具体描述
内容简介
王金春，字推之，号菜根道人、山阴樵客。斋名洗心斋、半就斋、日损斋。祖籍江苏兴化，1962年5月生于江苏昆山。曾任昆山市文物管理所负责人、昆山市图书馆馆长、昆山市人大常委。现为中国书法家协会会员、昆山市文联副主席、昆山市书法家协会副主席、昆山书画院画师。1981年参加昆山文化馆书法培训班学习，从程振旅先生习楷书和隶书，又先后拜陆家衡、庄希祖、张继、王学岭诸先生为师，得亲授。曾进修于青岛陈振濂书学院、南京师范大学美术系、武汉简帛研究所、中国国家画院沈鹏创研班、中国人民大学艺术学院、中国书协培训中心等，得陈振濂、言恭达、华人德、曾来德、刘文华、洪厚甜、赵山亭、汪永江诸先生指点。
五体皆习。楷由唐人入，欧、褚、颜、柳均涉。后上溯北魏、二王、钟繇，又心仪当代瓦翁，曾试图将钟繇《荐季直表》与瓦翁小楷相融。行书初喜沈尹默，继攻米芾，又旁涉黄道周、苏轼等，一段时间迷于东瀛小坂奇石书风。近年转习《圣教序》《兰亭序》及右军手札。既神往风流蕴藉的帖派行书，又喜作朴拙变态的碑性行书，随时而迁，适性而定。隶初习端庄秀逸之《乙瑛碑》，继旁涉疏宕超逸之《石门颂》，率意质直之《苍山画像石题记》，方整古拙之《张迁碑》《鲜于璜碑》，疏瘦硬朗之《礼器碑》，宽博正大之《孟孝琚碑》《衡方碑》《郙阁颂》，倔强劲健之《西狭颂》，混沌朴素之《三老讳字忌日刻石》，超迈高古之《封龙山颂》等各类风格，尤以《张迁碑》用功*勤。兼习秦汉简牍帛隶书，自先秦至汉末多有涉猎，如睡虎地秦简、里耶秦简、马王堆帛书、居延汉简、敦煌汉简、武威汉简等。习隶主张以东汉碑刻为本，以秦汉简牍帛为辅，以清人隶书为鉴，并身体力行；篆书兼好小篆、金文和楚篆。小篆学秦刻石，汉《袁安》《袁敞》以及邓石如、赵之谦、吴昌硕，*折服吴昌硕。吴从《石鼓》来，故又学石鼓文。近年又喜临《秦诏版》《祀三公山碑》及齐白石书法等，婉通之外，尝试方折一路。金文于西周早、中、晚期诸名拓所临不下百余种，着力较多者为《毛公鼎》《散氏盘》《大盂鼎》《曶鼎》《颂壶》《虢季子白盘》《此簋》等。楚篆主习《郭店楚简》和《长沙子弹库帛书》。草书曾习《急就章》、智永《千字文》、孙过庭《书谱》以及黄庭坚、祝允明等人的作品，因殊乏草情，不敢多作。
内页插图
目录
《张迁碑》导临王金春临《张迁碑》
附录王金春隶书作品
贾岛《晴雪晚望》
闭户垂露联
刘禹锡《乌衣巷》
《菜根谭》四则
崇兰野棠联
李贺《南园十三首其十三》
贾岛《题李凝幽居》
苏轼《望湖楼醉书》
柳宗元《中夜起望西园值月上》
平理动墨联
王维《终南别业》
山色林阴联
温庭筠《处士卢岵山居》
声无劳而联
张籍《成都曲》
黄庭坚《鄂州南楼书事其一》
海纳壁立联
杜牧《题扬州禅智寺》
种树对云联
《菜根谭》两则
云升禽对联
韦应物《赋得暮雨送李曹》
白鱼卿云联
常建《题破山寺后禅院》
万家四野联
温庭筠《商山早行》
于良史《春山夜月》
汉石林风联
门常山为联
李益《边思》
知人闻过联
后记
用户评价
