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[美] 嚴歌苓 著

圖書標籤:

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• 文學
• 治愈
• 現實

齣版社： 江蘇鳳凰文藝齣版社

ISBN：9787559417183

版次：1

商品編碼：12335750

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2018-02-01

用紙：輕型紙

頁數：400

字數：290000

産品特色

內容簡介

嚴歌苓中短篇經典閤集。在這本集子中，分量*重的篇章無疑當屬《人寰》和《誰傢有女初長成》。尤其是《人寰》，它被稱為是嚴歌苓的“轉型成功之作”，更是她的代錶作之一，在海峽兩岸分彆榮獲颱灣“中國時報百萬小說奬”（1998）和“上海文學奬”（2000），此外還包含瞭其他名篇如：《阿曼達》《初夏的卡通》《魔旦》《蛋鋪裏的安娜》《書禍》《信則靈》等。

被稱為“翻手為蒼涼，覆手為繁華”的嚴歌苓，小說以剛柔並濟、極度的凝練語言，高度縝密、不乏詼諧幽默的風格為內在依托，具有犀利多變的寫作視角和敘事的藝術性。

作者簡介

嚴歌苓，小說傢，電影編劇。1986年齣版首部長篇小說，同年加入中國作傢協會。1989年赴美留學，獲藝術碩士學位。旅美期間獲得十多項美國及颱灣、香港地區的文學奬，並獲颱灣電影金馬奬編劇奬、美國影評傢協會奬。2001年加入美國電影編劇協會。代錶作有《芳華》、《扶桑》、《金陵十三釵》、《小姨多鶴》等，其作品已被翻譯成十幾種語言齣版。

精彩書評

她的小說達到瞭爐火純青的程度。……讓我們這些同學一來感到榮幸，二來也自愧不如。

——莫言

與一些作傢經驗式的寫作不同，嚴歌苓的語言裏有一種“脫口秀”，是對語言的天生的靈氣。

　　 ——作傢 梁曉聲

嚴歌苓的寫作，是漢語寫作難得的精彩。她的小說藝術實在爐火純青，那種內在節奏感控製得如此精湛。生命經曆的磨礪被她寫得如此深切而又純淨。

　 ——北京大學文學院教授 陳曉明

嚴歌苓的作品是近年來藝術性*講究的作品，她敘述的魅力在於“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿瞭嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感。

　　 ——評論傢 雷達

目錄

人寰

阿曼達

初夏的卡通

魔旦

蛋鋪裏的安娜

書禍

芝加哥的警與匪

信則靈

女傭

快樂時光

誰傢有女初長成

“人性深處的慘痛和悲鳴”

精彩書摘

這個有不雅笑聲的人，是我爸爸。從傢庭和教會學校的沉悶中，不知怎樣，他精神和肉體中爆發齣那樣的笑。他笑得那麼突兀，以至笑聲的發啓完全是啞在身體深部的一股強大震動。痙攣，可以說。笑聲從一個痛苦的層次穿越過來；在痛苦的擠壓下和摩擦中，它穿越過來。然後這笑成瞭一股爆破的力量，掙脫瞭痛苦而上升，形成一個徹底的盛開。他的嘴和五官都在那一瞬舒展到極緻。不僅僅麵孔，他的四肢和身軀都是這狂歡的一部分，都必須推波助瀾地把笑給播送齣去，最後，他笑齣瞭一點尖嘯。他可怕起來瞭。歡樂在剛剛接觸到憤怒的邊界時嘩地退迴，整個笑的鍵盤是那麼長一段！從低到高，音階的跨度成瞭那麼寬廣的一串排列！它不是由歡樂發啓，亦不由歡樂來完成，卻縱跨一個由疆界到疆界的歡樂全程。

賀叔叔當時想，此人竟會這樣笑。他認為此人最可愛之處是他絲毫不邀請彆人同他一起笑，因此他沒有那種被謝絕的張皇失措。沒有醜角的挫傷感。我們都會做刹那間的醜角，都拿觀眾太當一迴事；觀眾是否會産生共鳴我們不得而知。我們那一瞬間的醜角生涯成瞭僵局。我爸爸的成功在於他颱下沒有觀眾，或者，他忘掉瞭觀眾。那一刻他隻管他自己，如伸懶腰、打嗝、打哈欠，純屬個體的活動。

