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[美] 安东尼·马拉 著

图书标签:

• 现实主义
• 底层生活
• 家庭
• 贫困
• 社会问题
• 绝望
• 挣扎
• 人性
• 命运
• 城市

出版社： 江苏凤凰文艺出版社

ISBN：9787559413727

版次：1

商品编码：12294094

包装：软精装

开本：32开

出版时间：2018-01-01

用纸：纯质纸

页数：344

字数：240000

产品特色

编辑推荐

这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。2016纽约时报年度好书，一部堪比米兰·昆德拉《笑忘书》的伟大作品。

●横扫欧美各大榜单、斯坦福大学奖学金获得者、纽约时报畅销书作家安东尼·马拉代表作，诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克盛赞。

●收获二十九个各类奖项，轰动西方文坛：《纽约时报》年度好书，《华盛顿邮报》年度好书，科克斯书评年度*佳小说，美国国家书评人年度*佳，美国艺术与文学学院文学奖，美国国家杂志年度小说奖……

●大时代、小人物的命运悲歌。如《笑忘书》《二手时间》一样厚重，像《追风筝的人》一样悲情。文本内容厚重可读，长达八十年的时间跨度，九个相互关联的故事，一群肯定生活、却也被生活碾压的人们，在平庸恐怖的年代里，用思念向遗忘和权力抗争到底。

●全球十九国出版，四十余家媒体、近千书评人评为年度关注图书，Goodreads万人评论4.25星，《纽约时报》《华盛顿邮报》《纽约客》《旧金山时报》《卫报》《观察者》……长篇报道。

内容简介

这是一部回忆之书，由多个故事串联而成。全书在列宁格勒的地底隧道揭开序幕，在太阳系的边境谱下终曲。

二十世纪三十年代，一位不成材的肖像画家受到当局指派，删除官方照片和艺术作品之中的异议份子，而头一个对象就是他的弟弟。于是，他做出了“将自己弟弟的脸孔画入每一幅经他审查的图片中”的决定，其后的数十年，因为这一决定引出了无数串联的故事。

一幅名为“午后空旷的牧野”的油画和一位肖像画家，一位传奇芭蕾女伶和她的曾孙女，一位失明的文物修护师，一位金盆洗手的帮派份子，一位在因地雷爆炸痛失妻儿的鳏夫，还有一位在战争中葬身在画中同一片牧野上的士兵……

有多少人的生命，会因为一幅画而改变？在破碎而悲怆的生命最后一刻，要怎么说，我们曾经拥有过一切。

作者简介

安东尼·马拉（Anthony Marra ）

纽约时报畅销书作家，美国爱荷华大学作家工作坊艺术硕士，荣获斯坦福大学“华莱士·斯特格纳奖学金”，并在斯坦福大学教授小说创作。曾荣获《大西洋月刊》征文首奖、入围美国国家图书奖候选名单，荣获全美书评人协会特设的约翰·伦纳德奖、阿尼斯菲尔德—伍尔夫虚构类图书奖，全美首座大实体连锁书店、第二大网络书店巴诺书店新人奖等。他的作品出现在二十个年终优秀图书的榜单中，并已在十九个国家出版。

精彩书评

一部堪比米兰·昆德拉《笑忘书》的伟大作品。
──《纽约时报》

历史/真相，用厚重而文艺的笔触控诉时代的罪恶
──《华盛顿邮报》

在一个历史变得如此主观、甚至带着虚幻色彩的公共领域，小说必须作为媒介，担负述说事实之责。 ──安东尼·马拉

目录

A 面
花豹
圣彼得堡，一九三七年
孙女们
基洛夫格勒，一九三七年至二〇一三年
格罗兹尼观光局
格罗兹尼，二〇〇三年
高加索之囚
车臣高地，二〇〇〇年
中场休息
我们一无所有
圣彼得堡，二〇一〇年；基洛夫格勒，二十世纪九十年代

