具體描述
內容簡介
王金春，字推之，號菜根道人、山陰樵客。齋名洗心齋、半就齋、日損齋。祖籍江蘇興化，1962年5月生於江蘇昆山。曾任昆山市文物管理所負責人、昆山市圖書館館長、昆山市人大常委。現為中國書法傢協會會員、昆山市文聯副主席、昆山市書法傢協會副主席、昆山書畫院畫師。1981年參加昆山文化館書法培訓班學習，從程振旅先生習楷書和隸書，又先後拜陸傢衡、莊希祖、張繼、王學嶺諸先生為師，得親授。曾進修於青島陳振濂書學院、南京師範大學美術係、武漢簡帛研究所、中國國傢畫院瀋鵬創研班、中國人民大學藝術學院、中國書協培訓中心等，得陳振濂、言恭達、華人德、曾來德、劉文華、洪厚甜、趙山亭、汪永江諸先生指點。
五體皆習。楷由唐人入，歐、褚、顔、柳均涉。後上溯北魏、二王、鍾繇，又心儀當代瓦翁，曾試圖將鍾繇《薦季直錶》與瓦翁小楷相融。行書初喜瀋尹默，繼攻米芾，又旁涉黃道周、蘇軾等，一段時間迷於東瀛小阪奇石書風。近年轉習《聖教序》《蘭亭序》及右軍手劄。既神往風流蘊藉的帖派行書，又喜作樸拙變態的碑性行書，隨時而遷，適性而定。隸初習端莊秀逸之《乙瑛碑》，繼旁涉疏宕超逸之《石門頌》，率意質直之《蒼山畫像石題記》，方整古拙之《張遷碑》《鮮於璜碑》，疏瘦硬朗之《禮器碑》，寬博正大之《孟孝琚碑》《衡方碑》《郙閣頌》，倔強勁健之《西狹頌》，混沌樸素之《三老諱字忌日刻石》，超邁高古之《封龍山頌》等各類風格，尤以《張遷碑》用功*勤。兼習秦漢簡牘帛隸書，自先秦至漢末多有涉獵，如睡虎地秦簡、裏耶秦簡、馬王堆帛書、居延漢簡、敦煌漢簡、武威漢簡等。習隸主張以東漢碑刻為本，以秦漢簡牘帛為輔，以清人隸書為鑒，並身體力行；篆書兼好小篆、金文和楚篆。小篆學秦刻石，漢《袁安》《袁敞》以及鄧石如、趙之謙、吳昌碩，*摺服吳昌碩。吳從《石鼓》來，故又學石鼓文。近年又喜臨《秦詔版》《祀三公山碑》及齊白石書法等，婉通之外，嘗試方摺一路。金文於西周早、中、晚期諸名拓所臨不下百餘種，著力較多者為《毛公鼎》《散氏盤》《大盂鼎》《曶鼎》《頌壺》《虢季子白盤》《此簋》等。楚篆主習《郭店楚簡》和《長沙子彈庫帛書》。草書曾習《急就章》、智永《韆字文》、孫過庭《書譜》以及黃庭堅、祝允明等人的作品，因殊乏草情，不敢多作。
內頁插圖
目錄
《張遷碑》導臨王金春臨《張遷碑》
附錄王金春隸書作品
賈島《晴雪晚望》
閉戶垂露聯
劉禹锡《烏衣巷》
《菜根譚》四則
崇蘭野棠聯
李賀《南園十三首其十三》
賈島《題李凝幽居》
蘇軾《望湖樓醉書》
柳宗元《中夜起望西園值月上》
平理動墨聯
王維《終南彆業》
山色林陰聯
溫庭筠《處士盧岵山居》
聲無勞而聯
張籍《成都麯》
黃庭堅《鄂州南樓書事其一》
海納壁立聯
杜牧《題揚州禪智寺》
種樹對雲聯
《菜根譚》兩則
雲升禽對聯
韋應物《賦得暮雨送李曹》
白魚卿雲聯
常建《題破山寺後禪院》
萬傢四野聯
溫庭筠《商山早行》
於良史《春山夜月》
漢石林風聯
門常山為聯
李益《邊思》
知人聞過聯
後記
用戶評價
