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王小波 著

图书标签:

• 悬疑
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 黑暗
• 小说
• 夜
• 都市
• 人性
• 纪实

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530217023

版次：1

商品编码：12294802

包装：精装

开本：32开

出版时间：2018-02-01

用纸：书写纸

页数：192

正文语种：简体中文

产品特色

编辑推荐

■王小波早期作品，极有灵气的小说。这部早期之作所显示出来的灵气和奇异品质，即使放到整个当代文学来看，也可以说是无人媲美的。

■自由理性、特立独行、黑色幽默，二十年来王小波的文字像一面猎猎旌旗感召着一代代年轻人，王小波是书店里永不消失的风景！

■王小波版的《故事新编》。小说充满调侃、幽默和机智，颇能代表王小波小说的精髓。

■李银河高度评价：初读小波《夜行记》时的印象，对于其中恣肆淋漓的想象、令人忍俊不禁的幽默都非常喜欢。

李银河亲自校订全稿，修订原序，表达对王小波的欣赏和追念之情。

王蒙、王朔、李敬泽、章诒和、徐则臣、徐浩峰、麦家、冯唐、柴静，诸多文坛名家倾情推荐，致敬王小波。

海报：

内容简介

《夜行记》由“立新街甲一号与昆仑奴”、“红线盗盒”、“红拂夜奔”、“夜行记”、“舅舅情人”五篇组成，属于这位文坛异人的早期之作。一般来说，“早期”在别的作家那里可能意味着“习作”，但在王小波这里，这部早期之作所显示出来的灵气和奇异品质，即使放到整个当代文学来看，也可以说是无人媲美的。一位读者在网络论坛上留言说，“舅舅情人”写出了中国文学从来没有过的感觉；而另一位王小波迷更是这样揭秘说：“不是真正王小波迷的人他不知道，其实好多人都忘不了《夜行记》。”

作者简介

王小波（1952—1997）

1952年生于北京。1968年到云南插队。后在山东转插，做过民办教师。1973年在北京当工人。

1978年考入中国人民大学本科，1986年获得美国匹兹堡大学硕士学位。1988年回国，曾在北京大学、中国人民大学任教。1992年辞职，成为自由撰稿人。

1997年4月11日病逝于北京。

在当代中国作家中，从没有人像他那样获得数不清的赞誉和追捧，从没有人像他那样有无数青年自愿充当其“门下走狗”。他的小说为读者贡献了现代汉语小说极强的阅读快感，他让人们看到了一个截然不同的别样的世界；他的杂文，幽默中充满智性，为读者打开一条通向智慧、理性的道路，被一代代年轻人奉为精神偶像。

他被誉为中国的乔伊斯兼卡夫卡，亦是两次获得世界华语文学界的重要奖项“台湾《联合报》文学奖中篇小说大奖”的中国大陆作家。

代表作有杂文集《沉默的大多数》，小说《黄金时代》《革命时期的爱情》。其中《黄金时代》《未来世界》分别获第十三届、第十六届《联合报》文学奖中篇小说大奖；电影剧本《东宫·西宫》获阿根廷国际电影节编剧奖。

精彩书评

初读小波《夜行记》时的印象，对于其中天马行空的想象、令人忍俊不禁的幽默都非常喜欢，有点不解其意的是那具绿荫中的白骨。我曾问过小波，他要表达什么，他的回答语焉不详。后来我感悟到，这就是成功艺术家与一般艺术爱好者的区别之所在：他们必定是对事物有一点与众不同的感觉，这才能成就一篇感觉奇特的小说、一幅色彩奇妙的画作、一首旋律奇妙的音乐。

——李银河

他的文章写得恣肆随意，非常自由，常常还满口谐谑，通篇调侃，一副顽皮相。如今调侃文字并不罕见，难得的是调侃中有一种内在的严肃，鄙俗中有一种纯正的教养，这正是我读他的作品的印象。

