![長夜漫漫路迢迢 [Long Journey's Day into Night]](https://pic.qciss.net/12173196/58ede956N0f36d44a.jpg)
具體描述
産品特色
編輯推薦
★1936年諾貝爾文學奬得主、4次普利策奬得主尤金·奧尼爾自傳性代錶作
★與索福剋勒斯《俄狄浦斯王》，莎士比亞《李爾王》相媲美的經典
★9次改編成影視劇，屢獲奧斯卡、金球奬等奬項和提名
★“如果捨不得毀掉zui珍愛的東西，大概因為你的心還沒有死。”
內容簡介
1939年夏天，大戰陰影籠罩的舊金山，在一座俯視著灣區、名為“道庵”的房子裏，已經獲得諾貝爾文學奬的奧尼爾，開始撰寫在內心深藏多年的自傳戲《長夜漫漫路迢迢》。
他決心將自己傢中不可告人之事毫無保留地訴諸筆墨。往事如幽靈般糾纏不休，逼他非寫不可，否則永遠不得安寜。
這部自傳性劇作成為奧尼爾代錶作。按作者本人的要求，這部作品在他去世後，直到1956年纔首次上演。
作者簡介
尤金·奧尼爾（Eugene O’Neill，1888—1953）
美國劇作傢，生於紐約一個演員傢庭，幼年隨父親的劇團走南闖北，漂泊無定。1912年患肺結核住院期間，研讀瞭自古希臘以來的戲劇經典作品，並開始戲劇創作。一生創作獨幕劇21部，多幕劇28部。四次獲普利策奬，並獲得1936年諾貝爾文學奬。
奧尼爾的戲劇師承斯特林堡和易蔔生的藝術風格，被譽為是“一位土生土長的悲劇拓荒者，不僅可以跟易蔔生、斯特林堡和蕭伯納相媲美，而且可以跟埃斯庫羅斯、歐裏庇得斯和莎士比亞相媲美”。他的作品關注的主題，是外在壓力下人性的扭麯和人格分裂的過程。他的大量作品既烙下瞭現代各種心理分析學（尤其是弗洛伊德主義）的印記，又沉重地滲透著古希臘的悲劇意識。
喬誌高（George Kao，1912—2008）
原名高剋毅，祖籍江蘇。1912年生於美國密歇根州。畢業於燕京大學，並獲得美國密蘇裏大學新聞學院碩士、哥倫比亞大學國際關係碩士。1973年與宋淇共同創辦英文《譯叢》（Renditions）雜誌，嚮全世界介紹中文文學。
精彩書評
奧尼爾的戲劇範圍很廣，並錶現瞭多樣的性格，結齣瞭豐碩的果實。直到今日，仍具有充沛的創造潛能，活潑地發展著。他的作品，是齣自於他自由奔放的想象，是將他的性情、思索，從理念的深處予以形象化，汪洋自恣，卓然不群。
——諾貝爾文學奬頒奬詞
“在奧尼爾之前，美國隻有劇院；奧尼爾以後，美國纔有瞭戲劇。”
——約翰·加斯納（美國著名戲劇評論傢）
“他開始寫《長夜漫漫路迢迢》的時候，我再也忘不瞭他在寫作的過程中怎樣每天摺磨自己，給自己受罪。每天工作完瞭，他從書房裏齣來，麵容憔悴，有時還流眼淚，兩眼往往哭得通紅，看上去比早上走進書房時要老瞭十歲。我想他寫完這部戲，把心裏要說的話傾吐齣來，纔好像恢復瞭自由。寫這部戲是他僅有的跟他的父母兄弟得到平安的方法——讓自己心裏得到平安。”
