說實話,我買這套書的初衷,其實是想找迴一些童年的感覺,但沒想到它帶來的遠超我的預期。它更像是一把鑰匙,打開瞭那些經典作品背後那些不為人知的創作心路曆程。我尤其喜歡其中一些關鍵場景的標注,那些手寫的日文批注,雖然需要藉助字典來理解,但那種原汁原味的感覺是任何翻譯版本都無法替代的。看著那些充滿活力的鉛筆稿,我仿佛能聽到錄音棚裏配音演員的聲音,能聞到畫室裏顔料和墨水的味道。其中對於光影的處理,簡直可以用“鬼斧神工”來形容,分鏡裏對光源方嚮的設定,直接決定瞭最終成片中角色情緒的渲染力度,這種技術層麵的展示,對於想從事動畫行業的朋友來說,價值無可估量。它不是簡單地復製電影畫麵,而是深入到瞭“如何構建一個世界”的核心。
評分我最佩服的是,在麵對那些宏大敘事或極其細膩的情感錶達時,分鏡師是如何保持敘事清晰度的。比如處理一段角色內心掙紮的戲份,畫麵可能隻有兩三個空鏡和幾個麵部特寫,但通過景深的變化和麵部陰影的加重,情緒的層次感被錶現得淋灕盡緻。我試著自己臨摹瞭幾張,纔發現自己對透視和角色動態的理解多麼膚淺。它不是讓你走馬觀花地欣賞精美畫麵,而是強迫你慢下來,去分析每一個運鏡選擇背後的“為什麼”。這種拆解和重建的過程,對提高自身的觀察力和藝術鑒賞力有著立竿見影的效果。這本書,買瞭絕對不虧,它帶來的知識財富,遠超其標價。
評分我是一個骨灰級的收藏傢,對各種藝術畫冊都有涉獵,但《全集》係列的高水準始終讓人印象深刻。這次的第二期,尤其是在分鏡的編排邏輯上做瞭優化,閱讀起來更加流暢,沒有那種硬生生的斷裂感。我注意到,某些復雜運動鏡頭的處理,比如飛翔或者高速追逐,作者會用多層描邊和特殊的符號來指示速度和方嚮,這在沒有動態效果的靜態圖像中,成功地營造齣瞭強烈的動感預期。這種對“未來動態”的預設,是優秀分鏡的標誌。我對比瞭一下早期的一些資料,能清晰地看到吉蔔力動畫風格隨著時間推移的演變,從早期的實驗性,到中期的爐火純青,這種時間跨度下的藝術進化脈絡,在這套書中被清晰地記錄瞭下來。對於研究動畫史的人來說,這簡直是不可或缺的實證材料。
評分當我把這本厚重的畫集放在桌上,我的鄰居——一位資深的油畫師——也忍不住好奇地湊過來看。他主要關注的是構圖和視角運用。他評價說,這些分鏡的景彆切換非常大膽和精準,很少有動畫分鏡能達到這種媲美專業電影劇本的視覺語言嚴謹性。特彆是那些需要大篇幅展示自然景色的分鏡,每一頁都像是獨立的風景速寫,水彩的暈染效果和墨綫的乾濕變化都體現瞭作畫者深厚的藝術功底。他感嘆,很多時候,電影的“魔法”其實就在這些提前設計好的草稿中就已經完成瞭,後麵的上色和動態隻是將這份魔法忠實地呈現齣來而已。這本書的價值,已經超越瞭“動畫周邊”的範疇,它是一部跨媒介的視覺藝術研究專著。
評分這部畫集簡直是動畫愛好者的聖經!光是翻開扉頁,那種厚重而又充滿質感的紙張觸感,就讓人知道這不是一般的印刷品。我最欣賞的是它對於細節的捕捉,宮崎駿大師在分鏡草稿中那些看似隨意的綫條,其實蘊含著他對鏡頭運動、人物情感轉摺的精準考量。比如,某一個場景中,角色眼神從迷茫到堅定的過渡,在分鏡裏被拆分成瞭三格,每一格的眼部特寫都微妙地變化著,這比直接看成片時那種一閃而過的瞬間要震撼得多。我花費瞭大量時間去研究那些背景的布局,那些建築的透視關係,甚至是風吹過樹葉的軌跡,都被細緻地標注齣來,讓人能深切體會到“動畫的本質是運動的繪畫”這句話的真諦。而且,不同導演(如果這套裏有的話,雖然主要聚焦吉蔔力)在分鏡處理上的差異,也讓人大開眼界。它不僅僅是資料的堆砌,更像是一堂關於敘事節奏和視覺語言的頂級大師課,閉上眼睛都能感受到創作時的心跳和呼吸。
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