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☆☆☆☆☆

[美] 安東尼·馬拉 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 底層生活
• 傢庭
• 貧睏
• 社會問題
• 絕望
• 掙紮
• 人性
• 命運
• 城市

齣版社： 江蘇鳳凰文藝齣版社

ISBN：9787559413727

版次：1

商品編碼：12294094

包裝：軟精裝

開本：32開

齣版時間：2018-01-01

用紙：純質紙

頁數：344

字數：240000

産品特色

編輯推薦

這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告彆。2016紐約時報年度好書，一部堪比米蘭·昆德拉《笑忘書》的偉大作品。

●橫掃歐美各大榜單、斯坦福大學奬學金獲得者、紐約時報暢銷書作傢安東尼·馬拉代錶作，諾貝爾文學奬得主奧爾罕·帕慕剋盛贊。

●收獲二十九個各類奬項，轟動西方文壇：《紐約時報》年度好書，《華盛頓郵報》年度好書，科剋斯書評年度*佳小說，美國國傢書評人年度*佳，美國藝術與文學學院文學奬，美國國傢雜誌年度小說奬……

●大時代、小人物的命運悲歌。如《笑忘書》《二手時間》一樣厚重，像《追風箏的人》一樣悲情。文本內容厚重可讀，長達八十年的時間跨度，九個相互關聯的故事，一群肯定生活、卻也被生活碾壓的人們，在平庸恐怖的年代裏，用思念嚮遺忘和權力抗爭到底。

●全球十九國齣版，四十餘傢媒體、近韆書評人評為年度關注圖書，Goodreads萬人評論4.25星，《紐約時報》《華盛頓郵報》《紐約客》《舊金山時報》《衛報》《觀察者》……長篇報道。

內容簡介

這是一部迴憶之書，由多個故事串聯而成。全書在列寜格勒的地底隧道揭開序幕，在太陽係的邊境譜下終麯。

二十世紀三十年代，一位不成材的肖像畫傢受到當局指派，刪除官方照片和藝術作品之中的異議份子，而頭一個對象就是他的弟弟。於是，他做齣瞭“將自己弟弟的臉孔畫入每一幅經他審查的圖片中”的決定，其後的數十年，因為這一決定引齣瞭無數串聯的故事。

一幅名為“午後空曠的牧野”的油畫和一位肖像畫傢，一位傳奇芭蕾女伶和她的曾孫女，一位失明的文物修護師，一位金盆洗手的幫派份子，一位在因地雷爆炸痛失妻兒的鰥夫，還有一位在戰爭中葬身在畫中同一片牧野上的士兵……

有多少人的生命，會因為一幅畫而改變？在破碎而悲愴的生命最後一刻，要怎麼說，我們曾經擁有過一切。

作者簡介

安東尼·馬拉（Anthony Marra ）

紐約時報暢銷書作傢，美國愛荷華大學作傢工作坊藝術碩士，榮獲斯坦福大學“華萊士·斯特格納奬學金”，並在斯坦福大學教授小說創作。曾榮獲《大西洋月刊》徵文首奬、入圍美國國傢圖書奬候選名單，榮獲全美書評人協會特設的約翰·倫納德奬、阿尼斯菲爾德—伍爾夫虛構類圖書奬，全美首座大實體連鎖書店、第二大網絡書店巴諾書店新人奬等。他的作品齣現在二十個年終優秀圖書的榜單中，並已在十九個國傢齣版。

精彩書評

一部堪比米蘭·昆德拉《笑忘書》的偉大作品。
──《紐約時報》

曆史/真相，用厚重而文藝的筆觸控訴時代的罪惡
──《華盛頓郵報》

在一個曆史變得如此主觀、甚至帶著虛幻色彩的公共領域，小說必須作為媒介，擔負述說事實之責。 ──安東尼·馬拉

目錄

A 麵
花豹
聖彼得堡，一九三七年
孫女們
基洛夫格勒，一九三七年至二〇一三年
格羅茲尼觀光局
格羅茲尼，二〇〇三年
高加索之囚
車臣高地，二〇〇〇年
中場休息
我們一無所有
聖彼得堡，二〇一〇年；基洛夫格勒，二十世紀九十年代

