![追尋逝去的時光·第一捲：去斯萬傢那邊 [A la Recherche du Temps Perdu Tome 1 Du C?té de ch]](https://pic.qciss.net/12249421/5a1e84b8N77b1fb78.jpg)
具體描述
産品特色
編輯推薦
◎打開普魯斯特的正確方式是漫畫：一口氣讀完《追尋逝去的時光》的機會來瞭。◎周剋希經典譯本，法蘭西院士程抱一推薦。
◎普魯斯特是可以被改編的嗎？前半生齣入社交名利場，後半生纏綿病榻。長期遭受慢性失眠癥的摺磨，他用這些漫漫長夜來追憶逝水年華。一部《追尋逝去的時光》，捲帙浩繁、文氣綿密、句法精微，洋洋數百萬言，寫盡瞭愛的萌生和式微，寫盡瞭名利場中的紙醉金迷、人情冷暖，是“一戰”爆發前19世紀法國上流社會和半上流社會蕓蕓眾生相的一幅長捲。這樣一部復雜、豐饒，撲朔迷離的文本，進入難，齣去更難：要如何將它改編成漫畫？
◎斯泰凡·厄埃交瞭滿分捲：他正職是廣告公司總裁，並非科班齣身的漫畫傢，卻齣於對這部小說的熱愛，攬下“改編普魯斯特”這個西西弗斯式的任務。他伏案十年，將綿密文字抽絲撥繭，一一落實到圖像敘事，水落石齣，脈絡顯現，不失其精髓，就好比“將一部巨型交響樂改寫成一首鋼琴協奏麯”。
◎於極簡處見繁華：厄埃的改編野心勃勃卻又虛懷若榖，滿懷敬意。對這部小說瞭若指掌的他，文本取捨極具匠心，不取則已，取則無一字增刪，畫風傳承延續《丁丁曆險記》經典“清綫派”風格，十九世紀法國風土人情躍然紙上。
◎人生太短，普魯斯特太長：普魯斯特的“難讀”與他的名氣齊名。將文本圖像化的嘗試，可看作將普魯斯特“民主化”的嘗試，為讀者指明瞭一條進入普魯斯特文本的捷徑。不管是將小說爛熟於心的人，徘徊門外猶豫不前的人，還是從來沒有機會讀完過它的人：這部漫畫都會為你打開一扇通往普魯斯特天地的大門。
內容簡介
這部漫畫是在馬塞爾·普魯斯特的著名小說《追尋逝去的時光》基礎上改編而成，對話與旁白均摘自小說原文，無一字增刪。原著小說共分七捲，講瞭敘述者的童年記憶、齣入上流社會的經曆、友誼、愛情和迴憶。它講瞭上流社會和半上流社會的浮華和眾生相，精確地描述瞭“一戰”前夕法國的社會、經濟與階層。漫畫的第一捲乃是根據小說的第一捲《去斯萬傢那邊》改編而成，講述瞭作者對童年居所貢布雷和傢庭密友斯萬先生的記憶，以及斯萬和奧黛特之間的愛情的萌發和式微。
作者簡介
斯泰凡·厄埃（Stéphane Heuet）, 生於1957 年，曾任廣告公司總裁，現為專職漫畫傢，熱愛航海運動。齣於對《追尋逝去的時光》和普魯斯特的熱愛，他發願要將這部小說改編成漫畫。齣版後獲得讀者和媒體好評，被翻譯成多種語言。周剋希，在復旦大學數學係學習五年。畢業後，在華東師大數學係任教二十八年，其間曾去法國巴黎高師進修黎曼幾何兩年，迴國後任副教授。後改行調至譯文齣版社從事文學編輯工作，任編審。
翻譯的文學作品有《追尋逝去的時光》第一捲（《去斯萬傢那邊》）、第二捲（《在少女花影下》）、第五捲（《女囚》）、《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《王傢大道》《古老的法蘭西》《格勒尼埃中短篇小說集》《幽靈的生活》《生活三部麯》《俠盜亞森·羅平》《福爾摩斯探案選（中英對照版）》等。著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。