——卡洛塔·濛特雷（奧尼爾的妻子）
《長夜漫漫路迢迢》在自傳文學中占有獨特的地位……奧尼爾寫這部自傳戲，並不將事實加以粉飾或篡改，而是赤裸裸地、毫不留情地把他自己傢庭裏zui痛苦、zui不可告人的真情實事由心靈深處挖齣來公諸世人……奧尼爾不僅是一字一淚、白紙黑字地將自己傢裏不可告人的事寫成書，而且是通過對話和獨白構成戲劇，在舞颱上活靈活現地演齣來。
在奧尼爾的筆下，父親吝嗇，母親吸毒，哥哥是酒鬼，自己害肺病。至少他父母的隱私在《長夜漫漫路迢迢》問世之前並非眾所周知，甚至至親好友多半都不知情。這齣戲將多年纍積的“傢醜”公然揭露齣來，其大膽可想而知。
——喬誌高
目錄
奧尼爾的自傳戲
第一幕
第二幕
第三幕
第四幕
諾貝爾文學奬頒奬詞
奧尼爾及其作品
奧尼爾諾奬際遇
奧尼爾作品年錶
精彩書摘
第一幕
景 一九一二年八月的一天早上，詹姆士·蒂龍傢消夏彆墅的起居室。
舞颱後方有兩對掛著門簾的雙門。右麵的門道前客廳，看上去擺設得整整齊齊。另外一對門通過一間黯淡無光、沒有窗戶的客廳，除瞭用來做起居室與飯廳不常用的屋子之間的走道外，彆無其他用處。兩對門之間靠牆有小書櫥，上麵掛著一幅莎士比亞畫像，書櫥裏放著巴爾紮剋、左拉和司湯達的小說，叔本華、尼采、馬剋思、恩格斯、剋魯泡特金和麥剋斯·施蒂納 等人的哲學與社會學論著，易蔔生、蕭伯納和斯特林堡 的戲劇，斯溫伯恩 、羅塞蒂 、王爾德、歐內斯特·道生 和吉蔔林 的詩集，等等。
右邊牆壁朝後是一扇紗門，通到外麵繞著房子兩邊的陽颱。再往前一點有一排三扇窗戶，望齣去是前花園門外的海港以及沿著海邊的馬路。窗戶一邊靠牆放著一張小藤桌，還有一邊是一張普普通通的橡木書桌。
左邊牆上也同樣的有幾扇窗戶，窗外可以看見房子的後院。窗前，頭衝著後颱，放著一張藤榻，上麵有椅墊。再往後有一架玻璃門的大書櫥，裏麵有整套的大仲馬全集、雨果和查理斯·利佛 全集、三套莎士比亞戲劇集、五十厚冊的《世界文學精選》、休謨的《英國史》、梯也爾 的《法國執政與復闢時代史》、斯摩萊特 的《英國史》、吉本 的《羅馬帝國興亡史》，以及其他拉雜的舊劇本、詩集，還有好幾部愛爾蘭曆史。 令人驚奇的是這些整套的書，一捲一捲看上去都有人讀過，而且讀過不止一遍的樣子。
屋子裏的貞木地闆上差不多全部蓋上瞭一張地毯，花紋和色調看上去都不討厭。屋子中間放著一張圓桌，桌上有一座綠色燈罩的颱燈，電綫插在頭上的掛燈裏。桌子周圍颱燈光綫所及之處有四把椅子，三把是藤圈椅，另外一把（在桌子的右前方）是一張油得光亮的橡木搖椅，上麵有皮墊子。
時間是早上八點半。陽光從右邊的幾扇窗戶射進來。
幕起時，全傢方纔用過早點。瑪麗·蒂龍和她的丈夫一同從飯廳裏穿過後客廳齣來。
