具體描述
內容簡介
東漢中平二年（185年）十月立，明萬曆初年在陝西省郃縣舊城萃裏村齣土，現在西安碑林。內容為王敞記述曹全生平。此碑是漢碑代錶作品之一，是秀美一派的典型。其結體，筆法都已達到十分完美的境地。清萬經評此碑：“秀美生動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”
內容簡介
碑原在山東東平縣，現在山東泰安岱廟。碑陽十五行，行四十二字。碑陰三列，上二列十九行，下列三行。額篆書二行十二字”漢故榖城長蕩陰令張君錶頌”。早榻本為明榻本，八行“東裏潤色”四字完好。清初榻首行“煥”字不損本。初記載見於明代都穆《金薤琳琅》。
顧炎武《金石文字記》中曾疑此碑為後人摹刻，但大多數學者認為，從風格特徵及此碑樸茂端莊的氣息來看，此碑非漢人所不能，而且風化剝蝕的自然現象也並非後人摹刻所能及，當為原作無疑。北京故宮博物院藏明榻本。《中國美術全集》書法篆刻編收入。
內容簡介
東漢桓帝永興元年， 山東麯阜孔廟裏刻立一塊石碑。碑上記載魯相乙瑛請在孔廟設置"百石卒史"，執掌祭祀的公贖。此碑全稱"漢魯相乙瑛置百石卒史碑"，又稱"百石卒史碑"，簡稱"乙瑛碑"。"金石萃編"記載，此碑高七尺八寸五分，寬三尺七寸，宇共十八行，滿行四十字。後人將"禮器碑"、"史晨碑"、"乙瑛碑"譽為孔廟著名三碑
內容簡介
史 晨:字伯時，東漢建寜元年時擔任魯相，曾為祀孔而以隸書作碑，立於孔廟，史稱"史晨碑"。該碑建於東漢靈帝的建寜二年，也就是公元169年的時候，距今已有1800多年之久。碑上所刻的文字，就是東漢時魯相史晨、長史李謙祭祀孔子的文章，分為前後兩碑，前碑載奏章，後碑敘饗禮之事，迄今全文完整可誦，隸書神碑超逸，端正謹嚴，為後世書法研習之宗。
産品特色
內容簡介
《石門頌》原刻於陝西省襄城縣(今漢中市漢颱區褒河鎮)古褒斜道的南端--東北褒斜榖之石門隧道的西壁上。此處是橫穿秦嶺、連接八百裏秦川和漢中盆地的交通要道，古稱褒斜棧道。由於形勢險峻、開鑿睏難，故曆代文人歌詠、題刻者甚多。1967年因在石門所在地修建大型水庫，乃將此摩崖從崖壁上鑿齣，1970年遷至漢中市博物館，保存至今。現保存於漢中市博物館。
用戶評價
作為一名在書法這條路上摸索瞭多年的愛好者，我一直在尋找能夠真正觸及我靈魂的書法教材。當我看到這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典隸書碑帖的閤集時，我仿佛找到瞭失散多年的知己。這套書不僅僅是紙張上的墨跡，更是穿越時空的文化印記，是先賢們留給我們的寶貴財富。 《張遷碑》給我帶來的，是一種原始而強大的力量感。它的隸書，字形寬博，筆畫粗壯，結構方正，仿佛是直接從大地深處挖掘齣來的古老文字。我沉浸在張遷碑的渾厚之中，感受著那種“力可扛鼎”的氣魄。它教會我用筆要沉穩，落筆要堅定，每一筆都要有力量的支撐。 《曹全碑》則像是春日裏的一縷和風，輕柔而又充滿生機。它的隸書，字形秀麗，筆畫流暢，特彆是那“蠶頭燕尾”的處理，細膩而富有彈性。我沉醉在曹全碑的飄逸之中，仿佛看到一位仙子在紙上翩翩起舞。它讓我學會瞭如何讓筆畫變得輕靈，如何讓字形展現齣優雅的姿態。 《禮器碑》的隸書，則讓我看到瞭隸書的另一種高度——莊重與典雅。它的字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種不怒自威的氣質。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體協調和筆畫的均衡，力求寫齣一種既莊重又得體的效果。 《史晨碑》的隸書，則是一種“潤物細無聲”的美。它的字形方正，筆畫均勻，樸實無華，卻蘊含著深厚的韻味。它讓我明白，真正的美，有時候並不需要華麗的辭藻，簡單的筆畫也能傳遞齣動人的力量。 《乙瑛碑》的隸書，給我帶來瞭一種沉穩和古樸的感覺。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，帶著一種曆史的厚重感。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感，力求寫齣一種飽滿而有力的感覺，仿佛在觸摸曆史的肌理。 《石門頌》的隸書，則是這套書中最具驚喜的部分。它的風格灑脫飄逸，字形瘦長，筆畫如行雲流水，充滿瞭浪漫主義的色彩。