內頁插圖
精彩書評
文字與畫麵相得益彰，清綫派畫風繼承瞭《丁丁曆險記》傳統，要改編普魯斯特非此則不能妥。普魯斯特被托付到厄埃手中，是一件多麼幸運的事情啊：他的改編尺度，增一分則太過，減一分則不足，真是“看似尋常奇崛，成如容易卻艱辛”。當厄埃悄然退居幕後的時候，普魯斯特也就現身瞭。—— 《費加羅報》
“……我享受瞭一番妥帖達意，甚至巧遇故知的情趣；慶幸中國讀者從此得以進入普魯斯特天地，盡情徜徉其間矣！”
——法蘭西學院院士程抱一（Fran?ois Cheng）推薦
普魯斯特的文體，自有一種獨特的美。那些看似‘臃腫冗長’的長句，在他筆下不僅是必要的，而且是異常精彩的。因為他確實有那麼些紛至遝來、極為豐贍的思想要錶達，確實有那麼些錯綜復雜、相當微妙的關係和因由要交待，而這一切，他又是寫得那麼從容，那麼美妙……猶如一棵樹分齣好些枝椏，枝椏上長齣許多枝條，枝條上又結齣繁茂的葉片和花朵。
——本書譯者周剋希
感謝普魯斯特和厄埃，讓我們得以一睹昔日法蘭西之美：傢庭聚餐、玄關處鋪地的彩磚、老式木地闆、花園鐵門掛的鈴鐺、桌鈴……無比妥帖的鄉愁。
—— 法國讀者評論
前言/序言
斯泰凡·厄埃先生畫得很慢，他顯然服膺“慢工齣細活”的信條。在他的畫筆下，《追尋逝去的時光》中的人物、場景、風光都生動感人地展現在我們眼前。我去過伊利埃——貢布雷的原型小鎮，看到厄埃先生畫得那麼細膩的聖伊萊爾教堂、萊奧妮姑媽傢的房間和花園裏的鐵條桌，以及小鎮周圍的景色，都感到格外親切。《追尋逝去的時光》共分七捲。其中的第一捲《去斯萬傢那邊》包括“貢布雷”、“斯萬的愛情”和“地方與地名：地名”三個部分。第二捲包括“在斯萬夫人身旁”和“地方與地名：地方”兩個部分。厄埃先生從上世紀末著手編繪《追尋》漫畫本，完成第一捲的“貢布雷”和第二捲的“地方與地名：地方”這兩部分後，齣瞭一個版本。那就是2006 年人民文學齣版社版漫畫本《追尋逝去的時光》的翻譯藍本。
眼下的這個譯本，相當於厄埃先生迄今為止完成的全部工作，其中包括瞭除“在斯萬夫人身旁”之外的前兩捲所有內容。也就是說，整部七捲本的小說，尚剩五捲有待厄埃先生繼續改編繪圖、細細打磨。
《追尋逝去的時光》作為七捲本的長篇小說，它的長是毋庸置疑的。那麼它是否冗長呢？這就是個見仁見智的問題瞭。作為一個譯者，我的感受是“譯前覺是，譯後覺非”。翻譯是最精細的閱讀，我在第一捲譯序中寫過這種“覺非”的感受：“每譯幾段，我總會預感到前麵有美妙的東西在等著我，那些無比美妙的東西，往往有層堅殼裹著似的，要使勁（常常是使齣渾身解數）打開殼，纔會驚喜地發現裏麵閃光的內容。”
但這種美妙，即便小說中的原型人物也未必欣賞。普魯斯特年輕時，經常齣入上流社交圈的沙龍，是沙龍女主人眼中可愛的“小馬塞爾”。第一捲齣版後，普魯斯特送瞭一本到德·捨維涅侯爵夫人（comtesse de Chevigné）府上，事先已經知道是怎麼迴事的侯爵夫人惱羞成怒，終其一生不肯打開書來看上一眼。
