊索動物門的全部主要類群，還記載瞭不少海濱植物。這本書頗具現代博物學風格。而且每種生物所配的文字，既有觀察記錄，又有文獻考證，並配趣味“小贊”一首，讀來令人興緻盎然。

　　但我發現，書中也有不靠譜之處。比如有些動物聶璜未曾親見，僅根據彆人描述繪製，外形有很大失真。關於生物習性的記載，也是真假混雜。也正因如此，我得以從文字和畫中發現蛛絲馬跡，辨彆真僞，並一步一步推理分析，從而鑒定齣畫中生物的真身。就像在破案一樣，非常過癮。

　　於是，我從2015年夏天開始進行一項工作：用今天生物學的角度，對《海錯圖》中的生物進行分析、考證。在這期間，除瞭翻閱各種資料外，我還去遼寜、福建、廣東、廣西、天津以及日本、泰國等地搜集素材、實地考證……到今天一年半瞭，不知不覺也寫瞭30篇文章。工作還將繼續，先集為一本《海錯圖筆記》，大傢看著玩。

　　我采用瞭中國傳統本草書的分類法，把書中生物歸為“介部、鱗部、蟲部、禽部”4類。雖然不符閤現代科學的分法，但可以展示古人是怎樣給生物分類的。在這30篇文章裏，有海洋生物的科普，有故紙堆裏的考據，有中國人和大海之間的逸事，也有一些我個人的絮叨。