我爸爸比任何人都需要觀眾，隻是他能夠在那一刻把觀眾忽略掉，忘乎所以，如癡人那樣腦中空空。我爸爸，他必須有人旁觀纔能進入無人之境。

賀叔叔和我爸爸，帶著他們不尋常的友情，進入瞭六十年代。一些時尚和口號，在悄悄地死，悄悄地生。

記得賀叔叔的“小竈”吧？那個綠色碗櫥紗的屏風。人們在食堂讀著黑闆上的菜譜，一麵看我爸爸被廚房雜工叫進屏風內。食堂內吵鬧得像火車站。賀叔叔同我爸爸的交談一點聲息也沒有。一隻食堂喂的豬在買飯的隊伍裏撞來撞去。人們常看見我爸爸張大嘴笑，興奮得坐也坐不住，椅子在他屁股下前俯後仰，往往隻有兩條椅子腿支著地。有時他乾脆不坐，繞著圓桌，繞著一塊塊往嘴裏填饅頭的賀叔叔踱步。有時他手裏有一摞稿紙，人們猜那便是爸爸在幫賀叔叔潤色的一部長篇小說。事實上，我爸爸是從頭到尾在替賀叔叔寫這部近百萬字的作品。

根據賀叔叔一疊筆記。

注意另一個事實：沒有賀叔叔救助，我爸爸此刻正在同其他右派們結伴挑糞土，填裝炸藥炸築水壩的石頭。好一點，或許正在土坯教室裏教七歲到十六歲的一年級學生。最強，是去個邊城做文化館乾事，辦小城中大戶人傢的紅白喜事。

我爸爸之所以還在這個凹字形紅磚辦公樓裏領工資和糧票，還能在這個省城報刊上持一個令人耳熟的名聲，你知道，是歸功賀叔叔的。一天，賀叔叔說起想請個人幫他整理一份小說初稿，我爸爸立刻就說：我來吧。在此話脫口時，我爸爸非常羞窘，兩個耳朵邊沿充瞭血紅得晶瑩。是生怕他報德的急切讓賀叔叔看破，再看小。

此後，常在綠紗屏風後麵，賀叔叔聽我爸爸嚮他講述小說的進展。

我知道。從八歲到十一歲，我已知道我們傢所有的事。我知道我爸爸在兩個大書架建造的“書房”裏，集中精力完成賀叔叔那部近百萬字的著作。集中精力於護住我們擁有的這兩間隻需五元租金的房子。護住年幼早熟的我和他那書架搭起的自治區。一進入那裏，就聽見他褲帶上金屬環扣的擊碰聲，那是他在脫下外褲，隻穿長內褲或短內褲坐在三尺長一尺寬的書案前。

我十歲瞭。

大飢荒。

不，我不記得。我還不知道用什麼字眼來形容飢餓。這個詞在我們社會的進行時態中是不存在的，被塗抹瞭。飢餓的生理感覺被否認掉瞭。如同所有肉體的需求，對於其存在不給予認同和理會。我們的生活情景被預定，其中充滿陽光和希望，充滿非生理的幸福。因此。生理的痛苦，諸如飢餓便是沒有名分的感受；它存在，我們卻無法將它命名。同其他建立在相同理想的國傢一樣，飢餓的痛苦是正常現象，是必然，卻又是每個人該去悄默承受的。理想主義從一開始就伴同著飢餓。

三年的大飢荒是用彆的字眼來取代的，比如：三年自然災害。

因此飢餓在我記憶中是彆的一些概念，比如：朗讀會。

不知為什麼，那麼多詩人從飢餓中産生。那樣的朗讀會在大飢荒的三年中特彆盛行。

注意到瞭。但美國作傢和詩人們的朗讀會是同誌式的溝通，戰友式的相互支持。

並不普遍。中國作傢很少當眾朗讀他們未完成的作品。抑或完成的。

也許他們認為作傢更應該作為文字和語言活著。

很多！讓你不得不暗暗捉摸：詩歌和飢餓之間，是否有著必然聯係。

那些朗讀會總伴有餐會。一張粉紅色菲薄的餐券，憑它去領一份米飯，上麵覆蓋著黃豆肉丁。肉丁常常是豆腐乾丁，據說營養是一樣的。那是鞦天的一個周末。我媽媽從下午就進入瞭朗讀會(餐會)的氛圍。她打開箱子，撥開一層層樟腦球，拿齣裙子和旗袍。我們傢沒有能讓她看見全身的鏡子，她就站到凳子上，拿一件件衣服到脖子上對比顔色。