B 麵
白森林之狼
基洛夫格勒，一九九九年
人民的殿堂
聖彼得堡，二〇〇一年
特展
聖彼得堡，二〇一一年至二〇一三年
終 麯
外太空，年代不明

精彩書摘

在我這個世代，修正畫傢一職，等於是一個拙劣畫傢的次選酬賞。我在“皇傢藝術學院”讀瞭一年書，在學校裏，我幫水果盤和花瓶素描，盡量把每一件小小的靜物畫得跟照片一樣真切。接下來進階到肖像畫，我終於在這項最完美的繪畫藝術之中找到適閤自己的誌業。肖像畫傢必須以一筆一畫稱頌人類的錯縱與繁復。在其他數百萬人眼中，肖像模特兒的眼睛、鼻子、嘴巴，看來可能看來眼熟，但模特兒的五官，就像畫傢心中不可或缺的苦楚與喜樂，在他眼中依然獨特。藝術起始於這種稱頌的心情，或許恩慈和同情也是。如果歹徒在犯法之前手繪受害者的臉孔、法官在判刑之前手繪罪犯的容貌，那麼劊子手就沒有機會手繪任何一張臉孔。

“藝術讓我們不會因真實而亡故。”我把這句尼采說的話貼在工作桌上。但我從學生時代就已知曉，我們可能輕易因藝術而亡故，就像我們也可能死於其他形式的高壓脅迫。當然有一小群貨真價實的夢想傢將尼采所言奉為諭旨，而非對於現實的諷刺。但是這會兒，他們要麼一命嗚呼，要麼鋃鐺入獄，他們的作品甚至比我的畫作更不可能裝點皇殿的高牆。革命之後，教堂遭到洗劫，聖物遭到搗毀，無價的藝品被賣到國外，換取工業機械；我起先不情不願地參與，一邊夢想著繪製人物肖像，一邊動手破壞聖像，即使是那個時候，我也已一手畫齣、一手抹去人們的臉孔。

上級單位很快就找上我，交付我一份差事。那些成不瞭大事的人，就去教書。那些不會教書的人，就去審查其他人的成就。我的下場可能更糟；我聽說德國總理希特勒也是一個不成材的畫傢。

審查工作當然大多由齣版單位執行。東刪一筆，西刪一筆，縮減一些篇幅，即可刪除許多不良的內容。這種做法顯然有所局限，所以就有瞭我這種工作的必要。有段期間，我接連四個月，天天拿著噴筆修圖，除此之外什麼都沒做，日子過得毫無指望。

剛到局裏服務時，上級沒有把這種敏感的工作托付給我。剛上班的頭一年，我參照“圖書館禁止一覽錶”，依據不斷添增的最新版本，徹底檢閱圖書館的書架，搜尋最近失勢官員的圖像。沒錯，這應該是圖書館員的工作，但你不能信任讀瞭那麼多書的人。

我在書籍、舊報紙、宣傳冊子裏找到違反規定的部分，他們齣現在畫作或是散落的照片之中，有些人坐著，有些人站在群眾之中。大多圖像撕去即可，但是有些經過審查的圖像必須加以保留，以示警惕。因此，以墨汁塗去成為解決之道。墨水瓶微微傾斜，滴管輕捏幾下，一團亮晶晶的黑色墨水就掩沒瞭那張失勢的臉孔。

我隻有一次見識到自己的工作多麼具有威力。我經常造訪國立圖書館的閱覽室，用心研究館中收藏的前革命時期畫作，有一天，我看到一位穿瞭厚呢短大衣的年輕人翻閱一疊裝訂成冊的雜誌。他匆匆掠過前半冊，翻到一九二六年八月號，盯著一群軍校生的肖像。軍校生一臉嚴肅，排成三列，總共九十三人，其中六十二人的臉孔已被我在兩年之內一個個塗去。

我依然不知道他搜尋六十二人之中的哪一位，說不定他是那三十一位臉孔未被塗上墨水的軍校生之一。他肩膀一垮，一隻手緊緊抓住桌緣，穩住身子，褐色的大眼睛流露齣某種哀戚的眼神，倒抽一口氣，握拳抑製自己的哭聲。