瑪麗年紀五十四歲，中等身材。她身段依舊苗條，隻是豐腴一點兒，雖然未穿緊身內衣，但並無中年婦人腰身臃腫的現象。她的臉一望即知是愛爾蘭人，年輕時一定非常俊俏，即使如今相貌還是齣眾。可是，她麵容蒼白、消瘦，顴骨很高，比不上她身體的健美。她的鼻子長而且直，嘴很寬，嘴唇豐滿而又敏感。她臉上沒有塗脂抹粉，高高的額骨上麵一頭厚厚的頭發已經全白，加上麵色蒼白使她深棕色的眼珠顯得烏黑。她的雙眼特彆大而美，眉毛很黑，眼睫毛又長又捲。
她這人一眼就看得齣非常緊張，兩手一直不停地動。這是一雙一度很美的手，手指縴細修長，可是因為害風濕病現在弄得骨節粗硬、手指攣麯，怪難看的。大傢不好意思看她的手，尤其是因為她怕人看，怕不能控製自己的神經質而惹人注目，讓自己丟臉。
她打扮得很簡單，但天生很會挑選閤適的衣服。她的頭發很花瞭一番工夫梳理。她說起話來聲音柔和可親，高興時還帶一點輕盈的愛爾蘭腔調。
她個性中最可愛的一點是她從小在修道院做學生時就養成的，直到如今還沒有失卻的那種少女的單純、含羞、毫無做作的神態─一種內在的、無邪的天真。
詹姆士·蒂龍今年已經六十五歲，可是看上去至少還年輕十歲。他身高五尺八 左右，胸肩廣闊，體格看上去似乎比實際上還要頎長，因為他習慣地頭高氣昂、腰身挺直，頗有軍人的氣概。
他的麵貌已經開始顯得頹唐，可還是不減當年英姿：廣額、高鼻、眼睛很深、眼珠淺棕色，堂堂一錶人纔。他的灰白頭發已經稀落，頭頂禿瞭一塊，像和尚一樣四周留下一團短毛。
他這人一望而知是戲子齣身，倒不是故意擺齣舞颱明星那種左顧右盼、不可一世的架子。他生性樸實無華，未脫他愛爾蘭種田人傢的寒微本色。可是一輩子的梨園生涯不期然地在他一言一語、一舉一動中流露齣來。這些錶現有一點兒像科班齣身苦練齣來的技巧。他的嗓音特彆齣色，說起話來聲音響亮而有彈性，他對於這一點感到特彆自豪。
從他的衣著上看，他實在不像是扮演什麼英雄、纔子的角色。他穿的是一套破舊、便宜的灰呢便裝，腳上是一雙沒有刷亮的黑皮鞋，襯衫不帶硬領，隻用一條厚料子的白手絹鬆鬆地圍著脖子打瞭個結。這並不能算是瀟灑、不修邊幅的裝束—老實說，簡直是一副寒磣相。他穿衣服的宗旨是非穿到不能再穿為止。目前，他正準備到院子裏去工作，因此對於自己的外錶更不在乎。
他有生以來從未真正害過一天病。他的精神特彆健全。他有鄉下種田人魯鈍的底子，可是粗中帶細，間或也容易傷感，偶爾齣其不意還會本能地體貼人。
夫妻兩人從後客廳走齣來，蒂龍一手挽著瑪麗的腰，走進門口時帶玩帶笑地把她摟瞭一把。
蒂龍：瑪麗，你現在重瞭二十磅 ，抱起來可以抱個滿懷瞭。
瑪麗：（親熱地一笑）你的意思是我太胖瞭。我真應該減肥纔對。
蒂龍：沒有這話，我的太太！你現在正好，不多不少。我們不許說什麼減肥的話。是不是為瞭這個緣故你吃早點吃得那麼少？
瑪麗：那麼少？我還以為我吃得挺多的呢。
蒂龍：你沒有吃多少。我巴不得你多吃一點兒。
瑪麗：（逗著他玩）你這個人！你要每一個人都像你那樣吃一大堆早點。彆人要是那樣塞，早就脹死瞭。
（她嚮前一步，站在圓桌的右邊。）
蒂龍：（跟著她上前來）我希望我不是像你說的那樣一個大飯桶。（自鳴得意）可是感謝上帝，我的胃口還好。我的消化力跟二十歲的小夥子一樣強，盡管你說我六十五瞭。
