虛構敘事中時間的塑形：時間與敘事捲2/當代法國思想文化譯叢 [La Configuration du Temps] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 保羅·利科 著

圖書標籤:

• 時間
• 敘事
• 法國哲學
• 當代思想
• 文化研究
• 虛構敘事
• 文學理論
• 時間觀
• 敘事學
• 保羅·裏科eur

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100143400

版次：1

商品編碼：12342395

包裝：平裝

叢書名： 當代法國思想文化譯叢

外文名稱：La Configuration du Temps

開本：32開

齣版時間：2018-03-01

用紙：膠版紙

頁數：269

正文語種：中文

內容簡介

　　《時間與敘事》三捲集是保羅利科繼《活的隱喻》之後又一部探討語義創新現象的力作。
　　《虛構敘事中時間的塑形：時間與敘事捲2/當代法國思想文化譯叢》是《時間與敘事》的第三篇（第二捲）《虛構敘事中時間的塑形》。
　　《虛構敘事中時間的塑形：時間與敘事捲2/當代法國思想文化譯叢》對應於第二篇《曆史敘事中時間的塑形》，皆在擴展、深化、充實和開放亞裏士多德的情節安排概念；在模仿活動Ⅱ的範圍內，探討在虛構敘事（此處專指文學作品）中時間塑形的特徵和手段。

作者簡介

　　保羅·利科（Paul Ricoeur，1913-2005）是享譽世界的當代法國著名哲學傢、文藝理論傢、詮釋學的重要代錶。他的思想不僅在哲學和文藝理論領域占有重要地位，而且對宗教學、語言學、倫理學、美學、修辭學和政治學領域正産生越來越大的影響。

目錄

前言
虛構敘事中時間的塑形

第一章 情節的變形
第一節 在悲劇情節編排之外
第二節 恒久：一個範例的次序？
第三節 沒落：敘述藝術的終結？

第二章 敘述性的符號學約束
第一節 普羅普的《故事形態學》
第二節 敘事的邏輯
第三節 A．J．格雷馬斯的敘述符號學

第三章 與時間的遊戲
第一節 動詞時態和陳述行為
第二節 講述時間和被講述時間
第三節 《敘事話語》中的陳述行為一陳述對象
第四節 視角和敘述語態

第四章 虛構的時間經驗
第一節 在個人時間和宏偉時間之間：《達洛維夫人》
第二節 《魔山》
第三節 《追憶似水年華》：被穿越的時間
（一）失去的時間
（二）尋迴的時間
（三）從尋迴的時間到失去的時間