——周国平

他代表的精神中国很缺乏。他那种举重若轻的叙事方式影响了整整一代人。

――刘瑜

目录

立新街甲一号与昆仑奴/1

红线盗盒/29

红拂夜奔/63

夜行记/141

舅舅情人/159

精彩书摘

立新街甲一号与昆仑奴

我住在立新街甲一号的破楼里。庚子年间，有一帮洋主子在此据守，招来了成千上万的义和团大叔，把它围了个水泄不通。他们搬来红衣炮、黑衣炮、大将军、过江龙、三眼铳、榆木喷、大抬杆儿、满天星、一声雷、一窝蜂、麻雷子、二踢脚、老头冒花一百星，铁炮铜炮烟花炮，鸟枪土枪滋水枪，装上烟花药、炮仗药、开山药、鸟枪药、耗子药、狗皮膏药，填以榴弹、霰弹、燃烧弹、葡萄弹、臭鸡蛋、犁头砂、铅子儿砂，对准它排头燃放，打了它一身窟窿，可它还是挺着不倒。直到八十多年后，它还摇摇晃晃地站着，我还得住在里面。

这房子公道讲，破归破，倒也宽敞。我一个人住一个大阁楼，除了冬天太冷，夏天太热，也说不出有什么不妥当。但是我对它深恶痛绝，因为十几年前我住在这里时，死了爹又死了妈，从此成了孤儿。住在这里我每夜都做噩梦，因此我下定决心，不搬出去就不恋爱，不结婚。古代一位将军出门打仗，下令“灭此朝食”，不把对面那帮狗娘养的杀个净光净，绝不开饭！他的兵都有一条皮带，把肚子束紧，所以一个个那么苗条可爱。我的决心也这么坚定。隆冬的傍晚，我和小胡在炉边对坐，我说在这小屋里结婚是对我的侮辱。古人形容男女弄玉吹箫时有诗云：小楼吹彻玉笙寒。在这个破楼前吹玉笙，不相宜，只能吹洋铁皮喇叭，不像谈恋爱，倒像收破烂。古人云，要做东床快婿。这个阁楼里就这么一张床，如何去做？古人形容夫妻相敬，有言道：举案齐眉。谁在我这屋里举案，小心撞了脑袋。古人形容夫妻相戏，有词云：嚼烂红绒，笑向檀郎唾。要是一位女士误嫁入我这狗窝，恐怕唾过来的不是红绒，是一口粘痰。

小胡说，她也有同感。她要嫁出去，不住这个破房子。俗话称出嫁为出阁，那就是要搬出这个破楼阁。古诗云：雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。试问此楼，雕栏何在？玉砌何在？古词云：佳人难得，倾国。别人连国都倾了，她却倾不了一个破楼，真她娘没道理！所以她就等着那一天，要“仰天长笑出门去”！出门者，嫁人也。长笑一声出了这狗窝，未婚夫乘大号奔驰车来接。阿房宫，八百里，未央宫，深如水。自古华厦住佳人，不成咱是个蓬头鬼？

听了她这个长歌行，我心里真有点不高兴。当时我们俩正在煤球炉上涮羊肉，炉台上放着韭花酱、卤虾油一类的东西。我偷眼看看她，只见此人高大粗壮，毛衣里凸出两个大乳房，就如提篮里露出两棵大号洋白菜，粗胳膊粗腿。吃得发热时满脸通红，脑袋上还梳一条大辫子，越发显得大得不得了。她骑在我的椅子上，那椅子那么单薄，我和椅子都提心吊胆，等着那咔嚓一声。咔嚓之前是椅子，咔嚓之后是劈柴。看来她还没本钱，勾上一位高干子弟搬出去，让这破楼里只剩我一个人和耗子做伴儿。她这么吹嘘，纯是出于一股自恋倾向。