它打破瞭我對隸書的刻闆印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能性。臨摹石門頌，對我來說是一種解放，讓我敢於嘗試更加自由的書寫。 最後，《嶧山碑》，作為秦隸的代錶，為我打開瞭隸書演變的另一扇窗。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。它讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分我一直覺得，好的書法學習，就像在一條充滿寶藏的河流中探索。而這套張遷碑+曹全碑+禮器碑+史晨碑+乙瑛碑+石門頌+嶧山碑的隸書字帖閤集，就是我在這條河流中發現的一艘滿載黃金的船。它不僅僅是七本獨立的碑帖，更是一個完整的隸書學習體係，為我這樣的初學者提供瞭最清晰、最係統的學習路徑。 初見《張遷碑》，就被它那種古樸雄渾的氣質所打動。張遷碑的隸書，字形寬博，筆畫粗壯，結構嚴謹，透著一股子“力拔山兮氣蓋世”的豪情。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要極大的腕力與筆尖的控製。它的方摺勁健，讓我體會到瞭隸書的骨骼感，每一次落筆都仿佛在雕刻。 緊接著，《曹全碑》的齣現，如同一股清泉，洗滌瞭我對隸書的刻闆印象。曹全碑的隸書，秀麗飄逸，姿態優美，特彆是那“蠶頭燕尾”的筆畫處理，輕盈靈動，充滿瞭生命的活力。臨摹曹全碑，我需要更加注重筆畫的流暢性和呼應感，讓字形仿佛在紙上跳躍。它讓我領略到瞭隸書的柔美與細膩。 《禮器碑》則展現瞭隸書的莊重與大氣。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種官傢的威嚴和典雅。我喜歡它那種筆畫的粗細變化，剛勁有力，又帶有溫潤的光澤。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》的隸書，給我一種平正、端莊的感覺。它的字形方正，筆畫均勻，沒有任何誇張的裝飾，卻有一種不動聲色的力量。它的美，在於那種內斂和含蓄，讓人在品味中逐漸感受到它的深刻。我發現，史晨碑的臨摹，更考驗我對筆畫均勻度的控製，以及如何讓每一個字都顯得那麼恰到好處。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感和字形的整體厚重感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺。 《石門頌》的齣現，無疑是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。臨摹石門頌，對我來說是一個巨大的挑戰，但也是一次解放，讓我敢於嘗試更加大膽的書寫。 最後，《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，雖然不如漢隸成熟，但它對於理解隸書的起源和發展至莫大的幫助。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。這本碑帖讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分作為一名鍾愛隸書多年的書法愛好者，我一直在尋找一套能夠讓我係統地學習和欣賞漢隸的字帖。當我在網上看到這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典隸書碑帖的閤集時，我簡直欣喜若狂。這套書不僅內容豐富，而且質量極高，完全滿足瞭我對隸書學習的全部想象。 《張遷碑》所呈現的隸書，給我最直觀的感受是其雄渾古樸的力量感。字形寬博，結構嚴謹，筆畫粗壯有力，帶著一種古老的智慧和滄桑。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要極大的腕力與筆尖的控製。它教會我如何用筆，如何去感受字形中的骨骼，如何將每一個筆畫都寫得飽滿而有力。 《曹全碑》則以其秀麗飄逸的風格，展現瞭隸書的另一種美。它的隸書，字形優美，筆畫流暢，特彆是那“蠶頭燕尾”的筆畫處理，輕盈而富有彈性，仿佛在紙上翩翩起舞。臨摹曹全碑，我需要放慢速度，細細體會每一個筆畫的起承轉閤，感受那種“輕靈”的美感。它讓我意識到，隸書也可以如此的柔美與細膩。 《禮器碑》則以其莊重、典雅的風格，給我留下瞭深刻的印象。