B 面
白森林之狼
基洛夫格勒，一九九九年
人民的殿堂
圣彼得堡，二〇〇一年
特展
圣彼得堡，二〇一一年至二〇一三年
终 曲
外太空，年代不明

精彩书摘

在我这个世代，修正画家一职，等于是一个拙劣画家的次选酬赏。我在“皇家艺术学院”读了一年书，在学校里，我帮水果盘和花瓶素描，尽量把每一件小小的静物画得跟照片一样真切。接下来进阶到肖像画，我终于在这项最完美的绘画艺术之中找到适合自己的志业。肖像画家必须以一笔一画称颂人类的错纵与繁复。在其他数百万人眼中，肖像模特儿的眼睛、鼻子、嘴巴，看来可能看来眼熟，但模特儿的五官，就像画家心中不可或缺的苦楚与喜乐，在他眼中依然独特。艺术起始于这种称颂的心情，或许恩慈和同情也是。如果歹徒在犯法之前手绘受害者的脸孔、法官在判刑之前手绘罪犯的容貌，那么刽子手就没有机会手绘任何一张脸孔。

“艺术让我们不会因真实而亡故。”我把这句尼采说的话贴在工作桌上。但我从学生时代就已知晓，我们可能轻易因艺术而亡故，就像我们也可能死于其他形式的高压胁迫。当然有一小群货真价实的梦想家将尼采所言奉为谕旨，而非对于现实的讽刺。但是这会儿，他们要么一命呜呼，要么锒铛入狱，他们的作品甚至比我的画作更不可能装点皇殿的高墙。革命之后，教堂遭到洗劫，圣物遭到捣毁，无价的艺品被卖到国外，换取工业机械；我起先不情不愿地参与，一边梦想着绘制人物肖像，一边动手破坏圣像，即使是那个时候，我也已一手画出、一手抹去人们的脸孔。

上级单位很快就找上我，交付我一份差事。那些成不了大事的人，就去教书。那些不会教书的人，就去审查其他人的成就。我的下场可能更糟；我听说德国总理希特勒也是一个不成材的画家。

审查工作当然大多由出版单位执行。东删一笔，西删一笔，缩减一些篇幅，即可删除许多不良的内容。这种做法显然有所局限，所以就有了我这种工作的必要。有段期间，我接连四个月，天天拿着喷笔修图，除此之外什么都没做，日子过得毫无指望。

刚到局里服务时，上级没有把这种敏感的工作托付给我。刚上班的头一年，我参照“图书馆禁止一览表”，依据不断添增的最新版本，彻底检阅图书馆的书架，搜寻最近失势官员的图像。没错，这应该是图书馆员的工作，但你不能信任读了那么多书的人。

我在书籍、旧报纸、宣传册子里找到违反规定的部分，他们出现在画作或是散落的照片之中，有些人坐着，有些人站在群众之中。大多图像撕去即可，但是有些经过审查的图像必须加以保留，以示警惕。因此，以墨汁涂去成为解决之道。墨水瓶微微倾斜，滴管轻捏几下，一团亮晶晶的黑色墨水就掩没了那张失势的脸孔。

我只有一次见识到自己的工作多么具有威力。我经常造访国立图书馆的阅览室，用心研究馆中收藏的前革命时期画作，有一天，我看到一位穿了厚呢短大衣的年轻人翻阅一叠装订成册的杂志。他匆匆掠过前半册，翻到一九二六年八月号，盯着一群军校生的肖像。军校生一脸严肃，排成三列，总共九十三人，其中六十二人的脸孔已被我在两年之内一个个涂去。

我依然不知道他搜寻六十二人之中的哪一位，说不定他是那三十一位脸孔未被涂上墨水的军校生之一。他肩膀一垮，一只手紧紧抓住桌缘，稳住身子，褐色的大眼睛流露出某种哀戚的眼神，倒抽一口气，握拳抑制自己的哭声。