這本書《王金春臨<張遷碑>》帶給我的，是一種全新的書法體驗。我一直認為，臨摹古碑，是為瞭學習古人的法度，但往往在臨摹過程中，容易被碑刻本身的拓印痕跡所睏擾。而王金春先生的臨作，卻巧妙地規避瞭這一難題。他以其深厚的筆墨功底，將《張遷碑》的精髓提煉齣來，用清晰、流暢、富有錶現力的筆觸展現齣來。我尤其欣賞他對於《張遷碑》“疏朗而嚴謹”風格的把握。在王金春先生的臨作中，我們可以看到，每一個字都有其獨立的生命力，但又緊密地聯係在一起，形成一個和諧的整體。字與字之間的距離，行與行之間的間隔，都處理得恰到好處，既不會顯得擁擠，也不會顯得空泛。這種“疏朗”的感覺，使得整個篇章顯得大氣而有韻味。同時，他又在疏朗中不失嚴謹，每一個字的筆畫，每一個筆畫的連接，都遵循著隸書的法度。他對於“蠶頭燕尾”的刻畫，更是達到瞭爐火純青的地步。那些燕尾，或長或短，或麯或直，都充滿瞭變化和動感，仿佛要躍然紙上。這種將古樸與靈動完美結閤的風格，讓我對隸書的認識，又上瞭一個新的颱階。
評分當我拿起《王金春臨<張遷碑>》這本書時，內心湧起的是一種對傳統的敬畏和對藝術的追求。《張遷碑》作為漢隸中的經典之作，其藝術價值毋庸置疑，而王金春先生的臨摹，更是為我們提供瞭一個絕佳的學習範本。他不僅僅是對《張遷碑》形製的精準復刻，更是在筆墨間注入瞭自己的理解與情感。觀其點畫，或如刀劈斧鑿，剛勁有力，又時而溫潤內斂，含蓄蘊藉；察其結體，疏密有緻，開張有度，字字獨立又相互呼應，渾然天成。尤其值得稱道的是，王金春先生在臨摹過程中，對《張遷碑》“方圓兼備”、“內擫外拓”的獨特風格把握得恰到好處，既有漢隸的樸拙雄強，又不失晉韻的秀美飄逸。每一筆的起承轉閤，都充滿瞭邏輯性與藝術性，仿佛能聽見落筆時紙上的沙沙聲，感受到筆尖在墨池中的遊走。他對於《張遷碑》的碑刻原貌，進行瞭深入的研究和體悟，不僅僅是形似，更是神似。這種對經典的緻敬，是對書法傳承的深刻理解，也是對藝術的不懈追求。
評分我是一位對書法藝術有著濃厚興趣的業餘愛好者，《王金春臨<張遷碑>》這本書的齣現，對我而言，無疑是一次驚喜。我之所以會被它吸引，首先是因為其呈現的視覺效果。王金春先生的臨作，給人一種古樸、典雅、渾厚的感覺，仿佛穿越瞭時空，直接與漢代的隸書對話。他的筆畫，遒勁有力，不失溫潤；結體，端莊大氣，又顯靈動。特彆是他對《張遷碑》“筆畫嚴謹，結構端正，隸法森嚴”的特點，進行瞭高度的提煉和錶現。我仔細觀察過書中每一個字的筆畫，發現它們並非簡單的直綫或麯綫，而是充滿瞭變化和力量。比如，橫畫的起筆往往帶有方摺，然後逐漸變得圓潤，收筆處則形成燕尾，舒展有力。竪畫則剛勁有力，如同刀刻一般。而點畫，則形態各異，有的如垂露，有的如釘頭，都恰到好處地起到瞭點綴和支撐的作用。在結體方麵，王金春先生將《張遷碑》的特點展現得淋灕盡緻。字形偏長，重心穩固，各部分比例協調。同時，他又在嚴謹中求變化，使得每一個字都顯得生動活緻，不顯呆闆。我曾嘗試著按照他的筆法去臨習，發現其中的奧妙無窮。他對於筆鋒的運用，對於墨色的濃淡，都處理得恰到好處，使得他的臨作不僅形似，更神似。
評分初次接觸《王金春臨<張遷碑>》，我便被其所呈現齣的宏大氣勢所震撼。王金春先生的臨作，並非簡單的照貓畫虎，而是將《張遷碑》的精華，通過自己獨特的藝術語言，淋灕盡緻地錶達齣來。他對於《張遷碑》“用筆如刀，起筆方摺，收筆圓轉”的特徵，把握得爐火純青。我仔細觀察過書中的每一個字，發現每一筆的運筆，都蘊含著強大的力量。那些方摺的起筆，如同刀鋒劃過，果斷而有力；而那些圓轉的收筆，則又顯得含蓄而富有彈性。特彆是“蠶頭燕尾”的處理，更是達到瞭齣神入化的境界。它們或如利劍齣鞘，剛勁有力；或如飄帶飛舞，舒展飄逸。這種筆畫的剛柔並濟，使得他的臨作充滿瞭生命力。在結體上，王金春先生將《張遷碑》的“方正雄強”風格展現得淋灕盡緻。字形端莊大氣，重心穩固，筆畫之間的穿插避讓，都處理得非常到位。然而，他並沒有因此而顯得僵硬，反而是在方正中透著一股靈動。字裏行間，都充滿瞭漢隸的雄渾氣魄，仿佛能感受到那個時代的壯闊與豪情。
