具體描述
董其昌，字玄宰，號思白、香光居士。董其昌書法集古之大成，“六體”和“八法”在他手中無所不精。書法齣入晉唐，自成一格，能詩文。他的書法兼有“顔骨趙姿”之美。康熙、乾隆兩位皇帝都以董書為宗法，倍加推崇偏愛。《臨米芾方圓庵記》，絹本，二十五開，每開六行。全文共計七百六十八字，首題“方圓庵記”四大字，末署四十一小字。《方圓庵記》米芾書於北宋元豊六年（1083）是專為當時天竺高僧辯纔法師主持杭州龍井山方圓庵所作，墨跡已佚。董其昌臨本，為董其昌濃墨少見之作，淋灕翰墨，隨意所如，更自起自倒，自收自束，自成體勢，一氣嗬成。書之雅逸撲人，熠熠奪目，堪稱董書中神品，與米氏宋拓孤本正相應媲美，令人陶然入勝。《酒德頌》絹本，縱24。5厘米，橫245。7厘米，此捲書法用筆遒勁，布白疏朗。多用中鋒，筆畫細勁，起伏變化較少，單字連筆較多。
| 商品基本信息,請以下列介紹為準 | |
| 商品名稱： | 曆代名傢碑帖經典 |
| 作者： | 王鼕梅 主編著 |
| 市場價： | 25元 |
| ISBN號： | 9787514913583 |
| 齣版社： | 中國書店齣版社 |
| 商品類型： | 圖書 |
| 其他參考信息（以實物為準） | ||
| 裝幀：平裝 | 開本：8開 | 語種：中文 |
| 齣版時間：2016-01-01 | 版次：1 | 頁數：44 |
| 印刷時間：2016-01-01 | 印次：1 | 字數： |
| 目錄 | |
| 《曆代名傢碑帖經典.董其昌草書韆字文、小赤壁詩》無目錄 |
| 內容簡介 | |
| 董其昌，字玄宰，號思白、香光居士。董其昌書法集古之大成，“六體”和“八法”在他手中無所不精。書法齣入晉唐，自成一格，能詩文。他的書法兼有“顔骨趙姿”之美。康熙、乾隆兩位皇帝都以董書為宗法，倍加推崇偏愛。《草書韆字文》，此作原為冊頁。捨細勁筆畫，使粗細有緻，富於變化，不徒有筋骨而有血肉；捨奔流急湍式的用筆，而顯得緩急有緻，雍容舒展。《小赤壁詩冊頁》，此作原為長捲，後便於閱讀改為冊頁。書法流麗瀟灑，率意而書，但以奇為正，神采飛動。董其昌曾自雲：“作書之法，在能放縱，又能攢捉，每一字中，失此兩竅，便如書夜獨行，全是魔道矣。” |
| 作者簡介 | |
| 王鼕梅，女，1950年11月齣生，江西南昌人。江西書法傢協會會員。現為老年書畫研究會會員，民族書畫藝術培訓學校教授。曾多次參加**老年書畫大賽，作品入選《**書畫博覽》，《夕陽紅藝術專刊》等各類圖書雜誌。 |
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用戶評價
拿到《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書，我最先是被其內容的豐富性所吸引。它不僅僅是展示瞭幾種董其昌的書法作品，而是將他的不同風格、不同時期的作品都囊括其中。從狂放的草書韆字文，到精妙的行草書捲，再到對前人技法的學習與藉鑒，以及對古典詩歌的演繹，這些內容相互映襯，構成瞭一幅完整的董其昌書法藝術畫捲。這種係統性的呈現，對於想要深入瞭解董其昌書法的讀者來說，是非常有價值的。
評分《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書，最讓我驚喜的，便是它所呈現的董其昌書法的多樣性。我們都知道董其昌是以行楷和草書聞名，但在這本書中，我看到瞭他對不同風格的駕馭能力。無論是草書的奔放，還是行書的流暢，亦或是臨帖的嚴謹，他都能處理得遊刃有餘。特彆是他對於字形結構的把握，即使在最狂放的草書中，也能看齣其嚴謹的內在邏輯，這一點，對於學習書法的人來說，是極其寶貴的。
評分初次接觸《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書，我本來以為會看到很多雷同的筆法，但齣乎意料的是，這本書展現瞭董其昌書法中許多不同的側重點。比如說，在草書韆字文中，他顯得格外灑脫，筆墨酣暢淋灕，仿佛是在宣泄某種情緒。而到瞭行草書捲，則更加注重章法的變化和筆墨的韻味，顯得更為成熟和老練。這種細微的差彆，對於一個書法愛好者來說，是非常有研究價值的。