《王金春临<张迁碑>》这本书，带给我的，不仅仅是视觉上的享受，更是艺术上的启迪。王金春先生的临作，让我看到了他对《张迁碑》的深刻理解和热爱。他并非是简单的照搬，而是将自己对书法艺术的感悟，融入到临摹之中。他对于《张迁碑》“体势严谨，笔画匀整”的特点，进行了高度的提炼和表现。在王金春先生的笔下，隶书的笔画，既有汉隶的古朴厚重，又不失晋韵的秀美飘逸。他对于“蚕头燕尾”的刻画，达到了出神入化的境界。那些燕尾，或舒展，或收敛，都充满了变化和动感，仿佛要跃然纸上。在结体上，他将《张迁碑》的“方正严谨”风格展现得淋漓尽致。字形端庄大气，重心稳固，笔画之间的穿插避让，都处理得非常到位。然而，他并没有因此而显得僵硬，反而是在严谨中透着一股灵动。字里行间，都充满了汉隶的雄浑气魄，仿佛能感受到那个时代的壮阔与豪情。
评分我必须坦诚，在翻开《王金春临<张迁碑>》之前，我对隶书，特别是《张迁碑》的理解，尚停留在比较浅显的层面。我曾尝试临习过其他隶书碑帖，但总觉得不得其法，笔画僵硬，结体松散。直到接触到王金春先生的这本临作，我才恍然大悟，原来隶书的精髓在于“蚕头燕尾”的运用，在于“一波三折”的跌宕起伏。王金春先生的临摹，将《张迁碑》的这些特征展现得淋漓尽致。他对于笔画的处理，既能表现出碑刻的古朴厚重，又能赋予其流动的生命力。例如，那些看似粗壮的横画，实则暗藏着锋芒，收笔处的燕尾，舒展而不失力量；而那些短促的点画，则如金刚手指，力度十足。更为惊艳的是，王金春先生在临摹中，巧妙地把握了《张迁碑》的章法布局。即使是将近两千年前的石刻拓片，经过他的重新演绎，依然显得错落有致，疏朗开阔。字与字之间，行与行之间，仿佛有着无形的联系，形成一种和谐统一的整体。他对于空间的运用，堪称一绝，留白之处，自有天地。我曾仔细观察过其中几行字，发现每一个字的笔画，都经过了精心的设计，每一个字的形态，都与整体风格相得益彰。这种对整体性的把握，是很多临帖者容易忽略的，但王金春先生却做得如此出色，令人敬佩。
评分说实话，当我的指尖触碰到《王金春临<张迁碑>》的纸张时，一种久违的、对传统文化的敬畏之情油然而生。这本书的装帧设计，古朴典雅，与《张迁碑》的古朴气质相得益彰。翻开书页，王金春先生的临作赫然眼前，那一刻，时间仿佛静止了。我被深深地吸引住了，不仅仅是因为其字迹的工整，更是因为其中蕴含的深厚功力。他的笔法，沉稳而富有弹性，每一个笔画都仿佛经过深思熟虑，毫不随意。特别是那些顿挫和转折之处，处理得极其到位，既保留了隶书的古拙，又展现了书法的生命力。我常常会花上很长时间，只是盯着一两个字，细细品味。比如，他处理“迁”字，那一撇一捺，看似简单，实则变化无穷，充满了张力。再如“张”字，部首的呼应，结构的疏密，都处理得非常巧妙。王金春先生不仅仅是在“描摹”，更是在“再创作”，他将自己对《张迁碑》的理解，融入到了每一笔、每一个字中。这种对经典的深入挖掘和艺术化的再现，对于我来说，是一种极大的启迪。它让我明白，书法学习不仅仅是模仿，更重要的是理解和创新。这本书，让我对隶书，对《张迁碑》，有了更深层次的认识。
评分这本书《王金春临<张迁碑>》带给我的，是一种全新的书法体验。我一直认为，临摹古碑，是为了学习古人的法度，但往往在临摹过程中，容易被碑刻本身的拓印痕迹所困扰。而王金春先生的临作，却巧妙地规避了这一难题。他以其深厚的笔墨功底，将《张迁碑》的精髓提炼出来，用清晰、流畅、富有表现力的笔触展现出来。我尤其欣赏他对于《张迁碑》“疏朗而严谨”风格的把握。在王金春先生的临作中，我们可以看到，每一个字都有其独立的生命力，但又紧密地联系在一起，形成一个和谐的整体。