仅凭几滴墨水，我已在他心中激起如此强烈的激荡，相形之下，我最温馨感人的肖像画绝对万万不及。画家必须率先成为榔头，艺术品才可能成为敲破我们心中那道石墙的凿刀。

“我们别再浪费时间。”麦克辛说。“今天就得修正芭蕾舞伶。”

“你太操之过急，麦克辛。个人野心可不是什么好事情。”

他嘟囔一声。他这个笨蛋说不定提供了最佳范例，证明人类的老祖宗确实是猿猴。

我们拿到照片已经过了好几天，我原本希望这张芭蕾舞伶的照片会被忽略，消失在不断涌入、触怒当局的图像之中。接待室已经变成堆满纸箱的迷阵，而且箱子每天愈堆愈高。最好置之不理，让照片自然而然销声匿迹。

麦克辛把照片搁在桌上，准备开始工作。我的弟媳不是芭蕾舞伶。这位舞者不是她。我对舞者毫无亏欠。她是一个敌人、一个无关紧要的人物，她甚至不在那里。我已多次用喷笔销毁“托洛茨基的面孔”，我透过他每一个姿态、每一副神情认识他，他变得跟亲人一样熟悉，而我从不懊悔销毁了他，但一想到销毁这个陌生女子，某种情绪却在我心中溃泄，盈满空洞而悲伤的心房。

喂，老兄，回过神来。

“我可以借用你的打火机吗？”麦克辛边说、边举起一根香烟。我把打火机递给他，他点烟，眼睛依然紧盯着我。

他帮喷笔上底色，我注满一个灰阶色系的颜料搅拌罐。他一边吞云吐雾，一边观察学习，偶尔发出惊叹，在他的注视下，我用喷笔修改舞台，让舞台盖过芭蕾舞伶的双腿，我还修改观众的脸孔，让一张张脸孔盖过她的修长的躯体。我已判定她坠入她舞伴的怀抱之中，她从观众席移开视线，望向架设在舞台后头的相机，透过敞开的镜头，凝视着我这个最后一位观众涂去她的双眼。

你必须具备非常高超的技巧和极度敏锐的视觉，才有办法让人物消失于背景之中。我拿起放大镜和尖细的画笔，从她舞伴张开的手指之间，涂去她的纤腰。我用喷笔修改她的手臂，直到只见她的左手臂印蚀于聚光灯中，好像一只飘浮在风中、与一名寂寞男子共舞的手套。我把那只手臂留在原处，继续修图。

舞者的右腿遮掩了前排一位青少年的脸孔，在那个朦胧不清之处，我偷偷画上我弟弟沃斯卡的肖像，肖像只有一张邮票大小，画中的他也是个青少年。这种创意时刻，带给我无上的快感。过去两年来，我已把他嵌入数百张照片和画作之中。年轻的沃斯卡。年老的沃斯卡。人群之中聆听列宁演讲的沃斯卡。在田野和工厂里努力工作的沃斯卡。他挂在法庭、部会、学校、监狱、甚至警察总部的墙上，你若仔细凝视，你会看到沃斯卡怒视叶夫盖尼·塔科夫，也就是那个害他失踪的警察头目。