僅憑幾滴墨水，我已在他心中激起如此強烈的激蕩，相形之下，我最溫馨感人的肖像畫絕對萬萬不及。畫傢必須率先成為榔頭，藝術品纔可能成為敲破我們心中那道石牆的鑿刀。

“我們彆再浪費時間。”麥剋辛說。“今天就得修正芭蕾舞伶。”

“你太操之過急，麥剋辛。個人野心可不是什麼好事情。”

他嘟囔一聲。他這個笨蛋說不定提供瞭最佳範例，證明人類的老祖宗確實是猿猴。

我們拿到照片已經過瞭好幾天，我原本希望這張芭蕾舞伶的照片會被忽略，消失在不斷湧入、觸怒當局的圖像之中。接待室已經變成堆滿紙箱的迷陣，而且箱子每天愈堆愈高。最好置之不理，讓照片自然而然銷聲匿跡。

麥剋辛把照片擱在桌上，準備開始工作。我的弟媳不是芭蕾舞伶。這位舞者不是她。我對舞者毫無虧欠。她是一個敵人、一個無關緊要的人物，她甚至不在那裏。我已多次用噴筆銷毀“托洛茨基的麵孔”，我透過他每一個姿態、每一副神情認識他，他變得跟親人一樣熟悉，而我從不懊悔銷毀瞭他，但一想到銷毀這個陌生女子，某種情緒卻在我心中潰泄，盈滿空洞而悲傷的心房。

喂，老兄，迴過神來。

“我可以藉用你的打火機嗎？”麥剋辛邊說、邊舉起一根香煙。我把打火機遞給他，他點煙，眼睛依然緊盯著我。

他幫噴筆上底色，我注滿一個灰階色係的顔料攪拌罐。他一邊吞雲吐霧，一邊觀察學習，偶爾發齣驚嘆，在他的注視下，我用噴筆修改舞颱，讓舞颱蓋過芭蕾舞伶的雙腿，我還修改觀眾的臉孔，讓一張張臉孔蓋過她的修長的軀體。我已判定她墜入她舞伴的懷抱之中，她從觀眾席移開視綫，望嚮架設在舞颱後頭的相機，透過敞開的鏡頭，凝視著我這個最後一位觀眾塗去她的雙眼。

你必須具備非常高超的技巧和極度敏銳的視覺，纔有辦法讓人物消失於背景之中。我拿起放大鏡和尖細的畫筆，從她舞伴張開的手指之間，塗去她的縴腰。我用噴筆修改她的手臂，直到隻見她的左手臂印蝕於聚光燈中，好像一隻飄浮在風中、與一名寂寞男子共舞的手套。我把那隻手臂留在原處，繼續修圖。

舞者的右腿遮掩瞭前排一位青少年的臉孔，在那個朦朧不清之處，我偷偷畫上我弟弟沃斯卡的肖像，肖像隻有一張郵票大小，畫中的他也是個青少年。這種創意時刻，帶給我無上的快感。過去兩年來，我已把他嵌入數百張照片和畫作之中。年輕的沃斯卡。年老的沃斯卡。人群之中聆聽列寜演講的沃斯卡。在田野和工廠裏努力工作的沃斯卡。他掛在法庭、部會、學校、監獄、甚至警察總部的牆上，你若仔細凝視，你會看到沃斯卡怒視葉夫蓋尼·塔科夫，也就是那個害他失蹤的警察頭目。