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種官傢的威嚴和不失典雅的氣質。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》的隸書，則以其平正、樸實而著稱。它的字形方正，筆畫均勻，樸實無華，卻蘊含著深厚的韻味。它讓我明白，真正的美，有時候並不需要華麗的辭藻，簡單的筆畫也能傳遞齣動人的力量。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺，仿佛在觸摸曆史的肌理。 《石門頌》的齣現，無疑是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。 《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，為我打開瞭隸書演變的另一扇窗。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。它讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分看到這套七本隸書碑帖閤集，我內心的書法熱情瞬間被點燃。作為一名長期以來對隸書“隻聞其名，不見其形”的愛好者，我一直渴望能有一套係統性的入門教材，能夠帶我深入瞭解隸書的魅力。而這套書，恰恰滿足瞭我的所有期待。它以七大經典碑帖為核心，從不同的角度和風格，全方位地展現瞭隸書的藝術魅力。 首先吸引我的是《張遷碑》。它的隸書，字形方正，筆畫粗獷，充滿瞭陽剛之氣。每一筆都像是用力揮灑而成，帶著一種剛毅和力量。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要相當的用筆技巧和對筆鋒的控製。它教會我如何通過筆畫的粗細變化和方摺處理，來錶達字形的力量感。 接著，《曹全碑》則展現瞭隸書的另一種風情。它的隸書，字形秀美，筆畫圓潤，特彆是那“蠶頭燕尾”的設計，靈動而富有韻律。我沉浸在曹全碑的美學之中，感覺仿佛置身於一個雅緻的園林，字裏行間都透露著一種輕盈和飄逸。臨摹曹全碑，我需要更加注重筆畫的流暢性和呼應感，讓每一個字都能展現齣其獨特的韻味。 《禮器碑》以其莊重、典雅的風格，給我留下瞭深刻的印象。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種端方和氣度。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體比例和筆畫的均衡，力求寫齣一種穩重而又不失靈動的效果。它讓我看到瞭隸書在正式場閤的魅力，一種不怒自威的氣質。 《史晨碑》的隸書，則以其平正、樸實而著稱。它的字形方正，筆畫均勻，沒有任何花哨的裝飾，卻有一種不動聲色的力量，讓人在靜觀中品味其深刻。我喜歡它那種“大道至簡”的哲學，通過看似簡單的筆畫，傳遞齣強大的藝術感染力。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感和字形的整體厚重感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺。 《石門頌》無疑是這套碑帖中的一匹“黑馬”。它的隸書風格，灑脫飄逸，字形瘦長，筆畫如行雲流水，充滿瞭藝術的張力和生命力。它打破瞭我對隸書的刻闆印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。臨摹石門頌，是一種挑戰，更是一種享受，它讓我學會瞭如何在規矩中尋求自由。 最後，《嶧山碑》作為秦代隸書的代錶，雖然不如漢隸成熟，但它對於理解隸書的演變至關重要。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。這本碑帖讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分這套隸書碑帖閤集，簡直是為我這樣的書法愛好者量身打造的！一直以來，我都對隸書情有獨鍾，尤其迷戀漢隸那種沉靜而又不失力量的美感。手頭雖然也有些零散的碑帖，但總覺得不夠係統，不夠全麵。當看到這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典碑帖的閤集時，我的心簡直要飛起來瞭！ 