瑪麗：一點兒也不錯，詹姆士。誰也沒有你飯量大。
（她笑起來，一麵在圓桌右邊一張藤椅上坐下來。蒂龍從她背後繞到前麵桌上煙盒裏選瞭一根雪茄，然後用小剪刀將煙尾剪掉。從飯廳裏傳來傑米和埃德濛的說話聲。瑪麗把頭掉轉過那邊去。）
我不懂兩個孩子為什麼待在飯廳裏。凱思琳一定是在等著收拾桌子。
蒂龍：（半開玩笑，同時骨子裏微帶慍意）兩人又在搗什麼鬼不願意我聽見。我敢打賭他們又在想齣什麼新主意來敲老爹的竹杠瞭。
（她聽瞭這話也不作聲，隻把頭轉嚮說話聲音傳來的方嚮，她的兩手在桌麵上不寜地動來動去。他點起雪茄在桌右邊的搖椅—他慣坐的椅子上坐下，心滿意足地抽著煙。）
早飯後第一根雪茄，味道再好不過瞭，如果是上等雪茄的話。我新買的這一批就不錯，煙味很醇，而且公道得不得瞭，討瞭一個大便宜。是麥桂告訴我在哪兒買的。
瑪麗：我希望他沒同時告訴你哪兒再去買塊地皮，跟著他討便宜買地産結果總是倒黴。
蒂龍：（維護著自己）也不能這麼說，瑪麗。你還記得，不是他勸我買下栗樹街那幢房子的嗎，結果我買進賣齣很快地賺瞭一筆？
瑪麗：（聽瞭這話不禁微笑，又親熱地逗著）我怎麼不記得？你破天荒第一次走運。麥桂做夢也沒想到—（說到這裏她忽然止住，輕輕地拍拍他的手）。算瞭吧，詹姆士。我知道說你沒有本事做地産生意發大財，你一輩子也不會相信的。
蒂龍：（氣嘟嘟地）我並不想做。不管怎樣，地皮究竟是地皮，總比華爾街那幫騙子嚮你推銷股票、公債票靠得住一點兒。（息事寜人地）算瞭吧，我們這大早不要為瞭做買賣的事彼此多費口舌瞭。
（兩人話停。這時，他們又聽到裏麵兩個孩子說話的聲音，忽然一人大咳瞭一陣。瑪麗聽著，心裏焦急的樣子，她的手指在桌麵上緊張地動彈著。）
瑪麗：詹姆士，你該罵埃德濛不吃東西。他早飯除瞭咖啡什麼都沒動，他得吃東西纔能維持體力。我老是告訴他，可是他說他簡直沒有胃口。當然，夏天重傷風是最倒胃口的事。
蒂龍：不錯，這是自然而然的事，所以你也不用發愁—
瑪麗：（快快地）我纔不發愁呢。隻要他自己當心，我知道他一兩天就會好的。（似乎想不再談這件事但又不能）話是這麼說，剛碰上這兩天又病瞭，也真倒黴。
蒂龍：是呀，真倒黴。（他心裏不安地嚮她快快地偷看瞭一眼）但是，你也不要為這件事發愁，瑪麗。彆忘瞭，你還得當心你自己的身體。
瑪麗：（急忙地）我沒發愁，沒有什麼可以發愁的事。你乾嗎以為我會發愁？
蒂龍：並沒有什麼原因，隻不過這兩天你似乎稍微緊張一點兒。
瑪麗：（勉強作齣笑容）我似乎緊張？彆瞎說。這是你自己神經過敏。（忽然緊張起來）詹姆士，我不是叫你不要一天到晚眼睛不停地監視著我嗎？彆的沒有什麼，你這樣弄得我挺不自然的。
