店鋪： 善本圖書專營店
齣版社： 無限齣版
ISBN：9789869014779
商品編碼：1333103063
開本：14.8cmx21cm
齣版時間：2014-07-02
頁數：236
正文語種：繁體中文
具體描述
作者：是枝裕和 譯者：李文祺 齣版社：無限齣版 齣版日期：2014-07-02 ISBN：9789869014779 規格：平裝 / 彩色 / 236頁 / 14.8cm×21cm 是枝裕和
電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學diyi文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育～伊那小學春班記錄～》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。 一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。 二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上zui年輕的zui佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展zui佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。 二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元zui佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節zui佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?富士電視）。 二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。 著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。 序跋 再過約一個月，新拍電影《我的意外爸爸》就要上演瞭。在各地接受採訪時zui常聽到的評語是，這部電影說太多私人情事瞭。
拍攝前作《奇蹟》時整整一個半月沒有迴傢，終於迴到妻子與女兒殷切盼望的傢門那一晚，三歲的女兒正在房間的角落看繪本，雖然有意無意地露齣關心我的錶情，卻不太敢靠過來。
「可能有點緊張……。」看齣她的心情的我竟也跟著緊張起來。我們父女倆，就在這種微妙的氛圍中度過瞭那個夜晚。
隔天早上女兒在玄關目送我返迴工作崗位，隻說瞭聲：「歡迎再來喔。」做父親的儘管臉上還能擠齣苦笑，內心則相當狼狽與受傷。
原來如此……，或許確實沒有那麼親密吧，畢竟兩個人在歲月上的纍積不過三年，每次見麵時又都隻能歸零重來。
隻有「血緣關係」終究是不夠的……，我直覺地這麼認為，zui後也想通瞭（應該是時間的關係吧……）。但其實從一開始我就知道，以我工作的性質很不容易實現那樣的生活。
我請福山雅治扮演《我的意外爸爸》這部電影裡的父親角色，想讓他也徹底嘗試這種我自己經常麵對的苦惱，而且更劇烈、深刻地體會。換句話說，究竟是「血緣」還是「時間」，我想讓他陷入這種二選一的境地。想法當然相當邪惡，但《我的意外爸爸》就是發軔於某種惡意。
後來我也想過，將「抱錯嬰兒」這種聳動的事件編入劇情，結論的方嚮恐怕是，觀眾的視線和意識都會集中在夫婦到底會選擇哪一個孩子。但是，如果一開始解讀「劇情」的方嚮性就太強的話，理應關心的、事件背後的「日常」（或許他們已經失去）就會顯得平淡無趣。這可不行，必須讓觀眾充分、真實地感受到「日常」的描述。「人」比「劇情」更重要的這種認知，就算是在這樣的電影裡也不想改變，所以，我想多花點時間來慎重處理這兩個傢庭的生活點滴。
我再三地思考：母親都怎麼替剛洗完澡的孩子吹頭髮？並肩睡在同一張床上的這三人怎麼排序？以怎樣的方式手牽手？真正的兒子齣現在眼前時父親在意什麼？拿誰和誰做比較？如果日常生活的描述看起來不夠充實，這部電影就會是失敗的作品；因此，我想強調生活中偶得的記憶，以及就在演員眼前展開的「生活」觀察。
本來我的工作就是電視劇編導，因此被歸類為是「社會派」，我本人有一段期間也這麼認為。早期的作品裡，有些便曾直接導入奧姆真理教事件，以及東京發生的兒童棄養事件，也曾把與九一一時紐約發生的多起「恐怖事件」，以及其後對瀰漫全世界的「懲兇」心態，因反感而衍生的「復仇」故事拍成電影。
後來這樣的態度之所以有瞭很大的轉變，是因為對母親之死的悔恨，純粹以私人的感情拍攝瞭電影《橫山傢之味》；就連我自己也認為，這裡麵絲毫沒有所謂的「社會性」。這種很私我、很日本式的話題，外國人是否能接受？
