◆《玛丽·安妮》是20世纪殿堂级文学大师的传世经典!
◆《玛丽·安妮》的作者达芙妮·杜穆里埃是英国当代极具影响力的殿堂级女作家,英国皇家文学会会员。
◆《玛丽·安妮》的作者达芙妮·杜穆里埃著有《蝴蝶梦》《浮生梦》,她曾获爱伦·坡大师奖、安东尼世纪图书奖和美国国家图书奖小说奖。
◆《玛丽·安妮》是以杜穆里埃的曾外祖母玛丽?安妮?克拉克为蓝本所写,后者在历史上的确是一名公爵的情妇。
◆《玛丽·安妮》在出版当年,这本书在美国年度销量榜上位居第二,并一直畅销至今。
◆在无法选择命运的年代,她以魅力和野心撼动了整个英国。
19世纪的伦敦,一个险恶的名利场。天真的年轻人们都盼望能在这里生根,摆脱自己原本贫瘠的生活。
年轻的玛丽·安妮登场了。
她用自己绝伦的魅力、果敢的性格和机敏的头脑俘获了无数男人。
在无法选择命运的年代,玛丽?安妮以男人为阶梯,登上了权力的高峰,凭借一己之力撼动了整个英国。
达芙妮·杜穆里埃(1907-1989)
达芙妮·杜穆里埃,英国当代极具影响力的殿堂级女作家,英国皇家文学会会员。她曾获爱伦·坡大师奖、安东尼世纪图书奖和美国国家图书奖小说奖。
杜穆里埃一生共创作有17部长篇以及几十种其他体裁的文学作品,被誉为“打破通俗小说与纯文学界限”的大师级作家,1938年出版的成名作《蝴蝶梦》影响了一个时代情感小说的走向。
《玛丽·安妮》是以杜穆里埃的曾外祖母玛丽·安妮·克拉克为蓝本所写,后者在历史上的确是一名公爵的情妇。在《玛丽?安妮》出版当年,这本书在美国年度销量榜上位居第二,并一直畅销至今。
杜穆里埃创造出了无比精彩的故事情节。她是一个制造悬疑的专家,也是一个大胆的革新者。——《卫报》
《玛丽·安妮》是一部火花四溢的小说。——《纽约时报》
《玛丽·安妮》是杜穆里埃的至高杰作。——《星期六评论》
无人可与达芙妮·杜穆里埃相比。——《星期日电讯报》
“一些人……抬着父亲……他受伤了。”
突然,他们听见了母亲惊慌的喊叫声,伊莎贝尔的哭声,乔治和埃迪朝楼上奔来。
“没事的,放轻松,不必惊慌。”
人们将他放在起居室的两张椅子中间,他脸上全是污垢,样子怪怪的。
“太热的缘故。”
“大夫会给他放血的。”
“他在拐角处摔倒了。”
“他马上就会清醒的。”
母亲无助地站在旁边。玛丽·安妮派查利跑去找医生,把其他男孩和伊莎贝尔打发到楼上,将他们关在屋里。然后她端来一盆冷水替她继父擦洗头部,而继父的朋友们再一次将事情的原委详细地告诉她母亲。
一会儿查利就带着医生回来了。医生显得很沉重,他咕哝中风之类的字眼,让玛丽·安妮和查利离开这房间——有病人的时候,孩子很碍事。
最后,人们将鲍勃·法夸尔抬到床上,经过放血和清洗,孩子们得知,总算不是中风,他不会死去,只是必须休息。他绝不能去工作,明天不行,下星期也不行,几个星期都不能去。当医生向她心烦意乱的母亲解释护理和饮食常规时,玛丽·安妮溜进卧室,握住了她继父的手。他的知觉已经恢复了。
“今后怎么办?”他说,“印刷所会找其他人来做我的工作。对他们来说,病人是没有用的。”
“别担心。”
“你得送个信去。有人得去送个信。去找戴先生,那个监工。”他闭上眼睛——他说话太吃力了。
玛丽·安妮走下楼去。她母亲无助地望着她。
“完了。”她说,“他们会付给他这个星期的工资,到此为止了。也许几个月后他才能复原,他的位置会被别人抢走的。在这一段时期内我们怎么生活啊?”