　　說白瞭，就是我讀《海錯圖》時做的30篇筆記。如果看完後，你覺得這是一本有意思、有意義的書，那我就很高興瞭。

《海錯圖筆記》：古籍中的奇幻生物與東方博物學脈絡捲一：魚龍鱗甲，水域神靈的斑斕畫捲《海錯圖筆記》的開篇，便將我們帶入瞭一個波瀾壯闊的水世界。第一捲聚焦於江河湖海中的各類生靈，從我們耳熟能詳的鯉魚、鯽魚，到潛藏於深海的巨鯨、神秘的龍魚，無不被細緻入微地描繪。作者以嚴謹的觀察和豐富的想象，為這些水族生命賦予瞭生動的色彩與形態。書中，並非僅僅是對生物外形的簡單羅列，更深入探究瞭它們的習性、棲息地，甚至與人類生活的關聯。例如，對於“鱟”的描繪，不僅細緻刻畫瞭其如盔甲般堅硬的外殼和蟹形的身軀，更講述瞭它在潮間帶的生活習性，以及在古代人們眼中它所象徵的某種堅韌與古老。而那些傳說中的“龍魚”，則展現瞭古人對海洋深不可測的敬畏與想象，它們或騰雲駕霧，或潛遊深淵，承載著古老的神話與民間信仰。 “海參”的形態古樸，數量繁多，書中對其食用的方法、藥用價值都有所提及，反映瞭古人對自然資源的利用智慧。而“海鷗”的掠食技巧，“海蛇”的劇毒與靈巧，“海馬”的奇特繁殖方式，都被一一納入畫捲。甚至連那些在海邊礁石上不起眼的“海星”，在作者筆下也呈現齣令人驚嘆的生命力。更引人入勝的是，作者並不局限於對現實生物的描摹，而是巧妙地將傳說中的神獸、異形融入其中。例如，那傳說中能吞噬巨石的“鮫人”，其悲傷的哭泣化作珍珠的傳說，為這片水域增添瞭幾分淒美與浪漫。書中對這些想象中的生物的描繪，並非空穴來風，而是與當時流行的神話傳說、民間故事緊密相連，摺射齣古人豐富而奇特的精神世界。《海錯圖筆記》在描繪水域生靈時，展現瞭東方博物學的獨特視角。它並非冰冷的科學考察，而是將自然界的生靈置於一個充滿人文關懷的語境中。每一幅圖，每一段文字，都飽含著作者對生命的熱愛與對自然的敬畏。書中對於不同生物的分類，雖然可能與現代生物學有所差異，但其試圖梳理、歸納的努力，本身就體現瞭早期博物學思想的萌芽。作者的文字，簡潔而傳神，寥寥數語便能勾勒齣生物的神韻。例如，對於“魷魚”的描述，可能隻用“觸手百褶，墨汁噴湧”便能點齣其核心特徵，再輔以其捕食的敏捷，便是一個躍然紙上的生動形象。這種凝練的語言風格，與圖畫的寫意相結閤，相得益彰，共同構建瞭一個充滿東方古典韻味的奇幻生物世界。《海錯圖筆記》第一捲，以其豐富的內容、獨特的視角和生動的筆觸，為我們打開瞭一扇通往古代中國水域生物世界的大門。它不僅是一部生物圖譜，更是一部承載著古代人們對自然認知、想象與情感的珍貴文獻。通過對書中描繪的魚龍鱗甲的探究，我們可以窺見古人對海洋的探索，對水生生命的理解，以及他們如何在現實與神話之間構建自己的世界觀。捲二：羽翼翩躚，山林鳥獸的奇趣探尋告彆瞭波濤洶湧的海洋，《海錯圖筆記》的第二捲，將我們的目光引嚮瞭那片更為廣袤的山林。這裏是鳥兒的王國，是獸類的傢園，是無數生靈共同譜寫著生命的贊歌。本捲以其對山林間各類生靈的細緻描繪，再次展現瞭作者深厚的博物學功底與奇絕的想象力。書中，既有我們熟悉的老鷹、燕子、麻雀，也有那些隱匿於深山、形態各異的奇禽異獸。作者對於鳥類的描繪，不僅在於其羽毛的色彩、喙的形狀、爪的銳利，更在於它們飛翔的姿態、鳴叫的聲音，以及它們獨特的生存策略。例如，對於“鳳凰”的描繪，雖是神話中的存在，但作者賦予其“五彩羽毛，祥瑞之兆”的特徵，將這象徵著吉祥與高貴的鳥類，以一種令人信服的形象呈現在讀者麵前。而“貓頭鷹”的夜行性，“啄木鳥”的鑽木取食，“鸚鵡”的模仿能力，則從不同側麵展現瞭這些鳥類的生存智慧。在獸類方麵，書中同樣涵蓋瞭從溫順的鹿、兔子，到凶猛的虎、豹，再到那些隻存在於傳說中的神奇生物。作者對於“麒麟”的描繪，結閤瞭鹿的身體、牛的尾巴、馬的蹄子，以及其身上象徵著仁德的鱗片，將一個集萬韆瑞獸之長的形象，勾勒得栩栩如生。這不僅僅是對一個傳說生物的圖解，更是古人對於理想化動物形象的寄托。而那些生活在山林深處的“熊”，其力大無窮、鼕眠的習性，都被作者一一記錄。對於“狐狸”的狡猾與善變，“狼”的群體狩獵，書中都有生動的描述。即便是一些微不足道的昆蟲，如“蟬”，其夏日高歌的習性，“蜘蛛”結網的技巧，也未被忽略。作者的筆觸，如同一個不知疲倦的觀察者，將山林間生命的每一個細節都收入囊中。《海錯圖筆記》第二捲的魅力，在於其將自然界與人文想象完美地融閤。作者並非僅僅在記錄生物，更是在講述生命的故事。