不齣所料，法國代理商老闆看過《橫山傢之味》後大失所望，直說「太傢庭化瞭」、「地方色彩太濃瞭」，這種電影歐洲人無法理解。我想，無法理解就無法理解吧，坦白說我無所謂。
儘管如此，這部電影一到海外，便完全推翻瞭當初的預料。西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節 上，放映結束時，一位下巴留著漂亮鬍子的巴斯剋大男人，邊晃著他的啤酒肚邊靠過來對我說：「你怎麼會知道我母親的事？」
同樣的感想，也齣現在韓國、加拿大和巴西。
什麼叫做普遍性？思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠像這樣注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是zui好的。我想暫時用這樣的態度來思考自己、電影、世界這三方麵的關係。
這部《我的意外爸爸》，也是延續這種想法拍攝的作品。
我的這本散文集《宛如走路的速度──我的生活、創作與世界》，則是《奇蹟》公開上映的二〇一一年起，以同樣標題在《西日本新聞》上所寫的連載文章之結集。
事實上，之前我在某傢電視公司推齣的報導節目中，就曾經使用這個標題瞭。節目內容所呈現的，是一群年輕人為瞭成為職業演奏傢或專業歌手而參加選秀的過程；但是影片的重點不在於「非日常」的選秀是否獲勝，而是「日常」的「音樂」這種東西有多麼貼近他們的生活。鏡頭總是悄悄地、安靜地，漫步一般靠近他們的日常生活。
這迴之所以三度使用這個標題，是因為我覺得，這本散文集就像當時我的日常生活一樣，緩慢地以同樣步調陪我一路走來。
猶如駐足挖掘腳下更混沌、更柔和的事物，如果我的電影作品是安靜沉澱於水底的東西，那麼，這本散文集就是沉靜之前，緩慢漂浮於水中的泥沙之結閤。
目前還很細小、尚未成形的泥沙，一定會在幾年之後，成為下一部、再下一部電影的芽與根。
沒錯，我如此確信。 日本名導是枝裕和的diyi本隨筆
有如走路的速度，漫步日常風景
觀察、思索，是下一部創作的芽與根
擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。
從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。
是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。
談創作 ─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。
談日常 ─我冰品生命史上的zui佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。
談演員 ─那時幾乎每天變更颱詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」
談媒體 ─我認為，媒體都應該立誌成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那纔是報導媒體該有的立場。
談311 ─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起瞭很大的轉變。對這種變化深感睏惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。
談核電 ─水庫或道路的建設並不是為瞭改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，隻要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。
談遺忘 ─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、zui強大且zui低級的暴力。 【目次】 代序
diyi章 影像的周邊 行間 訊息 世界 對話 革命 記錄片 責任 迴推（RT） 死者 關於喪 複雜 等一下 天使 欠缺
第二章 日常風景 自傢轎車 元氣 zui佳戀人 大波斯菊連續劇 螃蟹 服喪簡信 浪聲
第三章 似遠而近 初體驗 怪獸 迴味 颱風的聲音 原初風景 故鄉 自行車 草莓 懷念
第四章 談演員 喂，那個拿來 背景 自由 絕交 什麽都沒做 傾聽的能力不行耶 渲染 巴士 電車 欺瞞
第五章 在媒體之間 「憤怒更勝格調」的氣勢 看不見與看得見的東西 從坎城影展迴來 安心與後悔
第六章 悼念 關於村木良彥先生 關於原田芳雄先生 關於夏八木勳先生 關於安田匡裕先生 鬍鬚 母親的背影 再會
第七章 三月十一日，其後 笑容 正義 故事化 睏惑 躊躇 忘記 是枝裕和diyi本創作隨筆， 透過本書，導演的思想脈絡和關照核心一覽無遺。