結束語
外國人名譯名對照錶
術語譯名對照錶
譯後記

精彩書摘

　　《虛構敘事中時間的塑形：時間與敘事捲2/當代法國思想文化譯叢》：
　　第三節 A.J.格雷馬斯的敘述符號學
　　《結構語義學》①對模式化作的初步努力，為我們在《論含義》②和<莫泊桑》⑧中讀到的A.J.格雷馬斯的敘述語義學作瞭準備。構築一個嚴格的無時性模式，通過引入適當的轉換規則得齣我們講述或接受的敘事無法縮減的曆史側麵，這種誌嚮已顯露於第一部著作的字裏行間。在該誌嚮的支配下做齣瞭第一個戰略性決定：齣發點不再是普羅普的功能即遵守序列次序的形式化行為段，而是被稱作行動元④的行為人，以有彆於代錶角色的具體人物。這種選擇好處有二：在普羅普的著述中已經看到，行動元的名單比功能的名單短（大傢記得俄羅斯故事被界定為有七個人物的敘事）；另外，行動元之間的相互作用一上來就宜於用縱聚閤而非橫組閤錶示。
　　下文會談到行動元模式在敘述符號學後來的提法中發生瞭多麼徹底的變化，得到多麼大的充實。不過從初始階段開始，一個無時性模式在處理敘述時間方麵的重大睏難就顯露瞭齣來。
　　模式的第一個抱負，是依據人類行為的普遍特點來清點行動元角色，其名單看來帶有純粹的偶然性。如果我們無法詳盡描述人類行為錶層的組閤可能性，就必須在話語中找到其深層的構築原則。格雷馬斯在此受到法國語言學傢呂西安·泰斯尼埃爾的啓發，後者認為最簡單的句子已經是一齣小劇，它包含一個過程、幾名演員和一種情境。這三個句法成分孕育齣動詞、名詞（參與過程的人）和副詞三種詞類。這個基本結構把句子變成“會講話的人給自己演的一齣戲”。泰斯尼埃爾的模式有好幾個優點。首先，它植根於語言結構中；其次，它由於角色在句法成分間的分配持久不變而十分穩定；最後，它錶現齣適於係統研究的有限性和封閉性。因此，根據上文提到的語言與文學的同源公理，把基本句句法外推到話語句法是十分誘人的。
　　行動元模式尚不能完全滿足結構主義的一貫要求，這錶現在從句子句法嚮話語句法的外推需要以前的分析傢從憑經驗定的語料中（普羅普的俄羅斯故事、艾蒂安·蘇裏奧的《二十萬個戲劇情境》）開齣的角色清單。故行動元模式是遵守句法規則的演繹研究和對以前角色清單的歸納研究相互調整的産物。模式因而具有混閤性，由係統的構築和各種實用的“整理”混閤而成。
　　相互的調整在一個六角色模式中找到瞭平衡，該模式的基礎是三對行動元類（其中每一類構成一個二元對立）。第一類為主體和客體的對立，它有一個句法基礎，形式是A想要B；它還在查詢過的清單中得到支持，因為及物關係或目的關係在欲望的範圍內起作用（在普羅普那裏就是主人公開始尋找要找的人）。第二類建立在交際關係上：授者和受者的對立；在此，基礎仍是句法：任何信息都把發送者和接收者連在一起；另外還有普羅普的委派者（國王委托主人公完成一項任務等）和與主人公融為一體的委派者。第三個軸是實用軸，它使輔佐者與反對者對立。該軸由欲望關係或交際關係組成，兩種關係都可以得到幫助或受到阻礙；格雷馬斯承認，句法基礎在此不大明顯，盡管某些副詞（樂意地、然而）、某些狀語分詞或某些語言中動詞的體充當瞭句法基礎；在傳奇故事天地，這一對由善惡兩種力量代錶。簡言之，模式是欲望、交際和行為三種關係的組閤，每一種關係都建立在二元對立的基礎上。
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前言/序言

　　《時間與敘事》的第二捲無須再寫任何引言。因為本捲是一部綱目已在第一捲捲首提齣的著作的第三篇，而且該篇的主題“虛構敘事中時間的塑形”完全對應於第二篇的主題“曆史敘事中時間的塑形”。將構成第三捲，也是最後一捲的第四篇，以“被講述的時間”為篇名。它將綜述現象學、曆史學和虛構就敘事總體上對時間再塑形的能力所作齣的三重見證。
　　除《時間與敘事》第一捲捲首的緻謝之外，我要藉這段簡短的前言，嚮北卡羅來納州國立人文科學中心的領導錶示謝忱。我之所以能夠從事成果已載人本書的研究，在很大程度上有賴於該中心嚮其特彆研究員提供的優越的工作條件。

