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编辑推荐
《范曾插图鲁迅小说集》（精装函套）：1、鲁迅小说为一生必读经典。
2、叶嘉莹、莫言联袂推荐。
3、全新注释插图精装珍藏版。
4、范曾插图。范曾38岁时，沉疴缠身，在医院住院期间伏几而为，殚精力竭画了鲁迅小说中的这46幅图，之后，病痛竟然好转，此事传为美谈。
5、鲁迅研究专家高旭东、葛涛重新注释。
6、每本书有藏书票一枚。
7、封面为布面精装，外加布面套盒（封面用布为高织棉。套盒镂空圆，烫黑烫金、鲁迅两个字压凹。封面加贴片为鲁迅像。）做工精良，四色印刷，具有珍藏价值。
内容简介
《范曾插图鲁迅小说集》（精装函套）涵括鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》中的小说共29篇，加一篇自序共30篇文章，插图共46幅。内文是根据人民文学出版社的2005年《鲁迅全集》校订；小说插图由范曾所画；注释由高旭东、葛涛重新注释，更正了人民文学版注释的个别舛误，并且根据近年对鲁迅的研究成果进行增补和填充，使注释更加丰富、精当。《范曾插图鲁迅小说集》（精装函套）是鲁迅小说的一个全新版本，对鲁迅小说的研究有一定的推动作用。
精装珍藏版，装帧印刷精美，对于喜爱鲁迅的读者有极大的吸引力。
作者简介
作者：鲁迅，中国著名文学家、思想家。插图：范曾，中国书画大师。现为北京大学讲席教授、中国画法研究院院长、博士生导师。
注释：高旭东，中国人民大学文学院教授、博士生导师、教育部特聘长江学者。鲁迅研究专家。
葛涛，北京鲁迅博物馆研究馆员，中国现代文学研究会理事，中国鲁迅研究会理事，国际鲁迅研究会秘书长。
精彩书评
高才妙笔，写意传神。（评范曾插图）——叶嘉莹
我觉得鲁迅说出来很多我们心里有，但不知该怎么说的话。
——莫言
目录
目录自序
《呐喊》
狂人日记
孔乙己
药
明天
一件小事
头发的故事
风波
故乡
阿Q正传
端午节
白光
兔和猫
鸭的喜剧
社戏
《彷徨》
祝福
在酒楼上
幸福的家庭
肥皂
长明灯
高老夫子
孤独者
伤逝
弟兄
离婚
《故事新编》
采薇
铸剑
出关
非攻
精彩书摘
《范曾插图鲁迅小说集》：鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼水’也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。
幸亏荐头。的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。
我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸’上的‘上大人孔乙已这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”。什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学。，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。
坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。
孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
……
前言/序言
序 言在新文化运动已在潮动的1917年和1918年初，鲁迅还在埋头抄古碑，表明辛亥革命的失败给他带来的绝望是深重的。他的痛苦灵魂在古书与古墓之间游走。沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！如果没有新文化运动，那么，鲁迅这个文学天才与思想巨匠，可能就在沉默中灭亡了。然而，鲁迅没有继续沉沦下去，在钱玄同到他居住的绍兴会馆拉稿成功后，终于在沉默中爆发了。1918年4月鲁迅为《新青年》写了第一篇白话小说《狂人日记》，此后一发而不可收，在《新青年》上发表了小说《孔乙己》、《药》等小说。鲁迅将小说的启蒙性与正视人生的真实性、洞察历史的深刻性以及无与伦比的艺术表现力进行了完美的融合，在新文化运动的文学创作中是鹤立鸡群的，与当时的实验新诗相比显然不是一个档次。稍后，鲁迅创作了获得国际盛誉的中篇小说《阿Q正传》。