字与字之间的距离，行与行之间的间隔，都处理得恰到好处，既不会显得拥挤，也不会显得空泛。这种“疏朗”的感觉，使得整个篇章显得大气而有韵味。同时，他又在疏朗中不失严谨，每一个字的笔画，每一个笔画的连接，都遵循着隶书的法度。他对于“蚕头燕尾”的刻画，更是达到了炉火纯青的地步。那些燕尾，或长或短，或曲或直，都充满了变化和动感，仿佛要跃然纸上。这种将古朴与灵动完美结合的风格，让我对隶书的认识，又上了一个新的台阶。
评分初见《王金春临<张迁碑>》，我便被其深厚的功力所折服。王金春先生的临作，宛如陈年的佳酿，越品越有滋味。他不仅仅是对《张迁碑》形制的精准复刻，更是在笔墨间注入了自己的理解与情感。观其点画，或如刀劈斧凿，刚劲有力，又时而温润内敛，含蓄蕴藉；察其结体，疏密有致，开张有度，字字独立又相互呼应，浑然天成。尤其值得称道的是，王金春先生在临摹过程中，对《张迁碑》“方圆兼备”、“内擫外拓”的独特风格把握得恰到好处，既有汉隶的朴拙雄强，又不失晋韵的秀美飘逸。每一笔的起承转合，都充满了逻辑性与艺术性，仿佛能听见落笔时纸上的沙沙声，感受到笔尖在墨池中的游走。他对于《张迁碑》的碑刻原貌，进行了深入的研究和体悟，不仅仅是形似，更是神似。在临摹的过程中，他仿佛与张迁碑的历史对话，将古人的智慧与精神，通过自己的笔墨，重新焕发了生机。这种对经典的致敬，是对书法传承的深刻理解，也是对艺术的不懈追求。对于我这样的书法爱好者而言，这本临作无疑是一座宝库，提供了绝佳的学习范本。我常常独自一人，对着书页，一遍遍地揣摩，体会其中奥妙。每一次的翻阅，都能有新的发现，新的感悟。它不仅丰富了我的书法视野，更激发了我深入研习古碑的热情。
评分《王金春临<张迁碑>》这本书，对我而言，不仅仅是一本书法临摹的范本，更是一次精神的洗礼。王金春先生的临作，让我看到了他对《张迁碑》的深刻理解和热爱。他并非是机械地复制，而是将自己的情感和思考融入其中。他的笔法，既有古朴的韵味，又不乏现代的审美。在临摹的过程中，他保留了《张迁碑》的“拙”与“朴”，但又通过自己对线条和墨色的处理，赋予了作品新的生命力。我尤其欣赏他对于“提按顿挫”的运用。在每一个笔画的起笔、行笔、收笔处，他都运用了恰当的提按动作，使得笔画的粗细、轻重、虚实变化丰富，充满了节奏感。这种对细节的极致追求，使得他的临作，即使在今天看来，依然熠熠生辉。我曾尝试着去模仿他的笔法，却发现其中的奥妙无穷。他似乎能够掌控笔墨的每一次细微变化，将它们转化为具有生命力的线条。这本书，让我更加敬畏传统，也更加热爱书法。
评分初次接触《王金春临<张迁碑>》，我便被其所呈现出的宏大气势所震撼。王金春先生的临作，并非简单的照猫画虎，而是将《张迁碑》的精华，通过自己独特的艺术语言，淋漓尽致地表达出来。他对于《张迁碑》“用笔如刀，起笔方折，收笔圆转”的特征，把握得炉火纯青。我仔细观察过书中的每一个字，发现每一笔的运笔，都蕴含着强大的力量。那些方折的起笔，如同刀锋划过，果断而有力；而那些圆转的收笔，则又显得含蓄而富有弹性。特别是“蚕头燕尾”的处理，更是达到了出神入化的境界。它们或如利剑出鞘，刚劲有力；或如飘带飞舞，舒展飘逸。这种笔画的刚柔并济，使得他的临作充满了生命力。在结体上，王金春先生将《张迁碑》的“方正雄强”风格展现得淋漓尽致。字形端庄大气，重心稳固，笔画之间的穿插避让，都处理得非常到位。然而，他并没有因此而显得僵硬，反而是在方正中透着一股灵动。字里行间，都充满了汉隶的雄浑气魄，仿佛能感受到那个时代的壮阔与豪情。