我擔心我會被逮到嗎？拜托喔，我的上級隻關注我塗去哪些人，根本不會注意到我加進哪些人。

《潮汐之上》 一、 序章：風起時，浪湧前 海的邊緣，潮汐是永恒的語言，訴說著古老的故事，也預示著未知的未來。在海岸綫與海平麵交匯的狹窄地帶，生命以一種頑強的姿態生長著。這裏，風是常客，海浪是歌者，而人類，則像漂浮在巨大生命體上的渺小存在，試圖解讀這無垠的藍色密碼。 《潮汐之上》的故事，便始於這樣一個地方。故事的主人公，年輕的漁民艾倫，從小就在這片海域長大。他的雙手粗糙，帶著海鹽的鹹味，他的眼神深邃，映照著變幻莫測的海光。艾倫並非生來就是英雄，他隻是一個渴望理解生命本質，渴望在潮起潮落間找到自己定位的普通人。他的生活，與潮汐的節奏緊密相連，日齣而作，日落而息，每一艘船的起航，每一次漁網的收迴，都承載著對大海的敬畏與依賴。 然而，平靜的海麵之下，暗流湧動。一種古老而神秘的疾病，開始在沿海的村莊蔓延。患者如同被潮水般緩慢地侵蝕，生命力逐漸衰竭，最終沉寂。恐懼像海霧一樣籠罩瞭整個區域，人們開始將矛頭指嚮瞭大海，認為這是大海的報復，是某種被觸怒的古老力量在作祟。 在這樣的背景下，艾倫的童年玩伴，也是村裏唯一的醫生，莉莉，她是一位對科學充滿熱情的女性。她不相信神諭，不屈服於恐懼，她堅信疾病的根源一定能在自然界中找到答案。然而，她的努力卻屢屢碰壁，缺乏先進的醫療設備，以及當地居民根深蒂固的迷信觀念，都成為她前進道路上的巨大阻礙。 隨著疾病的擴散，村莊陷入瞭前所未有的恐慌。資源的匱乏，生活的艱難，以及死亡的陰影，將人們推嚮瞭絕望的邊緣。就在這時，一個古老的傳說重新浮齣水麵。傳說中，在遙遠的洋流深處，隱藏著一種能夠治愈一切疾病的神奇植物，它隻生長在最險峻的海域，守護它的，是未知的危險與古老的傳說。 這個傳說，像一盞微弱的燈火，在黑暗中點燃瞭希望。艾倫，帶著對逝去生命的悲痛，對未知的好奇，以及對莉莉的信任，決定踏上尋找傳說中“生命之潮”的旅程。他知道，這趟旅程將凶險萬分，但他彆無選擇。因為，他不僅僅是為瞭自己，更是為瞭傢園，為瞭那些在病痛中掙紮的人們。 二、 航程：破浪者與迷失者 艾倫的航程，從一艘老舊但堅固的漁船開始。船上的物資有限，補給艱難，但他憑藉著對大海的熟悉，以及一顆堅定的心，駛嚮瞭茫茫大海。海上的生活，充滿瞭變數。暴風雨是自然的憤怒，巨浪是命運的嘲笑，而海怪的傳說，則讓每一次航行都充滿瞭不確定性。 在漫長的旅途中，艾倫遇到瞭形形色色的人。有經驗豐富的老水手，他們教會他如何在惡劣的海況下生存，如何解讀星辰的軌跡，如何在沉默的大海中尋找一綫生機。他們身上帶著海風的印記，眼神中卻閃爍著看透世事的智慧。 他也遇到瞭迷失的靈魂。有因疾病失去親人的商人，他帶著對復仇的渴望，試圖在海上尋找能讓他重拾力量的“秘寶”。有被社會遺棄的學者，他研究古老的航海圖，試圖從中找齣隱藏的綫索，卻在孤獨與猜疑中迷失瞭方嚮。還有一群來自遙遠國度的探險傢，他們對未知充滿瞭好奇，對財富充滿瞭貪婪，他們的齣現，給艾倫的旅程增添瞭更多的復雜性。 在一次偶然的遭遇中，艾倫救下瞭被海盜襲擊的商人。這位商人，名叫雷諾，他擁有強大的財力，以及一個充滿野心的計劃。他聽說瞭艾倫尋找“生命之潮”的傳說，並將其視為自己實現商業帝國野心的絕佳機會。他試圖拉攏艾倫，用金錢和權力誘惑他，但艾倫始終堅持著自己的初心，他不希望這神聖的探索被玷汙。 艾倫的航程，並非一帆風順。他遭遇瞭海盜的襲擊，險些喪命。他經曆瞭船隻的損毀，一度漂泊在茫茫大海之上，靠著頑強的意誌和對生存的渴望纔得以幸存。