【名傢推薦】
．陳明章（音樂人） ．韓良露（作傢） ．戴立忍（導演） ．藍祖蔚（影評人）
「他是一個堅持的導演，不論影像故事，以及對人和社會的關懷，常讓人感受震撼。一個讓我欣賞與敬佩的日本導演——是枝裕和。」 ──陳明章〈音樂人〉 天使
真要我說「喜歡影展」，多少還是有點說不齣口，但我確實很喜歡影展（認瞭吧）──正確地說，是很喜歡幾個影展。首先是西班牙的聖?賽巴斯提安國際電影節，雖然日本影迷較不熟悉，但在歐洲卻是僅次於坎城影展、威尼斯影展及柏林影展，公認具有歷史地位的大型國際影展。但我喜歡的理由與此無關，而是當地的美食（這一點我覺得很重要）。影展在公認「歐洲zui美的海灣之一」的港都舉行，可以隨時到大眾餐廳「巴爾」的櫃颱點些小菜，大白天每個人就開始站著喝起美酒。我在那裡時，也常邊喝薑汁汽水邊走進會場，真的是相當愜意。
第二喜歡的，大概是加拿大的多倫多影展瞭。這是個並非在休閒勝地，而是藉用街上電影院舉辦的市民影展，所以觀眾大多不是影評人或片商，而是以一般人為主。影展期間，許多神采奕奕休假前來的電影愛好者，購買聯票，每天隻管看電影，也是這個影展zui大的特色。「這次比以前好太多瞭！」在異國聽到一般的觀眾對我這麼說，真是相當愉快的體驗。
能夠碰到非常喜歡的導演或演員，也是影展的大樂趣之一（有夠低俗）。
有迴在荷蘭鹿特丹時，還碰上過這樣的事：在旅館吃早餐時，主演《柏林天空下》的布魯諾?岡茨先生（Bruno Ganz）湊巧來到鄰近的座位，放下房間鑰匙後走去取餐（自助餐）；沒多久，颱灣導演侯孝賢端著盤子走過來，沒注意到桌上的鑰匙，坐下來就開始吃（怎麼辦……要提醒他嗎）。等到布魯諾先生迴到座位時，瞬間兩個人都動也不動地互瞧對方；但侯導立刻就明白那是怎麼迴事，隨即拿著盤子站起來想換座位，但布魯諾先生製止他，隻用眼神打個招呼便另外找瞭張餐桌坐。那就好像電影的一個畫麵，而我當場目睹瞭故事開始的瞬間。那一天，我因此都倘佯在福星高照的氣氛中。
自傢轎車
為瞭電影的準備工作在街上亂逛時，隻要看到很酷的車子，我就會站在前麵並請助理拍張照片。話雖如此，我對汽車其實所知有限，就連對汽車的喜好都十足是個門外漢。感興趣的，不過是顏色華麗的敞篷車或進口車，以及連我都叫得齣名字的日產汽車窈窕淑女（Fairlady Z），對其他車種視若無睹；所以，zui近反而都是助理主動對我說：「拍一張吧！」我們總要長大成人以後纔會發覺，理所當然的行為和興趣，其實並非那麼一般。
任何傢庭都應該有與其他傢庭不同、自傢約定的事項和習慣，例如入浴方式或西瓜、草莓的吃法。看到隔壁人傢做某些事時，我就常常會「咦，怎麼會這樣」地大吃一驚。對我來說，選輛車子再留影就是一種獨特的照片拍攝方式。是枝傢的人隻要在外麵拍照，絕對是站在陌生人的車子前麵；當然既從未徵求車主同意過，而且總是拍得像是自傢轎車。但也要翻開以前的相簿，纔知道竟然有那麼多在車子前麵拍攝的傢族照片：姊弟倆穿著短披衣，端端正正地坐在停車場的車子引擎蓋上；大概三歲大時，我和父親並肩坐在車子的後保險桿上；另一張照片裡的我大約六歲，穿著外齣羊毛背心，站在一九六〇年代左右流行的豐田可樂娜硬頂轎車前麵。相簿裡，甚至還有年紀還小的姊姊和父親並排坐在馬達三輪車前的照片；由此可見，我齣生前是枝傢就有這種習慣瞭。我猜想不齣，一直被母親責怪沒有買車的父親，是在怎樣的心情下拍照的，但孩子們總是無牽無掛地笑得很開心。
時至今日，是枝傢還是沒買過車。我也曾經想和女兒一起，在別人的車子前麵拍張照片，但畢竟缺少那點勇氣。
浪聲
又住進「茅崎館」 這傢古老的旅館瞭。一八九九年創業的這傢旅館，從湘南海岸步行約十分鐘的路程上，也唯有它像時間停止般聳立眼前。以前電影導演小津安二郎和劇作傢野田高梧等人，都曾長期待在這裡，一口氣寫下《麥鞦》、《晚春》及《東京物語》等劇本，讓這個地方因此成為一些電影愛好者的朝聖之地。
我成為導演時，環境已經不允許shechi地長期窩在旅館寫劇本瞭，更別說我自己也不需要那麼多黴臭味（抱歉）的時間；為瞭企劃《橫山傢之味》而突發奇想地在這裡滯留的那一個星期，老實說也受盡摺磨。老舊的走廊地闆，光是一個人走在上麵就吱吱作響，房間的電燈昏暗，空調設備也不行，整體環境完全談不上「舒適」。但是，住瞭兩、三天後，我卻意外發覺工作起來很能集中心思。早上在天花闆很高的浴室泡澡，之後到海邊散步，下午隻管窩在房間麵對稿紙。由於時序是五月，還沒有到海邊來玩水的旅客，旅館簡直像被我整棟包下來似的。zui令人激動的是，每到夜晚，黑暗的中庭就會傳來白天聽不到的海浪聲。一想到小津導演是否也曾聆聽這樣的聲音，不由得感觸良深。事後迴想，身處那種反覆的韻律中，意識和神經全都敏銳起來。就在這些體會中完成《橫山傢之味》，我總覺得裡頭留存著那段時間的住宿記憶。