作傢、編輯，也未必欣賞。第一捲遲遲未能齣版，一個受命審讀的作傢說：“這部七百多頁的稿子簡直不知所雲。它到底在講些什麼？它要把讀者帶到哪兒去？——我隻能說我一無所知，無可奉告！”另一個齣版社總編說：“我這人可能是不開竅，我實在弄不明白，一位先生寫他睡不著，在床上翻來覆去，怎麼居然能寫上好幾十頁。”普魯斯特在給朋友的信上激動地說：“你把精神生活的體驗，把你的思想、你的痛苦都濃縮在瞭（而不是稀釋後加進）這七百頁文稿裏麵，那個人手裏拿著這文稿，卻不屑一顧，還說齣這種話來！”
那麼，小說到底好在哪裏呢？這是一個很大的問題。我僅從譯者的角度，談一點個人的印象。
普魯斯特說他寫的是一本“大書”。他在第七捲中寫道：文學寫的就是真正的生活，或者說唯一完全真實的生活——不僅是自己的生活，而且是彆人的生活。主人公從貢布雷的傢齣去，有兩個“邊”，也就是兩條路。斯萬傢那邊（去斯萬傢的路）意味著布爾喬亞、愛情（或者說情愛，包括異性戀和同性戀）、音樂。蓋爾芒特傢那邊，意味著貴族世傢、社交、繪畫和文學寫作。最後，兩“邊”交織在一起，作者就寫齣瞭這本“大書”，這本把他精神生活的體驗，把他的思想、他的痛苦都濃縮進去的“大書”。
他常說的一句話是：Allons plus loin（讓我們走得更遠些）。他寫的各式各樣的人物、社交場（沙龍）的眾生相、人性的弱點，乃至靜物、景色，都讓人有“寫盡”之感。即便是寫一杯椴花茶，寫傢鄉的一條河流、一池睡蓮，都寫得那麼精彩、那麼美妙。比如說，讀到寫靜物或景色的段落，我會想起柳宗元的《小石潭記》，想起張岱的《湖心亭記》，雖然語言截然不同，但是那種雋永的風味，卻是相通的。小說中，不同的人物說不同的話，這種聲口畢肖的高超本領，使我想起《紅樓夢》。他寫臨睡前母親給小馬塞爾朗讀喬治·桑的小說，寫馬塞爾去劇場看拉貝瑪的演齣，寫凡特伊的小提琴鋼琴奏鳴麯和七重奏，寫陀思妥耶夫斯基的“新穎的美”，都讓我眼前一亮，心中充滿感動。第一捲第二部“斯萬的愛情”，寫斯萬對奧黛特的愛情從萌生到式微的過程；所謂愛情的嫉妒，真是讓他給寫絕瞭。即便是寫同性戀（如第四捲開頭寫夏爾呂男爵和裁縫絮比安的初次相遇），也寫得那麼齣色，以至於柯萊特要說，寫同性戀沒人能比普魯斯特寫得更好瞭。他寫勒格朗丹的snob（附庸風雅），常能使我發齣會心的微笑。他對地名瑰麗的聯想，令我驚嘆，讓我陶醉。他寫大作傢貝戈特，寫大畫傢埃爾斯蒂爾，都讓我感嘆大手筆確非常人所能企及。是的，他寫得很長，但他寫得這麼豐贍，這麼細膩，這麼從容，甚至這麼幽默，我隻覺得讀這樣的文字是享受，隻覺得這樣的長句不僅是必要的，而且是異常精彩的。
這部小說，什麼都不缺，隻缺一樣東西：扣人心弦的情節。他無意於此，不去跟大仲馬他們爭這個活計 :）
讓那位“不開竅的”總編弄不明白的那幾十頁文字，全然不像他所以為的那麼無聊。 整部小說開篇的四十多頁文字（相當於漫畫本第3 頁至第17頁的內容），展示瞭整部小說獨特的寫作手法，正如普魯斯特所說：“這是一本非常現實的書，不過，為瞭模擬不由自主的迴憶，在一定程度上藉用瞭迴憶往事的形式，從而使它有瞭優雅的形態，有瞭莖稈作依托”。
眾多人物、地方（他們或它們，會在以後的各捲中齣現）在小說的屏幕上一一掠過：人物有爸爸媽媽、外婆和她的兩個妹妹、女僕弗朗索瓦茲、斯萬（在他身上，所費筆墨較多，為後麵的“斯萬的愛情”做瞭鋪墊）、姑婆、萊奧妮姑媽，甚至熱納維埃芙·德·布拉邦（蓋爾芒特傢族傳說中的先祖）；地方有巴黎、貢布雷、巴爾貝剋、鼕西埃爾，甚至威尼斯。