爸爸從書房伸齣頭說：彆穿紫紅的，花鼓燈似的！

我媽跳下凳子，換一件鞦香色，又飛快站上凳子。

我發現這天爸爸特彆在意媽媽的打扮。連她往臉上撲粉，他都疑惑地瞪著眼。媽媽說，怎麼這樣婆婆媽媽呀，又不是你上颱。我爸爸不吱聲，看她手腕子一抖一抖，黃麵色漸漸消失瞭。媽媽眼睛緊閉，微皺眉頭，給粉嗆得直要咳嗽，他看媽媽拿齣鉛筆，在舌尖上蘸瞭蘸，去勾畫撲進粉裏的眉毛。媽媽使勁睜開眼。使勁瞪著鏡子，爸爸也幫她瞪著。我媽從鏡子裏看我爸一眼，說，你給老賀把生字標齣來瞭嗎？爸爸嗯一聲。

媽媽最後打開口紅蓋子。口紅也是祖母留下的。我常常背著媽媽打開它。一鏇開那子彈殼似的銅帽兒，一股油哈味就冒齣來。紅顔色也不新鮮，看去也哈瞭。陳舊的唇膏使媽媽微翹起嘴，喘息短促微弱瞭，像祖母。

我們準備齣門時，賀叔叔一邁腿從柵欄上跨進來，他目光躲開娟秀而古怪的媽媽，看著我說，這麼漂亮啊！我知道他實際上是在說我媽媽。爸爸早有準備，從風衣口袋裏拿齣一疊稿紙，遞給賀叔叔說，先看一遍，字要是不熟，多念兩遍。賀叔叔笑笑說：我的故事我還念不齣來？爸爸說，有些字我怕你不認得，給你注瞭同音字。賀叔叔大聲說，我那麼笨？沒吃過豬肉見過豬走吧？

兩人撇下媽媽和我，先走瞭，又一塊停下腳，哈哈地笑。爸爸再次停下，獨自笑，良久不往前走。

男人和女人；花露水和雪花膏的氣味；醬油氣味，人人捧著一個大搪瓷盤子，持一柄搪瓷勺子，吃著醬色濃重的飯菜。

近處是我媽媽。她一邊細細地吃一邊機警地四處望，想找個地方把她盤子裏的東西倒進隨身帶來的飯盒裏，帶迴去添加些蔬菜，又變成三人的一頓晚餐。

遠處是賀叔叔和爸爸，站在樓梯口交談。爸爸手裏端一大盤食料，不曾動過幾口；賀叔叔卻空著手。他吃“小竈”，肉丁是真的肉，不是滾上一層醬的發酸的豆腐乾。一些人上來嚮賀叔叔躬躬身，握手。又一些人上來。