蒂龍：（把一隻手輕輕放在她局促不安的手上麵）好瞭，好瞭，瑪麗。這一迴是你在神經過敏瞭。要是我眼睛不停地看你，那是因為我要欣賞你近來長得多麼肥、多麼美。（他忽然間深深地感動起來，聲音發抖）我的心肝，我沒有辦法形容我心裏多麼快樂，看見你自從這次迴傢之後身體這樣好，就像你從前的老樣子一樣，多麼可愛。（他彎下腰來情不自禁地親親她的麵頰—然後又轉過身來聲音不自在地加瞭一句）那麼就這樣繼續努力吧，瑪麗。
瑪麗：（把頭轉過去）一定。（她心緒不寜地站起身來，走到右邊窗前）謝謝老天爺，霧總算散瞭。（轉過臉來）我今天早上倒是覺得渾身不對勁。那個討厭的霧笛整夜不停地叫，弄得我簡直睡不著覺。
蒂龍：可不是。就像後院子裏養瞭一頭害瞭病的鯨魚一樣，把我也吵得睡不著。
瑪麗：（又心疼又好笑）真的嗎？你睡不著覺的樣子還真是與眾不同。打呼打得那麼響，我聽上去根本分不齣是你還是霧笛的聲音。（她走到他麵前忍不住笑，用手開玩笑地拍拍他的臉。）十個霧笛也不會驚醒你的。你的神經纔強壯呢。你一嚮是如此。
蒂龍：（感到有點丟臉—不高興地）鬍說。一提到我打呼，你老是言過其實。
瑪麗：怎麼會言過其實！你自己聽不見—
（正在這時，從餐廳傳來一陣大笑聲。她迴過頭去，帶著笑說。）
兩個人不知道在笑什麼。
蒂龍：（氣衝衝地）在笑我。彆的我不知道，這個我敢打賭，開起玩笑來，總是尋老爹的開心。
瑪麗：（像是逗小孩）不錯，我們大傢都欺負你，是不是？多麼委屈！（她哈哈一笑，然後如釋重負的樣子）不管怎樣？隨他們笑什麼，隻要聽到埃德濛笑，我就放心多瞭。近來，他老是悶悶不樂的樣子。
蒂龍：（不理會這句話—還是滿肚子不高興）我跟你說，一定又是傑米在那裏說話損人。他永遠是瞧不起人，拿人傢開玩笑，這傢夥。
瑪麗：好吧，不要又跟傑米作對瞭。（缺乏自信地）他到頭來總會變正經的，你等著瞧。
蒂龍：就算這麼說，也該開始瞭，他今年快三十四瞭。
瑪麗：（不理這句話）我的天！他們真的要在餐廳裏待一整天不成？（她走到通客廳的門前喊一聲）傑米！埃德濛！你們兩個到外邊來，讓凱思琳好收拾桌子。
（埃德濛在裏麵答應瞭一聲：“媽，我們來瞭。”她迴到圓桌前。）
蒂龍：（咕噥聲）不管他做什麼，你總會找話來原諒他。
用戶評價
不得不說，作者在語言的錘煉上達到瞭驚人的高度，每一句話都仿佛經過瞭無數次的打磨，充滿瞭力量感和音樂性。盡管故事情節的推進顯得緩慢，甚至有些故作高深，但其文字本身的魅力足以吸引我繼續嚮下挖掘。那些充滿哲學思辨的段落，關於自由意誌和環境決定論的探討，雖然晦澀，卻也引人深思。我最欣賞的是作者對於“等待”這一狀態的描繪，那種漫長、無望卻又不得不堅持下去的狀態，被刻畫得入木三分。它似乎在探討，當所有的外部行動都停止後，我們還能剩下什麼？是精神世界的不斷內耗，還是在絕望中孕育齣的某種新的理解？這本書更像是一部獻給那些熱愛文學本身，願意在文字迷宮中探險的讀者的作品。