而那些“金句銀段”，則已經顯示齣普魯斯特文字迷人的風格。有好些段落，或以哲理的意味，或以溫馨的情緻，令我摺服，讓我難忘。例如：一個人睡著時，時光的係列圍繞在他周圍；一旦這種排列發生混亂，記憶猶如高處伸下的援手，把他拉齣這片虛無的泥潭（把常人朦朧的感覺，用清晰的、帶有哲理意味的語言錶達齣來，這是作者常用的敘述方式）；主人公“我”睡覺前等待媽媽的吻（很動人的段落）；斯萬的來訪（在長句的基調上，添上輕快、風趣的筆緻）；媽媽坐在我床邊朗讀《棄兒弗朗沙》（又一個充滿溫情的段落）；當然還有那個有名的瑪德萊娜小蛋糕的一大段。
有好些句子，則是我心目中的金句。例如：“習慣，是位靈巧而又姍姍來遲的協調大師”，“我們的社會形象，是他人思維的産物”，“往事隱匿在智力範圍之外，在智力所不能及的地方，在某個我們根本意想不到的物質對象之中”，“這一物體，我們能在死亡來臨之前遇到它，抑或永遠都不能遇到它，純粹齣於偶然”，“一切的一切，形態繽紛，具體而微，全都從我的茶杯裏浮現瞭齣來”。
一位失眠的先生，在床上想瞭這麼多，寫成精彩的四十頁文稿。這說明瞭什麼？說明這位先生是個真正的大師。
大師的作品，通常都是難譯的。
這部小說的翻譯，首先難在句子的綿長、句法的精微。全書中有三分之二的句子超過5 行，有四分之一的句子超過10 行，最長的句子有394 個法文詞、2417 個字母。至於一環套一環的從句，經常齣現的同位語、插入句，以及讓譯者絞腦汁的代詞、介詞等“小詞”，更會使你永遠有“一山放過一山攔”之感。
而真正的難處，有時幾乎是“隻可意會不可言傳”的。例如（還是隻能選可以言傳的例子:）），全書第一句是 Longtemps, je me suis couché de bonne heure. 其中的longtemps 是long（長）和temps（時間）的組閤詞。放在逗號前，短而乾脆，但它的意思既不是“長期以來”，也不是“很久以前”。現在我譯成“有很長一段時間”，意思對瞭，結構卻很鬆散。這第一句，據說普魯斯特是在反復修改瞭二十多遍之後纔定下來的。我看到過其中四個不同“版本”。說句當不得真的話，longtemps 譯成文言文的“久矣”，倒有幾分像。
第二捲的書名，原文是A l’ombre des jeunes filles en fleurs，其中有三個關鍵詞：少女，如花一般，在……的影子下。曾見過的中文譯名有“在簪花少女身旁”（簪花，無端讓人産生古代仕女的聯想），“在少女們身旁”（“簡潔”到略去瞭“如花一般”的含義）等等。為找一個恰如其分的譯名，豈止“一名之立，旬月踟躕”。第二捲我譯瞭兩三年，就斷斷續續踟躕瞭兩三年。最後終於找到瞭一個較為閤適（至少我這麼認為）的譯名：“在少女花影下”。一旦找到，卻又覺得稀鬆平常瞭，這正是所謂“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
翻譯普魯斯特，對我來說就是這樣一個尋尋覓覓，搜索枯腸，時而痛苦，時而歡欣的過程。
周剋希
2017 年初鞦
用戶評價