“早晨我就去印刷所。”
“你得告诉他们实情,说你父亲病了。”
“我会告诉他们实情的。”
玛丽·安妮小心翼翼地将清样卷了起来。她必须碰一下运气,也许每个字都是正确的。现在她已经熟悉所有的记号,空白处的小标记。但是在过去,清样送回印刷所以前她继父总要先看一下。她熟悉他的笔迹。“R”是斜写的,“F”带钩。她在清样的下端签上了名:“已校。罗伯特·法夸尔。”
第二天一早,玛丽·安妮洗了脸和手,穿上了节日的上衣。那缕缕卷发显得很柔软,使她看上去像个孩子。她用剪刀将它们剪去了,然后往后面站了站,看看镜子里的效果。好些了,但是还缺点什么,缺少色彩。她偷偷地溜进了隔壁的卧室。她继父在睡觉。她打开了她母亲的衣橱,那里挂着一件她从不在鲍灵客栈巷穿的礼服,这件衣服是属于好时光的,腰间有一束红色的缎带。玛丽·安妮将那根缎带扎在头发上,又看了看自己的形象。不错,缎带很适用。
她不让母亲和弟弟们见到她,偷偷溜出了家,腋下夹着那卷清样,朝舰队街走去。
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门敞开着,她高兴上哪儿都可以,根本没有人注意她。印刷机正在工作,她在一间狭窄的长房间中瞥见了那个木头做的大怪物。大怪物旁边站着两个男人,有个男孩拿着一卷卷纸,传给那两个人。另外两个人站在附近聊天,还有一个男孩老是沿着窄窄的楼梯往上面的一间屋子跑,拿着白纸回来。人们提高嗓门才能让对方听见自己的声音,因为纸张通过印刷机时油墨棍发出“轧轧”的声音。
穿过那条通道,就在印刷房的对面,另有一扇门,上面贴着“闲人免进”。玛丽·安妮敲了敲那扇门。有人喊道“进来”,但是那声音是很烦躁的。她走了进去。
“你有什么事?”
说话很烦躁的人是位绅士。他穿着考究的上衣和丝袜,他那搽了粉的卷曲的假发用黑色的缎带扎着。另外一个人没戴假发,袜子是毛织品。
“我带了我父亲的口信。他病了。”
“你父亲是谁?”
“罗伯特·法夸尔。”
那位绅士耸了耸肩,转过身去。穿着朴素一些的那个人,也就是穿毛袜的那个人解释说:“休斯先生,鲍勃·法夸尔是我们最优秀的工人之一。排版和校对他都可以干,真倒霉。”
他转身问那孩子:“你父亲生了什么病?”
“他是在晚上病倒的。医生说,他有几个星期不能来工作。”
“把他的名字除掉。”那位烦躁的绅士说,他站在窗口剔指甲,“很容易找到替手的。把一周的工资给那孩子,让她走。”
衣着朴素一些的人显得很不安:“先生,我真不愿意永远失去他,他在我们这里干了好几年了。”
“没有办法,我们负担不起病人。”
“是的,先生。”
那人叹了口气,打开书桌的抽屉,取出一些钱:“告诉你父亲,我们很遗憾,如果他康复了再来找我们,我们也许能找点事给他干,但我们不能保证。这是他这周的工资。”
“您是戴先生吗?”
“是的。”
“我该把清样交给你。”
她将那一卷珍贵的纸递了过去,仔细地看着他浏览了一遍。她看见他看了一眼下端的签名。
“你父亲昨晚病倒之前看的?”
“是的。”
“这也是一种损失,休斯先生。鲍勃·法夸尔将清样带到家里去修改,我们就不必给第二个人付工资。”
“这么说,清样就得让另外一个人加班在这里改。把钱给那个孩子,让她走。”
戴先生将钱递给玛丽·安妮。“我很遗憾。”他说。
玛丽·安妮拿上钱,离开了这个房间。她并没有马上回家。她走出了大楼,在附近站着,观察着,直到她看见休斯先生出来,沿着舰队街走去。这时她走了回去,她再次敲了敲那扇写有“闲人免进”字样的房门,听到有人叫她进去。那监工正在书桌旁写着什么。他抬起头来,感到很惊讶。
“又是你?”他说,“我给你钱了。”
玛丽·安妮将身后的门关上。
“那份清样都对吧?”她问。
“你是指什么,都对吧?很干净。你有没有把它掉在街上?”
“没有。我是说,正确吗?”
“正确啊。已经送到印刷间去了。”
“没有错误吧?”