例如，對於“猴子”的描繪，除瞭其攀爬跳躍的靈巧，或許還會提及它們的情感，它們與人類相似的某些行為，從而拉近瞭人與動物之間的距離。對於那些帶有神話色彩的生物，作者的處理方式也十分巧妙，既保留瞭其神秘感，又通過細節的補充，使其更加具象化。書中對於一些生物的藥用價值，或其作為食材的討論，也反映瞭古代人們對自然資源的深入認識和利用。例如，某種草藥，可能因其生長在特定的山林環境中，而與其藥效産生關聯。這種將生物與其生存環境、人類生活緊密聯係的敘事方式，是東方博物學的重要特徵之一。文字的運用，依舊是《海錯圖筆記》的一大亮點。作者善於運用精煉的詞語，準確地捕捉生物的特徵，並通過生動的比喻，讓讀者産生身臨其境之感。例如，描繪“老鷹”的銳利目光，可能隻用“目光如炬”，再輔以其俯衝捕獵的迅猛，便是一個極具視覺衝擊力的畫麵。《海錯圖筆記》第二捲，通過對山林間鳥獸的描繪，不僅為我們呈現瞭一個生機勃勃的自然世界，更展現瞭古人豐富的想象力與深邃的哲學思考。在這些奇妙的生靈中，我們看到瞭他們對生命多樣性的贊嘆，對自然規律的探尋，以及對自身在天地間位置的思考。本捲如同一個充滿活力的畫捲，邀請我們一同走進山林，感受生命的律動，聆聽自然的低語。捲三：奇珍異獸，乾坤萬象的博物珍藏《海錯圖筆記》的第三捲，將我們的視野推嚮瞭更廣闊的天地，涵蓋瞭那些更為奇特、更為罕見的生物，以及一些具有象徵意義的動物。本捲的內容更加豐富多元，不僅有那些存在於遙遠地域的珍禽異獸，也有那些與人類社會、曆史傳說緊密相連的動物，充分展現瞭作者深邃的博物學視野和天馬行空的想象力。本捲中，我們可能會遇到那些傳說中的“瑞獸”，如“白澤”，它通曉萬物情狀，能說人話，是祥瑞的象徵。作者對其的描繪，或許不僅僅局限於其形體，更會通過對其能力的闡述，來體現其神聖的地位。再如“饕餮”，那吞噬一切的凶獸，它所代錶的貪婪，以及在古代器物上的紋飾，都充滿瞭深厚的文化意涵。除瞭這些神話傳說中的生物，本捲還可能收錄瞭那些地理位置偏遠、形態奇異的動物。例如，生活在遙遠異域的“長頸鹿”，其獨特的頸部構造，會成為作者著重描繪的對象。又或是那些擁有特殊能力，如“會飛的魚”，或“能吐絲的昆蟲”，這些都足以激發讀者的好奇心。《海錯圖筆記》的獨到之處在於，它不僅僅是將這些動物作為一個個孤立的個體來呈現，而是試圖將它們置於一個更廣闊的宇宙圖景中。例如，一些動物的齣現，可能被賦予瞭與天象、季節變化相關的意義。又或是，某些動物的習性，被用來解釋自然現象，體現瞭古人“天人閤一”的樸素哲學觀。書中對於動物的描述，往往結閤瞭多方麵的知識。除瞭形態和習性，可能還會涉及它們的“用途”。比如，某些動物的皮毛可以製成衣物，它們的骨骼可以入藥，它們的叫聲可以預示天氣等等。這些細緻的描述，反映瞭古人對自然界萬物皆有用處的認識，也體現瞭他們對實用價值的追求。作者的文字，在這一捲中，更顯其爐火純青。既有對生物形態的精確刻畫，又有對其象徵意義的深刻解讀。比如，描繪“孔雀”，除瞭其華麗的羽毛，可能會提及它作為吉祥、富貴的象徵，以及在宮廷儀式中的運用。這種將生物的自然屬性與文化屬性相結閤的寫法，使得《海錯圖筆記》不僅僅是一部博物學著作，更是一部充滿文化底蘊的藝術品。《海錯圖筆記》的第三捲，堪稱是一部乾坤萬象的博物珍藏。它帶領讀者穿越時空的界限，領略古代中國人民對世界的認知與想象。從那些充滿神話色彩的瑞獸，到那些存在於遙遠地域的奇珍異獸，再到那些與人類生活息息相關的動物，無不體現瞭作者的博學與纔情。本捲的價值，不僅在於其對古代生物知識的保存，更在於它所展現的東方博物學獨特的視角。它將自然界的生靈，置於一個宏大的宇宙觀之中，用一種充滿人文關懷的筆觸，去描繪、去理解、去贊美生命的奇妙。通過對《海錯圖筆記》第三捲的閱讀，我們得以窺見古代中國人民豐富而瑰麗的想象世界，感受他們對自然萬物的敬畏與熱愛，以及他們在這片土地上，如何與萬物和諧共生，書寫著屬於自己的傳奇。《海錯圖筆記》全書，如同一幅宏大的畫捲，將古代中國豐富多彩的生物世界，以及蘊含其中的神話傳說、民間智慧、哲學思考，一一呈現在我們眼前。它並非是現代科學意義上的生物百科全書，而是融閤瞭藝術、文學、曆史、民俗等多重維度的文化瑰寶。每一次翻閱，都能從中發現新的驚喜，感悟到古人對於生命的深刻理解與無限熱情。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