吃完了羊肉她告退，回自己房里作画去了。此女风雅如是，是何家闺秀耶？她是电影院画广告牌儿的。和我一样，是无亲无故的一条光杆儿。本小生志向不凡，官居何职抑袭何爵耶？我是豆制品厂磨豆浆的。我比她还不如，她还上了几年美专，鄙人只是个熟练工，除了开闸放水泡豆子，合电门开钢磨磨豆浆，大约并无什么可吹嘘的。那一天她走以后，我站在窗前，只见窗外银花飞舞，天地同色，就想到一千多年前，王二在雪地里卖狗肉汤时，也是如此的寂寞而凄凉。那时候正是唐初盛世，长安城里有四方人物。王二在小巷里别人房檐下支起几片草排，在炭火池中安一个瓦罐，罐里就是他要卖掉的狗肉汤。那时候天色向晚，外面飞旋的雪幕后已经显出淡淡的灰色。王二坐在条凳上，毡鞋被雪水湿透了，说不出的寒冷。他把脚放到炭火中去烤。可炭火将熄，也没有什么暖意。没有人来买他的狗肉汤，一个也没有。

地上的雪越来越厚，天快黑了。有一个黑人从对面人家的后门里出来。天寒地冻，他却只围一块腰布；肌肤黑如墨亮如漆，在雪中倒算是相映生趣。黑人身上的肌肉才叫肌肉，块块隆起又不粗笨。他头上一层短短的卷发，圆鼻子圆脸，一双圆眼睛，看上去很好玩。那黑人说：“王老板，你卖完了没有？如果卖完了还有汤剩下，请给我一碗。我冷得受不了，你的汤真是御寒的妙品！”

这位黑哥们儿常来要汤喝，平常王二也就给他了。可是今天他心情坏，不想给他这碗汤，就说：

“昆仑奴，你老来喝汤，却不给钱。这碗汤是白来的吗？煮这碗汤要用伢狗肉。你来想一想：这伢狗出了娘胎，好不容易长到这么大，人却不容它与小母狗亲热，就把它打死煮进了汤锅！你再看我这煨汤的瓦罐，它是清明前河底的寒泥烧成，所以才经火不炸。挖泥时河水好不寒冷，只有童子之身才能抵挡得住。所以年老的瓦工一辈子都不敢亲近女人。你再看这汤里的胡椒桂叶，全是南国生成，漂洋过海到泉州，走万里水旱路到黄河边。黄河的航船过三门，要从激流中上行到关中。千人挽，万人撑。一个不小心落下水，那就尸骨无存。一碗汤不足惜，可是中间有多少血和泪！你闲着没事儿一碗一碗地喝，这可不大对劲！”

昆仑奴说：“王老板，我知道这汤来得不容易，可是我身上冷，需要这碗汤来御寒。我生在东非草原上，哪见过雪，哪见过冰？这都是因为酋长卖我做奴隶。我在地中海上摇船，背上挨了鞭子，又浇上海水！人家把我在拜占廷卖掉，我又渡过水色如墨的黑海，赤足走过火热的沙漠，爬过冰川雪山，涉过陷人的流沙河。如今在伟大的长安城里，天上下着大雪，我却没有御寒的衣服。猫和狗都有充足的食物，可是我在挨饿！真主啊，请你为我的苦难作证！难道人身为奴隶，就不配在隆冬喝一碗御寒的狗肉汤？你让我向谁去求得怜悯？主人吗？富人的心是皮革做的。王老板，一碗汤对你算得了什么？你不会因此变穷的！”

有好多雪片飞到昆仑奴身上，在那儿融化，变成雪水流下去。王二把他拉到草棚里来，让他在身边坐下，接过他的大碗，舀一碗热汤给他。他拍拍黑人的脊梁说：“昆仑奴，喝吧！”