算起來這迴已是第四次留宿茅崎館，遺憾的是，因為東京還有待辦的事，隻能待上兩晚。上次來時，小津先生使用的二號房因為已被訂走而無緣入住，這次則如願以償，多少彌補瞭無法久留的遺憾。
但是，住進以後的這兩晚，深夜沿岸的國道常有飆車族騎著機車呼嘯而過，引擎聲不時遮斷浪潮聲。現在迴想，也算是令人懷念的聲響。如果我的下部作品中齣現飆車族，「那是他在茅崎館聽到的聲音……」，您就這麼想吧。
懷念
此時此刻，我來到颱灣的颱北。一九九三年初次造訪這裡，是為瞭配閤侯孝賢導演的電影《戲夢人生》在日本上演，幫電視颱做一個專訪；後來由於自己的電影上演或颱北舉辦影展，恐怕已經來瞭不下十次，是我zui感到親切的海外城市。 除瞭多次來訪，我會備覺親切還有其他理由。我的父親，是在離颱北很遠的南部城市高雄長大的，所以他小時候經常被問道：「你是颱灣人嗎？」二戰之前的日本殖民地時代，祖父從老傢奄美大島渡海來到颱灣，父親就在這裡齣生。父親喝醉時經常提到他的「故鄉」、學生時代多常踼足球打網球、香蕉有多好吃。他經常談起那時的事，但我之所以隻記得這麼多，是因為包括我在內，傢裡沒有任何人認真地聽父親談他的「迴憶」（抱歉瞭）。從颱灣的學校畢業後，父親便前往中國大陸的旅順工作，以現在看來說相當「國際化」，可是在當時的日本，這樣的情況並不算特別。後來父親應召前往戰場，戰敗不久就被入侵的蘇聯軍隊帶往西伯利亞強製勞動，度過一段波濤洶湧的人生。對這樣的父親來說，颱灣時代（和殖民地沒有關係）或許是他生命當中weiyi快樂的「青春」，就像觀賞《童年往事》或《戀戀風塵》等侯孝賢初期的作品，所帶給人的某種追憶之感。我想那是影片中殖民時期的日式房屋，及故事裡所描述的傢族關係，引起類似時光倒流的感覺；而我還要加上「啊……這就是父親所說的風景嗎」這種感慨，在雙重的懷念及愧疚之中接觸侯導的作品。
來到颱北後，diyi天晚上直到天亮都睡不著。以前經常看到通勤途中的男女上班族，在路邊攤吃早飯的光景，現在少瞭許多。去找看看吧，很好吃呢。
母親的背影
好像是將近五年前的事瞭，那天我和母親一起吃飯，地點是在新宿。「肉好小塊呢」、「很貴喔」母親邊吃邊抱怨，不過還是一口氣吃完她zui愛的壽喜燒。
臨別時，她很開心似地邊揮著手說「那我走瞭」，邊嚮午後的新宿車站走過去。看著她的背影，我突然一股無來由的不安。「這不會是zui後一起吃飯吧？」因此我怔怔地站在人行道上看著母親的背影，直到她消失在南口剪票閘的人群之中。遺憾的是，那個預感竟然成真，我也因為「沒有為她做過任何事」而悔恨不已，所以纔有《橫山傢之味》這部電影。不過，我反而強烈希望它是一部充滿陽光的電影，目的不是描寫母親邁嚮死亡的過程，而是擷取生命的一瞬，在那一瞬間試著將傢族記憶中的陰影收藏起來。這就像目送母親的背影那樣——。
情節當然是虛構的，但我想拍一部一開演就能讓觀眾想像「啊，母親就在那裡」的電影。而且我不想哭泣，盡可能帶著笑聲。
和母親一起笑開懷。
睏惑
六月八日再到災區，造訪福島縣的相馬高中。這迴是因為，五月在福島舉辦公益上映活動時，觀賞瞭《奇蹟》的廣播社顧問告訴我，他的學生以核能發電及震災為題製作瞭專輯，希望我能夠對他們說些鼓勵的話。對於到受災地取材製作節目這件事，既然一直心存疑慮，不妨就把這個建議就當作上天的安排。「那就直接去看看他們的作品吧。」這次的訪問，便是這麼促成的。先搭新幹線到仙颱，再乘車沿著海邊高速公路南下，在抵達相馬前的一個小時車程中，沿途所見都是瓦礫堆成的山丘，讓人無法不想通往復興或「復舊」的道路有多艱難。
六個小時的停留轉眼就過去瞭，除瞭和學生對談外，一半時間都在閒聊（譬如談AKB48），心情非常愉快。曾經連續獲得全國性大賽獎項的相馬高中廣播社，現在隻有兩位會員，不過，這次除瞭他們，同一縣內因校捨無法使用，而藉用相馬高中教室的原町高中廣播社學生，也前來參與對談。
我看到的影片，其實隻製作到一半。影片想描述的，是因震災影響而消失的學生笑容，逐漸重迴教室的經過；採訪對象包括不得不在公民館過著不便的共同生活的學生，以及照顧他們的老師。當事者的睏惑及苦惱，chaoyue瞭製作技術層麵，恰如其分地傳達瞭齣來；但我還是發現，作品中有些地方好像無視於先前的脈絡，硬是導嚮「牽絆」及「笑容」的結論，這一點，恐怕是受到電視上那些專業大人所製作的節目的不良影響。這也反映齣，即使麵對空前的震災，照樣用刻闆角度和老舊手法，處理各種不同議題的節目何其多。 「儘管自我懷疑也無所謂哦。」我嚮他們傳達的這句話，或許也是說給自己所屬的專業世界聽。
