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生死未卜的海外旅程，命运搏杀的人性救赎。
在七天令人绝望的追逐与较量中，
命运的严酷无常和灵魂的自我拯救在生死面前都变得简单清晰。
杀戮与灭绝，希望与梦想，选择只是一瞬间的悬念。
生命是件极偶然的事，相遇只是一次写实，心灵就是那支扭转乾坤的笔。
内容简介
长篇小说《解码游戏》是旅美作家孙康青的全新作品。
布莱德原是前美国特种部队成员，因性格残忍而被开除，从此他开始精神变异，成为冷血杀手。他瞄上了一辆旅游巴士上的中国游客，准备把他们全部清除。背井离乡的退伍军人李晓宇因受到朋友邱永邦的牵连，卷入到了这场精心策划的阴谋之中，为寻找失踪的女友文文，他搭上了这辆被劫持的大巴车，从而开始了与布莱德斗智斗勇的惊险旅程……小说通过这样一场充满绝望和较量的七日之旅，对人心与人性进行拷问，真实呈现出海外华人的生活、情感与勇气，其展现的“责任”与“救赎”主题引人深思，传递出一种积极且有担当的人的精神。“即使上帝错了，我们也不能将错就错。”
2017年现象级网剧《白夜追凶》团队根据本书改编而成的公路悬疑大剧——《七日·生》即将问世。
作者简介
孙康青，独立撰稿人。1982年毕业于北京广播学院（现中国传媒大学）编采系。90年代初赴美。长期在中美媒体工作，任记者、编辑、主编、社长等职。发表过大量文学、影视作品。现旅居美国。
目录
引子
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
结局
精彩书摘
后记时间是上帝开给人类的最后一张处方
不记得在什么时候，什么地方，看到这样一句话：“时间是上帝开给人类的最后一张处方。”当时就很喜欢，也就移植在记忆中了。
这句话是什么意思？是指人类的无可救药？还是终结苦难的自我解脱？途径和目的都令人生疑，而且试图解释时，会发现摇摇欲坠的答案本身并没有任何引力可循的方向。
但是，做个题目不错。
写作也是一件无可救药的事情。
同样的问题抛回给了自己，如同站在兴奋和拥挤的人群中，高举双手，期望高高在上的公主彩球会落到自己手中一样。希望和梦想一经点燃，自我熄灭可就是件吃力不讨好的事情了，而且肯定会难以遂愿。
上世纪80年代，我们还是一群迎风奔跑，让头发四散飘扬的文艺小伙儿。虽孱弱寡能，但憨态可掬，愣劲十足。刚刚吹进的现代主义大风让我们手舞足蹈，欣喜若狂。卡夫卡、马尔克斯、艾略特、卡尔维诺、博尔赫斯、杜拉斯……众多大师耀眼夺目，神圣不可仰视。他们启迪了我们的心智，用几滴文字的水珠穿过时空的针眼，就让世界变幻，人性无常，从此不再闪烁相同的色彩。
哦，小说还可以这样写，文字还可以这样折叠。
于是，我们痴迷于语言的褶皱，文字的变形，意念的曲折，试图还原冥想的本性。
结果，支离破碎。
的确，文学本身需要对自己的审美做出贡献。我相信，观点在这里是能够互相交汇的。
但是具体而言，当中国现代主义文学尚未真正在一片百花齐放的争鸣中实现蜕变时，大海却突然退潮了，或者说被急促推进的社会推到沙滩上，如快被风干的鱼，一个个瞠目结舌，奄奄一息。
还没有来得及欣赏奇幻，梦便碎了，只留下记忆中曾有过的绚丽。
多少年后，如同标题一般，岁月给了我一张处方。
忽然发现，当我们决意要把自己的思考化为作品，期盼作品能被生态百样的人群读到，并传递我们强烈的对生命的欲望和诉求时，就要讲究被接受的最基本的方式和原则——至少人们要有兴趣读下去。
也就是说，当我们整装立正，在理念上认同对艺术原本的追求，对重重叠叠的思辨和逆向演化致以最珍贵的举手礼时，首先要明白一个前提，作品是给人看的。
这是作品的真相。否则，那为什么要用“小说”这样一个需要情节、人物、结构等等恶俗要素的载体呢？以虚假的平行、或者说虚假的背离关系来实现艺术的目的，我感到本身就存在先天的致命缺陷。
意图靠近魔法，出现一种高深莫测的意向，让人因为无法理解而自我怀疑，引发敬畏，这当然需要思绪的敏捷和文字的修炼。
但是，文章便会陷入虚妄。
而虚妄则是一只在温水中的自我催眠、自我陶醉、最后自我窒息的青蛙。
于是，“人不见风，鱼不见水，鬼不见土，神不见物。”
这讲的其实就是一种状态。对于状态，我们在理性上可以痛苦，但也应该享受；可以批判，但不能否认；可以超越，但不能袖手旁观或者逃之夭夭。
为了明白而修正，我们都会豁然，也大概都会同意自己不是属于为强辩而强辩，善于矫情，并且矜才使气的一小类人。
就是神仙也要打个盹儿，遭个劫，成为常人，何况我们原本就是常人。
这答案异常晦涩，甚至迷茫，不如不言，言之恐又成妄言了。
这也算是我世俗的严肃了。
既然是创作谈，还是回归上帝：
如果上帝笔误了，或者在某一特定的时刻和地点按错了他神圣的指纹，那么，我们也不能误读，误看，胡乱去解释。套用《解码游戏》的最后一句话：“即使上帝错了，我们也不能将错就错。”