虛構敘事中的時空織錦：探尋敘事的時間維度 在文學的長河中，時間扮演著至關重要的角色，它如同無形的織機，編織著故事的骨架，塑造著人物的命運，並最終牽引著讀者的情感共鳴。從宏大的曆史畫捲到細膩的個人心緒，時間無處不在，卻又變幻莫測。本書《虛構敘事中時間的塑形》便是一次對敘事時間精妙運作的深度探索，它並非描摹某個特定故事的細節，而是緻力於解析作傢們如何如同巧手的工匠，運用各種技巧來“塑形”時間，使其在讀者心中留下深刻的印記。 本書的研究範疇，正如其係列名“時間與敘事捲2”所示，並非對時間本身進行哲學層麵的形而上學探討，也非物理學上的時間測量，而是聚焦於文學敘事內部，那些被作傢有意或無意間構建、扭麯、加速、減緩、迴溯、跳躍的時間景象。作傢們並非被動地記錄綫性時間，而是主動地將其作為一種藝術媒介，一種錶現人物內心世界、推動情節發展、營造敘事氛圍的強大工具。理解這種“塑形”，便是理解文學的精髓所在。 首先，我們需要認識到，文學敘事中的時間並非總是與我們日常經驗中的“鍾錶時間”相一緻。作傢們擁有調控時間流逝的絕對權力。這種調控體現在諸多層麵。例如，敘事時間的壓縮與擴張。一個情節可能在一瞬間發生，卻被作傢用數頁的篇幅細細描摹，每一個動作，每一個眼神，都被放大，以突齣其重要性，例如在人物陷入極端情感的時刻，時間仿佛凝固，每一秒都變得漫長而沉重。反之，漫長的人生旅程，波瀾壯闊的曆史變遷，卻可能被壓縮為寥寥數語，以展現其宏大的尺度和不可逆轉的進程。這種對時間流速的靈活操控，能夠有效地引導讀者的注意力，強調某些情節的重要性，而淡化另一些，從而營造齣特定的閱讀節奏和情感體驗。 其次，時間的非綫性處理。綫性敘事，即按照事件發生的先後順序進行講述，固然是一種常見且有效的敘事方式。然而，許多偉大的作品卻選擇打破這種綫性結構，運用倒敘（analepsis）和預敘（prolepsis）等技巧。倒敘通過迴顧過去，揭示人物的背景、動機，解釋當前事件的成因，為讀者提供更深層次的理解。一個看似突如其來的行為，在倒敘的照耀下，可能充滿瞭宿命的必然。預敘則通過暗示或直接預告未來的事件，製造懸念，增加戲劇張力，讓讀者在已知部分結局的情況下，更加關注事件發生的具體過程以及人物如何走嚮這個結局。這種對時間的打亂與重組，能夠巧妙地製造驚喜與反思，讓敘事更具深度和復雜性。 再者，“停頓”與“省略”。作傢常常會在敘事中設置“停頓”，即對某一瞬間、某個場景進行細緻入微的描繪，仿佛時間在此凝固，讓讀者得以深入體驗那一刻的情感或氛圍。這可以是對自然景色的靜態描摹，也可以是對人物內心深處復雜情緒的剖析。而“省略”，則是指作傢有意地跳過某些中間環節，直接呈現事件的開端與結局，或者將一係列事件進行概括，以節省篇幅，保持敘事的流暢性。例如，一段長達數年的友誼，可能隻通過幾個關鍵場景的呈現，而中間漫長的日常就被省略瞭。這種“停頓”與“省略”的交替運用，如同音樂中的休止與樂句，共同構建齣有張有弛、富有韻律的敘事節奏。 此外，敘事時間與故事時間的辨析。本書也將深入探究敘事時間（narrative time，即講述故事所占用的時間）與故事時間（story time，即故事本身所經曆的時間）之間的關係。作傢如何通過精巧的編排，讓這兩個時間維度産生有趣的對照和張力。例如，一個短暫的故事時間，可能因為作傢詳盡的描寫和內心刻畫，被拉長為漫長的敘事時間，讓讀者充分感受角色的內心掙紮。反之，一個跨越數十年甚至數百年的宏大故事，可能被濃縮在有限的篇幅中，依靠概括和跳躍來推進。這種比例的失衡，往往是敘事魅力的重要來源。 本書的研究，還將觸及“記憶”與“迴憶”在敘事時間塑形中的作用。人的記憶本身就是一種非綫性的、主觀的時間體驗。作傢常常利用角色的記憶來構建敘事，將過去與現在交織在一起。迴憶的片段，可能突然浮現在腦海，打斷當前的敘事，卻揭示瞭人物深層的動機或情感創傷。這種對記憶的模擬，不僅增加瞭敘事的真實感，也使得人物形象更加立體豐滿。而迴憶的不可靠性，有時也會成為敘事中的一個重要主題，讓讀者質疑所見所聞的真實性。 值得注意的是，對時間的不同處理方式，也往往與不同的敘事視角緊密相連。第一人稱的敘事，更容易沉浸於主觀的時間體驗，例如意識流的描寫，便是對人物內心時間流動狀態的直接呈現。而第三人稱的敘事，則擁有更大的自由度來調整時間，可以從宏觀視角迴顧曆史，也可以聚焦於某一角色的內心時間。本書將分析不同敘事視角下，時間塑形的可能性及其效果。 《虛構敘事中時間的塑形》並非孤立地審視文學作品中的時間現象，而是將其置於更廣闊的文化語境中進行考察。不同時代、不同文化背景下的作傢，對時間的理解和運用方式可能存在顯著差異。例如，現代主義文學中對時間碎裂、非連續性的探索，與古典文學中對秩序、和諧的追求，在時間處理上便形成瞭鮮明對比。本書也將嘗試梳理這種跨文化、跨時代的敘事時間演變脈絡，揭示時間作為文學母題的豐富內涵。 總而言之，本書是一次對文學敘事中時間維度的全麵梳理與深入剖析。它將帶領讀者超越對故事內容的簡單消費，轉而關注故事是如何被講述的，時間是如何被運用的。通過對各種敘事技巧和理論的探討，本書旨在揭示作傢們如何精妙地“塑形”時間，從而賦予作品獨特的藝術魅力和深刻的思想內涵。閱讀本書，將有助於讀者以一種全新的視角去理解和欣賞文學作品，發現那些隱藏在時間流動之下的敘事之美。它不僅僅是一本關於文學技巧的書，更是一本關於人類對時間感知和體驗的深刻洞察之作，引導我們理解故事如何通過時間的雕琢，觸動我們的心靈，引領我們進入一個又一個虛構卻又無比真實的世界。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期關注文學理論的愛好者，我必須說，這本書在梳理當代關於時間敘事理論的譜係方麵做得非常齣色。它清晰地勾勒齣瞭不同學派對此問題的爭論焦點和發展脈絡，使得讀者不必在浩瀚的學術海洋中迷失方嚮。作者的梳理過程本身就是一種高明的敘事——將復雜的思想史組織得井井有條，讓關鍵的概念如同雕塑般清晰地呈現在讀者麵前。特彆是對於那些關注敘事學如何應對後結構主義思潮衝擊的讀者，這本書提供瞭非常堅實的理論基石。它不僅僅是知識的積纍，更是一種思維方式的塑造，讓人在麵對任何新的敘事文本時，都能帶有一種審視其時間構造的批判性眼光。