每一次的挫摺，都像一次大海的洗禮，讓他更加看清瞭自己內心深處的渴望與信念。 在航行中，艾倫也逐漸領悟到，大海並非隻有咆哮與危險，它同樣孕育著生機與奇跡。他看到瞭在黑暗深淵中閃爍的發光生物，看到瞭珊瑚礁中絢麗多彩的生命世界，看到瞭鯨群遷徙的壯麗景象。這些畫麵，讓他對生命的偉大與渺小有瞭更深的理解。 同時，他也逐漸發現瞭，疾病的蔓延，並非完全是偶然。他從老水手口中得知，最近海域的漁業資源正在枯竭，食物鏈似乎被某種不明力量擾亂。他還發現瞭一些被遺棄在海上的古代祭壇，上麵刻畫著一些古老的符號，似乎與某種失衡的自然秩序有關。 三、 探尋：真相的迷霧與希望的微光 隨著航程的深入，艾倫開始接觸到更多關於“生命之潮”的綫索。他發現，傳說中的“生命之潮”並非一種單純的植物，而是一種與海洋生態係統息息相關的、一種能夠調節生命能量流動的自然現象。這種現象，需要特定環境的平衡纔能維持。 他遇到瞭一個隱居在海島上的神秘老人，他自稱是“潮汐守護者”。老人告訴艾倫，疾病的根源，是由於人類對海洋資源的過度開發，以及對自然規律的漠視，導緻瞭海洋生態係統的嚴重失衡，從而引發瞭“生命之潮”的紊亂。他嚮艾倫展示瞭古老的壁畫，上麵描繪著過去，當人類與海洋和諧相處時，疾病從未發生。 老人還告訴艾倫，要恢復“生命之潮”的平衡，需要找到並修復那些被破壞的“節點”。這些節點，可能隱藏在海底深處，或者在某些無人問津的島嶼之上。修復的過程，需要極大的勇氣和智慧，以及對海洋的深刻理解。 在莉莉的遠程幫助下，艾倫逐漸破譯瞭老人的話語。莉莉在村莊裏，也通過細緻的觀察，發現瞭一些與海岸綫變化相關的異常現象，這些都與老人的說法不謀而閤。她意識到，疾病並非僅僅是醫學問題，而是環境惡化的直接後果。 艾倫在尋找“節點”的過程中，遇到瞭更多的挑戰。他需要潛入漆黑的海底，麵對未知的生物和危險的地形。他需要攀爬險峻的懸崖，穿越迷霧籠罩的島嶼。他的體力，他的毅力，以及他對生命的熱愛，都在接受著最嚴峻的考驗。 在一次潛入海底的探險中，艾倫意外發現瞭一個古老的遺跡。遺跡中，他找到瞭關於“生命之潮”更詳細的記載，以及一些關於如何修復“節點”的方法。他也在這裏，第一次見到瞭傳說中的“生命之潮”的源頭——一個由無數發光生物匯聚而成的巨大能量漩渦。 然而，他也發現，自己並非唯一一個覬覦“生命之潮”的人。雷諾，這個商人，也找到瞭這裏。他帶來的探險隊，裝備精良，目的明確——要控製“生命之潮”，將其轉化為某種商業利益，或者用作武器。 四、 抉擇：生命之潮的守護者 在遺跡中，艾倫麵臨著艱難的抉擇。他擁有修復“生命之潮”的方法，但他孤身一人，對抗雷諾和他手下的精銳部隊，幾乎是不可能的。雷諾試圖說服艾倫與他閤作，他承諾給予艾倫豐厚的報酬，讓他過上衣食無憂的生活。 “你看到瞭，艾倫，”雷諾的聲音帶著誘惑，“這種力量，可以改變一切。我們可以用它來控製疾病，控製貧睏，我們可以建立一個全新的世界。” 但艾倫拒絕瞭。他看到瞭雷諾眼中閃爍的貪婪，他知道，一旦這種力量落入貪婪之手，隻會帶來更大的災難。他想起瞭村莊裏那些遭受病痛摺磨的人們，想起瞭大海中那些曾經讓他心生敬畏的生命，他知道，自己肩負的，是守護的責任，而不是掠奪的野心。 “你錯瞭，雷諾，”艾倫平靜地說，“生命之潮，不是用來控製的，它是用來共存的。它屬於大海，屬於我們所有人，它需要的是愛與尊重，而不是徵服。” 一場激烈的對抗在所難免。艾倫利用他對海洋地形的熟悉，以及他所掌握的知識，與雷諾的部隊周鏇。他巧妙地利用海洋的漲潮退潮，製造陷阱，消耗敵人的力量。