当然，一定会有人说，上帝怎么会出错？
这又是另当别论的事了。
用户评价
坦白说，我对文学作品的评判标准，往往落在其对“人性幽暗面”的挖掘深度上。这本书在这方面做得极其出色，它没有给出任何廉价的救赎或简单的道德审判。它冷静地、近乎残酷地展示了环境如何一步步腐蚀人的意志，又如何在极端的压力下，催生出一些扭曲却又不得不存在的生存法则。我特别欣赏作者处理冲突的方式，他总是将两个看似正义的立场置于同一个天平的两端，让你感到左右为难，无从站队。 书中的哲学探讨也令人深思。它不是那种生硬地植入概念的哲学思辨，而是通过人物的命运和抉择，自然而然地渗透出来。比如关于“自由意志与宿命论”的辩论，在主角一次次徒劳的反抗中得到了最深刻的诠释。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而压抑的心理治疗，很多平日里被我忽略或压抑的疑问，都被书中的情节毫无保留地暴露在了日光之下。这种直击灵魂深处的震撼，是我阅读体验中极其宝贵的财富。
评分我得承认，这本书的叙事结构非常大胆，甚至可以说是有些挑战读者的耐心。它采用了大量的闪回和多重视角叙事，信息碎片化得厉害，初期阅读体验并不算轻松愉快。有时候，你感觉自己像是在一个巨大的迷宫里摸索，每走错一步，都可能让你对主线产生新的误判。但正是这种“迷失感”，营造出了一种极强的沉浸式体验。你不是被动地接收信息，而是主动地去拼凑、去构建那个真实的世界。 当那些看似毫无关联的线索，在故事进行到三分之二时，突然如同磁铁般相互吸引，猛地碰撞在一起时，那种醍醐灌顶的震撼感是无与伦比的。那种感觉就像是你在玩一个超级复杂的机械钟表，所有细小的齿轮在不同的时间点转动，而你直到最后一刻才明白，它们共同指向的那个瞬间。作者高明之处在于，他让读者在“不知情”的状态下完成了大部分的逻辑构建工作，最后只负责欣赏那个宏伟的结构。这要求读者必须保持高度的专注，对于习惯了直线性阅读的读者来说，无疑是一次智力上的严峻考验。
评分这本书的后记，或者说，作者在结尾处留给读者的“空白”，是整部作品中最让我感到惊喜的部分。很多作者喜欢将所有线索收束整齐，给出明确的结论，但这本作品选择了相反的方向。它并没有提供一个一锤定音的答案，而是留下了一系列开放性的、相互矛盾的可能性。这种“未完成感”并非是作者能力不足的体现，恰恰相反，这是一种对读者智商的极大尊重。 作者似乎在对读者说：我已经为你搭建了这座宏伟的迷宫，所有的砖瓦、所有的路径我都已经为你铺设完毕，但最终，你选择从哪个出口走出去，你决定在这个世界中看到什么样的结局，那是你自己的事。这种将叙事主动权部分交还给读者的做法，极大地延长了阅读后的回味时间。我合上书本后，又翻回去看了几遍不同的章节，试图理解作者在不同时间点埋下的那些“陷阱”，以及他希望我们如何在那些模糊的地带做出自己的判断。这是一次真正意义上的、需要读者深度参与的文学实践。
评分这本书，说实话，一开始拿到手的时候，封面设计那种略带复古的油画质感，一下子就抓住了我的眼球。我这个人吧，对那种精心打磨过的视觉呈现总是抱有很高的期待。翻开扉页，那种纸张的触感和墨水的味道，简直是老派阅读乐趣的完美体现。故事展开得非常流畅，作者似乎对节奏的把控有着近乎本能的天赋。他没有急于抛出核心冲突，而是用大量的篇幅去描绘主角所处的那个环境，那个时代背景下的社会肌理。你几乎能闻到空气中弥漫的烟草味和老旧木材的气息。 特别是对配角群像的刻画，简直是神来之笔。每一个人物，哪怕只是出场寥寥数语，都有着清晰的动机和复杂的内心世界。举个例子，那个总是在茶馆里默默擦拭着棋盘的盲眼老者，他的每一句箴言都像是一把精密的钥匙，不经意间就解开了主角内心深处的某个死结。这种细腻的观察力和共情能力，让我忍不住要停下来，回味一下刚才读到的那段对话，琢磨琢磨话语背后隐藏的更深层含义。这已经不是简单的故事叙述了，更像是一部社会观察的田野调查报告，只是用文学的外衣包裹了起来。
评分从语言风格上看，这本书展现出了一种罕见的克制与爆发力的平衡。前半部分，文字堆砌得极其精美，充满了古典主义的韵味，仿佛每一句话都经过了繁复的雕琢，读起来需要放慢速度，细细品味那些排比和比喻的精妙。它成功地营造了一种高雅、近乎贵族化的氛围，让人联想到十九世纪的经典文学作品。 然而，当情节进入高潮阶段，语言风格陡然一变，变得极其简洁、冷峻，甚至带有新闻报道般的客观和残忍。这种语气的骤变，有效地放大了情节的冲击力。作者显然对语言的“温度”有着精准的控制，知道何时该用温润的丝绸包裹住读者，何时该用冰冷的钢铁刺穿那层保护。这种文学技巧的成熟度，使得整部作品的阅读体验充满了层次感，绝非一成不变的平铺直叙可以比拟。
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