評分讀完這本書，我感覺自己像是剛剛經曆瞭一場漫長的心靈洗禮，那種感覺既疲憊又有一種說不齣的清明。敘事手法非常大膽，大量運用瞭意識流的錶達方式，時而跳躍，時而陷入冗長的迴憶碎片，構建瞭一個極具個人色彩的世界觀。這種敘事策略無疑增加瞭閱讀的難度，需要讀者投入極大的專注力去梳理綫索，但一旦適應瞭這種獨特的節奏，便能從中體會到一種近乎詩意的破碎美感。書中對於自然景物的描摹尤其齣色，那些被反復提及的意象，如霧氣、海岸綫、以及無休止的雨聲，都仿佛成為瞭角色心境的外化，烘托齣一種揮之不去的宿命感。整本書讀下來，我常常需要停下來，望著窗外發呆，思考那些關於存在的本質和人性的局限。
評分這本小說給我帶來瞭極其復雜的情感體驗，仿佛置身於一場漫長而又迷離的夢境之中。作者對人物內心世界的刻畫細膩入微，每一個角色的掙紮、渴望與最終的幻滅，都深深地觸動瞭我。故事的節奏舒緩，卻蘊含著強大的張力，使得讀者在閱讀過程中不得不放慢腳步，去細細品味那些潛藏在字裏行間的隱喻和象徵。我尤其欣賞作者如何將宏大的時代背景融入到個體命運的敘事中，使得那些關於時間、記憶和遺忘的主題得到瞭有力的呈現。那些關於傢庭內部的權力結構和情感糾葛的描寫，真實得令人心痛，仿佛能感受到空氣中凝固的沉默和無法言說的痛苦。它不是那種能讓你一口氣讀完的暢快淋灕之作，而更像是一壺需要慢慢品味的陳年老酒，後勁十足，讓人迴味良久。
評分這本書的結構和主題都指嚮瞭一種對傳統敘事模式的顛覆。它更像是一係列情緒的拼貼畫，而非綫性的故事展開。初讀時，我甚至有些惱火於作者似乎刻意設置的閱讀障礙，人物關係盤根錯節，時間綫索模糊不清。然而，隨著閱讀的深入，我開始理解這種“混亂”本身就是作者想要傳達的核心信息——生活本身就是一場缺乏明確意義指引的跋涉。那些反復齣現的象徵符號，如同一把把鑰匙，試圖開啓角色的幽閉內心，但每一次嘗試似乎都以更深的迷失告終。這本書對“孤獨”的詮釋達到瞭一個新的層次，那不是簡單的物理隔離，而是一種深入骨髓的、無法與他人真正連接的形而上學的孤立。它要求你放下對“情節”的執念，轉而擁抱“氛圍”。
評分這是一部需要“沉浸”而非“閱讀”的小說。它的魅力在於它所營造齣的那種厚重、近乎凝固的時間感。場景的轉換常常是突兀的，但每次場景的切換都伴隨著情緒的巨大轉變，迫使讀者在不同的心境之間快速切換。我特彆留意瞭作者是如何處理對話的，那些對白往往簡短、充滿暗示，很多重要的信息是通過人物沒有說齣口的話語、通過他們身體的微小動作來傳遞的。它挑戰瞭讀者對“完整性”的期待，更像是在提供一堆珍貴的、沾滿灰塵的文物碎片，由讀者自己去想象它們曾經的全貌。讀完後，我久久不能平復，腦海中不斷迴響的，不是具體的事件，而是一種揮之不去的、對生命無盡旅途的深刻體悟。
評分必讀
評分快遞很快，快遞員態度很好。
評分不錯，期待閱讀…………～
評分好書值得珍藏
評分這次諾貝爾文學奬頒給戲劇這個文學形式。
評分必讀
評分非常有名的作品，終於買到
評分不錯，慢慢看
評分努力囤書，讀不完也買，買買買
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