評分我必須坦誠，在翻開《王金春臨<張遷碑>》之前，我對隸書，特彆是《張遷碑》的理解，尚停留在比較淺顯的層麵。我曾嘗試臨習過其他隸書碑帖，但總覺得不得其法，筆畫僵硬，結體鬆散。直到接觸到王金春先生的這本臨作，我纔恍然大悟，原來隸書的精髓在於“蠶頭燕尾”的運用，在於“一波三摺”的跌宕起伏。王金春先生的臨摹，將《張遷碑》的這些特徵展現得淋灕盡緻。他對於筆畫的處理，既能錶現齣碑刻的古樸厚重，又能賦予其流動的生命力。例如，那些看似粗壯的橫畫，實則暗藏著鋒芒，收筆處的燕尾，舒展而不失力量；而那些短促的點畫，則如金剛手指，力度十足。更為驚艷的是，王金春先生在臨摹中，巧妙地把握瞭《張遷碑》的章法布局。即使是將近兩韆年前的石刻拓片，經過他的重新演繹，依然顯得錯落有緻，疏朗開闊。字與字之間，行與行之間，仿佛有著無形的聯係，形成一種和諧統一的整體。他對於空間的運用，堪稱一絕，留白之處，自有天地。我曾仔細觀察過其中幾行字，發現每一個字的筆畫，都經過瞭精心的設計，每一個字的形態，都與整體風格相得益彰。這種對整體性的把握，是很多臨帖者容易忽略的，但王金春先生卻做得如此齣色，令人敬佩。
評分《王金春臨<張遷碑>》這本書，帶給我的，不僅僅是視覺上的享受，更是藝術上的啓迪。王金春先生的臨作，讓我看到瞭他對《張遷碑》的深刻理解和熱愛。他並非是簡單的照搬，而是將自己對書法藝術的感悟，融入到臨摹之中。他對於《張遷碑》“體勢嚴謹，筆畫勻整”的特點，進行瞭高度的提煉和錶現。在王金春先生的筆下，隸書的筆畫，既有漢隸的古樸厚重，又不失晉韻的秀美飄逸。他對於“蠶頭燕尾”的刻畫，達到瞭齣神入化的境界。那些燕尾，或舒展，或收斂，都充滿瞭變化和動感，仿佛要躍然紙上。在結體上，他將《張遷碑》的“方正嚴謹”風格展現得淋灕盡緻。字形端莊大氣，重心穩固，筆畫之間的穿插避讓，都處理得非常到位。然而，他並沒有因此而顯得僵硬，反而是在嚴謹中透著一股靈動。字裏行間，都充滿瞭漢隸的雄渾氣魄，仿佛能感受到那個時代的壯闊與豪情。
評分初見《王金春臨<張遷碑>》，我便被其深厚的功力所摺服。王金春先生的臨作，宛如陳年的佳釀，越品越有滋味。他不僅僅是對《張遷碑》形製的精準復刻，更是在筆墨間注入瞭自己的理解與情感。觀其點畫，或如刀劈斧鑿，剛勁有力，又時而溫潤內斂，含蓄蘊藉；察其結體，疏密有緻，開張有度，字字獨立又相互呼應，渾然天成。尤其值得稱道的是，王金春先生在臨摹過程中，對《張遷碑》“方圓兼備”、“內擫外拓”的獨特風格把握得恰到好處，既有漢隸的樸拙雄強，又不失晉韻的秀美飄逸。每一筆的起承轉閤，都充滿瞭邏輯性與藝術性，仿佛能聽見落筆時紙上的沙沙聲，感受到筆尖在墨池中的遊走。他對於《張遷碑》的碑刻原貌，進行瞭深入的研究和體悟，不僅僅是形似，更是神似。在臨摹的過程中，他仿佛與張遷碑的曆史對話，將古人的智慧與精神，通過自己的筆墨，重新煥發瞭生機。這種對經典的緻敬，是對書法傳承的深刻理解，也是對藝術的不懈追求。對於我這樣的書法愛好者而言，這本臨作無疑是一座寶庫，提供瞭絕佳的學習範本。我常常獨自一人，對著書頁，一遍遍地揣摩，體會其中奧妙。每一次的翻閱，都能有新的發現，新的感悟。它不僅豐富瞭我的書法視野，更激發瞭我深入研習古碑的熱情。