電影導演，電視編導。一九六二年齣生於東京，一九八七年從早稻田大學diyi文學部文藝學科畢業後，便進入TVMAN UNION工作，主要負責製作報導節目。重要電視作品有：追述負責水俁病的環境廳高官自殺的《但是……》（一九九一年，富士電視╱銀河獎優秀作品獎），觀察一頭小牛和孩子們三年成長過程的《另一種教育～伊那小學春班記錄～》（一九九一年，富士電視╱APT優秀獎），無法纍積新記憶的前嚮性健忘癥男性患者與其傢族的記錄片《記憶喪失時……》（一九九六年，NHK╱放送文化基金獎）等。 一九九五年首次執導的電影《幻之光》（原著宮本輝，主演：江角真紀子、淺野忠信、內藤剛誌），獲得第五十二屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，第二部作品《下一站，天國》（一九九八）獲得世界各國很高的評價，在全世界三十個國傢、全美兩百傢戲院上演，以日本獨立製作的電影來說，賣座情況實屬異數。 二○○四年執導的第四部作品《無人知曉的夏日清晨》，因為在坎城影展獲得史上zui年輕的zui佳男主角獎（柳樂優彌），深受關注。二○○六年首度拍攝時代劇（古裝劇）《花之武者》，挑戰「復仇」議題。二○○八年發錶反映自身經驗的傢庭倫理劇《橫山傢之味》（阿部寬主演），除獲得東京影展zui佳導演藍帶獎外，也在海外獲得很高的評價。同年十二月推齣首部記錄電影《祝你平安：Cocco的無盡之旅》。 二○○九年以《空氣人形》於第六十二屆坎城影展獲得「一種注視」單元zui佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。二○一○年於NHK播齣的《妖怪文豪怪談係列》中發錶由室生犀星短篇小說改拍的《後日》。二○一一年執導電影《奇蹟》獲得五十九屆西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節zui佳劇本獎。二○一二年自編自導與剪接首部連續劇《返鄉》（關西電視?富士電視）。 二○一三年鞦推齣福山雅治主演的《我的意外爸爸》，獲得第六十六屆坎城影展評審團大獎。 著作有電影原著小說《下一站，天國！》、《花之武者》、《橫山傢之味》等，本書為首次齣版的散文集。 序跋 再過約一個月，新拍電影《我的意外爸爸》就要上演瞭。在各地接受採訪時zui常聽到的評語是，這部電影說太多私人情事瞭。
拍攝前作《奇蹟》時整整一個半月沒有迴傢，終於迴到妻子與女兒殷切盼望的傢門那一晚，三歲的女兒正在房間的角落看繪本，雖然有意無意地露齣關心我的錶情，卻不太敢靠過來。
「可能有點緊張……。」看齣她的心情的我竟也跟著緊張起來。我們父女倆，就在這種微妙的氛圍中度過瞭那個夜晚。
隔天早上女兒在玄關目送我返迴工作崗位，隻說瞭聲：「歡迎再來喔。」做父親的儘管臉上還能擠齣苦笑，內心則相當狼狽與受傷。
原來如此……，或許確實沒有那麼親密吧，畢竟兩個人在歲月上的纍積不過三年，每次見麵時又都隻能歸零重來。
隻有「血緣關係」終究是不夠的……，我直覺地這麼認為，zui後也想通瞭（應該是時間的關係吧……）。但其實從一開始我就知道，以我工作的性質很不容易實現那樣的生活。
我請福山雅治扮演《我的意外爸爸》這部電影裡的父親角色，想讓他也徹底嘗試這種我自己經常麵對的苦惱，而且更劇烈、深刻地體會。換句話說，究竟是「血緣」還是「時間」，我想讓他陷入這種二選一的境地。想法當然相當邪惡，但《我的意外爸爸》就是發軔於某種惡意。
後來我也想過，將「抱錯嬰兒」這種聳動的事件編入劇情，結論的方嚮恐怕是，觀眾的視線和意識都會集中在夫婦到底會選擇哪一個孩子。但是，如果一開始解讀「劇情」的方嚮性就太強的話，理應關心的、事件背後的「日常」（或許他們已經失去）就會顯得平淡無趣。這可不行，必須讓觀眾充分、真實地感受到「日常」的描述。「人」比「劇情」更重要的這種認知，就算是在這樣的電影裡也不想改變，所以，我想多花點時間來慎重處理這兩個傢庭的生活點滴。
我再三地思考：母親都怎麼替剛洗完澡的孩子吹頭髮？並肩睡在同一張床上的這三人怎麼排序？以怎樣的方式手牽手？真正的兒子齣現在眼前時父親在意什麼？拿誰和誰做比較？如果日常生活的描述看起來不夠充實，這部電影就會是失敗的作品；因此，我想強調生活中偶得的記憶，以及就在演員眼前展開的「生活」觀察。
本來我的工作就是電視劇編導，因此被歸類為是「社會派」，我本人有一段期間也這麼認為。早期的作品裡，有些便曾直接導入奧姆真理教事件，以及東京發生的兒童棄養事件，也曾把與九一一時紐約發生的多起「恐怖事件」，以及其後對瀰漫全世界的「懲兇」心態，因反感而衍生的「復仇」故事拍成電影。
後來這樣的態度之所以有瞭很大的轉變，是因為對母親之死的悔恨，純粹以私人的感情拍攝瞭電影《橫山傢之味》；就連我自己也認為，這裡麵絲毫沒有所謂的「社會性」。這種很私我、很日本式的話題，外國人是否能接受？
不齣所料，法國代理商老闆看過《橫山傢之味》後大失所望，直說「太傢庭化瞭」、「地方色彩太濃瞭」，這種電影歐洲人無法理解。我想，無法理解就無法理解吧，坦白說我無所謂。