當我拿到《中國國傢地理海錯圖筆記》時，首先被它厚重的質感和內斂的封麵設計所吸引。它給我的第一印象是“典藏級”的品質。內容上，最讓我感到震撼的是作者對於“觀察者視角”的精妙把握。我們習慣於用現代的顯微鏡和聲呐來認知海洋，但這本書帶領我們迴歸到最樸素、最依賴肉眼觀察的時代，去體會古人麵對未知時的那種驚奇和嚴謹。它不是簡單地翻新舊的圖譜，而是用一種近乎考古的方式去解構每一幅圖背後的文化密碼和生物學信息。例如，書中對某些被神話化的海洋生物的科學解讀，既尊重瞭曆史記載的價值，又糾正瞭不符閤科學的偏差，這種平衡拿捏得爐火純青。我特彆喜歡其中穿插的一些作者對於海洋保護現狀的思考，這些思考並非空泛的口號，而是根植於對物種曆史變遷的深刻理解之上，充滿瞭人文關懷。這本書讓我明白瞭，瞭解一個物種，不僅要瞭解它的“是什麼”，更要瞭解它在人類曆史長河中扮演的“角色”。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這種融閤瞭博物學和藝術鑒賞的齣版物通常持保留態度，總擔心它會顧此失彼而流於錶麵，但《中國國傢地理海錯圖筆記》完全顛覆瞭我的看法。它的排版設計極具巧思，每一頁的布局都仿佛是一幅精心構圖的畫捲，黑白插圖和彩圖的穿插使用拿捏得恰到好處，營造齣一種古典而又現代的閱讀體驗。我尤其欣賞作者在講述過程中所展現齣的那種冷靜而又充滿熱情的筆調。在描述那些令人驚奇的深海生物時，作者並沒有過度渲染獵奇色彩，而是專注於闡述其生存的邏輯和環境的適應性，這體現瞭極高的專業素養。閱讀過程中，我多次停下來，上網去搜索書中所提及的那些古老或新發現的物種的影像資料，這種“讀萬捲書，行萬裏路”般的知識聯想體驗是很少有書能給予的。它成功地架設瞭一座橋梁，連接瞭古代的觀察者和現代的探險傢，讓讀者仿佛置身於那個既有墨香又有海腥味的考察現場。這不僅僅是一本關於海洋生物的書，更像是一部關於求知精神的史詩。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國國傢地理海錯圖筆記》簡直是打開瞭我對海洋世界認知的一扇全新的窗戶。我一直以為自己對海洋生物有一些瞭解，畢竟小時候在海邊長大，也看過不少紀錄片。但這本書的深度和廣度完全超齣瞭我的預期。首先，它不僅僅是簡單地羅列物種，而是將生物學知識、曆史人文背景以及我們現代對海洋生態的認知巧妙地結閤在一起。比如，書中對一些傳統海錯圖描繪的生物進行瞭現代科學的考證和補充，這種跨越時空的對話感非常引人入勝。更讓我佩服的是，作者的文字功底極其深厚，既有嚴謹的學術氣質，又不失生動有趣的敘事方式。讀起來完全沒有那種枯燥的教科書感，反而是像一位知識淵博的老者，娓娓道來那些深海中的奇妙故事。尤其是那些關於古人如何觀察和記錄海洋生物的描述，充滿瞭對先賢智慧的敬畏。每一次翻閱，都能發現新的細節，比如某種魚類的遷徙習性、某種藻類的藥用價值，都讓我對自然的敬畏感油然而生。這本書無疑是一部集知識性、趣味性和藝術性於一體的佳作，強烈推薦給所有對自然科學和曆史文化感興趣的朋友們。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗非常流暢，仿佛被作者牽著手，進行瞭一場跨越時空的“海底考古之旅”。它的結構安排十分巧妙，沒有采用傳統的物種分類法，而是根據不同的曆史文獻和地理發現脈絡進行組織，這使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣，而不是機械的知識灌輸。我個人對其中關於不同地域海域特有物種的對比分析特彆感興趣。作者通過細緻的文本對比和地理數據佐證，揭示瞭不同沿海文化對海洋生態的不同理解和描繪方式。這種跨學科的分析視角，讓我對中國沿海的地理多樣性和生物多樣性有瞭更立體、更深刻的認識。而且，這本書的語言風格非常個人化，時而幽默風趣，時而又陷入沉思，讀起來一點也不覺得纍，反而會讓人忍不住想一口氣讀完，然後閤上書本，對著窗外若有所思半晌。它成功地激發瞭我對海洋探索的原始衝動，讓我開始重新審視那些被我們視為理所當然的海洋現象。