新文化运动很快退潮了，鲁迅所担心的觉醒的几个人无力走出铁屋子却要体验痛苦似乎成了现实。这些觉醒者无可奈何地看着退潮的大海，而身后仍然是传统的荒原。至少是在心理层面上，他们已经与传统的伦理整体分离了，成了自由而孤独的个人。相比于漫山遍野的传统的枝蔓，他们只是寥寥的几株小树。他们在荒原上无依无靠地面对着凛冽的寒风，需要以强力意志来承担沉甸甸的自由。鲁迅也由“呐喊”而陷入“彷徨”，并在荒原上独自反抗绝望。反抗绝望，就是当生命的实存状态陷入痛苦与荒诞的时候，绝不虚构先验的希望、爱与美等虚无缥缈的本质逃避自己在自由荒原上的选择，也绝不放弃个人自由而逃避到群体中。再加上因兄弟失和造成的围绕着鲁迅的种种“谣言”，使鲁迅陷入前所未有的精神痛苦之中。然而艺术是苦闷的象征，鲁迅最具有艺术表现力的作品如《野草》、《彷徨》，就是在精神极度痛苦中写成的。如果说《彷徨》与《呐喊》有什么差异，那就是《狂人日记》中的那个疯子在《长明灯》中被关了起来，群众则仍是莫名其妙的麻木看客（《示众》），而觉醒者几乎无一例外地毁灭了——他们或者像《在酒楼上》中的吕纬甫无奈地与传统妥协，或者像《孤独者》中的魏连殳借着权力进行绝望的反抗并在极端的分裂中毁灭，或者像《伤逝》中的涓生在无路可走的歧路上彷徨，或者像《伤逝》中的子君不能承担沉甸甸的自由而死去。《彷徨》固然没有《狂人日记》与《阿Q正传》这样伟大的杰作，但总体而言，艺术的表现技巧却更加圆熟。如果将《祝福》与《明天》相比，将《肥皂》与《白光》相比，将《示众》与《一件小事》或《鸭的喜剧》等相比，这一点就更加清楚。在《彷徨》和《野草》中，绝望、虚空、毁灭、死亡、精神的苦痛与挣扎，伴着阴冷与灰暗的艺术色调，切入了惨厉的真实人生，使那些不敢正视现实的读者恐惧而战栗！
鲁迅在以现实题材表现人生揭露国民性的同时，也将小说表现的视角伸向中国古代的神话、传说与历史，试图从历史到现实，表现中国全面的民族精神。1934—1935年鲁迅赶写了《非攻》、《采薇》、《出关》、《理水》、《起死》等篇，与《补天》、《奔月》、《铸剑》等篇合成《故事新编》行世。其中所运用的“油滑”技巧，就是将古代与现实联结的表现手段。
著名画家范曾为《呐喊》、《彷徨》的全部小说以及《故事新编》中的四篇小说绘画，遂有了这部《鲁迅小说插图集》。其中，《呐喊》、《彷徨》各篇小说的注释由我所作，而《故事新编》中四篇小说的注释则由葛涛所作。
高旭东 2016年1月2日于北京天问斋
用户评价
这本书的魅力在于它为鲁迅的冷峻笔触披上了一层温情而有力的外衣。范曾先生的画作，即使描绘的是最黑暗、最悲惨的场景，其底色里也总能透露出一种对民族和历史的深切关怀。我尤其喜欢他对人物群像的处理。在描绘那些小人物，比如底层劳动者、挣扎在社会边缘的人时，他的笔触是带着怜悯和尊重的，绝不是那种居高临下的审视。这与鲁迅本人的精神内核是高度契合的。阅读时，我仿佛能听到范曾先生在用画笔讲述他眼中鲁迅的世界，那是一种既熟悉又陌生的体验。熟悉的文字轮廓，却因有了这批全新的视觉诠释，而变得鲜活无比。这本书的装帧设计也十分大气，每一页都像是一件独立的艺术品。对于我这种喜欢在阅读时做笔记和思考的人来说，这种高质量的视觉辅助，极大地激发了我的联想和批注欲望。它成功地架起了一座沟通古典文学精神与现代审美趣味的桥梁，让人在审美愉悦中，完成对文学精神的深度探索。
评分我买这本书纯粹是冲着范曾二字去的，我对他的国画风格一直非常痴迷，认为他是当代少有的能将传统笔墨和现代精神完美融合的大师。这次他来演绎鲁迅，简直是强强联手。翻阅过程中，我最大的感受是“意境”的捕捉。鲁迅的小说很多时候是“写意”的，充满了象征和隐喻，而范曾先生的画作也极擅长表达这种“意”。他不是简单地复述小说情节，而是抓住了那些关键的情感爆发点和人物的内在冲突。比如画孔乙己在酒店里穷酸却又固执的形象，范先生寥寥数笔，就把那种清高与落魄交织的复杂心绪表现得淋漓尽致，那种“站着喝酒而被人瞧不起”的悲凉感，透过画面直击人心。这本书的装帧设计也值得称赞，内页的用纸非常考究，色彩过渡自然，即便是黑白线条画，也显得层次分明，毫不见单薄之气。这让我愿意花更多时间去品味每一张图，而不是走马观花地翻过去。它成功地将严肃的文学作品提升到了可以被艺术鉴赏的高度，使得阅读行为本身变成了一种享受。