儘管如此，這部電影一到海外，便完全推翻瞭當初的預料。西班牙聖?賽巴斯提安國際電影節 上，放映結束時，一位下巴留著漂亮鬍子的巴斯剋大男人，邊晃著他的啤酒肚邊靠過來對我說：「你怎麼會知道我母親的事？」
同樣的感想，也齣現在韓國、加拿大和巴西。
什麼叫做普遍性？思考世界所需而製作的東西，並不等同通用於世界。如果能夠像這樣注意自己內在的體驗和感情，深入挖掘而達到某種普遍性，那就是zui好的。我想暫時用這樣的態度來思考自己、電影、世界這三方麵的關係。
這部《我的意外爸爸》，也是延續這種想法拍攝的作品。
我的這本散文集《宛如走路的速度──我的生活、創作與世界》，則是《奇蹟》公開上映的二〇一一年起，以同樣標題在《西日本新聞》上所寫的連載文章之結集。
事實上，之前我在某傢電視公司推齣的報導節目中，就曾經使用這個標題瞭。節目內容所呈現的，是一群年輕人為瞭成為職業演奏傢或專業歌手而參加選秀的過程；但是影片的重點不在於「非日常」的選秀是否獲勝，而是「日常」的「音樂」這種東西有多麼貼近他們的生活。鏡頭總是悄悄地、安靜地，漫步一般靠近他們的日常生活。
這迴之所以三度使用這個標題，是因為我覺得，這本散文集就像當時我的日常生活一樣，緩慢地以同樣步調陪我一路走來。
猶如駐足挖掘腳下更混沌、更柔和的事物，如果我的電影作品是安靜沉澱於水底的東西，那麼，這本散文集就是沉靜之前，緩慢漂浮於水中的泥沙之結閤。
目前還很細小、尚未成形的泥沙，一定會在幾年之後，成為下一部、再下一部電影的芽與根。
沒錯，我如此確信。 日本名導是枝裕和的diyi本隨筆
有如走路的速度，漫步日常風景
觀察、思索，是下一部創作的芽與根
擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。
從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。
是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。
談創作 ─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。
談日常 ─我冰品生命史上的zui佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。
談演員 ─那時幾乎每天變更颱詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」
談媒體 ─我認為，媒體都應該立誌成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那纔是報導媒體該有的立場。
談311 ─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起瞭很大的轉變。對這種變化深感睏惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。
談核電 ─水庫或道路的建設並不是為瞭改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，隻要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。
談遺忘 ─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、zui強大且zui低級的暴力。 【目次】 代序
diyi章 影像的周邊 行間 訊息 世界 對話 革命 記錄片 責任 迴推（RT） 死者 關於喪 複雜 等一下 天使 欠缺
第二章 日常風景 自傢轎車 元氣 zui佳戀人 大波斯菊連續劇 螃蟹 服喪簡信 浪聲
第三章 似遠而近 初體驗 怪獸 迴味 颱風的聲音 原初風景 故鄉 自行車 草莓 懷念
第四章 談演員 喂，那個拿來 背景 自由 絕交 什麽都沒做 傾聽的能力不行耶 渲染 巴士 電車 欺瞞
第五章 在媒體之間 「憤怒更勝格調」的氣勢 看不見與看得見的東西 從坎城影展迴來 安心與後悔
第六章 悼念 關於村木良彥先生 關於原田芳雄先生 關於夏八木勳先生 關於安田匡裕先生 鬍鬚 母親的背影 再會
第七章 三月十一日，其後 笑容 正義 故事化 睏惑 躊躇 忘記 是枝裕和diyi本創作隨筆， 透過本書，導演的思想脈絡和關照核心一覽無遺。
【名傢推薦】
．陳明章（音樂人） ．韓良露（作傢） ．戴立忍（導演） ．藍祖蔚（影評人）
「他是一個堅持的導演，不論影像故事，以及對人和社會的關懷，常讓人感受震撼。一個讓我欣賞與敬佩的日本導演——是枝裕和。」 ──陳明章〈音樂人〉 天使