昆仑奴喝汤时，王二看着乱纷纷的雪幕背后楼台的轮廓，心里有说不出的感慨，这种远眺华厦的感觉，古今并无不同。我站在窗前，看到脚下是一片平阔的雪地，雪地那边是新楼。那楼不算好看，不过它叫我想起很多地名，楼上有广西柳州的水泥，如果那边也在下雪，雪花会在竹林间飞舞，南来避寒的候鸟会不知所措地啾啾。秦皇岛的玻璃——一想到秦皇岛，就想起在冬季灰色的海面上行进的大轮船。钢制的门窗与石景山紫色的烟雾有关。送暖的暖气片产在河北南皮县。南皮我没去过，不过这个地名有历史感——曹操和袁绍在那儿打过仗。袁绍的兵穿鱼鳞铁甲，曹操的兵的皮甲上镶着铜星。可是在我的屋顶上满是窟窿，叫人想起渔光曲——爹爹留下这张网，靠它还要过一冬。铁斗里的煤球叫人想起煤炭铺里穿长衫的胖掌柜，还有恶霸地主牟二黑子。王二站在这破屋檐下，身穿工作服，瘦长脸上面色阴沉，而一位穿红毛衣的少女在新楼里倚着雪白的窗纱远眺雪景。这种感觉，古今无不同。雪景也是古今无不同。昆仑奴喝下一碗热汤，黑檀似的身躯上有了光泽。王二看了很高兴，就说：

“昆仑奴，到我家去吧，我要招待你。”

昆仑奴也很高兴，收起木碗，随王二走过铺满了白雪的小巷。那时候他就如白玉的棋盘上一枚黑色的棋子。走到王二那用木片搭起的小屋门前，他惊叹一声：

“原来中国也有穷人呀！”

王二生起炭火，用狗油炒狗肝，把狗肉干在火上烤软。他烫热了酒，把菜和肉放在短几上，端到席上去。昆仑奴坐在他对面，披着狗皮。他们开始吃喝、谈笑，度过这漫漫长夜。当户外梨花飞舞，雪光如昼时，人不想沉沉睡去。这种感觉，古今无不同。

小胡睡不着觉，爬上来聊天。聊天可以，你该问问我困不困。可是她根本不想办这个手续。她坐在我对面，谈到和男朋友吹了的事。这话题使我感到屈辱，因为我没有任何女朋友。然后她又说我个儿矮。混账，你说我个矮，我就说你腿粗。她说腿粗跑步可以治，个矮只有压面机能治。这真是岂有此理，她盼我跳压面机自杀，好得我的遗产。我这个人有好古癖，收藏颇丰。除了破椅子破床板，我还有一箱子线装书。当然，珍本善本是没有的。那些书用纪念章、邮票和豆腐干换不来。我有这么一批书：《三字经》、《千家诗》、《罗通扫北》、《小五义》、《南唐二主词》、《太平广记》、《朱子语类》、《牛马经》、《麻衣神相》、《南华经》、《净土经》，还有光绪十年的皇历。为这些破书，逼我惨死，可谓狠毒矣。地下室还有一批破烂，那一年游承德偷的普陀宗胜之庙房上的铜瓦；游东陵拣回的一个琉璃兽头；长城上的砖头；黄陵边的瓦片。北京修地铁，挖出的各种破烂，其中有一奇形木片，经我考证那是元代穷人买不起手纸用的刮具。此物大英博物馆都没有收藏，可谓无价之宝。小胡逼我死掉，大概志在得此奇珍异宝。