拿到手的那一刻，就被厚重的質感和精美的裝幀所吸引。每一本碑帖的紙張都選用的是那種略帶米黃、觸感溫潤的高品質紙，墨色清晰，拓印的細節都得到瞭極好的還原。我迫不及待地翻開瞭《張遷碑》，那隸書的方摺勁健，古樸渾厚，仿佛穿越瞭韆年，與張遷先生隔空對話。他那獨具一格的結構，字形寬博，筆畫粗重，卻又藏著一種嚴謹和規範，每一筆都充滿瞭力量感和節奏感。我對著字帖，嘗試著臨摹，雖然筆力稚嫩，但能感受到那種獨特的“屋漏痕”般的韻味。 再翻到《曹全碑》，風格又是截然不同。曹全碑的隸書，舒展飄逸，姿態優美，可以說是漢隸中最為秀麗的一品。它的筆畫圓潤流暢，起筆收筆處的變化多端，尤其是那“蠶頭燕尾”的特徵，被曹全碑錶現得淋灕盡緻，仿佛有瞭生命一般在紙上舞蹈。看著它，我能體會到一種典雅、精緻的美，與張遷碑的雄渾形成鮮明對比，讓我看到瞭隸書的多樣性和包容性。 《禮器碑》的齣現，更是讓我驚嘆於隸書的莊重與大氣。它的字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，有一種肅穆、典雅的氣質。特彆喜歡它那種筆畫的粗細變化，剛勁有力，又帶著一絲溫潤。臨摹時，感覺自己仿佛置身於古代的祭祀現場，感受著那種神聖和敬畏。這本碑帖讓我更深刻地理解瞭隸書在官傢文書和碑刻中的重要地位，它不僅僅是文字，更是曆史的見證。 《史晨碑》則給我一種平正、端莊的感覺。它的隸書，字形方正，筆畫均勻，沒有任何誇張的裝飾，卻有一種不動聲深的魅力。它的字裏行間透露著一種平和、內斂的力量，讀起來讓人感到非常舒適和安心。我喜歡它那種工整的布局，每一個字都像是精心雕琢過的藝術品，既有法度，又不失變化。 《乙瑛碑》的隸書，則帶給我一種沉穩、古樸的感覺。它的字形較為瘦長，筆畫粗細對比不明顯，但整體感覺厚重有力，有一種沉甸甸的分量。我特彆喜歡它那種規整的結構，每一筆都像是紮根在地裏一樣，穩穩當當。這本碑帖讓我感受到瞭隸書在日常生活和官方使用中的另一種風格，它不是張揚的，而是內斂而有力量的。 《石門頌》的隸書，絕對是這套碑帖中的一匹“黑馬”，給我帶來瞭極大的驚喜！它的隸書，風格灑脫不羈，字形瘦長，筆畫飄逸，綫條如行雲流水，充滿瞭浪漫主義的色彩。這種“草隸”的風格，與其他幾本的端莊規整截然不同，卻同樣 captivating。我在這本碑帖中看到瞭隸書的另一種可能性，一種不受拘束、自由揮灑的藝術錶達。 而《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶作，其曆史意義非凡。雖然很多字跡已經有些模糊，但依然能感受到它作為隸書早期形態的特點，筆畫尚帶隸的遺意，但又可見秦篆的痕跡。這本碑帖讓我有機會一窺隸書演變的源頭，理解它從篆書發展而來的過程，其字形修長，筆畫均勻，有一種質樸的古拙感，仿佛是穿越瞭韆年，直接觸碰到曆史的脈搏。 這七本碑帖，雖然都是隸書，但風格各異，各有韆鞦。從張遷的雄渾，到曹全的秀美；從禮器的莊重，到史晨的端方；從乙瑛的沉穩，到石門頌的飄逸；再到嶧山的古樸，它們共同構成瞭一個完整的隸書藝術畫捲。這套閤集最大的價值在於，它係統地呈現瞭漢隸發展的不同階段和多種風格，讓我在學習和臨摹的過程中，能夠形成一個清晰的脈絡，並且可以根據自己的喜好和學習目標，選擇不同的碑帖進行深入研究。 作為一名資深的“手殘黨”，我常常為自己的筆畫不穩、結構不準而苦惱。但看到這套碑帖，我仿佛看到瞭希望。每一本都附有精選的釋文和集字創作參考，這對於初學者來說簡直是福音。我可以對照著釋文理解每一個字的結構和含義，再通過集字參考，學習如何將這些經典的字形運用到自己的創作中，慢慢地，我也許也能寫齣屬於自己的隸書作品。 這套七本隸書碑帖，不僅僅是字帖，更是一套穿越曆史的文化瑰寶。它承載著漢代的社會風貌、人文精神和審美情趣。當我靜下心來，對著這些古老的墨跡，一筆一劃地去臨摹，我不僅僅是在學習一種書法技法，更是在與古人進行一場跨越時空的對話，感受他們的思想，體會他們的情感，這是一種多麼美妙的體驗！它讓我明白，書法不僅僅是寫字，更是修身養性，是與古聖先賢的精神交流。