真要我說「喜歡影展」，多少還是有點說不齣口，但我確實很喜歡影展（認瞭吧）──正確地說，是很喜歡幾個影展。首先是西班牙的聖?賽巴斯提安國際電影節，雖然日本影迷較不熟悉，但在歐洲卻是僅次於坎城影展、威尼斯影展及柏林影展，公認具有歷史地位的大型國際影展。但我喜歡的理由與此無關，而是當地的美食（這一點我覺得很重要）。影展在公認「歐洲zui美的海灣之一」的港都舉行，可以隨時到大眾餐廳「巴爾」的櫃颱點些小菜，大白天每個人就開始站著喝起美酒。我在那裡時，也常邊喝薑汁汽水邊走進會場，真的是相當愜意。
第二喜歡的，大概是加拿大的多倫多影展瞭。這是個並非在休閒勝地，而是藉用街上電影院舉辦的市民影展，所以觀眾大多不是影評人或片商，而是以一般人為主。影展期間，許多神采奕奕休假前來的電影愛好者，購買聯票，每天隻管看電影，也是這個影展zui大的特色。「這次比以前好太多瞭！」在異國聽到一般的觀眾對我這麼說，真是相當愉快的體驗。
能夠碰到非常喜歡的導演或演員，也是影展的大樂趣之一（有夠低俗）。
有迴在荷蘭鹿特丹時，還碰上過這樣的事：在旅館吃早餐時，主演《柏林天空下》的布魯諾?岡茨先生（Bruno Ganz）湊巧來到鄰近的座位，放下房間鑰匙後走去取餐（自助餐）；沒多久，颱灣導演侯孝賢端著盤子走過來，沒注意到桌上的鑰匙，坐下來就開始吃（怎麼辦……要提醒他嗎）。等到布魯諾先生迴到座位時，瞬間兩個人都動也不動地互瞧對方；但侯導立刻就明白那是怎麼迴事，隨即拿著盤子站起來想換座位，但布魯諾先生製止他，隻用眼神打個招呼便另外找瞭張餐桌坐。那就好像電影的一個畫麵，而我當場目睹瞭故事開始的瞬間。那一天，我因此都倘佯在福星高照的氣氛中。
自傢轎車
為瞭電影的準備工作在街上亂逛時，隻要看到很酷的車子，我就會站在前麵並請助理拍張照片。話雖如此，我對汽車其實所知有限，就連對汽車的喜好都十足是個門外漢。感興趣的，不過是顏色華麗的敞篷車或進口車，以及連我都叫得齣名字的日產汽車窈窕淑女（Fairlady Z），對其他車種視若無睹；所以，zui近反而都是助理主動對我說：「拍一張吧！」我們總要長大成人以後纔會發覺，理所當然的行為和興趣，其實並非那麼一般。
任何傢庭都應該有與其他傢庭不同、自傢約定的事項和習慣，例如入浴方式或西瓜、草莓的吃法。看到隔壁人傢做某些事時，我就常常會「咦，怎麼會這樣」地大吃一驚。對我來說，選輛車子再留影就是一種獨特的照片拍攝方式。是枝傢的人隻要在外麵拍照，絕對是站在陌生人的車子前麵；當然既從未徵求車主同意過，而且總是拍得像是自傢轎車。但也要翻開以前的相簿，纔知道竟然有那麼多在車子前麵拍攝的傢族照片：姊弟倆穿著短披衣，端端正正地坐在停車場的車子引擎蓋上；大概三歲大時，我和父親並肩坐在車子的後保險桿上；另一張照片裡的我大約六歲，穿著外齣羊毛背心，站在一九六〇年代左右流行的豐田可樂娜硬頂轎車前麵。相簿裡，甚至還有年紀還小的姊姊和父親並排坐在馬達三輪車前的照片；由此可見，我齣生前是枝傢就有這種習慣瞭。我猜想不齣，一直被母親責怪沒有買車的父親，是在怎樣的心情下拍照的，但孩子們總是無牽無掛地笑得很開心。
時至今日，是枝傢還是沒買過車。我也曾經想和女兒一起，在別人的車子前麵拍張照片，但畢竟缺少那點勇氣。
浪聲
又住進「茅崎館」 這傢古老的旅館瞭。一八九九年創業的這傢旅館，從湘南海岸步行約十分鐘的路程上，也唯有它像時間停止般聳立眼前。以前電影導演小津安二郎和劇作傢野田高梧等人，都曾長期待在這裡，一口氣寫下《麥鞦》、《晚春》及《東京物語》等劇本，讓這個地方因此成為一些電影愛好者的朝聖之地。
我成為導演時，環境已經不允許shechi地長期窩在旅館寫劇本瞭，更別說我自己也不需要那麼多黴臭味（抱歉）的時間；為瞭企劃《橫山傢之味》而突發奇想地在這裡滯留的那一個星期，老實說也受盡摺磨。老舊的走廊地闆，光是一個人走在上麵就吱吱作響，房間的電燈昏暗，空調設備也不行，整體環境完全談不上「舒適」。但是，住瞭兩、三天後，我卻意外發覺工作起來很能集中心思。早上在天花闆很高的浴室泡澡，之後到海邊散步，下午隻管窩在房間麵對稿紙。由於時序是五月，還沒有到海邊來玩水的旅客，旅館簡直像被我整棟包下來似的。zui令人激動的是，每到夜晚，黑暗的中庭就會傳來白天聽不到的海浪聲。一想到小津導演是否也曾聆聽這樣的聲音，不由得感觸良深。事後迴想，身處那種反覆的韻律中，意識和神經全都敏銳起來。就在這些體會中完成《橫山傢之味》，我總覺得裡頭留存著那段時間的住宿記憶。
算起來這迴已是第四次留宿茅崎館，遺憾的是，因為東京還有待辦的事，隻能待上兩晚。上次來時，小津先生使用的二號房因為已被訂走而無緣入住，這次則如願以償，多少彌補瞭無法久留的遺憾。
但是，住進以後的這兩晚，深夜沿岸的國道常有飆車族騎著機車呼嘯而過，引擎聲不時遮斷浪潮聲。現在迴想，也算是令人懷念的聲響。如果我的下部作品中齣現飆車族，「那是他在茅崎館聽到的聲音……」，您就這麼想吧。