評分《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書，給我最大的感受是董其昌在書法上的“通”與“變”。他能夠從前人的經典中汲取養分，比如臨習米芾，但又不是簡單的復製，而是將米芾的筆意融入自己的風格之中。同時，他也能根據不同的詩歌內容，調整自己的筆法，使其與詩歌的情感相得益彰。這種既能“師古”又能“師心”的能力，正是他能夠成為一代書法大傢的重要原因。這本書，正是展現瞭這種“通”與“變”的魅力。
評分董其昌的草書韆字文，那叫一個行雲流水，仿佛是他在紙上跳瞭一支墨舞。我拿到這本《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》時，最先吸引我的便是那捲草書韆字文。不同於一些刻意雕琢的“狂草”，董其昌的草書，即便是極盡揮灑，也依舊保持著一種內在的章法和骨力。你看那筆畫的起承轉閤，時而如驚濤駭浪，波瀾壯闊，時而又如行雲流水，舒展自如。每一個字都仿佛有瞭生命，在紙麵上跳躍、奔跑。字與字之間的顧盼呼應，更是妙不可言，形成瞭一個有機的整體，觀之令人心曠神怡，仿佛能感受到他當時揮毫潑墨時的那種精神狀態。
評分《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書，讓我對董其昌的書法有瞭更全麵的認識。我一直以為他的書法就是那種文人氣的灑脫，但在這本書中，我看到瞭他處理不同內容時，筆法的細微變化。比如，在臨米芾的時候，他的筆法顯得更加嚴謹，一絲不苟，而在寫杜工部詩的時候，又充滿瞭情感的抒發。這說明，董其昌的書法，並非程式化的，而是能夠根據內容和自己的心境，進行調整和變化，這纔是真正的高手。
評分當我翻閱《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》中的“杜工部詩冊”部分時，我仿佛看到瞭一個全新的董其昌。杜甫的詩，本身就充滿瞭沉鬱頓挫的感情，而董其昌用他擅長的書法與之結閤，更是將詩歌的意境推嚮瞭一個新的高度。他的筆觸，在這部分作品中，顯得更加沉穩厚重，字裏行間都透露齣一種對人生、對社會的深刻思考。特彆是“紫茄詩”和“荊溪招”這兩首，更是將這種情感錶達得淋灕盡緻，觀之令人不禁為之動容，感受到一種跨越時空的共鳴。
評分初次翻開這部《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》，我最先被吸引的，莫過於那引人入勝的“小赤壁詩”。董其昌的書法，嚮來以其獨特的文人氣質著稱，而在這幾首小赤壁詩的草書作品中，這種氣質更是被發揮得淋灕盡緻。他的筆觸，既有北派的雄渾，又不失南派的秀逸，可以說是將兩傢之長融會貫通，自成一傢。每一筆都飽含著情感，仿佛是一位飽讀詩書的文人，在麵對壯麗山河時，情不自禁地抒發胸臆。詩中的景緻，在他的筆下得到瞭生動的再現，無論是山巒的疊嶂，還是江水的奔騰，亦或是明月的光輝，都仿佛躍然紙上，讓人身臨其境。
評分我尤其鍾情於《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》中的行草書捲。董其昌的行草，在我看來，是一種既有法度又不失性靈的完美結閤。他筆下的綫條，絕非簡單的重復，而是蘊含著深刻的功力和精妙的思考。你看那牽絲引帶，處理得恰到好處，既能保持字與字之間的連貫，又不會顯得拖泥帶水，顯得十分乾淨利落。字形的變化更是豐富多端，時而端莊厚重，時而飄逸靈動，但無論如何變化，整體的風格卻始終統一，給人以強烈的藝術感染力。這種行草，仿佛是他在與一位老友對話，每一筆都充滿瞭真摯的情感和深厚的學養。
評分在《董其昌 草書韆字文小赤壁詩+行草書捲+臨米芾方圓庵記+杜工部詩冊紫茄詩荊溪招 董其昌書法》這本書裏，我對“臨米芾方圓庵記”部分尤為關注。米芾的書法，嚮來以其“刷”的美感著稱，而董其昌的臨帖，則是在“神似”的基礎上，融入瞭自己的理解和創造。他並非一味地模仿，而是深入米芾的用筆之道，領悟其字形結構的精髓。在臨習的過程中，他不僅學到瞭米芾的跌宕起伏，更從中提煉齣瞭屬於自己的那一份灑脫和俊逸。這種臨帖，與其說是“臨”，不如說是“化”，是將古人的技法與自己的風格進行瞭一次完美的對話與融閤，令人贊嘆不已。
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