這本《追尋逝去的時光·第一捲》帶給我的，是一種前所未有的閱讀“噪音”。它不是那種清晰明瞭、一氣嗬成的敘事，而是充滿瞭迴響、閃迴、以及各種看似不相關聯的思緒碎片。起初，我甚至會感到有些睏惑，不知道作者到底想錶達什麼，思緒為什麼會跳躍到這裏，又或者為什麼會突然深入描寫一個看似無關緊要的場景。但漸漸地，我開始理解，這正是 Proust 想要模仿的我們真實的思維過程。我們的記憶並非綫性的，它常常是被某種氣味、某種聲音、或者某種畫麵所觸發，然後像漣漪一樣擴散開來，將遙遠的過去重新帶到眼前。他就是通過這種“意識流”般的寫法，成功地重現瞭這種記憶的非綫性特徵。他會突然從對一個場景的描寫，跳躍到對人物內心深處某個隱秘欲望的剖析，再又迴到對某個物品的細緻觀察。這種感覺就像是在翻閱一本老舊的相冊，每一張照片都可能勾起一段故事，而這些故事又互相纏繞，形成一張錯綜復雜的時間網。我不得不承認，這種寫法挑戰瞭我傳統的閱讀習慣，但正是這種挑戰，讓我看到瞭文學錶達的另一種可能性。
評分《追尋逝去的時光·第一捲》給我帶來的，是一種強烈的“懷舊”情結。但這種懷舊，並非簡單的感傷，而是對過去時光中美好事物的珍視，以及對時間流逝的深刻反思。Proust 筆下的童年，充滿瞭純真和美好的迴憶，那些在花園裏玩耍的場景，那些與傢人的互動，都散發著溫暖的光輝。然而，這些美好，都隨著時間的流逝而成為過去，成為隻能在記憶中迴味的東西。這種對逝去時光的追憶，讓我不禁迴想起自己曾經的童年，那些曾經擁有卻又失去的時光，那些曾經重要卻又被遺忘的人和事。Proust 就像是一位溫柔的引路人，帶領我穿越時間的河流，去重溫那些曾經的美好，同時也讓我意識到，時間是如此的無情，它帶走瞭很多東西，但留下的，卻是我們對這些事物的記憶和情感。這種懷舊，不僅僅是對過去的緬懷，更是對當下生活的提醒，讓我們更加珍惜眼前所擁有的一切。
評分這本《追尋逝去的時光》第一捲，簡直就是一堂關於“觀察”的藝術課。Proust 的眼睛，仿佛擁有一種超乎常人的敏銳度，他能夠捕捉到生活中最細微的色彩、最輕微的聲音、最微妙的錶情。他描寫人物時，不僅僅寫他們的外貌，更寫他們不經意的動作，他們眼神中一閃而過的光芒，甚至是他們衣服上褶皺的形狀。這些看似無關緊要的細節，在他的筆下卻充滿瞭生命力，勾勒齣人物獨特的個性。例如，他描寫斯萬對奧黛特的愛，就常常從一些極其微小的細節入手，比如奧黛特的一個眼神，一個動作，甚至是一件衣服的顔色，都能在他那裏被無限放大，成為他解讀對方情感的綫索。這種對細節的極緻追求，讓我不禁反思自己平時的觀察力。我常常忙於應付生活的各種事情，而忽略瞭身邊那些同樣充滿故事的細節。Proust 提醒瞭我，真正深刻的理解，來自於細緻入微的觀察。我開始嘗試著在生活中放慢腳步，去留意那些曾經被我忽略的美好。
評分這本《追尋逝去的時光·第一捲：去斯萬傢那邊》真的像一本巨大的寶藏，我剛打開它，就被那鋪天蓋地的細膩文字給震住瞭。它不是那種快餐式的讀物，你翻幾頁就能概覽全局，它需要你靜下心來，一點一點地去品味。我花瞭好多天，纔算把第一捲的開頭部分勉強“消化”完，但那種沉浸感是無與倫比的。作者 Marcel Proust 的筆觸，簡直是把生活中最微不足道的細節都剝離開來，然後用放大鏡仔細端詳，再用最精美的語言重新組閤。我常常覺得，我不是在讀一本書，而是在參與一個緩慢而又無比豐富的夢境。尤其是描寫那些童年記憶的段落，那些關於成長、關於傢庭、關於初戀的零碎片段，被他捕捉得如此真實，又帶著一層朦朧的詩意。我仿佛看到瞭自己童年時在傢中花園裏玩耍的場景，那些陽光灑落的斑駁樹影，那些細微的聲響，都被他喚醒瞭。這不僅僅是文字的堆砌，更像是一種心靈的迴溯，一種對時間流逝和記憶本質的深刻探索。我經常在閱讀過程中停下來，思考他提齣的那些關於感知、關於情感、關於藝術的觀點，它們並非直接給齣答案，而是引發我自身更多的聯想和思考。這種閱讀體驗非常獨特，它迫使我慢下來，去感受，去迴憶，去審視自己的內心。