夜行记：一座城市的暗影低语 “夜行记”并非仅仅记录某个夜晚的零星见闻，它更像是一次深入灵魂的探索，一场与城市脉搏同步的静默行走。当白日的喧嚣褪去，当霓虹的迷幻成为现实的幕布，真正的城市故事才悄然拉开帷幕。这本书，就是试图捕捉那些潜藏在夜色深处的呼吸，那些被遗忘在角落的低语，那些在光影交织间发生的，关于生与死，关于爱与恨，关于希望与绝望的，不为人知的叙事。 本书的主旨，在于揭示一个看似寻常的都市，在黑夜降临后所显露出的另一番截然不同的面貌。白天，我们看到的是摩天大楼的巍峨，是车水马龙的繁忙，是人们脸上挂着的得体微笑。然而，夜色如同一个巨大的过滤器，将那些光鲜亮丽的表象剥离，露出隐藏在秩序之下的混沌，隐藏在热闹之下的孤寂，隐藏在理性之下的冲动。作者并非以一个旁观者的姿态，而是以一种近乎融入的方式，潜入这座城市的每一寸肌理，感受它在月光下的每一次心跳。 这并非一本充斥着惊悚情节的恐怖读物，也非一本探讨哲学概念的学术论文。它更多的是一种生活状态的映照，一种情绪的沉淀，一种对人类内心深处复杂情感的细腻描摹。书中的每一个场景，每一次偶遇，每一个人物，都仿佛是从都市夜色中提炼出的精华，带着露水般的湿润，带着星辰般的微凉。 从午夜十二点开始，城市仿佛进入了另一个维度。那些白日里叱咤风云的人物，在黑夜里或许也只是疲惫地寻找一盏不灭的灯光；那些被遗忘的角落，在黑夜里却可能成为某些不为人知的秘密的诞生地。作者的笔触，如同探照灯的光束，穿透层层夜幕，照亮那些通常被我们忽视的角落： 第一章：午夜的钟声与街头艺人 当最后一丝暮色被吞噬，城市的脉搏开始变得沉重。午夜的钟声回荡在空旷的街道，宣告着一天的结束，也预示着另一个次元的开启。街头艺人，那些用歌声和故事填补城市黑夜空虚的灵魂，开始他们的表演。他们的脸上或许带着疲惫，但他们的眼神却闪烁着对生活的热爱与不屈。他们唱着被遗忘的歌谣，讲述着被时间冲刷的故事，他们的音乐，如同漂浮在空气中的微光，吸引着同样在夜色中游荡的灵魂。作者在这里捕捉到的，是普通人在喧嚣尘世中，寻求自我表达和连接的渴望，是即使在最微不足道的角落，也依然闪耀的人性光辉。 第二章：深夜食堂与倾诉的灵魂 城市的角落里，总有那么几家深夜食堂，它们不以华丽的装潢取胜，却以温暖的灯光和抚慰人心的食物，成为无数夜行者最后的避风港。在这里，形形色色的人们聚在一起，卸下白日的伪装，袒露内心的脆弱。疲惫的上班族，失意的艺术家，为生活奔波的家庭主妇，以及那些找不到归途的流浪者，都在这里找到了片刻的安宁。作者在这里深入描绘了人与人之间，最原始的交流方式——倾诉。食物的香气，氤氲着温暖的氛围，让陌生的灵魂得以靠近，让压抑的情绪得以释放。那些在深夜食堂里低语的故事，或许平淡无奇，却触及了每一个生命中最柔软的部分。 第三章：迷失的霓虹与孤独的行走者 霓虹灯，是城市夜景最醒目的标志。它们闪烁着虚幻的光芒，勾勒出都市的繁华景象。然而，在这些耀眼的光芒之下，隐藏着的是无尽的迷失和深邃的孤独。作者跟随那些在霓虹灯下独自行走的人们，他们或许是在寻找方向，或许是在逃避现实，或许只是单纯地享受这份与整个世界为敌的静默。这些行走者，他们与这座巨大的城市格格不入，又似乎是城市最真实的存在。他们的内心世界，如同被夜色笼罩的建筑，既有坚实的墙壁，也有破碎的窗户。作者在这里试图探究的是，在现代都市的钢筋水泥丛林中，个体所面临的疏离感和存在危机。 第四章：黎明前的低语与希望的萌芽 当夜色逐渐淡去，当第一缕晨曦刺破黑暗，城市又将迎来新的一天。然而，在黎明到来之前，总有一些低语在悄悄地回响。那是对过去一夜的总结，是对即将到来的挑战的预感，也是对未来的微弱希望。那些在暗夜里挣扎过的人们，在这一刻，或许找到了继续前行的力量。那些在黑暗中跌倒过的人们，在这一刻，或许看到了重新站起来的曙光。作者在这里描绘的，并非一个大团圆式的结局，而是对生命韧性的礼赞，是对即便在最黑暗的时刻，也依然存在的希望之火的歌颂。 “夜行记”的语言风格，是细腻而富有感染力的。它没有华丽的辞藻堆砌，却用最朴实真挚的文字，勾勒出最动人的画面。作者的观察力敏锐入微，他能够从一个微小的细节中，捕捉到人物内心深处的波澜。他笔下的每一个人物，都仿佛活生生存在于我们身边，他们的喜怒哀乐，他们的迷茫与坚持，都能引起读者的强烈共鸣。 这本书更像是一面镜子，照映出我们每个人内心深处可能隐藏的，那些不愿被白日所承认的情感。它让我们重新审视自己与这座城市的关系，重新思考我们在黑夜中的存在意义。它并非要提供答案，而是要引发思考。它要做的，是让我们在每一个夜晚，都能对这座城市，以及我们自己，有更深的理解和更深的爱。 “夜行记”是一次心灵的远行，一次对生命本真的追寻。它提醒我们，即使在最深的黑夜，也总有星光闪烁；即使在最深的孤独，也总有人与你同行。它是一首献给所有在夜色中前行的人们的赞歌，一首关于勇气、关于坚持、关于爱的，永恒的夜曲。它不是一个故事的结束，而是一个新的开始，一个在每一个黑夜里，都可能被重新书写的，属于你我的“夜行记”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的人物塑造简直是教科书级别的。我很少读到如此立体、如此充满内在矛盾的角色群像。他们都不是非黑即白的，每个人都背负着自己的幽暗角落和不为人知的秘密。最让我着迷的是作者处理“动机的模糊性”的手法。你永远无法完全确定某个角色的最终目的是什么，他们表露出的善意或许只是为了掩盖更深的算计，而那些看似冷漠的行为背后，可能隐藏着某种近乎悲剧性的爱。这使得阅读过程充满了智力上的博弈，我常常在脑海中与作者和角色进行辩论，试图拼凑出他们行为背后的逻辑链条。而且，角色的对话设计极其精妙，那种“话中有话”的张力，使得每一次交流都像是在进行一场微妙的外交谈判，充满了试探与回旋的余地。这不仅仅是关于“他们做了什么”，更是关于“他们为什么这么做，以及他们自己是否清楚自己的动机”。