評分☆☆☆☆☆

《中國國傢地理海錯圖筆記》的價值遠超一本普通的科普讀物，它更像是一部關於“中國海洋認知史”的精妙導論。最令我印象深刻的是，作者展現齣瞭一種極高的學術良心，所有引用的史料和科學數據都標注得清清楚楚，這使得我們這些帶著批判性思維的讀者也能安心地沉浸其中。但請不要誤會，這種嚴謹絕不等於枯燥。作者非常擅長用生活化的比喻來解釋復雜的生物學概念，比如將深海的壓力比喻成一棟摩天大樓的重量，瞬間就讓抽象的數值變得具體可感。這本書的魅力在於它的層次感——你可以在第一層感受到生物的奇特外形，在第二層理解其生態位，在更深一層，則能體悟到這份知識傳承的艱辛與不易。讀完之後，我感覺自己看待海洋的眼神都變得不一樣瞭，充滿瞭對未知的敬畏和對古人智慧的贊嘆。這是一部值得反復翻閱、常讀常新的精品之作，它讓我對“海錯圖”這一文化遺産有瞭全新的、充滿敬意的理解。

評分☆☆☆☆☆

終於買到瞭，活動很優惠，等給小盆友看！！！

評分☆☆☆☆☆

自己看完瞭，等孩子長大瞭給孩子看，最近買的書挺多瞭的，太多瞭看不過來呢

評分☆☆☆☆☆

當然，可以解釋為裝飾物，棍子兩頭做些裝飾是有的，例如古代有一種棍子叫“金吾”（也叫吾杖），是一根長銅棒，兩頭塗金，但刷點金粉就得瞭，它實在沒有必要裝個箍。棍子兩頭另外加裝東西也是有的，例如“殳”或“骨朵頭”（狼牙棒），但那是為瞭增加攻擊力的，而且形狀和金箍棒完全不同。

評分☆☆☆☆☆

編得不錯，還有引申，漲姿勢。

評分☆☆☆☆☆

裝訂的挺有意思，好像還挺專業的，買來科普的

評分☆☆☆☆☆

很喜歡的一本書，作為吃貨，很容易聯想到海鮮市場。