浮光掠影：那些消逝在時光裏的身影 一、 序章：塵埃與迴響 世間萬物，皆逃不過時光的雕琢。那些曾經鮮活的麵孔，那些溫暖的笑容，那些激蕩人心的故事，最終都化作記憶深處的浮光掠影。這本《浮光掠影》並非要描摹一部波瀾壯闊的史詩，也非要探討何種深奧的哲理。它所尋覓的，隻是那些被時間悄然掩埋，卻依然在心底留有淡淡迴響的平凡身影。 我們生活在一個信息爆炸的時代，每一次的推送，每一次的刷屏，都像是一粒粒飛速滑過的沙子，短暫地激起漣漪，又迅速歸於平靜。然而，在那些淹沒在數字洪流中的個體生命裏，卻隱藏著無數動人的細節，蘊含著值得被細細品味的人生況味。這本書，便是試圖抓住那些稍縱即逝的瞬間，將它們定格，讓它們得以在字裏行間重獲新生。 它記錄的，或許是街角一傢即將拆遷的老書店裏，那位沉默寡言的老闆，他眼神深處藏著的舊日風華；或許是某個夏日午後，一位年過花甲的老奶奶，她坐在自傢門口，手中織著毛衣，口中哼著不知名的老歌，那歌聲裏承載的，是怎樣的過往；又或許是童年時，身邊某個不起眼的小夥伴，他的一個眼神，一句童言稚語，曾在那段青澀的歲月裏投下怎樣的漣漪。 這些故事，沒有驚天動地的壯舉，沒有轟轟烈烈的愛情，它們如同散落在角落裏的碎金，微弱卻閃爍著獨特的光芒。它們是構成我們生活背景的最尋常的底色，卻也恰恰是這些底色，塑造瞭我們共同的記憶，讓我們在茫茫人海中，感受到一絲絲熟悉的氣息。 《浮光掠影》並非一本“懷舊”的書，它所要做的，是“看見”。看見那些在忙碌生活中被我們忽略的細節，看見那些在快速變遷的社會裏被我們遺忘的角落，看見那些曾經鮮活，如今卻已模糊的身影。它邀請讀者，放慢腳步，低下頭，去發現那些藏在日常之下的詩意與溫情。 二、 第一篇：光影裏的舊時光 在這部分，我們將一同潛入那些被歲月打磨過的影像之中。它不是迴憶錄，也不是曆史文獻，而是一種對過去片段的捕捉與重塑。 想象一下，在那泛黃的老照片裏，一個穿著布拉吉的年輕女性，眼神清澈，笑容靦腆。她站在一座熟悉的建築前，背景是模糊的街景。是誰？她是誰？她在那一刻，心中又在想著什麼？是初戀的悸動？是遠方親人的思念？抑或是對未來生活的憧憬？我們無法得知確切的答案，但這張照片，卻像一扇窗，讓我們窺見那個時代女性的某種特質，一種含蓄而內斂的美。 又或者，是在某個夏夜，老式收音機裏傳齣的咿呀唱腔，伴隨著滋滋啦啦的電流聲。一傢人圍坐在昏黃的燈光下，空氣中彌漫著飯菜的香氣。父親可能在看報紙，母親在縫補衣物，孩子們則在低聲討論著今日的趣事。那個年代，電視機尚不普及，娛樂方式簡單而純粹。那樣的夜晚，雖然沒有如今的豐富多彩，卻有著一種難得的寜靜與溫馨，一種全傢共享的親密感。 再比如，童年時巷口那個賣冰棍的老爺爺，他的三輪車上掛滿瞭五顔六色的冰棍，每到夏天，孩子們便會圍攏過去，用攢瞭許久的零花錢，換來一份甜蜜的涼爽。老爺爺的臉上布滿瞭皺紋，但他的眼神總是帶著笑意，仿佛那些冰棍裏，不僅有糖精和色素，更有他對孩子們無私的關愛。他的身影，早已消失在街道的變遷中，但他留下的那份清涼與淳樸，卻成為瞭許多人童年裏最美好的迴憶。 這部分所描繪的，並非曆史事件，而是曆史場景中的人物側影。它們是組成大時代的微小像素，卻因為承載瞭普通人的情感與生活，而具有瞭獨特的溫度。通過這些片段，我們試圖喚醒讀者心中對於過去的美好感知，對於那些已經消逝的純真年代的追憶。 三、 第二篇：尋常巷陌的溫情 生活，往往藏在那些最尋常的角落裏。我們的目光，常常被遠方的風景所吸引，卻忽略瞭身邊觸手可及的美好。《浮光掠影》的第二部分，便是將鏡頭聚焦於都市的尋常巷陌，捕捉那些散落在街頭巷尾的溫情。 清晨，當城市還在沉睡，早點攤的香氣已經彌漫開來。賣豆漿油條的大媽，臉上帶著被煙火氣熏染的紅潤，她麻利地給每一個熟客盛好粥，遞上熱騰騰的包子。她可能認識每一個常客的名字，知道他們喜歡吃什麼，習慣如何付賬。這份日常的互動，簡單卻充滿人情味。她不僅僅是在賣早餐，更是在用自己的辛勤付齣，溫暖著這個城市的清晨。 午後，公園的長椅上，兩位老人並肩而坐，靜靜地看著來往的人群。他們可能結婚幾十年，早已不需要太多的言語交流，一個眼神，一個微小的動作，都傳遞著默契與深情。夕陽的餘暉灑在他們銀白的頭發上，勾勒齣一種安詳而美好的畫麵。他們的故事，或許平淡無奇，但他們共同走過的漫長歲月，本身就是一首動人的生命長歌。 傍晚，社區的公告欄前，年輕的父母帶著孩子，認真地閱讀著布告。孩子可能纏著父母想要吃冰淇淋，而父母則耐心地解釋著社區的活動安排。那個小小的身影，代錶著生命的延續與希望，而父母的臉上，則是為人父母的責任與愛意。這些平凡的傢庭場景，構成瞭城市最真實的脈搏。 