评分☆☆☆☆☆

如果用一个词来形容这部作品的核心体验，我会选择“迷失的质感”。它完美地捕捉到了一种现代人在信息过载和身份认同危机中的那种游离感。故事的结构本身就带着一种非线性的、梦境般的跳跃，你常常会感到自己跟随着主角一起，走入了一个又一个似乎有关联却又逻辑断裂的场景。这种叙事上的挑战性，恰恰是其魅力所在——它拒绝给你一个清晰的地图，而是让你亲自去绘制自己的路径。这种“迷失”并非令人沮丧，反而带来了一种奇特的解放感，仿佛作者在邀请我们暂时放下对“意义”的执着追寻，转而沉浸于纯粹的体验和感受之中。它更像是一部关于“状态”的文学作品，而非纯粹的“事件”记录。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到震撼的，是它对时间流逝的独特处理。它不是按照钟表的时间线性前进，而是采用了记忆与感知交织的复调结构。有些看似微不足道的瞬间，却被拉伸得无比漫长，充满了重量和意义；而一些重大的转折点，反而被轻描淡写地一带而过，如同被遗忘在角落的旧照片。这种对时间感官的重构，极大地增强了作品的史诗感和宿命感。你感觉到角色们仿佛被困在一个巨大的、循环往复的结构之中，每一次的尝试都像是徒劳，却又不得不继续前行。它探讨的不是“如何改变未来”，而是“如何在既定的轨迹上保持某种微小的尊严”。这种对存在的深沉叩问，让这部作品远超一般的叙事文学，它更像是一部关于存在的寓言，值得反复咀嚼和品味。