評分作為一名從零開始接觸隸書的書法愛好者，我常常感到無從下手，尤其是麵對市麵上琳琅滿目的碑帖，更是無所適從。直到我看到瞭這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典隸書碑帖的閤集，我纔找到瞭方嚮。這套書的編排邏輯清晰，從秦隸到東漢各個時期的代錶作都有涵蓋，仿佛為我量身定製瞭一套完整的隸書學習路綫圖。 初次翻閱《張遷碑》，我便被它那種古樸渾厚的風格所吸引。張遷碑的隸書，字形寬博，筆畫粗重，結體方正，帶著一種莊重和力量感。它的筆法，特彆是轉摺處，顯得非常遒勁，如同一位飽經風霜的老者，沉穩而有力。我對它的臨摹，一開始總是顯得稚嫩，力量感不足，但通過反復對比原碑，我逐漸領悟到瞭用筆的要領，如何將筆畫寫得更加厚重，如何在方摺中保持流暢。 緊接著，《曹全碑》的齣現，讓我感受到瞭隸書的另一番美學。曹全碑的隸書，則以其秀麗飄逸的風格著稱。它的筆畫圓潤流暢，特彆是“蠶頭燕尾”的處理，輕盈而富有彈性，仿佛在紙上翩翩起舞。我發現，臨摹曹全碑需要更加細膩的筆觸和更加精準的控筆能力。它的美，在於那種舒展的姿態和優美的綫條，讓我深刻體會到瞭隸書的柔美一麵。 《禮器碑》給我的感覺是端莊、大氣。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，有一種威嚴而又不失典雅的氣質。我喜歡它那種筆畫的粗細變化，剛勁有力，又帶有溫潤的光澤。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》則給我一種平正、勻稱的美感。它的隸書，字形方正，筆畫均勻，沒有過多的誇張和裝飾，卻有一種不動聲色的力量。它的美，在於那種內斂和含蓄，讓人在品味中逐漸感受到它的深刻。我發現，史晨碑的臨摹，更考驗我對筆畫均勻度的控製，以及如何讓每一個字都顯得那麼恰到好處。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，有一種厚重的曆史感。我喜歡它那種規整的結構，每一個筆畫都像是紮根在地裏一樣，穩穩當當。乙瑛碑的臨摹，讓我更加注重筆畫的質感，如何將簡單的綫條賦予生命和力量。 《石門頌》的齣現，無疑是我在這套碑帖中最意外的驚喜。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它讓我看到瞭隸書的另一種可能性，一種不受拘束、自由揮灑的藝術錶達。臨摹石門頌，對我來說是一個巨大的挑戰，但也是一次解放，讓我敢於嘗試更加大膽的書寫。 而《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，雖然不如漢隸成熟，但它對於理解隸書的起源和發展至關重要。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。這本碑帖讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分說實話，我是一名對書法有些“執念”的愛好者，尤其癡迷於隸書那獨特的韻味。當我在網上看到這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典隸書碑帖的閤集時，我幾乎是毫不猶豫地就下單瞭。收到貨的那一刻，那種厚重感和精美的包裝，就已經讓我對它的品質有瞭很高的期待。 我最先翻開的是《張遷碑》。它的隸書，字形寬博，結構嚴謹，筆畫粗壯有力，帶著一種雄渾古樸的氣息。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要極大的腕力與筆尖的控製。它教會我如何用筆，如何去感受字形中的骨骼，如何將每一個筆畫都寫得飽滿而有力。 緊接著，《曹全碑》則給我帶來瞭截然不同的感受。它的隸書，秀麗飄逸，姿態優美，特彆是那“蠶頭燕尾”的筆畫處理，輕盈而富有彈性，仿佛在紙上翩翩起舞。臨摹曹全碑，我需要放慢速度，細細體會每一個筆畫的起承轉閤，感受那種“輕靈”的美感。它讓我意識到，隸書也可以如此的柔美與細膩。 《禮器碑》則展現瞭隸書的莊重與典雅。它的字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種官傢的威嚴和不失典雅的氣質。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》的隸書，則以其平正、樸實而著稱。它的字形方正，筆畫均勻，樸實無華，卻蘊含著深厚的韻味。它讓我明白，真正的美，有時候並不需要華麗的辭藻，簡單的筆畫也能傳遞齣動人的力量。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺，仿佛在觸摸曆史的肌理。 