我担心我会被逮到吗？拜托喔，我的上级只关注我涂去哪些人，根本不会注意到我加进哪些人。

《潮汐之上》 一、 序章：风起时，浪涌前 海的边缘，潮汐是永恒的语言，诉说着古老的故事，也预示着未知的未来。在海岸线与海平面交汇的狭窄地带，生命以一种顽强的姿态生长着。这里，风是常客，海浪是歌者，而人类，则像漂浮在巨大生命体上的渺小存在，试图解读这无垠的蓝色密码。 《潮汐之上》的故事，便始于这样一个地方。故事的主人公，年轻的渔民艾伦，从小就在这片海域长大。他的双手粗糙，带着海盐的咸味，他的眼神深邃，映照着变幻莫测的海光。艾伦并非生来就是英雄，他只是一个渴望理解生命本质，渴望在潮起潮落间找到自己定位的普通人。他的生活，与潮汐的节奏紧密相连，日出而作，日落而息，每一艘船的起航，每一次渔网的收回，都承载着对大海的敬畏与依赖。 然而，平静的海面之下，暗流涌动。一种古老而神秘的疾病，开始在沿海的村庄蔓延。患者如同被潮水般缓慢地侵蚀，生命力逐渐衰竭，最终沉寂。恐惧像海雾一样笼罩了整个区域，人们开始将矛头指向了大海，认为这是大海的报复，是某种被触怒的古老力量在作祟。 在这样的背景下，艾伦的童年玩伴，也是村里唯一的医生，莉莉，她是一位对科学充满热情的女性。她不相信神谕，不屈服于恐惧，她坚信疾病的根源一定能在自然界中找到答案。然而，她的努力却屡屡碰壁，缺乏先进的医疗设备，以及当地居民根深蒂固的迷信观念，都成为她前进道路上的巨大阻碍。 随着疾病的扩散，村庄陷入了前所未有的恐慌。资源的匮乏，生活的艰难，以及死亡的阴影，将人们推向了绝望的边缘。就在这时，一个古老的传说重新浮出水面。传说中，在遥远的洋流深处，隐藏着一种能够治愈一切疾病的神奇植物，它只生长在最险峻的海域，守护它的，是未知的危险与古老的传说。 这个传说，像一盏微弱的灯火，在黑暗中点燃了希望。艾伦，带着对逝去生命的悲痛，对未知的好奇，以及对莉莉的信任，决定踏上寻找传说中“生命之潮”的旅程。他知道，这趟旅程将凶险万分，但他别无选择。因为，他不仅仅是为了自己，更是为了家园，为了那些在病痛中挣扎的人们。 二、 航程：破浪者与迷失者 艾伦的航程，从一艘老旧但坚固的渔船开始。船上的物资有限，补给艰难，但他凭借着对大海的熟悉，以及一颗坚定的心，驶向了茫茫大海。海上的生活，充满了变数。暴风雨是自然的愤怒，巨浪是命运的嘲笑，而海怪的传说，则让每一次航行都充满了不确定性。 在漫长的旅途中，艾伦遇到了形形色色的人。有经验丰富的老水手，他们教会他如何在恶劣的海况下生存，如何解读星辰的轨迹，如何在沉默的大海中寻找一线生机。他们身上带着海风的印记，眼神中却闪烁着看透世事的智慧。 他也遇到了迷失的灵魂。有因疾病失去亲人的商人，他带着对复仇的渴望，试图在海上寻找能让他重拾力量的“秘宝”。有被社会遗弃的学者，他研究古老的航海图，试图从中找出隐藏的线索，却在孤独与猜疑中迷失了方向。