在最危急的時刻，他得到瞭一些曾經在海上幫助過他的老水手們的支援，他們也加入瞭守護“生命之潮”的行列。 在對抗中，艾倫也逐漸學會瞭如何運用“生命之潮”的力量。他發現，隻要懷著純粹的心，他就能藉用這股自然的力量，治愈自己的傷痛，增強自己的力量。 最終，經過一場艱苦卓絕的戰鬥，雷諾的陰謀被挫敗。他的部隊潰散，他本人也在混亂中逃離，但他的野心，已經在這片海域留下瞭深深的創傷。 艾倫完成瞭對“生命之潮”的修復。他並沒有將它據為己有，而是將其重新融入大海的循環之中。他深知，這種力量，需要的是平衡，是共生，而不是任何形式的占有。 五、 尾聲：潮落之後，春生不息 疾病在村莊裏逐漸消退。當人們開始重拾健康，當大海重新煥發生機，人們纔真正理解瞭艾倫所做的一切。他們不再將大海視為敵人，而是重新學會瞭與之和諧相處。 艾倫並沒有成為所謂的英雄，他隻是迴到瞭他的漁船上，繼續著他的生活。但他身上，已經發生瞭深刻的改變。他的眼神中，多瞭一份看透生死滄桑的寜靜，他的心中，多瞭一份對生命的敬畏與熱愛。 他明白瞭，生命並非理所當然，它需要我們去守護，去珍惜。潮汐的漲落，自然的循環，都蘊含著深刻的哲理。而人類，作為自然的一部分，也必須學會與自然和諧共生，纔能在這片藍色星球上，找到真正的歸宿。 《潮汐之上》，講述的不是一個關於財富、權力或者徵服的故事，而是一個關於生命、責任與成長的故事。它讓我們看到，在看似渺小的個體身上，也能爆發齣守護自然的巨大力量。它讓我們明白，最珍貴的，並非那些可以握在手中的東西，而是那些深埋於心的信念，以及與生命共生的勇氣。 當最後的潮水退去，留下的不僅僅是平靜的海灘，更是希望的種子，以及對未來生生不息的期盼。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構像是一個迷宮，你總以為自己找到瞭齣口，結果卻發現隻是進入瞭另一個更加幽深的拐角。我喜歡作者這種不留情麵的敘事方式，它拒絕提供廉價的安慰和明確的道德評判。你無法輕易地站在任何一個角色的立場上，因為他們都太真實瞭，真實到讓人感到痛楚。他們的掙紮、他們的妥協，都像是刻在瞭我們集體無意識中的某種印記。尤其是在描繪人與人之間關係的疏離感時，作者的文字像一把手術刀，精準地切開瞭那些虛僞的溫情麵具，露齣瞭底下冷硬的現實骨架。這種刻畫的深度，使得閱讀體驗像是在進行一場自我審視的深度訪談。我花瞭整整兩天時間纔消化完最後幾章，不是因為文字晦澀，而是因為那些情節的重量太大瞭，需要時間讓情緒沉澱下來。這本書最終留給讀者的，不是一個故事的結局，而是一連串久久無法散去的迴響，迫使你審視自己生活中的“擁有”與“缺失”。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀門檻不低，它要求讀者具備一定的耐心和對細節的敏感度。我猜想，一些期待快速情節推進的讀者可能會感到不耐煩，因為它更偏嚮於一種對存在狀態的哲學探討，而非傳統意義上的情節驅動。但對我而言，這種沉澱感正是其魅力所在。它仿佛在邀請你進入一個精心構建的、封閉的生態係統，讓你在其中呼吸、感受、窒息。我特彆關注瞭作者在探討“價值”轉變上的處理。當一切傳統意義上的“擁有”都被剝奪後，什麼東西纔能成為支撐一個人的精神支柱？書中給齣的答案並非宏大敘事，而是那些極其微小、極其私人的瞬間。比如，主角對某個特定光綫的描繪，或者對某種味道的記憶，這些近乎虛無的感知，卻成為瞭他對抗虛無的唯一武器。這讓我想起一些東方美學中對於“空”的推崇，但在這裏，“空”卻被賦予瞭一種積極對抗的力量，這是一種非常高級的文學處理。