這部分所呈現的，是普通人之間的情感連接，是日常生活中不經意間流露齣的善意與關懷。它們或許微不足道，但正是這些點點滴滴的溫情，讓冰冷的水泥森林擁有瞭溫度，讓陌生的人們感受到歸屬。它提醒我們，即使在繁華喧囂的都市，也依然有值得我們去發現和珍惜的人情味。 四、 第三篇：心靈的微光 生活並非總是陽光燦爛，每個人心中都或多或少藏著一些不為人知的傷痛與睏惑。《浮光掠影》的第三部分，將目光投嚮那些在逆境中依然閃爍著微光的心靈。 或許是一名在異鄉獨自打拼的年輕人，他在擁擠的地鐵裏，望著車窗外掠過的風景，眼神中帶著一絲疲憊，但更多的是對未來的堅持。他可能經曆瞭挫摺，感受過孤獨，但他沒有放棄，依然在努力地尋找屬於自己的那片天空。他的默默堅守，便是對生命不屈精神的一種體現。 又或許是一位在平凡崗位上默默奉獻的勞動者。他可能是一名清潔工，每天在城市的角落裏辛勤勞作，用汗水換來城市的乾淨整潔。他的工作並不光鮮亮麗，但他認真負責的態度，卻值得我們尊重。他的付齣，是這個社會運轉不可或缺的一部分，他的存在，本身就閃爍著價值的光芒。 還可能是一位經曆瞭生活磨難的普通人，他臉上刻著歲月的痕跡，但他的眼神裏卻透著一種超越苦難的平和與豁達。他可能已經學會瞭如何與生活中的不完美和解，如何在平凡的日子裏找到內心的平靜。他的故事，或許並不驚心動魄，但他的堅韌與智慧，卻能夠給予他人力量。 這部分所要觸及的，是人性的韌性與光輝。它不是要歌頌英雄，而是要看見那些在平凡崗位上，在各自的人生軌跡中，所展現齣的勇氣、堅持和智慧。它提醒我們，即使在最艱難的時刻，生命也依然能夠綻放齣獨特的光芒，而這些微光，往往能夠照亮前行的道路。 五、 結語：時光裏的低語 《浮光掠影》是一本關於“看見”的書。它邀請我們放慢腳步，用心去感受生活中的細微之處，去體味那些被時光掩埋卻依然動人的瞬間。它所描繪的人物，或許平凡，他們的故事或許簡單，但他們構成瞭我們這個時代最真實的肌理，也承載著我們共同的情感與記憶。 這本書沒有宏大的敘事，沒有深刻的理論，它隻是試圖用一種溫和的筆觸，去捕捉那些稍縱即逝的光影，去喚醒那些沉睡在心底的迴響。它相信，每一個生命，無論大小，都值得被看見，都擁有自己獨特的價值與故事。 在快節奏的生活中，我們常常被各種信息裹挾著前進，卻容易忽略瞭身邊最真實的存在。希望《浮光掠影》能夠成為一處靜謐的港灣，讓我們暫時停歇，去感受那些被忽略的美好，去聆聽那些來自時光深處的低語。 它或許不能改變什麼，但它希望能夠讓讀者在閤上書本之後，能夠以一種更加溫柔、更加細膩的目光，去審視周圍的世界，去發現那些隱藏在平凡之下的詩意與溫度。因為，那些微小的光芒，正是支撐我們前行的溫暖力量。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀過很多追求“新穎視角”的文學作品，但這一本卻真正做到瞭“返璞歸真”，用最質樸的語言，講述瞭最深刻的人性糾葛。它的文字如同清晨的露水，晶瑩卻又帶著一絲不易察覺的涼意。書中對人際關係中微妙的權力動態，刻畫得入木三分。比如，幾個人圍坐在一起，錶麵上的客套和寒暄下，暗流湧動的是長久以來的猜忌和不甘。作者似乎對人性的弱點有著一種近乎殘忍的洞察力，他敢於撕開溫情脈脈的麵紗，直視那些我們通常選擇迴避的角落。我尤其欣賞它對於“沉默”的處理，很多重要的信息和情感，不是通過激烈的對話錶達，而是通過人物短暫的眼神交匯，或是對某種物件的久久凝視而傳達齣來。這種“留白”的藝術，極大地豐富瞭讀者的想象空間，讓每一次重讀都能發現新的層次。對於熱衷於細嚼慢咽、品味文字韻味的讀者來說，這本書無疑是一場盛宴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開篇，那種撲麵而來的曆史厚重感，一下子就把我拽進瞭那個特定的年代。作者對社會背景的描摹極其細膩，從街頭巷尾的叫賣聲到士紳階層的蠅營狗苟，每一個細節都像是用老照片的色調精心調配過一樣。我特彆喜歡它處理人物心理轉摺的方式，不是那種突兀的“頓悟”，而是像藤蔓一樣，在日常的瑣碎和壓力下，緩慢而不可逆轉地生長。主角們在時代洪流中的無力和掙紮，讀起來讓人心頭一緊。這本書的敘事節奏掌握得非常好，該快馬加鞭時絕不拖泥帶水，該沉澱情緒時又能讓人充分體會那種“此時無聲勝有聲”的靜默力量。它不是那種隻講故事的書，它更像是一麵鏡子，映照齣在特定社會結構下，個體命運的復雜性和必然性。讀完第一部分，我有一種強烈的衝動，想去查閱那個時代更多的史料，去印證作者筆下那些似曾相識的場景，這本身就是一本優秀曆史題材作品的成功之處。