还有一群来自遥远国度的探险家，他们对未知充满了好奇，对财富充满了贪婪，他们的出现，给艾伦的旅程增添了更多的复杂性。 在一次偶然的遭遇中，艾伦救下了被海盗袭击的商人。这位商人，名叫雷诺，他拥有强大的财力，以及一个充满野心的计划。他听说了艾伦寻找“生命之潮”的传说，并将其视为自己实现商业帝国野心的绝佳机会。他试图拉拢艾伦，用金钱和权力诱惑他，但艾伦始终坚持着自己的初心，他不希望这神圣的探索被玷污。 艾伦的航程，并非一帆风顺。他遭遇了海盗的袭击，险些丧命。他经历了船只的损毁，一度漂泊在茫茫大海之上，靠着顽强的意志和对生存的渴望才得以幸存。每一次的挫折，都像一次大海的洗礼，让他更加看清了自己内心深处的渴望与信念。 在航行中，艾伦也逐渐领悟到，大海并非只有咆哮与危险，它同样孕育着生机与奇迹。他看到了在黑暗深渊中闪烁的发光生物，看到了珊瑚礁中绚丽多彩的生命世界，看到了鲸群迁徙的壮丽景象。这些画面，让他对生命的伟大与渺小有了更深的理解。 同时，他也逐渐发现了，疾病的蔓延，并非完全是偶然。他从老水手口中得知，最近海域的渔业资源正在枯竭，食物链似乎被某种不明力量扰乱。他还发现了一些被遗弃在海上的古代祭坛，上面刻画着一些古老的符号，似乎与某种失衡的自然秩序有关。 三、 探寻：真相的迷雾与希望的微光 随着航程的深入，艾伦开始接触到更多关于“生命之潮”的线索。他发现，传说中的“生命之潮”并非一种单纯的植物，而是一种与海洋生态系统息息相关的、一种能够调节生命能量流动的自然现象。这种现象，需要特定环境的平衡才能维持。 他遇到了一个隐居在海岛上的神秘老人，他自称是“潮汐守护者”。老人告诉艾伦，疾病的根源，是由于人类对海洋资源的过度开发，以及对自然规律的漠视，导致了海洋生态系统的严重失衡，从而引发了“生命之潮”的紊乱。他向艾伦展示了古老的壁画，上面描绘着过去，当人类与海洋和谐相处时，疾病从未发生。 老人还告诉艾伦，要恢复“生命之潮”的平衡，需要找到并修复那些被破坏的“节点”。这些节点，可能隐藏在海底深处，或者在某些无人问津的岛屿之上。修复的过程，需要极大的勇气和智慧，以及对海洋的深刻理解。 在莉莉的远程帮助下，艾伦逐渐破译了老人的话语。莉莉在村庄里，也通过细致的观察，发现了一些与海岸线变化相关的异常现象，这些都与老人的说法不谋而合。她意识到，疾病并非仅仅是医学问题，而是环境恶化的直接后果。 艾伦在寻找“节点”的过程中，遇到了更多的挑战。他需要潜入漆黑的海底，面对未知的生物和危险的地形。他需要攀爬险峻的悬崖，穿越迷雾笼罩的岛屿。他的体力，他的毅力，以及他对生命的热爱，都在接受着最严峻的考验。 在一次潜入海底的探险中，艾伦意外发现了一个古老的遗迹。遗迹中，他找到了关于“生命之潮”更详细的记载，以及一些关于如何修复“节点”的方法。他也在这里，第一次见到了传说中的“生命之潮”的源头——一个由无数发光生物汇聚而成的巨大能量漩涡。 然而，他也发现，自己并非唯一一个觊觎“生命之潮”的人。