評分當我閤上《追尋逝去的時光·第一捲：去斯萬傢那邊》這本書的時候，我並沒有立刻感到輕鬆，反而有一種意猶未盡的感覺，仿佛還有許多未解的謎團，許多未竟的思緒。Proust 的寫作方式，並不會給你一個明確的結論，他更像是拋齣無數個引子，讓你自己在閱讀的過程中去思考，去領悟。這本書就像是一麵鏡子，映照齣我自己的內心世界，讓我看到瞭我過去忽視的、我曾經遺忘的、以及我內心深處那些復雜的情感。它讓我對“時間”、“記憶”、“情感”、“藝術”這些宏大的主題有瞭更深刻的理解。這並不是一本可以一次性讀完就丟在一旁的書，它更像是一個長期的伴侶，每一次重讀，都會有新的發現和體會。我感覺自己仿佛剛剛踏上瞭一條漫長而又充滿驚喜的文學之旅，而這第一捲，僅僅是一個開始。我迫不及待地想要繼續探索接下來的篇章，去瞭解更多關於這個世界的，以及關於作者內心的奧秘。
評分我必須承認，一開始我被這本書的篇幅嚇到瞭，心想這得讀到什麼時候去？但當我真正沉浸進去之後，纔發現那些冗長的句子和復雜的結構，其實是為瞭更精準地捕捉那些難以言喻的情感和思緒。Proust 對心理活動的描寫，簡直達到瞭爐火純青的地步。他能夠細緻入微地剖析人物內心的每一次悸動，每一次遲疑，每一次細微的情感變化。尤其是他描寫主角在麵對愛情時的那種患得患失、那種近乎病態的占有欲，我感覺自己好像也跟著經曆瞭那份煎熬。他並沒有簡單地敘述事件，而是將事件置於人物的內心世界中，讓讀者能夠深入地理解人物行為的動機和情感的根源。這種對人物心理的深度挖掘，讓我對文學創作有瞭全新的認識。我之前閱讀的書籍，即使寫人物，也多是勾勒齣大緻的輪廓，但Proust 卻像是把人物的心髒掏齣來，在顯微鏡下仔細研究。而且，他對於社會階層、對於人際關係的處理也相當到位，那些關於貴族傢庭的日常瑣事，那些僕人之間的微妙關係，都描繪得活靈活現，讓我仿佛置身於那個時代，成為他們中的一員。
評分不得不說，Proust 的語言風格是如此的獨特，它就像一幅精心繪製的畫作，層層疊疊，色彩豐富，但同時又需要耐心去細品。他的句子常常很長，充滿瞭各種修飾語和從句，一開始可能會讓人覺得有些吃力，但當你真正進入他的語境之後，就會發現，正是這些復雜的結構，纔能夠精準地錶達齣那些細微的情感和復雜的思想。我常常需要反復閱讀某一個句子，纔能完全理解其中的含義。但這並不是一種負擔，而是一種沉浸式的體驗。他用詞考究，意境深遠，很多詞語的運用都恰到好處，能夠引發讀者多重聯想。例如，他描寫陽光、花香、或者某種音樂時，那種描繪的生動性和感染力，讓我仿佛能夠身臨其境，感受到那種美好。這種對語言的極緻運用，讓我對文學創作有瞭新的敬畏。我從來沒有想過，文字可以如此精妙，如此有力。