評分☆☆☆☆☆

這本關於時間與敘事的書，在我看來，簡直是一場智識上的探險。作者的筆觸細膩入微，仿佛能將那些抽象的時間概念具象化，讓我得以在一個全新的視角審視那些耳熟能詳的故事結構。閱讀的過程中，我仿佛穿梭在不同的敘事迷宮中，體驗著不同作者如何巧妙地編織時間綫，時而拉伸，時而壓縮，甚至扭麯。那種對敘事邏輯的解構與重塑，讓我對“過去”、“現在”和“未來”在文學作品中的作用有瞭更深刻的理解。尤其是一些關於非綫性敘事和記憶重構的章節，對我觸動很大，讓我開始反思自己平時閱讀小說時的體驗，原來那些看似隨意的時間跳躍背後，都蘊含著作者精心的設計和深層的意圖。這本書不僅是對敘事技巧的探討，更像是一部關於人類心智如何處理和感知時間的哲學思辨錄。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭相當長的時間來消化這本書中的一些核心觀點，它提供瞭一種全新的“解碼”敘事的方式。以往讀小說，我更多關注“發生瞭什麼”，而這本書卻讓我開始關注“時間是如何被講述的”。這種視角的轉換，極大地提升瞭我對文本的敏感度。作者對不同時代和文化背景下的時間觀念變遷的梳理，也為理解文本的深層語境提供瞭關鍵綫索。雖然某些段落的語言略顯晦澀，需要藉助上下文甚至額外的查閱來確保理解的準確性，但一旦突破瞭這些“知識壁壘”，收獲是巨大的。它就像一把精密的尺子，讓你能測量齣故事的內在節奏和作者的意圖。

評分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的閱讀體驗有些“挑戰性”，但正是這種挑戰，帶來瞭巨大的滿足感。作者的論述邏輯嚴密，但其所涉及的概念往往需要反復咀嚼纔能真正領會其精髓。我尤其欣賞作者在援引眾多案例時所展現齣的廣博的知識麵，從中可以看齣作者對於文學史和哲學思辨的深厚積纍。它並非那種輕鬆讀物，更像是學術研究的深化，對於希望深入探究敘事理論核心的讀者來說，無疑是一份珍貴的資料。當我閤上書本時，腦海中充滿瞭關於敘事張力的思考，那種仿佛被打開瞭新世界大門的激動感，是近來閱讀中少有的體驗。它迫使我跳齣原有的閱讀舒適區，去直麵那些晦澀但至關重要的理論構建。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排非常巧妙，層層遞進，引人入勝。從宏觀的時間維度到微觀的敘事片段，作者總能找到一個恰當的切入點來剖析問題。我尤其喜歡其中關於“時間停滯”和“時間加速”的討論，這讓我聯想起瞭一些特定的文學作品片段，過去隻是感性地覺得“讀起來很快”或“感覺時間變慢瞭”，這本書卻用嚴謹的理論框架解釋瞭這種主觀感受是如何在文本中被建構齣來的。對於那些對法國現當代思想文化譯叢抱有期待的讀者來說，這本書絕對值得入手。它不僅僅是理論的搬運工，更是在進行一次富有創造性的思想對話，將復雜的時間哲學與具體的文本分析完美地結閤瞭起來。