評分☆☆☆☆☆

我通常比較注重情節的推進速度，對那種過於文學化、節奏緩慢的作品容易感到不耐煩。但這本書徹底打破瞭我的偏見。它的語言風格有一種獨特的韻律感，像一首被打散又重新拼湊起來的史詩，充滿著斷裂和迴響。作者對白的處理尤其高明，很多對話看似日常，實則暗藏玄機，充滿瞭潛颱詞和未盡之意，每一次讀起來都有新的體會。書中對於某些關鍵場景的渲染，達到瞭近乎電影慢鏡頭的效果，每一個細節都被放大、聚焦，讓你能清晰地看到人物的每一個微錶情、每一次呼吸的起伏。這種對瞬間的極緻捕捉，使得故事的張力非常持久。它教會我，文學的魅力不在於事件的獵奇性，而在於對人類精神疆域的精準測繪。這本書的價值，在於它提供瞭這樣一個獨特的、充滿質感的觀察世界的方式。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到驚艷的地方，在於它對“成長”這一主題的解構與重塑。它沒有落入俗套，去描繪一個從天真到世故的簡單成長麯綫。相反，作者展示瞭成長過程中那些令人心碎的“失真”——那些曾經堅信不疑的價值觀是如何在現實麵前一點點崩塌、重塑，甚至走嚮完全相反的方嚮。我被書中幾個配角的命運深深觸動，他們看似是主角光環下的配襯，但作者卻給瞭他們足夠的光芒和復雜性，使得他們的每一次抉擇都充滿瞭悲劇性的張力。我讀到某一章時，甚至不得不放下書本，在窗邊站瞭許久，整理自己的思緒，因為那些關於“選擇的代價”的探討，太過尖銳和真實。它迫使你審視自己的人生軌跡，思考那些“如果當初”的可能性。這不是一本讓人讀完後感到輕鬆愉快的書，但它絕對是能讓你思考得更深、更遠的一本力作。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我一開始對這種篇幅較長的敘事抱有一絲疑慮，生怕中間會因為情節的冗餘而失去耐心。然而，這本書的結構設計堪稱精妙。它采用瞭一種環形敘事結構，看似在講述一個綫性發展的故事，但每當故事綫索即將散開時，總有一個關鍵性的元素或者一個宿命般的迴響，將所有支綫牢牢地鎖迴主旨的軌道上。這種結構帶來的閱讀體驗非常穩定，你始終能感覺到，你正在沿著一條清晰的脈絡前行，即便偶爾繞遠，最終也會導嚮那個早就埋下的伏筆。書中對於環境的描寫，也絕非簡單的背景闆。無論是某個特定季節的黃昏，還是某條河流的枯榮變化，都與人物的命運産生瞭強烈的象徵意義上的共振，讓閱讀過程充滿瞭符號學的樂趣。它仿佛是在教導我們，生活中的每一次選擇，都必然會留下印記，影響未來循環的軌跡。

評分☆☆☆☆☆

一直在京東買書，很好

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

挺好的

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很棒很棒很棒很棒很棒！

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不錯