评分☆☆☆☆☆

好的，这是一份以读者口吻撰写的、不包含《夜行记》具体内容的五段图书评价，力求风格迥异，内容详实，且避免AI痕迹： 翻开这本书的瞬间，我就被那种近乎粘稠的氛围感牢牢吸住了。作者的文字有一种奇特的魔力，它不是那种大开大合的叙事，更像是在你耳边低语，每一个词语都经过了精心的打磨，带着湿漉漉的、夜色下的露水味。我尤其欣赏它对场景细微之处的捕捉，比如光线穿过窗棂时在木地板上投下的形状，或者空气中弥漫的某种难以名状的陈旧气味。这些细节的堆砌，构建了一个令人信服的、呼吸着的空间，让你忍不住想伸出手去触摸那些文字中描绘的纹理。这本书的节奏感非常独特，它不像快车道上的小说，更像是一艘在浓雾中缓慢航行的船，速度是刻意放慢的，但正是这份慢，让潜藏在表象下的暗流涌动愈发清晰可见。我常常需要在读完一页后停下来，不是因为情节太复杂，而是因为那些情绪的重量需要时间去消化，它们像墨水滴入清水中，缓慢地、不可逆转地扩散开来。

评分☆☆☆☆☆

我必须得提一下作者语言风格的冷峻与精准。他的文字没有多余的赘述和华丽的辞藻堆砌，但每一个短句都像一把锋利的手术刀，精准地切开表皮，直达核心的痛点。尤其是在描绘心理的褶皱和精神的内耗时，那种克制到极致的描述，反而爆发出令人心悸的力量。读这本书，你不需要太多背景知识去理解情节，但你必须对人性中那些难以启齿的、阴暗的面向保持一份坦诚的接受。它毫不留情地撕开了文明的遮羞布，直面人性的原始冲动和道德的灰色地带。这种坦诚得近乎残忍的写作态度，使得作品的后劲极强，读完很久之后，那些冰冷的画面和哲思依然会在深夜里不期而至，让人无法回避。

评分☆☆☆☆☆

赶上促销买的 部分有磕碰挤压 价格优惠但质量不是很满意

评分☆☆☆☆☆

为了封面买来重读啦！超级喜欢的作者

评分☆☆☆☆☆

好书值得推荐，质量也好，物流快，服务好，一直信赖京东

评分☆☆☆☆☆

昆仑奴这篇是当代的我与唐代的王二之对照，同是落魄的两人，住在破房子里，被同样的情景，情绪所激荡着。两段时空之间，反复用这样一句话联结“这种感觉，古今并无不同。”读来带给人一种韵律上的愉悦感。我与王二，尽管落魄，没女人，却有朋友相伴，我有小胡，王二有昆仑奴。小胡与昆仑奴作者都着力描写其身体健壮之美。到了最后两人都抱得美人归。我与王二对女性审美相当一致，都喜欢瘦弱小巧女子。王二通过昆仑奴得到了这么一位美女。我周围也存在着这么一名可爱少女，看得见但摸不着。但是我却得到了身材壮实的小胡，虽然理想没有完全实现，但小胡也美，我也很幸福。在这里，小胡与当代少女，与唐朝少女也体现了两种女性审美的对照。奇特的是，唐朝以丰满为美，当代以纤瘦为美。两种审美在小说里的最终实现却发生了与时代审美相悖的置换，不知是不是作者特有的顽童式的有意为之。ps,看王小波与李银河旧照，发现李银河的身材倒是和那位丰满的小胡有几分相似。

评分☆☆☆☆☆

喜欢王小波的作品，很有意思。

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看前辈的书学习

评分☆☆☆☆☆

看前辈的书学习

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买了一批，这些是没有磕破书角的，给好评！

评分☆☆☆☆☆

京东物流啥的没的说，书也好