懷念
此時此刻，我來到颱灣的颱北。一九九三年初次造訪這裡，是為瞭配閤侯孝賢導演的電影《戲夢人生》在日本上演，幫電視颱做一個專訪；後來由於自己的電影上演或颱北舉辦影展，恐怕已經來瞭不下十次，是我zui感到親切的海外城市。 除瞭多次來訪，我會備覺親切還有其他理由。我的父親，是在離颱北很遠的南部城市高雄長大的，所以他小時候經常被問道：「你是颱灣人嗎？」二戰之前的日本殖民地時代，祖父從老傢奄美大島渡海來到颱灣，父親就在這裡齣生。父親喝醉時經常提到他的「故鄉」、學生時代多常踼足球打網球、香蕉有多好吃。他經常談起那時的事，但我之所以隻記得這麼多，是因為包括我在內，傢裡沒有任何人認真地聽父親談他的「迴憶」（抱歉瞭）。從颱灣的學校畢業後，父親便前往中國大陸的旅順工作，以現在看來說相當「國際化」，可是在當時的日本，這樣的情況並不算特別。後來父親應召前往戰場，戰敗不久就被入侵的蘇聯軍隊帶往西伯利亞強製勞動，度過一段波濤洶湧的人生。對這樣的父親來說，颱灣時代（和殖民地沒有關係）或許是他生命當中weiyi快樂的「青春」，就像觀賞《童年往事》或《戀戀風塵》等侯孝賢初期的作品，所帶給人的某種追憶之感。我想那是影片中殖民時期的日式房屋，及故事裡所描述的傢族關係，引起類似時光倒流的感覺；而我還要加上「啊……這就是父親所說的風景嗎」這種感慨，在雙重的懷念及愧疚之中接觸侯導的作品。
來到颱北後，diyi天晚上直到天亮都睡不著。以前經常看到通勤途中的男女上班族，在路邊攤吃早飯的光景，現在少瞭許多。去找看看吧，很好吃呢。
母親的背影
好像是將近五年前的事瞭，那天我和母親一起吃飯，地點是在新宿。「肉好小塊呢」、「很貴喔」母親邊吃邊抱怨，不過還是一口氣吃完她zui愛的壽喜燒。
臨別時，她很開心似地邊揮著手說「那我走瞭」，邊嚮午後的新宿車站走過去。看著她的背影，我突然一股無來由的不安。「這不會是zui後一起吃飯吧？」因此我怔怔地站在人行道上看著母親的背影，直到她消失在南口剪票閘的人群之中。遺憾的是，那個預感竟然成真，我也因為「沒有為她做過任何事」而悔恨不已，所以纔有《橫山傢之味》這部電影。不過，我反而強烈希望它是一部充滿陽光的電影，目的不是描寫母親邁嚮死亡的過程，而是擷取生命的一瞬，在那一瞬間試著將傢族記憶中的陰影收藏起來。這就像目送母親的背影那樣——。
情節當然是虛構的，但我想拍一部一開演就能讓觀眾想像「啊，母親就在那裡」的電影。而且我不想哭泣，盡可能帶著笑聲。
和母親一起笑開懷。
睏惑
六月八日再到災區，造訪福島縣的相馬高中。這迴是因為，五月在福島舉辦公益上映活動時，觀賞瞭《奇蹟》的廣播社顧問告訴我，他的學生以核能發電及震災為題製作瞭專輯，希望我能夠對他們說些鼓勵的話。對於到受災地取材製作節目這件事，既然一直心存疑慮，不妨就把這個建議就當作上天的安排。「那就直接去看看他們的作品吧。」這次的訪問，便是這麼促成的。先搭新幹線到仙颱，再乘車沿著海邊高速公路南下，在抵達相馬前的一個小時車程中，沿途所見都是瓦礫堆成的山丘，讓人無法不想通往復興或「復舊」的道路有多艱難。
六個小時的停留轉眼就過去瞭，除瞭和學生對談外，一半時間都在閒聊（譬如談AKB48），心情非常愉快。曾經連續獲得全國性大賽獎項的相馬高中廣播社，現在隻有兩位會員，不過，這次除瞭他們，同一縣內因校捨無法使用，而藉用相馬高中教室的原町高中廣播社學生，也前來參與對談。
我看到的影片，其實隻製作到一半。影片想描述的，是因震災影響而消失的學生笑容，逐漸重迴教室的經過；採訪對象包括不得不在公民館過著不便的共同生活的學生，以及照顧他們的老師。當事者的睏惑及苦惱，chaoyue瞭製作技術層麵，恰如其分地傳達瞭齣來；但我還是發現，作品中有些地方好像無視於先前的脈絡，硬是導嚮「牽絆」及「笑容」的結論，這一點，恐怕是受到電視上那些專業大人所製作的節目的不良影響。這也反映齣，即使麵對空前的震災，照樣用刻闆角度和老舊手法，處理各種不同議題的節目何其多。 「儘管自我懷疑也無所謂哦。」我嚮他們傳達的這句話，或許也是說給自己所屬的專業世界聽。
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評分
是枝裕和導演的隨筆集哈哈
評分haibucuo la 最起碼朋友沒反饋差評。哈哈
評分很
評分haibucuo la 最起碼朋友沒反饋差評。哈哈
評分是枝裕和導演的隨筆集哈哈
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評分颱灣的版本是竪著排版的，interesting,作者對生活的觀察很細膩
評分最喜歡的導演！
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