评分这本书真是太棒了，简直是艺术与文学的完美结合！我是一个鲁迅迷，对他的作品了如指掌，但当我翻开这本画册时，那种震撼感是前所未有的。范曾先生的笔触太生动了，每一幅插图都仿佛拥有自己的生命力。特别是对《阿Q正传》中人物的刻画，那种神态、那种眼神，简直把鲁迅笔下的精髓完全捕捉住了。我记得有一幅图描绘了阿Q挨打的场景，那种屈辱、那种麻木，透过画纸都能感受到，让人心头一紧。这不仅仅是插画，更是一种深度的再创作，它用视觉语言为文字赋予了新的灵魂。那些对故事情节的精准把握，对人物内心世界的细腻描绘，都展现了范曾先生深厚的艺术功底和对鲁迅作品的深刻理解。作为一个读者，我常常在阅读文字后陷入沉思，而有了这些图画的引导，我的想象空间被极大地拓宽了。有时候，我会特意先看画，再读文字，发现原本有些模糊的意象突然变得清晰起来，那种“原来如此”的豁然开朗，非常美妙。这本书的装帧设计也十分考究，纸张的质感，印刷的色彩，都透着一股雅致和厚重感，捧在手里就有一种庄严感。它绝对是值得所有鲁迅爱好者和艺术爱好者珍藏的精品，它让阅读体验从纯粹的文字享受，升级到一场多维度的审美盛宴。
评分说实话，我一开始对“插图版”的鲁迅小说抱有一丝保留，总觉得经典作品不该被过多“打扰”。但这本书彻底颠覆了我的看法。范曾先生的画风是如此大气磅礴，却又在细节处见真章。他的线条有力量，有骨气，非常契合鲁迅作品那种沉郁顿挫、批判现实的基调。我特别欣赏他对环境氛围的营造，比如描绘旧时江南水乡的场景，那种潮湿、那种压抑，仅仅通过几笔墨色，就勾勒出了那个时代的特有气息。这比我自己想象出来的场景要丰富和立体得多。读《祝福》时，祥林嫂的形象常常在我脑海里飘忽不定，但范曾先生画的祥林嫂，特别是她那双眼睛，充满了故事和哀伤，让我瞬间明白了她所有的隐忍和挣扎。这本画集的好处在于，它提供了一种权威性的视觉参照，但又留足了想象空间，它不是在替你讲述故事，而是在引导你更深层次地去体会故事。对于初次接触鲁迅作品的年轻读者来说，这套书无疑是一个绝佳的“引路人”，它用直观的艺术冲击力，拉近了与经典文学的距离。我感觉自己不是在读一本旧书，而是在经历一场穿越时空的对话。
评分作为一个资深的书籍收藏者，我关注的不仅是内容，还有作品的物质形态和收藏价值。这套鲁迅小说集，配上范曾的插画，无疑是极具收藏潜力的。从装帧的精细程度就能看出出版方下了大功夫，书脊的烫金工艺、内页的排版布局，都体现了对艺术品的尊重。内容上，这些插画的价值在于它们提供了一个独特的解读维度。我记得有一次和朋友讨论《狂人日记》中“吃人”的主题，我们争论了很久关于“吃人”的具象化表达。当看到范曾先生那几张极具张力的、略带夸张却又无比贴切的图画时，我突然明白了，有些残酷和荒诞，只有通过这种带有一定变形的艺术手法才能最有力地传达出来。这些插图不是简单的配图，它们是评论，是升华，是作者情感的延伸。它们在不喧宾夺主的前提下，丰富了文本的层次感，让那些冷峻的文字变得可触摸、可感知。这本书让我重新找回了阅读经典的热情，它证明了好的艺术合作能够让伟大的文学作品焕发出持久的生命力。
评分在新文化运动已在潮动的1917年和1918年初，鲁迅还在埋头抄古碑，表明辛亥革命的失败给他带来的绝望是深重的。他的痛苦灵魂在古书与古墓之间游走。沉默啊，沉默，不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡！如果没有新文化运动，那么，鲁迅这个文学天才与思想巨匠，可能就在沉默中灭亡了。然而，鲁迅没有继续沉沦下去，在钱玄同到他居住的绍兴会馆拉稿成功后，终于在沉默中爆发了。1918年4月鲁迅为《新青年》写了第一篇白话小说《狂人日记》，此后一发而不可收，在《新青年》上发表了小说《孔乙己》、《药》等小说。鲁迅将小说的启蒙性与正视人生的真实性、洞察历史的深刻性以及无与伦比的艺术表现力进行了完美的融合，在新文化运动的文学创作中是鹤立鸡群的，与当时的实验新诗相比显然不是一个档次。稍后，鲁迅创作了获得国际盛誉的中篇小说《阿Q正传》。
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评分精致好书，插图很好。
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评分不错
评分正版好书，装帧好,质量棒，内容不错，价格实惠，发货快，送货服务好
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