“没有。你父亲是一丝不苟的,所以我才不愿失去他。但是休斯先生是个无情的老板,你也见到了。”
“要是有人在这里改清样,那他得待到很晚,是吗?他会要加班费吧?”
“是的,但是他要的加班费没有我们现在付给你父亲的全职工资那么多。”
“那笔加班费在我生病的父亲痊愈之前可以让他和我们不挨饿。”
那监工盯着那孩子看。
“是你父亲教你这么说的吗?”
“不。是我自己想出来的。如果每天傍晚我到这里来取清样,带回家去让他修改,早晨再送过来。这对您来说是很适宜的,对吗?而且不必对休斯先生说什么?”
戴先生笑了,那孩子也笑了。那红色的缎带确实很漂亮。
“休斯先生在这里的时候,你为什么不提出来呢?”
“休斯先生会让我滚的。”
“你多大了?”
“十三岁。”
“上学了吗?”
“不。我父亲赚的钱不够送我们上学。”
“你可以去教堂办的学校。”
“我母亲说,那里的孩子很粗俗。”
戴先生不以为然地摇摇头:“你要是不上学,长大了会很愚昧的。每个孩子都应该学习读书和写字。”
“我能读能写,我是自学的。我能回去告诉我父亲你愿意支付给他看清样的钱,直到他复原吗?”
戴先生有点犹豫。他的目光又看到了那条红缎带,那双大眼睛,那奇妙的自信心。
“好吧。”他说,“我们先试一周。但是我不知道病人怎么能改清样呢。你知道,这工作可马虎不得。”
“是的,先生。我懂,我父亲也懂。”
“你以为,他能干吗?他得的不是中暑,发烧,或者类似的毛病?”
“啊,不是的。”
“那么,他得的是什么病?”
“他……他的腿摔断了,从梯子上摔了下来。”
“噢。好吧,今晚你要是来的话,我会给你一些清样带给他的。再见。”
这本书的结构设计堪称精妙绝伦,它采用了一种非线性的叙事方式,像是一张巨大的蜘蛛网,各个时间点和视角相互交织、相互印证。起初,我感觉有些迷失,因为故事线索似乎杂乱无章,人物关系也扑朔迷离,这需要读者投入极大的注意力去梳理和连接那些散落在不同章节的碎片。但一旦你找到了核心的“结点”,那些看似无关紧要的细节和旁白,便会瞬间爆发出惊人的解释力,所有零散的线索如同被磁石吸引般归位。这种阅读体验非常独特,它迫使读者从被动接受信息转变为主动参与到故事的建构过程中来。作者似乎在挑战传统小说的阅读习惯,他提供的是素材,而非成品。我最欣赏的是他对历史背景的运用。书中所描绘的那个特定时代,并非只是一个空洞的背景板,而是活生生地渗透在人物的对话、习惯乃至恐惧之中,历史的重量感压得人喘不过气来,却又真实无比。这种对历史细节的精准把握与虚构情节的完美融合,让整部作品具备了一种史诗般的厚重感。
评分这本小说给我的感觉就像是走进了一座迷雾笼罩的古老庄园,每一个转角都潜藏着意想不到的秘密。作者的笔触细腻得令人咋舌,他对于环境氛围的营造简直达到了出神入化的地步。那些关于季节更迭、光影流动的描写,仿佛可以直接触摸到空气中的湿度和温度。我尤其欣赏它叙事节奏的把握,时而如春日溪水般轻快流畅,讲述着那些看似寻常却暗藏玄机的日常片段;时而又如同骤然降临的暴风雨,情节急转直下,将人物推向无法回头的境地。书中对人性的复杂性的探讨,更是直击灵魂深处。那些活生生的人物,没有绝对的善恶之分,他们的每一个选择,每一次挣扎,都深深地烙印着时代的局限与个体的欲望。我读到一些关于友谊和背叛的描写时,甚至忍不住停下来,反思自己过往的一些经历。这本书的优点在于它拒绝给出简单的答案,而是将那些沉重、模糊的灰色地带摊开来供读者审视和品味。它需要的不是快速的阅读,而是一段深度的沉浸,仿佛进行着一场漫长而私密的对话。整本书读完后,留下的不是故事的结局,而是一种久久无法散去的,关于存在本身的哲学回响。