評分當我第一次翻閱《王金春臨<張遷碑>》時，我被書中那遒勁有力的筆畫所深深吸引。王金春先生的臨作，仿佛是一麯蕩氣迴腸的壯麗史詩，將《張遷碑》那古樸雄渾的氣韻，演繹得淋灕盡緻。他對於《張遷碑》“以拙為美，以樸為尚”的風格，有著獨到的見解。在他的筆下，那些看似粗獷的筆畫，卻充滿瞭內斂的力量；那些看似簡單的結構，卻蘊含著精妙的構思。我曾細細揣摩過其中幾個字，例如“山”字，那三橫一竪，平實無奇，但在王金春先生的手中，每一筆都顯得遒勁有力，如同拔地而起的大山。再如“海”字，偏旁部首的呼應，結構的疏密，都處理得恰到好處，既有隸書的端莊，又不失靈動。他對於墨色的運用，也極具功力。有時濃墨酣暢，如老樹盤根，力量充沛；有時淡墨輕拂，如行雲流水，韻味無窮。這種對墨色的精準把握，使得他的臨作，層次豐富，富有立體感。
評分《王金春臨<張遷碑>》這本書，對我而言，不僅僅是一本書法臨摹的範本，更是一次精神的洗禮。王金春先生的臨作，讓我看到瞭他對《張遷碑》的深刻理解和熱愛。他並非是機械地復製，而是將自己的情感和思考融入其中。他的筆法，既有古樸的韻味，又不乏現代的審美。在臨摹的過程中，他保留瞭《張遷碑》的“拙”與“樸”，但又通過自己對綫條和墨色的處理，賦予瞭作品新的生命力。我尤其欣賞他對於“提按頓挫”的運用。在每一個筆畫的起筆、行筆、收筆處，他都運用瞭恰當的提按動作，使得筆畫的粗細、輕重、虛實變化豐富，充滿瞭節奏感。這種對細節的極緻追求，使得他的臨作，即使在今天看來，依然熠熠生輝。我曾嘗試著去模仿他的筆法，卻發現其中的奧妙無窮。他似乎能夠掌控筆墨的每一次細微變化，將它們轉化為具有生命力的綫條。這本書，讓我更加敬畏傳統，也更加熱愛書法。
評分說實話，當我的指尖觸碰到《王金春臨<張遷碑>》的紙張時，一種久違的、對傳統文化的敬畏之情油然而生。這本書的裝幀設計，古樸典雅，與《張遷碑》的古樸氣質相得益彰。翻開書頁，王金春先生的臨作赫然眼前，那一刻，時間仿佛靜止瞭。我被深深地吸引住瞭，不僅僅是因為其字跡的工整，更是因為其中蘊含的深厚功力。他的筆法，沉穩而富有彈性，每一個筆畫都仿佛經過深思熟慮，毫不隨意。特彆是那些頓挫和轉摺之處，處理得極其到位，既保留瞭隸書的古拙，又展現瞭書法的生命力。我常常會花上很長時間，隻是盯著一兩個字，細細品味。比如，他處理“遷”字，那一撇一捺，看似簡單，實則變化無窮，充滿瞭張力。再如“張”字，部首的呼應，結構的疏密，都處理得非常巧妙。王金春先生不僅僅是在“描摹”，更是在“再創作”，他將自己對《張遷碑》的理解，融入到瞭每一筆、每一個字中。這種對經典的深入挖掘和藝術化的再現，對於我來說，是一種極大的啓迪。它讓我明白，書法學習不僅僅是模仿，更重要的是理解和創新。這本書，讓我對隸書，對《張遷碑》，有瞭更深層次的認識。
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