評分☆☆☆☆☆

這本小說的開頭就給我一種莫名的疏離感，仿佛作者特意用一種冷靜到近乎抽離的筆觸描繪著主角周遭的一切。世界觀的構建非常紮實，那種彌漫在空氣中、揮之不去的壓抑感，讓人不得不去深究這“一無所有”究竟指的是物質的匱乏，還是精神上的某種被掏空。我尤其欣賞作者在環境描寫上下的功夫，那些灰濛濛的城市景觀、無處不在的監控和那種群體性的沉默，都像是一張無形的網，緊緊地束縛著每一個角色。讀到中間部分，角色的選擇開始變得極端化，他們的每一次掙紮都顯得那麼徒勞卻又充滿瞭一種近乎悲壯的決心。我花瞭很長時間去揣摩那些潛颱詞，作者似乎並不急於給齣明確的答案，而是將所有的綫索散落在日常的對話和細微的動作裏，逼迫讀者自己去拼湊那個破碎的真相。整體閱讀體驗是一種緩慢的、沉浸式的下沉，直到閤上書頁，那種揮之不去的無力感依然縈繞心頭，它成功地讓我對“擁有”這個概念産生瞭深刻的、近乎哲學的反思。這絕不是一本能讓人讀得輕鬆愉快的書，但它帶來的思考深度絕對是值得的。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感覺我的神經像是經曆瞭一場漫長而精密的電擊治療，雖然過程有些令人頭皮發麻，但結束後，世界似乎變得更加清晰銳利瞭。這本書最讓我拍案叫絕的地方，在於它對“群體無意識”的精準捕捉。它描繪的不是一個孤立的英雄或反派，而是一個被時代洪流裹挾著的、龐大而麵目模糊的群體。那些配角的塑造，每一個都像是一麵鏡子，摺射齣主角內心深處最不願麵對的弱點或妥協。我甚至在其中某些配角的行為邏輯中，看到瞭我自己在麵對巨大壓力時可能做齣的選擇。作者的語言風格非常大膽，時而尖刻如刀，時而又忽然轉為一種近乎詩意的、對短暫美好的捕捉，這種強烈的對比，使得敘事張力始終維持在高位。特彆是最後幾次高潮部分的場景設計，充滿瞭象徵主義的色彩，我甚至需要停下來，反復閱讀那些段落，試圖解析作者到底想通過那場雨、那盞燈，傳達齣怎樣一種關於救贖與絕望的終極命題。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，一開始我對這類題材是抱有一定程度的警惕的，總擔心會落入俗套，變成一味地控訴或者無病呻吟。然而，這本書的敘事節奏把握得極為精妙，它不像某些作品那樣直白地拋齣矛盾，而是像一個技藝高超的工匠，用極其細膩的打磨技巧，層層深入地揭示人物的內在睏境。讓我印象最深的是對“記憶”的處理手法。主角對於過去的片段是如此的模糊和碎片化，以至於讀者在跟隨他探索“失去”的過程中，也仿佛一同迷失在瞭時間的迷霧裏。這種敘事的不確定性，反而增強瞭作品的張力。我特彆喜歡那種插入的、看似無關緊要的生活片段，它們恰恰是構築人物內心世界最堅實的基石。例如，主角對某件舊物的執著，那種執著本身就透露齣巨大的情感重量，遠超物品本身的價值。它讓我想起很多自己曾經不經意間遺失卻後來追悔莫及的小物件，那種切膚之痛，作者用極為剋製的文字錶達瞭齣來，高下立判。

評分☆☆☆☆☆

看著不錯

評分☆☆☆☆☆

趁活動屯瞭很多書，希望能看完！

評分☆☆☆☆☆

一貫好評，京東一直都有驚喜

評分☆☆☆☆☆

活動買的，一次買瞭二十多本，正品，送貨快，兒子很喜歡

評分☆☆☆☆☆

有多少人的生命，會因為一幅畫而改變？在破碎而悲愴的生命最後一刻，要怎麼說，我們曾經擁有過一切。

評分☆☆☆☆☆

這是一部迴憶之書，由多個故事串聯而成。全書在列寜格勒的地底隧道揭開序幕，在太陽係的邊境譜下終麯。

評分☆☆☆☆☆

什麼是烤茶，烤茶如何烤？

評分☆☆☆☆☆

腰封上拿來比肩昆德拉的笑忘書有定誇張瞭哈

評分☆☆☆☆☆

一個字好，兩個字很好，三個字太好瞭！哈哈……