评分我是一位对书法艺术有着浓厚兴趣的业余爱好者，《王金春临<张迁碑>》这本书的出现，对我而言，无疑是一次惊喜。我之所以会被它吸引，首先是因为其呈现的视觉效果。王金春先生的临作，给人一种古朴、典雅、浑厚的感觉，仿佛穿越了时空，直接与汉代的隶书对话。他的笔画，遒劲有力，不失温润；结体，端庄大气，又显灵动。特别是他对《张迁碑》“笔画严谨，结构端正，隶法森严”的特点，进行了高度的提炼和表现。我仔细观察过书中每一个字的笔画，发现它们并非简单的直线或曲线，而是充满了变化和力量。比如，横画的起笔往往带有方折，然后逐渐变得圆润，收笔处则形成燕尾，舒展有力。竖画则刚劲有力，如同刀刻一般。而点画，则形态各异，有的如垂露，有的如钉头，都恰到好处地起到了点缀和支撑的作用。在结体方面，王金春先生将《张迁碑》的特点展现得淋漓尽致。字形偏长，重心稳固，各部分比例协调。同时，他又在严谨中求变化，使得每一个字都显得生动活致，不显呆板。我曾尝试着按照他的笔法去临习，发现其中的奥妙无穷。他对于笔锋的运用，对于墨色的浓淡，都处理得恰到好处，使得他的临作不仅形似，更神似。
评分当我拿起《王金春临<张迁碑>》这本书时，内心涌起的是一种对传统的敬畏和对艺术的追求。《张迁碑》作为汉隶中的经典之作，其艺术价值毋庸置疑，而王金春先生的临摹，更是为我们提供了一个绝佳的学习范本。他不仅仅是对《张迁碑》形制的精准复刻，更是在笔墨间注入了自己的理解与情感。观其点画，或如刀劈斧凿，刚劲有力，又时而温润内敛，含蓄蕴藉；察其结体，疏密有致，开张有度，字字独立又相互呼应，浑然天成。尤其值得称道的是，王金春先生在临摹过程中，对《张迁碑》“方圆兼备”、“内擫外拓”的独特风格把握得恰到好处，既有汉隶的朴拙雄强，又不失晋韵的秀美飘逸。每一笔的起承转合，都充满了逻辑性与艺术性，仿佛能听见落笔时纸上的沙沙声，感受到笔尖在墨池中的游走。他对于《张迁碑》的碑刻原貌，进行了深入的研究和体悟，不仅仅是形似，更是神似。这种对经典的致敬，是对书法传承的深刻理解，也是对艺术的不懈追求。
评分当我第一次翻阅《王金春临<张迁碑>》时，我被书中那遒劲有力的笔画所深深吸引。王金春先生的临作，仿佛是一曲荡气回肠的壮丽史诗，将《张迁碑》那古朴雄浑的气韵，演绎得淋漓尽致。他对于《张迁碑》“以拙为美，以朴为尚”的风格，有着独到的见解。在他的笔下，那些看似粗犷的笔画，却充满了内敛的力量；那些看似简单的结构，却蕴含着精妙的构思。我曾细细揣摩过其中几个字，例如“山”字，那三横一竖，平实无奇，但在王金春先生的手中，每一笔都显得遒劲有力，如同拔地而起的大山。再如“海”字，偏旁部首的呼应，结构的疏密，都处理得恰到好处，既有隶书的端庄，又不失灵动。他对于墨色的运用，也极具功力。有时浓墨酣畅，如老树盘根，力量充沛；有时淡墨轻拂，如行云流水，韵味无穷。这种对墨色的精准把握，使得他的临作，层次丰富，富有立体感。
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