雷诺，这个商人，也找到了这里。他带来的探险队，装备精良，目的明确——要控制“生命之潮”，将其转化为某种商业利益，或者用作武器。 四、 抉择：生命之潮的守护者 在遗迹中，艾伦面临着艰难的抉择。他拥有修复“生命之潮”的方法，但他孤身一人，对抗雷诺和他手下的精锐部队，几乎是不可能的。雷诺试图说服艾伦与他合作，他承诺给予艾伦丰厚的报酬，让他过上衣食无忧的生活。 “你看到了，艾伦，”雷诺的声音带着诱惑，“这种力量，可以改变一切。我们可以用它来控制疾病，控制贫困，我们可以建立一个全新的世界。” 但艾伦拒绝了。他看到了雷诺眼中闪烁的贪婪，他知道，一旦这种力量落入贪婪之手，只会带来更大的灾难。他想起了村庄里那些遭受病痛折磨的人们，想起了大海中那些曾经让他心生敬畏的生命，他知道，自己肩负的，是守护的责任，而不是掠夺的野心。 “你错了，雷诺，”艾伦平静地说，“生命之潮，不是用来控制的，它是用来共存的。它属于大海，属于我们所有人，它需要的是爱与尊重，而不是征服。” 一场激烈的对抗在所难免。艾伦利用他对海洋地形的熟悉，以及他所掌握的知识，与雷诺的部队周旋。他巧妙地利用海洋的涨潮退潮，制造陷阱，消耗敌人的力量。在最危急的时刻，他得到了一些曾经在海上帮助过他的老水手们的支援，他们也加入了守护“生命之潮”的行列。 在对抗中，艾伦也逐渐学会了如何运用“生命之潮”的力量。他发现，只要怀着纯粹的心，他就能借用这股自然的力量，治愈自己的伤痛，增强自己的力量。 最终，经过一场艰苦卓绝的战斗，雷诺的阴谋被挫败。他的部队溃散，他本人也在混乱中逃离，但他的野心，已经在这片海域留下了深深的创伤。 艾伦完成了对“生命之潮”的修复。他并没有将它据为己有，而是将其重新融入大海的循环之中。他深知，这种力量，需要的是平衡，是共生，而不是任何形式的占有。 五、 尾声：潮落之后，春生不息 疾病在村庄里逐渐消退。当人们开始重拾健康，当大海重新焕发生机，人们才真正理解了艾伦所做的一切。他们不再将大海视为敌人，而是重新学会了与之和谐相处。 艾伦并没有成为所谓的英雄，他只是回到了他的渔船上，继续着他的生活。但他身上，已经发生了深刻的改变。他的眼神中，多了一份看透生死沧桑的宁静，他的心中，多了一份对生命的敬畏与热爱。 他明白了，生命并非理所当然，它需要我们去守护，去珍惜。潮汐的涨落，自然的循环，都蕴含着深刻的哲理。而人类，作为自然的一部分，也必须学会与自然和谐共生，才能在这片蓝色星球上，找到真正的归宿。 《潮汐之上》，讲述的不是一个关于财富、权力或者征服的故事，而是一个关于生命、责任与成长的故事。它让我们看到，在看似渺小的个体身上，也能爆发出守护自然的巨大力量。它让我们明白，最珍贵的，并非那些可以握在手中的东西，而是那些深埋于心的信念，以及与生命共生的勇气。 当最后的潮水退去，留下的不仅仅是平静的海滩，更是希望的种子，以及对未来生生不息的期盼。