《石門頌》的齣現，無疑是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。 《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，為我打開瞭隸書演變的另一扇窗。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。它讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分讀罷這七本隸書碑帖，我仿佛經曆瞭一場關於漢隸的盛宴。從一開始對隸書的朦朧好感，到如今對其深厚的理解與熱愛，這套書功不可沒。我一直覺得，書法學習最怕的就是“孤軍奮戰”，缺乏係統的指導和清晰的路徑。而這套閤集，恰恰解決瞭我的這個痛點。它不僅僅是簡單地將幾本碑帖堆砌在一起，而是經過精心篩選和組閤，覆蓋瞭漢隸不同時期、不同風格的代錶作，從秦代的隸變早期到東漢的成熟時期，脈絡清晰，脈絡分明。 翻開《張遷碑》，首先被它那種雄渾古樸的氣息所吸引。字形寬博，結構嚴謹，筆畫粗壯有力，帶著一種天生的“硬朗”。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“斬釘截鐵”的力度，需要極大的腕力與控製。它不像後來的隸書那樣講究“蠶頭燕尾”的婉轉，而是更注重筆畫的方摺和結構的穩重，透著一股子“不動如山”的勁兒。對我來說，張遷碑是入門隸書力量感的絕佳教材，它教會我如何用筆，如何去感受字形中的骨骼。 緊接著，《曹全碑》的齣現，讓我眼前一亮。如果說張遷碑是剛毅的戰士，那曹全碑就是優雅的舞者。它的字形秀麗，筆畫流暢，特彆是那“蠶頭燕尾”的呼應，輕盈而富有韻律感，如同水波蕩漾，又似燕子掠過水麵。在臨摹曹全碑時，我需要放慢速度，細細體會每一個筆畫的起承轉閤，感受那種“輕靈”的美感。它讓我意識到，隸書不僅僅是力量的展現，也可以是如此的柔美與細膩。 《禮器碑》則展現瞭隸書的莊重與規範。它的字形瘦長，結構端正，筆畫挺拔，帶著一種官傢書法的嚴謹和典雅。在臨摹禮器碑的時候，我感覺自己仿佛置身於古代的朝堂之上，麵對的是莊嚴的儀式。它教會我如何把握字形的平衡，如何讓每一個筆畫都站穩腳跟，同時又不失流暢。這種“不卑不亢”的氣質，是其他碑帖難以比擬的。 《史晨碑》和《乙瑛碑》則從不同的側麵展現瞭隸書的平正與沉穩。《史晨碑》字形方正，筆畫均勻，有一種不動聲色的力量，讀起來讓人心安。《乙瑛碑》則顯得更為古樸，字形略顯瘦長，筆畫沉穩，透著一種內斂的厚重感。這兩本碑帖雖然風格相似，但細品之下，又能發現各自的韻味。史晨碑的“圓渾”和乙瑛碑的“挺拔”，都值得反復揣摩。 而《石門頌》，則是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直可以用“放飛自我”來形容。字形瘦長飄逸，筆畫如龍蛇遊走，充滿瞭藝術的張力。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。臨摹石門頌，對我來說是一種挑戰，也是一種享受，它讓我學會瞭在規矩中尋求自由。 最後，《嶧山碑》作為秦隸的代錶，雖然不如漢隸成熟，但它所展現的隸書早期形態，對於理解隸書的演變至關重要。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，如同初生的嬰兒，充滿瞭原始的生命力。這本碑帖讓我窺見瞭隸書的“前世今生”，是學習隸書演變史不可或缺的一環。 總而言之，這套書給我的不僅僅是字帖，更是一本關於漢隸的百科全書。它讓我從宏觀到微觀，從整體到細節，全方位地認識和學習隸書。我可以根據自己的學習進度和興趣點，在不同的碑帖之間切換，找到最適閤自己的學習方式。這套書的價值，遠遠超齣瞭它的價格。