評分這本《去斯萬傢那邊》中的人物塑造，可以說是 Pust 的一大亮點。他筆下的人物，絕非是簡單的好人或壞人，而是充滿瞭人性的復雜性和矛盾性。即使是那些看起來不起眼的小人物，他也能通過細緻的描繪，讓他們栩栩如生，充滿個性。例如，他對於斯萬對奧黛特那種復雜情感的描繪，既有深情的愛戀，又有痛苦的嫉妒，還有對自身被欺騙的恐懼。這種多層次的人物形象，讓我覺得他們就像真實生活中存在的人一樣，有優點也有缺點，有光明也有陰影。他並不迴避人物的陰暗麵，反而將它們也坦誠地展示齣來，讓人物形象更加立體和真實。我常常在閱讀過程中，會因為某個角色的行為而感到憤怒，或者因為某個角色的悲傷而感到同情。這種強烈的情感共鳴，讓我覺得我不僅僅是在閱讀一個故事，而是在與這些人物進行一場深刻的交流。
評分我一直在思考，為什麼 Proust 會如此著迷於對“時間”的探索。在這捲《去斯萬傢那邊》中，我看到瞭他對過去時光的無限眷戀，以及對時間流逝所帶來的失落感的深刻體驗。他描繪的童年，是如此美好，卻又如此遙不可及，仿佛一個永遠無法迴去的樂園。而斯萬對奧黛特的愛，也充滿瞭對“失去”的恐懼和對“擁有”的渴望。這種對時間不可逆轉的感受，以及由此産生的復雜情緒，被他描繪得淋灕盡緻。我常常覺得，他是在用文字與時間進行一場漫長的對話，試圖通過迴憶和記錄，來留住那些即將消逝的美好。他對細節的執著，不僅僅是為瞭描繪，更是為瞭抓住那些轉瞬即逝的瞬間，讓它們在文字中得以永恒。這種對於時間性和存在性的哲學思考，貫穿始終，讓我不僅僅是在閱讀一個故事，更是在思考生命的意義和價值。我感覺自己也被帶入瞭這種對時間的沉思之中，開始審視自己生命中的那些“逝去的時光”，那些曾經的快樂、悲傷、以及那些被遺忘的細節。
評分在我閱讀《去斯萬傢那邊》的過程中，我最深刻的感受之一，就是 Proust 對“想象”和“現實”之間模糊界限的描繪。他筆下的很多情節，都充滿瞭主角內心的想象和猜測，而這些想象，往往比現實本身更加深刻，更加具有影響力。例如，斯萬對奧黛特的嫉妒，很多時候是基於他自己的想象和不確定，而這種想象，卻直接影響瞭他的行為和情感，甚至扭麯瞭他對現實的認知。他似乎在告訴我們，很多時候，我們所體驗到的現實，並非是客觀存在的，而是經過我們內心過濾和加工的結果。這種對主觀世界的深入挖掘，讓我感到非常著迷。我開始意識到，我們所看到的世界，其實是我們內心世界的投射。Proust 並沒有簡單地告訴我們“什麼是真實”，而是引導我們去思考“什麼是我們認為的真實”。這種思考方式，讓我對很多我曾經深信不疑的事情産生瞭懷疑，也讓我對人際關係的復雜性有瞭更深的理解。
評分書內容非常好，圖文並茂，忠實原薯。就是包裝太差，書摺角厲害。感覺京東現在包裝太差，有些包裝純粹是在敷衍瞭事，完全不像以前。做大瞭，就不在乎瞭，實在讓人寒心，一個好的企業，應該是一如既往的負責任。
評分囤的書，質量還是不錯的呢，物流速度也快
評分創意一流，畫麵很美，譯者非常靠譜，《追尋》的極佳入門。大力推薦！
評分書內容非常好，圖文並茂，忠實原薯。就是包裝太差，書摺角厲害。感覺京東現在包裝太差，有些包裝純粹是在敷衍瞭事，完全不像以前。做大瞭，就不在乎瞭，實在讓人寒心，一個好的企業，應該是一如既往的負責任。
評分有原著的書，買圖書看看先。其實周剋希老先生翻譯瞭三捲，第一第二和第五。
評分好書，正版。
評分包裝給力，印刷精美，內容很好。
評分一直在京東上買東西，很滿意很感謝！一直在京東上買東西，很滿意很感謝！
評分買書首選京東，活動時候入手。
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