评分☆☆☆☆☆

这本小说的开头就给我一种莫名的疏离感，仿佛作者特意用一种冷静到近乎抽离的笔触描绘着主角周遭的一切。世界观的构建非常扎实，那种弥漫在空气中、挥之不去的压抑感，让人不得不去深究这“一无所有”究竟指的是物质的匮乏，还是精神上的某种被掏空。我尤其欣赏作者在环境描写上下的功夫，那些灰蒙蒙的城市景观、无处不在的监控和那种群体性的沉默，都像是一张无形的网，紧紧地束缚着每一个角色。读到中间部分，角色的选择开始变得极端化，他们的每一次挣扎都显得那么徒劳却又充满了一种近乎悲壮的决心。我花了很长时间去揣摩那些潜台词，作者似乎并不急于给出明确的答案，而是将所有的线索散落在日常的对话和细微的动作里，逼迫读者自己去拼凑那个破碎的真相。整体阅读体验是一种缓慢的、沉浸式的下沉，直到合上书页，那种挥之不去的无力感依然萦绕心头，它成功地让我对“拥有”这个概念产生了深刻的、近乎哲学的反思。这绝不是一本能让人读得轻松愉快的书，但它带来的思考深度绝对是值得的。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，一开始我对这类题材是抱有一定程度的警惕的，总担心会落入俗套，变成一味地控诉或者无病呻吟。然而，这本书的叙事节奏把握得极为精妙，它不像某些作品那样直白地抛出矛盾，而是像一个技艺高超的工匠，用极其细腻的打磨技巧，层层深入地揭示人物的内在困境。让我印象最深的是对“记忆”的处理手法。主角对于过去的片段是如此的模糊和碎片化，以至于读者在跟随他探索“失去”的过程中，也仿佛一同迷失在了时间的迷雾里。这种叙事的不确定性，反而增强了作品的张力。我特别喜欢那种插入的、看似无关紧要的生活片段，它们恰恰是构筑人物内心世界最坚实的基石。例如，主角对某件旧物的执着，那种执着本身就透露出巨大的情感重量，远超物品本身的价值。它让我想起很多自己曾经不经意间遗失却后来追悔莫及的小物件，那种切肤之痛，作者用极为克制的文字表达了出来，高下立判。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我感觉我的神经像是经历了一场漫长而精密的电击治疗，虽然过程有些令人头皮发麻，但结束后，世界似乎变得更加清晰锐利了。这本书最让我拍案叫绝的地方，在于它对“群体无意识”的精准捕捉。它描绘的不是一个孤立的英雄或反派，而是一个被时代洪流裹挟着的、庞大而面目模糊的群体。那些配角的塑造，每一个都像是一面镜子，折射出主角内心深处最不愿面对的弱点或妥协。我甚至在其中某些配角的行为逻辑中，看到了我自己在面对巨大压力时可能做出的选择。作者的语言风格非常大胆，时而尖刻如刀，时而又忽然转为一种近乎诗意的、对短暂美好的捕捉，这种强烈的对比，使得叙事张力始终维持在高位。特别是最后几次高潮部分的场景设计，充满了象征主义的色彩，我甚至需要停下来，反复阅读那些段落，试图解析作者到底想通过那场雨、那盏灯，传达出怎样一种关于救赎与绝望的终极命题。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的阅读门槛不低，它要求读者具备一定的耐心和对细节的敏感度。我猜想，一些期待快速情节推进的读者可能会感到不耐烦，因为它更偏向于一种对存在状态的哲学探讨，而非传统意义上的情节驱动。但对我而言，这种沉淀感正是其魅力所在。它仿佛在邀请你进入一个精心构建的、封闭的生态系统，让你在其中呼吸、感受、窒息。我特别关注了作者在探讨“价值”转变上的处理。当一切传统意义上的“拥有”都被剥夺后，什么东西才能成为支撑一个人的精神支柱？书中给出的答案并非宏大叙事，而是那些极其微小、极其私人的瞬间。比如，主角对某个特定光线的描绘，或者对某种味道的记忆，这些近乎虚无的感知，却成为了他对抗虚无的唯一武器。这让我想起一些东方美学中对于“空”的推崇，但在这里，“空”却被赋予了一种积极对抗的力量，这是一种非常高级的文学处理。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构像是一个迷宫，你总以为自己找到了出口，结果却发现只是进入了另一个更加幽深的拐角。我喜欢作者这种不留情面的叙事方式，它拒绝提供廉价的安慰和明确的道德评判。你无法轻易地站在任何一个角色的立场上，因为他们都太真实了，真实到让人感到痛楚。他们的挣扎、他们的妥协，都像是刻在了我们集体无意识中的某种印记。尤其是在描绘人与人之间关系的疏离感时，作者的文字像一把手术刀，精准地切开了那些虚伪的温情面具，露出了底下冷硬的现实骨架。这种刻画的深度，使得阅读体验像是在进行一场自我审视的深度访谈。我花了整整两天时间才消化完最后几章，不是因为文字晦涩，而是因为那些情节的重量太大了，需要时间让情绪沉淀下来。这本书最终留给读者的，不是一个故事的结局，而是一连串久久无法散去的回响，迫使你审视自己生活中的“拥有”与“缺失”。

评分☆☆☆☆☆

周末两天时间读完，里面的个别翻译有些别扭（市委是个什么职位？还有那个“下个礼拜，男人们没有上门”这个逻辑上的语法问题是个什么意思？），但是整个故事的逻辑很是新奇，一种带有回忆录式的小说，书名《我们一无所有》，好似可以理解为一种反衬吧，真的一无所有吗，那些铭记在心的记忆，那些留下痕迹的往事，那些带有悲伤、带有抹不去的遗憾的过往，这些都不该是一无所有，而是永生难忘的吧！

评分☆☆☆☆☆

快,包装仔细、严实,物流公司服务态度很好,运送

评分☆☆☆☆☆

书不错，还没细看，质量不错，好评

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评分☆☆☆☆☆

好像是获奖的书吧，看了简介感觉会喜欢，等着读读。