評分作為一名對中國傳統文化有著深深熱愛的人，我對書法的興趣由來已久。尤其是隸書，那種古樸、沉靜而又充滿力量的美感，總是讓我著迷。然而，一直以來，我都缺乏一個係統性的學習路徑。直到我看到瞭這套張遷碑+曹全碑+禮器碑+史晨碑+乙瑛碑+石門頌+嶧山碑的隸書字帖閤集，我纔真正找到瞭方嚮。這套書的質量和內容，讓我感到無比驚喜。 《張遷碑》，第一眼就被它那種厚重而又不失靈動的筆觸所吸引。它的隸書，字形寬博，結構嚴謹，筆畫粗壯有力，仿佛帶著一種古老的智慧。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要極大的腕力與筆尖的控製。它教會我如何用筆，如何去感受字形中的骨骼。 《曹全碑》，則完全是另一種風格，它以其秀麗飄逸著稱。它的隸書，字形優美，筆畫流暢，特彆是那“蠶頭燕尾”的筆畫處理，輕盈而富有彈性，仿佛在紙上翩翩起舞。臨摹曹全碑，我需要放慢速度，細細體會每一個筆畫的起承轉閤，感受那種“輕靈”的美感。 《禮器碑》，給我帶來瞭莊重、典雅的感覺。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種官傢的威嚴和不失典雅的氣質。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》，則以其平正、樸實而著稱。它的隸書，字形方正，筆畫均勻，樸實無華，卻蘊含著深厚的韻味。它讓我明白，真正的美，有時候並不需要華麗的辭藻，簡單的筆畫也能傳遞齣動人的力量。 《乙瑛碑》，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺，仿佛在觸摸曆史的肌理。 《石門頌》，無疑是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。 《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，為我打開瞭隸書演變的另一扇窗。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。它讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
評分作為一名深度喜愛隸書的書法愛好者，我一直在尋找一套能夠係統性地展現漢隸風采的字帖。當我看到這套包含張遷、曹全、禮器、史晨、乙瑛、石門頌、嶧山這七大經典碑帖的閤集時，我感到無比的興奮。這套書的編排和內容，完全超齣瞭我的預期，它就像一位經驗豐富的老師，為我指引瞭學習的方嚮。 《張遷碑》所呈現的隸書，給我最深刻的印象是其雄渾古樸的力量感。字形寬博，筆畫粗壯，結構方正，帶著一種古老的滄桑。我嘗試著臨摹，發現要寫齣那種“屋漏痕”般的質感，需要極大的腕力與筆尖的控製。它教會我如何用筆，如何去感受字形中的骨骼，如何將每一個筆畫都寫得飽滿而有力。 《曹全碑》則以其秀麗飄逸的風格，展現瞭隸書的另一種美。它的隸書，字形優美，筆畫流暢，特彆是那“蠶頭燕尾”的筆畫處理，輕盈而富有彈性，仿佛在紙上翩翩起舞。臨摹曹全碑，我需要放慢速度，細細體會每一個筆畫的起承轉閤，感受那種“輕靈”的美感。它讓我意識到，隸書也可以如此的柔美與細膩。 《禮器碑》則以其莊重、典雅的風格，給我留下瞭深刻的印象。它的隸書，字形瘦長，筆畫挺拔，結構嚴謹，帶著一種官傢的威嚴和不失典雅的氣質。在臨摹禮器碑時，我更加注重字形的整體把握，力求做到橫平竪直，筆筆到位，給人一種紮實、穩定的感覺。 《史晨碑》的隸書，則以其平正、樸實而著稱。它的字形方正，筆畫均勻，樸實無華，卻蘊含著深厚的韻味。它讓我明白，真正的美，有時候並不需要華麗的辭藻，簡單的筆畫也能傳遞齣動人的力量。 《乙瑛碑》的隸書，則帶有更強的古樸感和曆史感。它的字形相對瘦長，筆畫沉穩，如同一位飽經風霜的長者，有著深厚的底蘊。在臨摹乙瑛碑時，我更加注重筆畫的質感，力求寫齣一種飽滿而又有力的感覺，仿佛在觸摸曆史的肌理。 《石門頌》的齣現，無疑是我在這套碑帖中最具顛覆性的發現。它的隸書風格，簡直是“狂放不羈”的代錶。字形瘦長，筆畫飛動，充滿瞭浪漫主義色彩。它打破瞭我對隸書固有的“端莊”印象，讓我看到瞭隸書在藝術錶達上的無限可能。 《嶧山碑》，作為秦代隸書的代錶，為我打開瞭隸書演變的另一扇窗。它的字形修長，筆畫均勻，還帶著篆書的遺意，是一種樸拙而有力的美。它讓我有機會追溯隸書的“源頭活水”，理解它從篆書演變而來的過程。 這套書的價值，不僅僅在於提供瞭七本經典的碑帖，更在於它係統地梳理瞭漢隸的發展脈絡，讓我能夠有針對性地進行學習。每一個碑帖都像一位優秀的老師，傳授著不同的技法和理念。通過這套書，我不僅學會瞭如何臨摹，更學會瞭如何欣賞，如何去理解隸書背後蘊含的文化和精神。
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