评分我必须承认,这本书的语言风格对我来说是一次不小的挑战,但最终的回报却是丰厚的。作者似乎有一种天赋,能将最日常的词汇组合出令人耳目一新的诗意画面。他的句式多变,有时是简短而有力的断言,如同石破天惊;有时则是层层叠叠、绵延不绝的长句,充满了古典的韵律美,让人不得不放慢语速,细细咀嚼每一个词语间的张力。阅读过程更像是在欣赏一件精心打磨的艺术品,而不是简单地消费故事内容。我特别留意到作者在处理内心独白时的手法,他巧妙地运用了意识流的技巧,让角色的思绪如同一条蜿蜒曲折的河流,时而清晰,时而又被旁枝末节所占据,极其真实地模拟了人类大脑的工作方式。这种深度的内省描写,使得角色立体得仿佛随时会从纸页中走出来。然而,也正因为这种对语言的极致追求,使得某些章节显得有些晦涩难懂,需要反复揣摩才能捕捉到其深层含义。但正是这种探索的乐趣,让我对这本书产生了近乎狂热的依恋。它不迎合市场,它只忠于自己的艺术理想,这一点,我非常敬佩。
评分这本书的独到之处在于其视角和叙述声音的巧妙切换,这简直是一场声音的交响乐。大部分时间,我们跟随一个相对客观的叙述者,他的声音冷静、疏离,仿佛一位高悬于世外的观察者,用一种近乎科学家的精确度记录着事件的发生。但在关键时刻,作者会突然无缝地切换到某个特定角色的第一人称视角,那种突兀的亲密感,让人瞬间被卷入角色的情绪漩涡之中。这种对比制造了一种极强的戏剧张力——我们刚刚还在以冰冷的外部视角审视人物的愚蠢或伟大,下一秒就感受到了他们内心的炙热与矛盾。这种叙事技巧不仅丰富了故事的层次,更巧妙地操纵了读者的同情心和判断力。有时候,两个不同视角的描述对于同一事件的解读截然相反,这迫使我不断地质疑“真相”到底是什么。它像是一个多面体的宝石,从不同的角度审视,会看到截然不同的光芒和阴影。这种对叙事主体的不断解构与重塑,使得这本书的阅读体验远超出了普通小说的范畴,更像是在参与一场关于认知、偏见与主观性的复杂实验。
评分我必须坦诚地说,这是一部挑战阅读耐心的作品,它节奏缓慢,近乎拖沓,但它带来的情感冲击却是爆炸性的。作者似乎对“时间”有着与众不同的理解,他愿意花上几十页的篇幅来描绘一个角色仅仅是等待、思考或者观察某一景象的过程。起初,我对此感到不耐烦,心想能否快进到关键冲突。然而,随着阅读的深入,我开始领悟到这种缓慢的价值所在——它营造了一种令人窒息的“宿命感”。正是因为那些漫长的铺垫,当最终的悲剧或转折发生时,读者会产生一种“无可避免”的深刻共鸣。书中探讨的关于记忆与遗忘的主题尤其打动我。它探讨了时间如何腐蚀真相,又如何在不经意间揭示出被尘封的秘密。角色们努力想要抓住过去,却发现自己只能徒劳地与幻影搏斗。这部作品的优美之处,恰恰在于它对无力感的极致展现,它没有提供廉价的希望,而是以一种近乎残酷的诚实,描绘了人类在命运洪流面前的渺小与挣扎。读完后,我会感到一种深深的疲惫,但那是一种被深刻触动后才会产生的、值得的疲惫。
评分两本一起买了,质量还行吧。
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评分由于去路受阻,一时进身不得。铁门上挂着大锁和链条。身置梦境的我高声呼唤守门人,但无人应答,于是我趋前透过锈迹斑斑的门缝仔细一瞧,发现守门人小屋已是一片荒芜。
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评分这本之前不但没看过,都没听说过,从内容到小说的写法,与蝴蝶梦基本同出一辙,作家明显很擅长这样的题材。
评分遇上打折,买了一大堆书,慢慢看,看纸质版比电子版好,顺便收藏了。
评分都是女儿要的,现在的考试题型也在变,可是书店的习题还是老版本,只能在网上碰运气了,哈哈,很好
评分号称影响了整个20世纪情感小说前进方向的英国女作家的代表作。正版图书,京东商城自营商品,买的放心,好评。
评分在无法选择命运的年代,玛丽?安妮以男人为阶梯,登上了权力的高峰,凭借一己之力撼动了整个英国。
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